长篇影评
1 ) 婚礼之后
雅各•彼得森,这个中年男人,所有的故事的从他身上蔓延开.开篇在印度的生活条件艰苦,内心却是充实的幸福的.作为事业,爱情的的失败者,这个中年男人在异乡找到了他的价值,他的精神寄托,他将收容所视为自己的家园,里面的每一个无家可归的孤儿都是他的孩子.可要维持这幸福的泡泡还是不容易的,因为现实是残忍的,雅各•彼得森为了维持孩子们的收养所,为了捍卫他自己最后的精神寄托,他决定回丹麦一趟.穿上已经不习惯的那得体西装,小心翼翼的与人打交道,每一天都对他是折磨.直到他见到了他的前妻,无意中发现他有一个已经长大成人的女儿,父亲的渴望在他心里燃起,他想要补偿对女儿的爱.当他得知,待他女儿如亲生女儿的继父,即将不久与人世,他终于妥协,答应在女儿继父死后,留在丹麦,同时也将获得提供的巨额收容所基金.
影片中间有许多的小插曲,是值得细细品位的:
女儿问母亲当年为什么要和父亲分开,母亲告诉女儿,自己很爱雅各•彼得森,但他们却不能共渡一生.
新婚不久就遇新郎的不忠行为,是因为年轻而婚姻短暂么?
男人之间的诚诺有多重?
深患绝症的继父开朗的享受最后的生活,内心的柔软之处却又脆弱不堪.
影片最后,镜头又回到了印度,雅各•彼得森希望收容所里,他最疼爱的孩子,能跟他一起走,可孩子却眷恋他自己的天堂.雅各•彼得森最后的一个微笑,告诉我们他已经决定了尊重孩子的意愿.
片子的节奏缓慢,但里面人性的东西很多,是一部值得你思考的片子.
2 ) 每次我想到你
离开,消失,我们在不同的城市做着相同的事情,时间过去那么多年,但是我对你竟然越来越留恋,你给这个城市留下了一长串的想念。
你的发线,你的手链,你的照片,你的尾戒。
今天,我凭回忆为你画了张卡片,当我取出夹在我的钱包的你的照片时才发现,画里的那个你完全不是你,我承认我已经快回忆不起你。
但是,请别怀疑,你在我心里留下的痕迹没有人能擦去。
在深夜我还是本能地把你报停的号码拨上四遍才能睡着,只是因为你说喜欢听我说晚安。
在清晨我还是愿意拉开窗帘然后再去刷牙,只是因为你说你喜欢欣赏每天最早的暖阳。
每天我还是习惯往猫粮里拌上些奶酪再去喂摩沙,只是因为你说你没理由的喜欢这样。
你离开了,给我的理由是那么空洞,只是因为你说你想拍下全世界的紧急出口的图片。
今天4月5日,周六的广场有好多人放风筝,情侣们,孩子们,朋友们,我带了相机,仰着头给在空中飘摇的每一只风筝拍下照片。在我的思想里,不管天空中的风筝有多少,它们都是被不同的线牵引着,所以它们和我是一样的孤单,想到这我竟害怕看身边的人,我就这么仰着头从热闹的人群里逃掉。
错过的,不要紧,没关系。我每天都在试着戒掉你。但是这显然没用。因为在我的留言板里所以的内容都是关于你,关于我们,关于我们的点点滴滴。其实我想到你,不是为了抓紧你,我只是怕你会忘记,有人永远爱着你。
浑浑噩噩的度过了愚人节后的好几天,上午去电子世界去取装光碟的包装袋,一个人坐在公车上向外望,其实窗外也没有什么吸引人的东西,我只是例行公事的往外看,只想回避车内人陌生的面孔,那一张张面孔带着惶恐表情让我慌张,每次看到这些都让我脑海里浮现出那幅名叫《呐喊》的油画。想把现在全部形容不出的感觉全都装入相机里,并确信自己始终会有那么一天会对着那些照片说点什么。只是现在没时间,只是现在说不了。一小时后,取回物件,坐同一路车回来,前排坐着一个扎着马尾的女生,我这人天生对马尾有种好感。
每天下午的三点一刻,我依旧一个人蹲在屋子里离门最远的那个角哭,站在我旁边的是一株落败了的凤尾竹,它一年四季总是枯黄枯黄的,没有一丝生气,却总是还能活,它执拗着生长,像在延伸某一天生命的完结的时间,有时候我看它却有像是个寻死不成的物件。
我想是我把坏心情传染给你了它,我想也许我该对它笑笑吧,我想至少不该在它面前哭泣,可是我想的却从来没做到。这些日子已经到了一种理屈词穷的地步,可以肯定的是我现在的生活够没意思的,熬一熬会过去,我努力让自己平静,克制,结果换来的是空虚和茫然失措。该怎么办呢?
脑子里一片白茫茫的海。
3 ) after wedding
最近看过的电影也就是after wedding还值得一看,故事其实很简单——“巧合”。整个片子演员基本上都是很隐忍的,应该是非常煽情的剧情,但是大部分都是靠眼神来传达的,同时简单的剧情有加了一些隐藏,安排得既意外又合理,最后看下来还是很感人的。这个片子没有讲什么社会问题,也不是什么世界观、精神力量之类的东西,如果说是表达向善的人类感情,那么拍的却有些冰冷、阴暗。这个导演应该是个很复杂的人。
4 ) 真爱并不自私
在一个阴雨天,看了这样一部温馨的伦理片,心里非常的温暖。
非常佩服男主角在死亡面前,沉着而宁静的一一安排后事。那时金钱与面子都不再那么重要了,唯一让人放不心的就是家人。一个深爱的妻子,一个从未遇到困难的女儿,一对年纪尚幼的双胞胎,还有一个成天沉湎在网络的老母亲。作为一家之主的富商,用他的智慧与博爱一步一步的将这个家庭交给了另一个男人。纵然万般不舍,却也是无奈之举。
另一个男主角,在异国实现着自己的价值与理想,但为了维持自己的梦想,不得不重返离开20多年的祖国,一步一步走进这个安排好的“捐赠”。面对自己应该承担的责任,与自己所深爱的理想之前,他选择了前者。为了弥补一个丈夫及父亲的义务,他选择回到了那个早已不属于他的环境。
两个男人的话都不多,但却时刻传递着各种各样的感情,真实而又温暖。特别要提一下男主角在自己的生日宴会上的发言,我想他是想告诉所有的人,珍惜现在,珍惜时间,属于每个人的并不多,我们不需要拼命争取那些不属于我们的,只要好好把握住那些我们已经拥有的一切!
5 ) 《婚礼之后》
片子是随便挑的,没看演员也没看简介所以完全没有期待值,也就导致看的时候太过投入而完全没有细想这个剧情,看完以后擦擦眼泪才反应过来:哦这好像是肥皂剧啊鹅…故事没有什么新意,但是足够细腻也足够带动情绪。会有小小的反转,但是阅片量足够的胖友基本上可以盲猜【比如我母现场剧透】不算出彩,大概给到2星的样子。
然鹅!这也可以看出来几个演员的演技是真的没的说,即使是这样又慢又平淡的大型肥皂剧也可以拍的巨无敌引人入胜,导演前半部分的剧情节奏把控的非常好,情感踩点细碎但精准,配乐一绝,手摇摄影的方式给这部商业片平添了几分文艺的调调以至于轻易蒙骗了我的眼睛…当然!我一开始有耐心看下去是因为拔叔!我真的一把子支持!拔叔在印度的那段镜头我可以反复看【非常有魅力】。拔叔就是那种哪怕是很无聊的片子【当然拔叔貌似没有无聊的片子】你也会因为他而觉得很有意思,会有继续放下去的欲望。人带片的演员不多,拔叔算一个。大老板的演员有点像《欧文》的男主。演技很好,不管是父亲还是傲慢的白人富商的形象都很鲜活,几个动作几句话就完全能够把角色立起来,足以看出演员本身的功底和经验了。相比之下夫人就稍稍逊色了一点【剧本的问题占大头,这个角色没什么值得讲的】无功无过吧算是;女儿很漂亮。Anyway,光冲拔叔我就要给演员部分5stars!!!你无法控制我的狂放精神!
最后,我还是想说。评判一个国家影视工业的标准,并不是看他们有多少如《肖申克》《霸王别姬》《阿凡达》这样的片子【当然这也是评判的标准之一】。真正成熟的影视产业,应当是由这样的片子来反映的。相同的剧本如果放在中国,能上6分都是奇迹,并且哪怕是对标相同水平的演员配置我依旧不会改变这个观点。中国的影视,还是真的很年轻,很青涩,这不是一代人就能改变的;我遗憾,但是大家应当认识到有时候不能一味地去责怪演员或剧本,有时是整个产业出现了问题。假如有一天,中国能够稳定地产出这样的片子
【这头巨龙才算是真正的醒来。】
这意味着影视产业链的成熟化与标准化。电影是艺术,但是电影同样包含商业。我们在艺术上并不曾落后多少,我们只是一群差劲的商人而已。
6 ) 《婚礼之后》
《婚礼之后》★★★ 导演:苏珊娜比埃尔。主演:迈兹·米克尔森、拉尔夫·拉斯卡尔德。2006年
这又是部超出我理解范围的影片,并不是因为复杂,而是价值观认可的背离。影片由一场慈善的捐赠引出,去窥视捐赠者的内心世界,并循序渐进的为观者展现一个有关生与死,及家庭伦理的道德故事。一个彻底的凡人是很难理解厄根面对死亡时的表现的,当死亡不可避免时,厄根尽力去安排自己身后的事情,维护自己的家人不受伤害,尽可能将自己死亡的影响减到最小,甚至为此不惜使用一切手段让妻子的前夫融入到自己的家庭,因为他了解,这是个好人,可以替他照顾自己的家庭,恰如某人说过的,高尚的人都避免不给其他人惹麻烦。然而厄根对死亦有着恐惧,在生日晚宴后的卧室里,厄根痛苦的呼喊,演员出色的表演让一切真实的惹人心酸。或者导演要告诉我们的是,如果死亡不可避免,我们至少应该让活着的人很好的生活下去。
导演在影片中频繁的给出一个眼睛或者嘴唇特写的画面,很有新意,但似乎也没有很强的所指性,或者导演以为这些面部的细节更容易表现情感的流露。
欧洲版的雷锋,煽情过了头!
男主长得太酷,对他的杀手形象记忆尤深,这回竟演卢安克式人物。慈善事业的无奈、个人命运的巧合等,片子在婚宴上男主发现新娘是自己女儿时到达高潮,之后每况愈下,到富养父患绝症时已烂到三流言情家庭剧的程度!终成一部披着慈善题材外衣的庸常之作。眼部手部特写多,画面美,听到sigur ros
细节镜头处理得不够好,有时太罗嗦
这片子太完美了,片头片尾的音乐大赞,结尾起初不理解,后来觉得处理得太好了~~
令人印象深刻的一部北欧电影。奥斯卡最佳外语片提名。
人这一生中,唯有责任是永远无法逃避的。
忍不住给了五星。有些地方的处理乍看不能理解,细想却觉得非常到位。赞摄影和开头结尾的sigur ros
爱是无法界定,如果非要用爱这个字的话。
编剧是个牛人啊
剧本赞 演员的特写镜头所表达出来的情感非常细腻
剧情真狗血,大老板真是个没底线的好人啊;但是编剧真是技术一流。看了三部Susanne Bier,蛮有全球视野的,都是富裕安逸的丹麦和世界上动荡落后的地区的对比。本片手持摄影,大特写(尤其是眼部)很多。
这..北欧的商业片也这么好看
优酷 1520 外公家
社会道德和家庭伦理的巧妙结合,运动镜头和快速剪辑的精彩配搭,还有华丽丽的演出,……不简单!
麦德斯.米科尔森 太銷魂
故事挺老套,和导演另一部《兄弟》一样又是着眼于家庭,可能和导演为女性有关。
我最近为丹麦片疯魔了,一开始只是扫货男神电影,最后被整部片子裹挟进去。都是些老套的故事,还有些圣母主角,但是表现出来真实可信,无懈可击,简直完美。一般我最烦圣母,但连看几部丹麦片,丝毫不觉得圣母违和,太牛逼了。特写镜头多的有点滥,扣一分。
大型聚会总是很有故事可写 将近的死期也会让人重新开始思考人生意义//但是从印度到丹麦的这一段 不知道是不是必须这么设置才足够有动力和冲击 因为故事本身好像就是个比较向内的情节剧?人物的情感变化应该是这里更着重呈现的内容
前半段的剪辑节奏如此精准,拿捏情感恰到好处,让人无法自拔。后半段略为逊色,有点交代结局之感。这种电影是最难拍的
looks like Susanne Bier loves drama. her characters like to cry in her movies, both men and women.