独自夜归的女孩

三分，一分给猫，一分给摄影，一分留给烂俗小言剧情里细微的闪光点、帅靚主配角、某些配乐平摊。黑白镜头和诡异恐怖角度的构图让人想起上世纪中实验电影的风格，但人家至少有深刻讨论的主题，这部的情节也太白瞎了，一直找不到主题眩晕得差点睡过去。后来主题来了，吸血鬼妹子和毒贩子相爱私奔了。。

精华都在预告片里的感觉…虽然看之前知道评价不太好了，既然是新导演也算可以了吧。猫是我很喜欢的那种又壮毛色又好的公猫。因为发生在伊朗，披着黑袍的主角妹子和包头巾的配角大姐飘在路上的时候都不算太好看，相对于她们在家时的妖娆。故事讲得不明不白，如果降低到小言标准倒有不少浪漫细节。

她第二次看到他的时候，他从化妆舞会出来，磕了一颗药，抬头恍惚地看着路灯。她踩着滑板在空旷的街道觅食，看到他停下来又绕回去。他问这是哪里，我迷路了。她说这是鬼地方。他说我是德库拉，你别怕我不会伤害你。他拉过她的手说，你好冷，摊开自己的斗篷把她抱住。于是她用滑板把他推回自己家了。

她觅食回来看到他贴在门上的字条，约她下午发电厂见。她深夜过去他还在等，问你饿吗我买了汉堡包。她用手指碰了碰面包，没吃。他用手拨开她的头巾，说你有点不同你没有耳洞。他把偷来的耳钉送给了她，她摸索了一会掏出了一枚别针催促他。他用别针给她扎了耳洞，她别过脸去的时候疼得低吼着龇出尖牙。

打一边她立刻戴一边，两边戴好就定定地看着他。他说多幸运的耳环，想要吻她的时候她退后说，我做过坏事，你不知道的很多坏事。然后离开了。她后来一直戴着它们。

常居住于美国的英国女导演安娜·莉莉·阿米普尔，到伊朗拍了《独自夜归的女孩》（2014），将魔幻、吸血鬼与现实杂糅于一体，呈现出黑白影像的可贵诗意。

实际上，这是一个没有特定指向的荒僻小镇，暗夜沉沉，乃其主色调，却集中了现代最为颓废的生活方式：夜店、毒品、高利贷、赌博、欺诈、卖淫等等。

一个流浪的男童总是晃荡于夜色。当然，还有漂亮的德古拉（女吸血鬼），她咬噬的对象大多是坏人，似乎她的前生来自小镇，能分辨好人与坏人。比如，细心照顾毒瘾症爸爸的小伙卡拉什。

当卡拉什与德古拉相遇时，二人擦出了爱的火花。即或最后他知道，是德古拉杀害了他爸爸，惊颤之余，他还是开着车继续前行。茫茫然于黑夜，他们能去哪呢。

显然，这部片子，暗漆漆，阴森森，意味模糊却指向鲜明。她是否在担心现代工业浪潮，正渗透着任何一隅，哪怕看似封闭的伊朗或别的禁锢国家也不例外。野外的采油机与吐出白色毒雾的高耸烟囱，即说明了一切。弃用彩色，选用黑白，除了有渲染片中气氛，是否还有凭吊某种色彩遗失的所想。

但影片的大胆题材与风格尝试，一定会在伊朗激起不小的喧哗。当然，伊朗观众也是见怪不怪的，毕竟伊朗有太多优异的电影人。再说，无论美国还是欧洲，伊朗裔的居民也不在少数，所以，这种影片的隐涵也就不必纠结于某国某地或某个族裔了。

或者这样说，影片只是一个人类的末世寓言，长夜漫漫，魔鬼总是在路上，只有继续的绞痛和煎熬，长河落日只属于另外一个世界。

2015、6、6