量子
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剧情介绍
伊斯麦（路易斯·加瑞尔 Louis Garrel 饰）和茱莉（露迪芬·莎妮 Ludivine Sagnier 饰）是一对产生裂痕的情侣，因此异想天开找来伊斯麦同事爱丽丝（克劳迪德·埃斯曼 Clotilde Hesme 饰）加入他们，试图用三人行为爱情增加激情。但三个人的爱情，终究只是烦恼的叠加，一场争吵之后，茱莉突发心脏急病倒在酒吧。如今剩下伊斯麦和爱丽丝的二人世界，可是愧疚和想念令伊斯麦无福消受，茱莉的家人也开始以“关怀”的姿态进入伊斯麦的生活，尤其是其姐珍娜（基娅拉·马斯特洛亚尼 Chiara Mastroianni 饰）近乎骚扰地出现在他家里，令他快要发疯。为了逃避一切，伊斯麦躲到好友家，却又引来好友弟弟伊旺（格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖 Grégoire Leprince-Ringuet 饰）的热烈追求……
巴黎的雨总是不停息，正如伤心的男人永远走不出一段已死情感的阴影……
长篇影评
1 ) Moment
最后穿着黄色毛衣的Louis跳出阳台
拥抱着对他一见钟情的Ivan 轻轻的说出这句话
爱我少一点 爱我久一点
多么美好的Moment
如果你回头看看 人生的财富就蕴藏在每一个你久久不能忘记 微小却闪光的Moment
孙燕姿的The Moment唱得就是其中一个时刻
但它又不仅仅至于爱情这个层面
可能是你坐在昏暗的巴士里 望着窗外的小月亮的那一个Moment
可能是在餐厅了和好友抢薯条的那一个Moment
可能是你的宝贝兔子伸出小舌头舔你的指尖的那一个Moment
可能是在你过完安检回头望着向你招手的父母的那一个Moment
......
好多好多的Moment
有的让你感动 有的让你释怀 有的让你欣慰 有的让你捧腹大笑
......
那西班牙给我的Moment呢
是深夜抵达Pl Universitat 望着广场上的滑板少年
是散步在Mountain Montjuic上 耳机里播放的计量经济学（T_T）
是马德里皇宫前 飘荡在夕阳里的手风琴的旋律
是在Emma家 她骗我她家阳台对面的足球场上有Messi
是第一眼望见Mallorca的大教堂内心的震动
（好吧 我承认我写了这么多 就是为了下面一句）
是LLuis给我讲题时他的呼吸声还有他明亮的蓝眼睛
......
刚来BCN的时候我觉得很孤独
因为只有我一个中国人
但是现在的我很开心
也许就是这些微小的Moment改变了我吧
让我更有能量去面对自己照顾自己的人生
我依旧思念中国的点点滴滴
但我也慢慢地爱上了BCN这座城市
I may left a part of me in BCN and also take a part of BCN with me
我不是很想走 但我明白 不管这是多么美丽的一座城市
我两脚着地的踏实人生并不在这里 I didn't earn this
我不知道我未来是不是还能再回来看看Sagara Familia建的怎么样了
但是我愿意再回来 靠自己再回来
......
我想等飞机起飞的时候
我从小小的窗户往下望的那一刻
也会是我20岁光景里的一个难忘Moment吧
2 ) 青春到最后总能找到出口
——孟来《大卫诗篇》
这部电影是需要看到最后一句的，男主角在阳台外对一直追求他的男孩说，爱我少一点，但爱我久一点。
然后我就很自然地想到了以前看的一篇网络小说中的这么一句话。
在开头的部分，我一直把男主角伊斯麦当成花言巧语游戏人生的家伙，同时与两个女人生活，对女友茱蒂苦苦追问的“你爱我吗”的问题避而不答。而当茱蒂意外去世后，他的悲伤却又表现得那么明显，消瘦的脸上嵌着两个黑眼圈，无法入睡形成的通红眼睛，面对茱蒂的家人他强装笑脸，独自一人时才会唱出痛苦的心声……我被剧情弄得有些混乱，不太明白这个故事究竟会走向什么样的结尾。
在伊斯麦很消沉的时候，名叫艾万的年轻男孩迷上了他，他的神秘、他的忧郁、他的迷茫。这个男孩子以一种非常勇敢的姿态对伊斯麦展开了追求，让他睡自己的床，穿自己的衣服，在他上班的地方徘徊等待，直到勇敢的表白。而伊斯麦却说，我并不需要你的怀抱……
很煞风景地说，换作是我，我就没有勇气了。而年轻的好处就是永远没有错，即便错了，时光的流水也能洗刷掉一切令人难过的部分而只留下亲切的怀念。于是年轻的艾万并不气馁地继续献出他的爱情——把伊斯麦弄上床。^^
尽管艾万还不确认他们究竟算不算“在一起”，可他很乐观，他会说“你必须听我说‘我爱你’”，他拉着伊斯麦来到阳台外，最终两人站在夜色中拥吻，伊斯麦用一句“爱我少一点，但爱我久一点”打断了他不知道是第几次的告白……
于是我终于明白了，原来这部电影是讲断背的啊！
青春年少的优势就在于他有着大把可以挥霍的时间和不怕失败的热情，我真的羡慕艾万，他找到了他青春的出口，他的爱情。
3 ) Les chansons d'amour :深情若是一桩悲剧，必定以死来句读。
低喃的吟唱，适合冬天的巴黎。
而冬天的巴黎，也正好适合吊唁，踉跄无措的哀伤，埋葬以及销毁，里面并非有重生。
法国片的浪漫套路，香颂情歌，恋人絮语。
这一场黑色幽默，自是美不胜收。
三人行的故事很多，大都是乏善可陈，在这里，稍稍有些不一样。
茱莉说过，他们的爱情需要冒险。也说过，这样做，是为了两个人好。
“我们还能爱多久呢？”她站在床的对面问伊斯。
她的担忧反复直白赤裸的表达，伊斯一次一次的忽略。那是伊斯的逃避。
“没有什么秘密
什么都没有了
都在我们面前
无论如何 都要坚持
坚持我们的爱情 ”
里约克说，爱是最难的事。
不爱，有观望的痛苦，爱了，有分离的悲伤。
有爱存在，但还是难免身心俱疲，失去耐性。
对人如对花，日日相见日日新。
千古以来，皆想如此，亦是最难的。
她像是试探的决定了三个人的相处的未来，并非长久的事情，她本是知道的。
她需要证明自己是伊斯必需的，伊斯也是自己必需的。
茱莉忘记了，无论如何也要坚持下去的心意，已是爱绝对的证词。
一张床上的三个人，爱丽丝坚持睡在中间。
这样一来，却意外的增加了茱莉和伊斯的甜蜜进展。
缘是如此，茱莉尽管不安还是保留了三人的聚会。
在这里故事却开始打了破折号。
在昏暗的酒吧，爱丽丝得到了她的爱情，茱莉和伊斯也在歌手舒缓的钢琴曲里渐渐稳固了彼此。
事物总是要在最好的时候折断，才显得凄婉。
茱莉的猝死，反衬着酒吧里两人的静好时光。
看起来不羁的伊斯，其实相当的体贴，以及对爱的渴求。
他爱茱莉，所有同样爱着茱莉的家人。
对于没有父母的伊斯而言，茱莉的家就是他最后的依归。
他的耍宝和幽默，是别人未曾发现的温柔。
酒吧门口，路人低声的窃语，救护来回的走动，以及警察不合时宜的盘问，伊斯拼写单词的生硬。
跟随着黑白无声的画面逐渐流进了心里，发出更大的力量。
直到在警车里，警察以平静的语调宣告茱莉的死亡时，伊斯捂着嘴的手巍巍地颤抖，另一只手紧紧地拽着怀里茱莉常穿的白色呢子外套，试图将所有的恐惧与绝望统统的堵回喉口，浓重的爱意和深切的痛楚发出了超出音效以外的波长。
Louis完美的演绎了一个骤失爱人的绝望男人。
让人痛其所痛。
茱莉的离世，是如梦魇，跗骨之蛆，不得安生。
我始终讨厌关于《Les chansons d'amour》的内容简要。
借由那些内容概况，故事关系复杂多了。
我看来其实很简单，茱莉始终贯穿全局而存在。
而茱莉的存在，叫做缺失。
失去激情的茱莉和伊斯的爱情，失去爱人的伊斯，失去妹妹的珍娜，失去女儿的父母。
是为失去生活和习惯的缺失。
珍娜在片中的暧昧举动我理解为她视伊斯为同盟，他们心中有相同的缺口，珍娜认为他们应该相互扶持，相互慰藉，借以疗伤。
他们都有着被抛弃的感觉，深爱的人突如其来的离去，不甘心的失落，不甘心的愤恨，和不甘心的疼痛。
总有一些东西，随着年龄的增长，慢慢地从生命里淡出，儿时的玩具也好，最看的动画也好，邻居的玩伴也好，坐过的教师也好，都会在某个清晨或黄昏从现实里消失的无影无踪，一开始会不适应，就像是每天坐的写字台没了一样什么东西，总有缺少的感觉，淡随着时间，慢慢会不再理会，就是没有也一样。
可是，你的爱人呢？你的亲人呢？
能轻松的说出，有些人不在了也一样吗？
所以珍娜轻松了的原谅了那个出现在伊斯床上的女人，因为她也叫茱莉。
而艾旺不同，不仅仅因为他是个男人。
她无法原谅的是，他背叛了她心中自拟的盟约，他将要提前走出没有茱莉的世界。
她感觉再一次被抛弃。
缺失的部分空落落的疼。
她独自在冬日的公园唱着片头的曲子，单薄的抒情诗般的描叙，
“一小时，再给我一小时吧，夜幕低垂的一小时，让一切消失。”
算来是幸事，茱莉家人紧迫盯人的激烈的关怀方式，就此会有个停顿。
他们过度的关怀，成了我眼中无以托负的沉重的负担。
会明白的，打开衣柜就会崩溃的，那种无法触及的痛。
墓园归来，茱莉的歌声一直盘旋，不绝于耳的仍是她身前反复的问题。
“你为何姗姗来迟？ 我早已绝望 你不该让人久久等候”
伊斯现在才明白当初茱莉的不安，是不是已经太迟了。
他们的最后只剩下了干干净净的缄默与永恒的距离。
[隔一程山水，你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸。]
始终记得三人行走中，伊斯手臂绕过两个人，落下的点只有茱莉。
茱莉去世后，第一次出现在伊斯床上的女人，名字也叫茱莉。
艾旺抚摸伊斯的时候，他躺着那里，喃喃地唱着:"请你以你的吻洗净我的身体”。
“泥泞溪流中不堪的回忆
请用你的舌尖来舔净我
让过去的痕迹消失无影
那些往事 我的束缚 所有回忆
好吗
请你静悄悄的接近
猎捕她在我心中的挣扎
而当你捕捉到她的身影
请别理会那恳求与哭喊
请你了解
她必须死去 在我心中死去
于是 请再一次地 杀了她吧
哭泣
我曾流泪 徒劳无功
尽管我一再努力
我的......
双眼肿胀 心已枯萎
...... ”
“爱我少一点，但爱我久一点。”
强烈的爱逼迫他失去了爱人，茱莉家人强烈的关心同样让他抗拒。
艾旺站在护栏外诉说衷肠，伊斯不断唱着“我老了，失去爱，心胸又狭隘，要是我无法天真呢。”
艾旺说“如果你想要温暖的臂弯带你逃离泥沼，如果你想要这些......”
有人说这是重燃希望，于我而言，谁知不是另一个炼狱的深渊?
也有人说伊斯最后终于在相爱而不敢爱中，做出了勇气的选择。
我看，仍是一场怯弱的逃离。
好在，生活总是要继续，不管以什么姿态。
原是，需等到风住尘香花已尽，才可以看到最后的风清月朗，花好月圆。
只是，待到双眼看清时，风月竟已逝。
你要的最终只是安慰而已。
归来，从来不是归宿。
你只有一杯浓烈的爱酒，就这样泼洒了。
伊斯在公寓和艾旺关于爱的时效与否的争论，那一刻，就注定了结局的场景。
艾旺：你是否曾为爱而爱，你是否曾咬过禁果，只为一尝，甜美风味，你是否曾为爱迷失？
伊斯：我曾经为爱而爱，而禁果硬邦邦，我狠狠咬断一颗牙，那些未成熟的激情，那些消化不良的 爱，往往让我难以消受。
艾旺：永恒的真爱，令恋人疲惫，过熟的吻，腐烂我们的舌。
伊斯：短暂的恋情，徒劳的狂热，粗涩的吻，擦破我们的唇。如果你只想要为爱而爱，禁果里的虫，会钻入齿缝，悄悄啃食我们的心，慢慢噬光脑浆身体，慢慢吸干全身的血。
艾旺;我们敢为爱而爱，这只钻入齿缝间的虫，会芬芳我们的心与脑，在我们体内留下香气。
伊斯：短暂的恋情，徒劳的努力，片刻的爱抚，令身体疲乏。
艾旺：永恒的真爱，消磨着恋人，时间的试炼，战胜了爱情。
[唉唉唉，我始终是不喜欢这个唯心主义的小Gay的。他的字字句句，让婚姻情何以堪。虽然我也对婚姻颇有微词。艾旺让我想起了毕加索说的，终于爱情，不忠于情人。 听着让人生气的实话。]
故事的最初，音乐的始起，缓慢地滑过城市的街道，来往张望的路人，忙碌冷淡的人群，公园静静地一角，慢慢地延伸，衍生出那个时代的巴黎。
平静的侧面也有喧嚣的闹市，琳琅的商店，和蜷缩的流浪汉。
她如同画报上的香奈儿女郎，迤逦而来。
然后仓猝的，颓然落幕。
【 End 】
悟与不悟，无法用话去说，一说出来就心猿意马了。
看电影时，脑子里常常盘旋一句诗。
“夜长不能眠，明月何灼灼。想闻散唤声，虚应空中诺。”
想来，觉着一阵酸涩。
再华美的拟态，时间到了仍是要抹去。
4 ) [Film Review] Love Songs (2007) 7.1/10
French filmmaker Christophe Honoré’s homage to Jacques Remy’s singsong musical films, LOVE SONGS, his fourth feature, plunders its triptych structure precisely from Remy’s THE UMBRELLAS OF CHERBOURG (1964), divided into three chapters verbatim “Le départ, L’absence, Le retour”, it is a twee treatment of intimate relationship in a modern-day Paris, and beware that its dramatis personae will gladly sing at the drop of the hat, anywhere, anytime.
Our protagonist is Ismaël (Garrel), in the first chapter “The Departure”, he and his long-time girlfriend Julie (Sagnier) try to enliven their seven-year-itch doldrums with a menage-à-trois, and the third party is Ismaël’s colleague Alice (Hesme), who nonchalantly chants that she is the bridge between them. But the triangular equilibrium is not entirely stable, especially for the sensitive Julie, who divulges the with-it arrangement to her mother (Roüan) and elder sister Jeanne (Mastroianni), to their utter astonishment. Only soon after, Julie is abruptly succumbed to a cardia arrest.
The middle chapter “The Absence”, centers around Ismaël’s woebegone coping mechanism after the sudden bereavement, his inconsolable grief distances Alice and he feels encroachment from Jeanne, whose intention might not be entirely unsavory, Julie’s family still treats him like its own member, but it is the persistent pursuance from a young boy Erwann (Leprince-Ringuet) that casts a different light on Ismaël’s quagmire.
Finally in the “The Return” chapter, after a series of mishaps, mostly involving a bed-hopping Ismaël caught in flagrant delicto by Jeanne, who is piqued and befuddled by his wanton conducts to handle his grief, things tentatively steers towards a renewed hope in Ismaël’’s discovery of a new perspective of physical intimacy.
Steeped in a very Gallic cobweb of emotional vacillation, angst and nonchalance, LOVE SONGS fashionably delves into the modern relationship value with an attitude of exploring more unconventional options yet never feels too hokey or self-conscious. However, similar to Remy’s works, to this reviewer’s tin ears, it is the monotonous French chansons (here composed by Alex Beaupain) that dull the edge of elation and empathy. Garrel comports himself confidently in his swinging-both-ways panache, but a lingering image, besides Honeré’s surname-only opening credits and faux-archive footage in the wake of Julie’s demise, is drawn from Sagnier’s dainty presence, an impish figure that is taken too early from this world and its repercussions push her lover to get his feet wet in a new possibility that only too good to be true, but whatever works!
referential entries: Jacques Remy’s THE UMBRELLAS OF CHERBOURG (1964, 7.3/10), THE YOUNG GIRLS OF ROCHEFORT (1967, 6.9/10); François Ozon’s 8 WOMEN (2002, 8.1/10).
5 ) 爱我久一点
（插入：我始终不能理解3p，据说是为了增加新鲜感，增进彼此的感情？剧中爱丽丝不仅是在特定场合出现，甚至日常也在茱莉和他男友的生活中出现，就是茱莉男友的同事，然后3个人一起吃饭逛街。。。。。。）
3人行的生活最终因为茱莉的猝死而断裂，伊斯开始过紊乱而放纵的生活，我宁可相信他是在以一种激烈的方式试图找回往日的生活和恋人，来安抚那些尖锐的疼痛以及疼痛过后的巨大空洞。如果和别的女人做爱，甚至是和男人做爱，他所爱的茱莉是不是又会重新回到他的身边？
其实没有看出任何笑点，不明白为什么分类在喜剧-。-除了结局男主角终于回归了同性恋，让我觉得很惋惜以外。。。
片子当中很多内心的独白乃至对话都是通过唱歌来表达的，大量的法国香颂更像是一场听觉盛宴，虽然都是哀伤的曲调。
片尾，打出的字幕是“爱我少一点，爱我久一点”
最喜欢其中一首的歌词
Les yeux au ciel
我的眼
凝望着天空
洁白的云透澈的天
上帝未曾显迹
残破蓝空中缓流的云朵
我用尽所有的冬日
只为忘却你
一秒过一秒
只剩一把黄土
一分又一分
都像一声呜咽
我痛苦的挣扎
有太多的失落
我的心在淌血泪已流干
我朝天空
投掷你涂成绿色的小圆石
但天空，没有回应
透亮光泽的海面上
也无法弹跳
阳光洒落天空
我炼狱般的生活着
只为埋葬你
我愿在那天空中
天使的翅膀能令恶魔屈服
那么你
或许会从天上
重新落入我怀中
像上帝的恩赐
然而一秒过一秒
只剩一把黄土
每一分钟
都像一座坟墓
6 ) 最初的爱情，最后的仪式
如今的人们提到萨特与波伏娃的故事，更多的词汇要围着“存在主义”、“女权主义”绕各种思想的圈圈，女人们记得健全、理智和智慧的波伏娃说“她的双翼已被剪掉，人们却在叹息她不会飞翔。让未来向她开放吧，那样她将不会再被迫徘徊于现在”，争先恐后找到自己的双翼；男人们大多愿意看笑话一样看着“并非生而为女人”的女人们如何“变成女人”，终究折损于爱情。艳羡波伏娃与萨特所谓的平等自由爱情关系的人们，很少愿意问一句，她真的快乐吗？她的无尽声名背后，真的没有爱情所得所予的寥落吗？许多年后，波伏娃在自传中坦承“我试图在这种关系中得到满足，但我白费了力气，我在其中从未感到过自在。”岂料世人早已准备好萨特的墓穴给她。试想，如果萨特不是萨特，波伏娃不是波伏娃，便也不过是这样一曲[巴黎小情歌]了。
巴黎的忧郁
我非常喜欢这部电影的开头：有点忧伤的钢琴和弦乐中，镜头略过巴黎街头的种种。缓缓行驶的计程车，天空是笼着雾霭的蓝，忙碌的搬运工人，拿着罐装啤酒在路边闲聊的男人，忙碌着吞吐的地铁口，柳树背后的少女雕像，闭店的星巴克，雨中的凯旋门，形形色色的人打着伞走过，车灯略过街旁瑟缩睡去的流浪汉。乐句逐渐加重，画面没有焦距，调成微蓝，透着冷感，如同每个藏匿着浪漫与残忍的大城市一样。巴黎的夜，很难说清象征着什么，在波德莱尔笔下，里面有“妖怪的宫殿”，尽是些不可救药的浮生。
一个年轻的高挑女人就这样闯进了夜，白色羊绒大衣包裹瘦削身材，齐肩金发，下巴高高扬起，脸上带着微微笑意，脚步轻盈，小幅摆动的两肩透着高傲。如果按照昆汀的逻辑，一个美丽女人带着笑意在夜间独自行走，要么意味一场艳遇，要么意味一场犯罪。不过，这毕竟是小情小调的巴黎，更适合一场混合着各种背叛和原谅的俗世爱情。我们看着这位名叫茱莉的女人买了一张电影票，排队入场时打给她的男朋友伊斯麦，抱怨他放她一人出来孤独，电话那边，伊斯麦神色有些闪烁，茱莉警觉地问“阿莉丝也在旁边？”他避到一旁否认，眼睛瞟向几米外工作台前发愣的一个黑发女人。放下电话，伊斯麦开始与这位阿莉丝欢快调起情来，言语间不乏“茱莉烦到你了”“茱莉起疑心了”的字眼。
如果一部爱情片这么快抖出一个三角关系，让我们预料其后的遮掩、谎言与争吵，未免也无趣了点。好吧，我们也先卖个关子。电影散场时，夹着一根烟的茱莉走向一条小巷，一个男人从后面扑了上来，伊斯麦就这样从后面附到她的耳边，茱莉的表情从惊吓转为甜蜜，二人一路唱着回到茱莉的公寓。甩掉外套，脱掉T恤，双双跌倒在床，口中歌词回忆彼此八年来的爱情长跑……一切止于一个疲惫的叹息与一声门铃响，门外站着的是笑意吟吟的阿莉丝，得意地宣布“我把睡衣带来了。”
好吧，关子到此卖完。从片头至此的一切其实都是导演耍的小心机制造的小假象，在二女并排坐在床沿，动作一致地除去衣衫换上不同款式睡衣弄散头发，如同完成一个仪式之时，这场爱情三人行才伴着伊斯麦的口哨声正式亮相，毫不扭捏，高调得像片头茱莉走在街上时那高昂的头。
被窝里并排的三人各自举着一本书，又都显得那样心不在焉，暗自脑内补完三人各自的位置。伊斯麦首先折腾起来，坚持自己睡在中间，坐拥二美，心满意足。阿莉丝却抗议地要求翻过他，茱莉竟也点头同意，拥在一块的两个女人竟自顾自亲热起来，罔顾一旁的男人愤恨得直想挠墙。在阿莉丝埋头在下面忙活时，感觉冷落了伊斯麦的茱莉又侧过去吻他继续讨论“爱不爱我”的老套话题，这下又轮到阿莉丝感到无趣了，她钻出被子挤到茱莉一旁，被夹在中间的一个终于换成茱莉，三人再次貌似和谐地说笑起来。这种位置轮换好似一场游戏——三人并排躺下时，肯定有一个人分割开其他两个，在爱情关系中，这是多么岌岌可危的预设。
次日，一场家宴过后，茱莉大方地对姐姐谈论起自己的“三人之恋”。很显然，这种事儿，在当事人口中可以简单到不值一提，在听者耳中却复杂到一言难尽。整个情形类似波伏娃的处女作《女宾》，两女一男的爱情尝试，抱着“三个竭尽全力彼此相爱的人更加多彩多姿”的美好愿望，弗朗索瓦兹曾容许皮埃尔同时爱着格扎维挨尔和自己，同时也愿意执起格扎维挨尔的手，枉顾她比自己更年轻漂亮、更具有叛逆古怪的光彩。在这个用“无私和包容”进行自我道德绑架的过程中，在天真的人相信爱和信任可以填充世上一切沟壑时，弗朗索瓦兹慢慢崩溃了，本以为独占欲与嫉妒心都成了伟大的殉道品，实则被挑战的并不是爱情的天性，而是“正常”的人性。
但是在此时，我们的女主角茱莉其实并没什么伟大的想法，亦无任何开创性的欲望，她不过是想在八年的疲惫期，用一注新鲜血液中和她与伊斯麦日渐稀薄的感情。阿莉斯是个风趣的女孩，更重要的是，在茱莉安全感尽失、日日追问“你爱不爱我”的疯狂举动中，她显得那样洒脱、无畏。三人行仅仅试行了一个月，伊斯麦与阿莉斯日趋乐在其中，备受折磨的茱莉想要停止了。
爱神和颅骨
《女宾》本身带着浓烈的自传色彩，映射波伏娃与萨特、奥尔嘉一段荒诞的三人行。也正是在波伏娃本身的光环之下，弗朗索瓦兹的所有嫉妒和动摇才显得那样真实。在小心翼翼为三人关系寻求平衡感时，她从参与者慢慢变成观察者，她在意皮埃尔与格扎维挨尔相处时，自然流露的肆情欢乐，是否比和她在一起要多，无法承认他们两个拥有自己之外的私密空间；她试图维持与格扎维挨尔的亲昵，无论是精神还是肉体，却难免陷入比较，无可避免产生被排斥的情绪。
以上种种，皆可以在此时的茱莉身上找到印证。虽然她可以死撑着一副无所谓的样子，在母亲面前大肆谈论三个人的性爱体位，是那样“自然而然”，不过她特地强调了是“阿莉斯睡在中间”，倒是隐隐流露一些不平衡情绪，谈到第一次与女孩子上床时，她只是轻描淡写地表示有点怪异，不过，这一切阿莉斯喜欢，伊斯麦也喜欢。
当然，和旁人、尤其是意见不同的旁人的说辞，往往都在美化自己的选择，三人间时不时的小争吵，真真是“当装饰统统撕去，猝然望见罅隙当中的风光”，内中纠结只有他们自己知道。可能因为阿莉斯玩笑开过了头，可能因为伊斯麦在大街上摸了阿莉斯屁股，而没摸自己的，茱莉爆发了。好吧，此段吵架的歌词被翻译得很好笑，茱莉与伊斯麦互骂“小赤佬”、“小贱人”，再加上阿莉斯永远在中间重复一个乐章不住唱着“我就是连接你们的桥”，哪里在劝架，分明是挑衅。最终，茱莉甩下一句“混蛋你自己选吧，有她没我有我没她”，如果此时她可以愤然离去……嗯，那是普通人的正常反应，可他们既然早就选择不走寻常路，于是，在伊斯麦暧昧不清的一个吻后，在阿莉斯伸过来牵她的手之后，三人再度嬉戏着跑远，跑向下一步茫然不觉的失控。
其实，事情原本已经逼近了结局。三人去酒吧玩，茱莉与伊斯麦始终腻在一起，阿莉斯独个儿跑去搭讪另一个男人，很快与对方打得火热。有些权衡与选择，其实未必需要说出来。觉得夺回二人世界有望的茱莉却并没有机会细细体味这份回归。突感不适的她去了趟洗手间，又在伊斯麦的护送下打算回去休息，就在大家猜测她故作姿态、打算用佯装生病博得伊斯麦全部注意、插起最后一道胜利旗帜的当口，她却倒在了酒吧门口。镜头闪切，酒吧里的阿莉斯仍在放纵大笑，已经看不到另外两人，她有些落寞地坐到一边，心里大概祭奠着即成的失落。酒吧外，警车闪烁，伊斯麦抖着声音注视被抬上救护车的茱莉。
一小块血栓阻塞了心脏，她就这样匆忙地离去了。电影开头，本章名为“离”。《女宾》也是以弗朗索瓦兹的死亡终结，她开了煤气，放另外二人自由，把自己一个人的灵魂留在永恒的孤独中，怎么可能没有怨念。而茱莉，至少她死在胜利的当口，伊斯麦的怀中，没给别人留下愧疚。
月亮的恩惠
葬礼的画面一片仓惶，蓝蓝的天幕继续垂着雨，歌中唱道“可你却离去在歌声停息之前”，对街有孩子的目光注视一切。故事的主角从茱莉换成伊斯麦，他就这样步入接下来的生活，开启了故事的第二章，“缺”。如今，至少还有阿莉斯在伊斯麦身边，他们时而为一点小事争吵，时而哭泣着用肉体彼此安慰，而伊斯麦会有意拒绝阿莉斯的求欢，似也意识到，这样做茱莉不会喜欢。
死去的茱莉就这样留在伊斯麦的生活中。她的姐姐也会频频出现在伊斯麦面前，电话里永远有她一百多条留言，收拾妹妹遗物永远没完，也不知是担心他过了头，还是另有他意，脸上的笑容也多得过分了点。不堪其扰的伊斯麦决定住进阿莉斯朋友家，遇见朋友的弟弟——名叫伊万的小正太，还在上大学，第一时间对他表现出极大的兴趣，甚至在他凌晨三点在街上游荡时制造“偶遇”，口口声声要陪他渡过难关。躲来躲去想图个清静的伊斯麦只得回家，进门后的情景令他震惊了，茱莉的姐姐珍娜已经带着狗公然住了进来，还埋怨他“怎么昨晚没回家，也不给我回电话”。
消化悲伤这回事儿，并不是人人都需要美国流行的互助小组，有时候，过分关心带来的困扰不亚于二次冲击。但事实是，往往是一些好人才不容易懂得这个道理。在茱莉全家再次宴请伊斯麦，父亲语重心长地表示要把茱莉的遗产和保险都留给他时，这个本来已经决定坦然面对的小伙子简直要崩溃了。一路唱着“我用整个冬日来忘却你”，他走出茱莉家门，漫无目的地走起来，思绪纷乱，感情纷乱，触目之处，仍是那个行色匆匆的湛蓝色巴黎，茱莉的影子出现在街头，带着笑意的眼睛望过来，越来越近，越来越近。
下一个清晨，伊斯麦拥着昨晚勾搭上的女招待醒来，睁眼却看到茱莉姐姐在餐桌那边悠闲品尝咖啡，还亲热地说了声“该起床了”，还有比这更惊悚的事情吗？胡乱穿上衣服的他冲出家门，又遇到伊万在街对面探头探脑。如此十面埋伏，究竟来自人们的关心还是茱莉冥冥中的谴责？伊斯麦已然分不清，他只知道，他一点也不想故作安慰姿态去抚摸茱莉姐姐的脸，一点也不想和小正太卧谈爱情人生，他只想遇见一个又一个面容娇好身材紧致的女招待，把她们带上床，渡过一个又一个巴黎的永夜。怀念茱莉也好，忘记茱莉也好，那只不过是一段已经过去的，有点失败的爱情，她的死去并不能改变什么，更不能美化什么。
“茱莉一家”的车轮战轮到母亲出马，这次的目标换成阿莉斯，问起他们当时“三人行”的故事，口口声声“我只是担心伊斯麦，希望他过得好”。越关心，越迷茫，愈发透不过气的伊斯麦终于找到另一个出口——来吧来吧，尝试一下小正太吧。
歌中唱着“洗净，我浑浊溪水里的泥泞回忆”，两个年轻男人尽情拥吻，对应前面茱莉的唱词“在这萧瑟雨季里，我会爱你直到逝去”，这是多么讽刺的一幕，更加讽刺的是，床上的正太又被早间例行巡视的珍娜撞在眼里，她终于愤然离去。
其实，一切都没得解释，不是吗，正像月亮是反复无常的化身。无论是当年的三人行如何发起，茱莉对女人究竟真的有欲望还是只迁就伊斯麦这个“可怕的断背”，伊斯麦到底爱谁更多，需要到墓碑前流几次泪，巴黎到底还要下多少天雨……选择没理由，像天气一样没理由，愤怒和谴责则更是没有存在的理由。这只是一段有点失败的爱情，一段让人惋惜的死亡，像巴黎每天发生的拥堵一样。至少，我们还记得几首小情歌，记得最后一个面目模糊的女声唱着“再多给我一小时，再多给我一小时，”记得一个忧伤的、已经死去的女人，全部的爱情，即使最后只剩下两个男人在屋檐上。
原文在于《看电影》2010年12月下
动人的音乐 黑夜的巴黎 迷茫的情感 漂亮的面孔~~终于直男掰弯~~
噢 居然是个是枝裕和迷。。
『愛我少一點，但愛我久一點。』
喜欢了，亲吻过，快跑吧。
用慵懒而暧昧的小调调在看似不经意地讨论爱情和生命，法国电影总是这方面的佼佼者。带有一点粗糙和刻意的可爱，直到最后又是他说，“爱我少一点，爱我久一点”，本来只是沉迷于随意的歌声和偶尔露出的脸，又突然转而迷恋于拥有这句话的这个特别的场景。
Aime moi moins, aime moi longtemps.
最后那段床戏太美太自然了！而且我喜欢这个结局...
三人行，不能理解的感情
不甚明晰的人际情感关系，注重个人情绪的宣泄与镜头表现，音乐很美，片段很碎。跳出叙事框架来看倒也算别有风味。
手册派导演变来变去都带着新浪潮的影子，年轻时的路易·加瑞尔可爱得飞起！爱男孩，爱女孩，爱三人行，爱性向流动的巴黎。爱得少一点，才会久一点，因为信手拈来的爱才会轻盈。原声爆好听！
终于这次的louis没全裸。。。
不要你爱我很多，但爱我永久。
演员很美 音樂很贊
法国大清新
从一男两女到两男一女，从异性恋到同性恋，一出独特的爱情反转音乐剧
资料馆2013.10.10.7pm 歌很好听，不过奇怪的是最后好像变成了男主角找到自我的故事。女友朱莉的离开和归来，仿佛都只是为了打开男主人公的心结。而她虽拥有两个姐姐、父母，甚或开始的所谓的第三人爱丽丝，但她还是随着阻塞心脏的血块逝去了，她始终未被理解（解决）。
男二号一出场，我就被萌到了 >__<
Comment peux-tu mourir à mon coeur?Aime-moi moins,mais amie-moi longtemps.
还有最后，他对小 gay 说你可以爱我，可以爱我少一点，但是但是，请爱我久一点：朱莉已经离开，她离开我离开的太快，其实那些洒脱都是假的伪装的，其实我没有力量一下子，一个人，去承受失去我深爱的人的那种痛苦。 失去爱人蛮惨的
刘索拉说法国人唱歌是念歌，果真不假。剔除那些白烂、蹩脚的歌曲，叙事会流畅些、气质更沉静些、节奏更从容些。