喜鹊谋杀案

本文来自公众号：天天追吧

阿婆（阿加莎•克里斯蒂）的经典作品《尼罗河谋杀案》已经被三次搬上大荧幕，

但是最近一次的《尼罗河谋杀案》影视作品却表现不佳。

不过近期还有一部属于阿婆迷和侦探迷的快乐《喜鹊谋杀案》。

喜鹊谋杀案

Magpie Murders

电视台BritBox 集数:6

豆瓣开分8.3，算是不错的表现，评价人数也不少，说明热度也不低，值得一看。

卡司阵容方面：

凭借《光猪六壮士》获得奥斯卡金像奖最佳导演提名的彼得·卡坦纽。

《魅影缝匠》中的莱丝利·曼维尔。

《王冠》第三季的牧师和《维也纳血案》里的max医生也参演其中。

《喜鹊谋杀案》改编自安东尼•霍洛维茨的同名畅销侦探小说，也是一部向阿婆致敬学习的作品，庄园奇案，童谣模板，古典本格推理，都非常阿加莎。

这部剧也由安东尼•霍洛维茨本人亲自担任编剧。

剧中的故事发生在二十一世纪的英国。

主角苏珊•赖兰是一名资深的编辑，在一家出版社工作多年，她负责编辑出版的侦探小说《阿提库斯•庞德》系列，马上要出最后一部了。

这个系列已经出版了前八部，非常畅销，也是公司最重视的作品。

这天，她终于拿到了艾伦•康威创作的和本剧同名的第九部小说《喜鹊谋杀案》的初稿，迫不及待地打开读起来。

读到最后一页时，她却发现，这份初稿居然缺失了揭示谜底的最后一章《不能说的秘密》，这令她感到十分恼火。

而正当她气冲冲地来到公司，却被告知了一个的噩耗：《阿提库斯•庞德》系列的作者艾伦自杀了。

但是在苏珊看来，艾伦是不可能自杀的，疑点很多,于是便展开了调查。

而随着苏珊调查的展开和书中阿提库斯•庞德侦探的调查深入。

庞德侦探竟然出现在现实之中，与苏珊进行互动并给予她一些线索提示，帮助她揭开这个谋杀案背后的真相。

这也是该剧的一大亮点，双线并行的案件推理，该剧通过镜头的切换对接实现时空转场做的非常自然顺畅。

而且对整体节奏的把控和人物的设定做的非常到位，可以说是继《神探夏洛克》之后的又一部优质英国侦探短剧。

除此之外该剧还展现了英伦田园风景，简直是破案剧标配，美到心里去了~

《喜鹊谋杀案》这部剧可以说是一部比较全面的侦探剧，无论是剧情推理，人物设定以及场景都做的非常到位。

如果是阿婆迷或者侦探迷就一定不要错过这部剧哦~

喜欢英国风光的也可以追一下这部剧。

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看完《喜鹊谋杀案》，再追作者的续作《猫头鹰谋杀案》，更为惊艳，可以说，两部书的作者安东尼霍洛维兹把本格推理开创了一个新的类型：案中案，这种写法也许不是他第一个使用，但绝对是在他笔下大放异彩的。 应该说，本格推理从柯南道尔到阿加莎克里斯蒂再到埃勒里奎因再到岛田庄司，各种诡计，障眼法，时间差等都已经写到穷尽了，想再求新变得难上加难，以至于日本在50年代开始本格派走入低谷，以松本清张为首的社会派推理大行其道，无他，是能想到的诡计都写过了，很难再写出吸引读者的新作品，好比科幻小说，外星人来袭，时间倒流，机器人称霸世界等题材已经不知被写过多少遍，想再变出新花样，要么找出新的诡计设计，要么在结构上玩出彩来，安东尼霍洛维兹就是在结构上，找到了创新点并深挖，开启了自己的侦探冒险世界。 在喜鹊谋杀案里，当代的出版社的女编辑发现悬疑小说作家的书稿丢失了最后一章，在追查时作家忽然意外死亡，而答案，其实就隐藏在丢失的那一章书稿里，书稿是关于一位50年代的古典侦探的破案故事，书稿中的案件发生在英国乡村，和阿婆的推理故事很类似，传统，节奏舒缓，而且深得阿婆的神韵，故事不耸人听闻，推理过程扎实，步步为营，障眼法或者说关键点设计并不离奇，最最重要的是，案中案，里世界的故事影响着表世界的案件侦破过程，非常巧妙。到了猫头鹰谋杀案，时间放在上一个故事几年后，出版社女编辑被召回英国，调查一桩酒店里的凶杀案和失踪案，而案件和上一部作品中死亡的悬疑小说家的系列小说中的一部又有关联，或者说，破解的关键在于50年代古典侦探的另一个破案故事中，还是案中案，上一次是先写里世界，再写表世界，这回倒过来，先写表世界，快到关键地方让读者去读里世界的故事，读完再告诉读者，表世界案件的真相就隐藏在里世界的故事中，写作技法更加纯熟，这么复杂的故事，人物众多，写的条理清晰，阅读体验流畅，这在推理小说中是不多见的，我们见过太多故事写的晦涩难懂，需要读者不断往前翻，费力才能搞懂的作品了，可能有少数硬核读者喜欢那样的作品，但对于大多数人来说，阅读小说是休闲娱乐，不是解数学题，能把复杂的事情讲的简单明了，是对读者的尊重，也是作者能力的体现。 喜鹊谋杀案的电视剧也已经播出了，据说剧本是作者亲自参与改编的，让人惊喜的是，电视剧拍的同样好，很大程度上发挥了影像媒介的优势，小说和影视，是完全不同的表达方式，小说可以写大段的心理描写，而影视可以用蒙太奇，身体语言，音乐，光线，布景等无声的诉说意思，一板一眼，一个场景一个场景地忠实的浮现小说场景拍摄，不叫尊重原著，叫蠢，真正的尊重，是用有优势的视听语言，传递小说的中心思想和意思，电视剧里，女编辑独自开车，思考的过程变成她和想象中的古典侦探对话，观众不会出戏，反而会觉得拍的高级，这就是好的改编剧本和偷懒敷衍的剧本的区别。 期待猫头鹰谋杀案也会早日拍成电视剧，当然，还得是之前的一众演员演，英国演员真的是太有经验了，一个个太会演戏了。无比期待。

剧比书好看，我先说了。

不谈探案剧情，聊聊这部剧让我觉得特别舒适的地方，就是对未婚独居女性的友好。苏珊女士看上去是奔四或者奔五的年纪，有喜欢的工作，固定的伴侣，自由的亲密关系，漂亮的房子。插一句好喜欢英伦的室内装修，满墙的书，满屋子的书。

整个人看上去非常放松自如，完全没有被年龄困住，就是一具年轻的灵魂。剧里一丝一毫都没有谈起这些，这就是她们正常的生活状态，而我们却要为之斗争和追求。尤其喜欢以下几个情节设计。

1.收到晋升CEO的Offer后，首先考虑的是自己喜不喜欢，能不能胜任，而不是其他世俗理由。

2.父亲从小抛妻弃女，年老后躺在病房想和解。苏珊自始至终都选择不和解，姐姐劝她希望她放过自己，和自己和解的时候，我真怕最后落入俗套，但是Susan没有，听到父亲去世后也只是感到意外的哦了一声。我不理解有些剧和书非要设计一些释怀和原谅仇人（通常就是曾经的亲朋好友）的情节。什么面对过去原谅对方就是放过自己，统统都是屁话。

3.和姐姐沟通时情绪略微失控，冷静后该道歉就立马道歉。

4.没有把男性伴侣的未来规划强加给自己，没有牺牲自己的生活和事业成全对方，不妥协。

好想和苏珊女士在她的小公寓里喝一杯。

众所周知，在天国王朝，任何剧的归宿都是恋爱剧，区别无非律师谈恋爱军人谈恋爱消防员谈恋爱卖房中介谈恋爱，要恋爱就要男女，而天国王朝里一片繁荣昌盛，没有贫穷没有饥饿没有邪恶政客一切繁花似锦烈火烹油，所以，恋爱必须全是年轻美女，所以，在天国王朝女演员一旦过了三十五岁，你就只有演人妈的份儿了。而在腐朽没落的日落小国不列颠居然选个一脸褶皱五十开外的老妈子担任绝对女一号且照样有爱情戏床戏，那是真要了我的老命了。就冲小不列颠这股二杆子精神，我要给一个赞。 对于被天国王朝满屏十级美颜的美女长期熏陶出超级审美观的我，强忍着对这位老妈子的恶心看了几集后，你猜怎么着？随着人物性格逐渐铺陈开来剧情发展推进，嘿，我居然觉得老妈子眼也变大了，皱纹也不明显了，那一举一动居然还对我有种强力的吸引。瞧我这重口味。不行，我得赶紧补一补甜蜜暴击，必须把我堕落的审美再补起来。

刚好看完书就看了剧，作为一个喜欢书又喜欢剧的人，想聊聊二者的不同，和两个在剧中被忽略的角色。

01 书 VS 剧

书和剧最大的不同，是两个案子的比重。

很多人对书的诟病，在于“书中书”、“案中案”用文字表达所产生的割裂感。我也是——当跟着庞德进入现场，仔仔细细看了200页后，整本书、突然、硬生生的拐了个大弯。

要知道，这时，我脑子里站了123456个嫌疑人，每个人都有动机，每个人都行踪可疑，但一切还没有理出思路，然而，翻开下一页，居然又出现了123456个嫌疑人，每个人都有动机、每个人都行踪可疑。

人物众多，却到了一本书的中间才堆叠出现，体验感多少有点糟糕。

雪上加霜的是，我和Susan一样想着，既然都“案中案”了，既然人物一一对应了，那么，找到杀死艾伦的凶手，是不是就找到杀死马格纳斯的凶手呢？

嗯，并没有。

两个凶手之间的关联实在是……太没有关联了，看到最后，非常不尽兴。

和书相比，剧尽可能做了弥补。

首先，剧把艾伦之死变成了重点，小说案件则大面积删减，并且充分利用视听语言的优势，把两个案子融合到一起，增加Susan和庞德的对手戏，巧妙的减少了割裂感。 同时，对关键线索做了强化，凶手推断虽然还是靠脑补，但感觉合理了很多，要知道在书里，那些嫌疑人的烟雾弹真的就是烟雾弹啊- -关键线索隐藏得又深又碎……

还有一些不错的细节改动，比如害死女管家的人做了改变、Susan收到的照片不是邻居、Susan的爱情/事业双抉择被提前等，这些改动都增加了主要人物的戏剧冲突，个人认为比书更好。 不过，也正因为做了很大调整，看完剧之后我有点小失落，因为很多人物删减后失去了魅力，尤其克拉丽莎·派伊和乔伊。

她们是这本书里为数不多代表“女性困境”的两个角色。

02 克拉丽莎·派伊

克拉丽莎·派伊，死者马格纳斯的双胞胎妹妹，在剧中，她几乎没什么展示，和死者的冲突也就是丁格尔幽谷，但在书中，这个角色非常出彩。

首先，她是典型的、那个年代的“倒霉女性”。

因为是女性，还不是长子，克拉丽莎在父母去世后无法继承任何财产和爵位，不得不搬出从小生活的派伊府邸，靠微薄薪水过活，而她哥哥继承一切，生活奢华。

命运的截然不同，不过是因为“12分钟”，更重要的是，后来她得知，那“12分钟”并非天意，而是父亲的命令——因为她是女性，父亲篡改了出生记录，剥夺了她继承遗产的可能性。

对克拉丽莎来说，从忍受命运的戏弄，到得知真相，内心波折可想而知。她有充足的杀机、无限的挣扎，书中对她的描写细腻精彩，以至于在我的嫌疑人list上，她排名第二~

03 乔伊

乔伊是书中很容易被忽略的一个角色，尤其到了剧里，首先，她变成了一个黑人，这让她的困境变得无比简单：肤色歧视。

但在书里，这个角色留下的余韵更长一点。

庞德介入案件是因为乔伊，而乔伊去找庞德是因为她深爱罗伯特。在庞德拒绝帮忙之后，为了让罗伯特走出流言蜚语，她做了一件在1950年代非常大胆的事情：她贴了一张告示，告诉所有人，玛丽死亡的那个晚上，她和罗伯特在一起。

也就是说，她以自己的名誉为代价保护了爱人，她的勇敢在书里寥寥几笔，非常动人。

也因为如此，看到最后，你不得不为她叹息，她没有杀机、没有嫌疑，在充满秘密的村庄里勇敢又磊落，最后迎来的却不是好结果。

剧里对这两个人物的改变不影响观赏，但对我而言总归少了点东西。

不过总而言之，剧集值得推荐，而书也有它的优点，如果你喜欢细腻、缓慢、支线庞杂的推理小说，这本书值得一读，因为，当看到“一场葬礼即将举行”，而村子里的人一一出场，为“那个东西”、“那瓶毒药”担忧、隐瞒的时候，不需要视听语言，你也能走进那充满谜团的现场。

看完只觉得Alan是个分裂悲情的角色。 怀揣成为严肃文学大师的梦想，只可惜上天给了他操控文字的天赋，却没有给他编织故事的灵感。 他笔下的庞德侦探世界，窃取的是身边人的真实生活，以及剽窃他人的小说成果。 这或许就是他如此厌恶Atticus Pund的原因。 即使这个笔下创作的虚拟角色，给他带来巨额财富和名誉，但从最开始设下恶趣味异位字谜游戏，嘲讽这不过是 A Stupid Cunt。 很有趣的是，明明他笔下其他角色都可以从现实找到对应的原型，唯独主角Pund是彻底的创作。 他是经历过二战集中营的幸存者，是温文尔雅的英国绅士，Alan在现实生活中无法找到与其对应的原型。 但我们不难从Pund和Alan一样得癌症，跟随在Pund身边的帮手James正对应Alan的小男友等细节中，发现Pund其实就是Alan自己。 或者更严谨地说，是Alan潜意识想活但没能活出来的自己。 Pund是Alan的阴影。 在荣格心理学里，「阴影」与个人的心灵内容关联性很强，是构成其阴暗面的影子的部分。 阴影并不总代表着“恶”，但对于站在自己相对固定的意识体系对立面的未知事物，意识更倾向于予以排斥。 整合阴影的过程是痛苦的。要承认阴影的存在，对当事人来说不亚于一场面对面的生死决斗。 这样一想，Alan角色的悲剧性更强了，这不过是困在自我意识中的囚徒，近乎偏执地将除梦想之外所有一切视作无意义。 有家人没亲情，有伴侣没感情，自私地利用、自负地嘲讽身边人，无视给人带去的痛苦。 即使书写的侦探系列小说给他带来金钱和名声，在他看来也不过是对他梦想的侮辱，以至于不惜在临死前彻底毁灭Pund、同样送进坟墓。