警察荣誉

当我看完第一集的时候，我心里首先想到的是：这个夏天的快乐来了。 换一句来说，就是在上半年遇到一个全方位戳中我的剧真是我的福气。即便才过六集就已经将我这颗追剧的心牢牢锁定。 哪怕只有六集，可是就已经出现了很多打动我的地方。首先吸引我看下去的就是它的节奏，编剧不断制造戏剧和冲突推动剧情发展，可是却不会用很长的笔墨去叙述矛盾和角色之间的纠缠，而是用一个合逻辑且真实感的方式将问题消化了，节奏控制的很到位。可以说，这是一个又一个琐碎的事件串起来的一出戏，可是我的观感上完全不会觉得割裂。 它琐碎但是不松散，四人组的成长轨迹，角色与角色的之间的羁绊串起了一根线，透过自己的视角能够感受到他们的变化，而每一次事件的发生，每一次冲突都是他们成长试炼路上的一个环节，通过一次次积累变成了一个成熟的角色。 它就是一个这样的故事，它在我的定义里就是‘八里河派出所的日常’，每个角色都很有特点，之后他们在每一个事件中做出的行动和选择都让我对他们有了更深的了解，同时也看到了他们在这幅面容之下的痛苦和不完美的地方。 比如一开始我还以为李大为会是那种莽莽撞撞的职场小白人设，但是很快编剧用一场抓捕犯人的戏份表现了他专业机灵的一面。他看起来大大咧咧没心没肺，实际上也有自己的脆弱。正直勇敢温柔坚韧的夏洁，也有旁人看不到的压抑内心，可是她也一直积极的为自己寻找出口。可以说，在这个剧里，我能看每个角色的‘背面’，他们彼此影响彼此给予能量。 而更戳中我的是角色之间的相处状态，很生动也很自然，尤其是王景春老师和宁理老师的每一场对戏，都让我看得很欢乐。而现在已经开始默默期待四个人的同居日常。话说回来，我真喜欢这种吵吵闹闹一起成长的情谊。 在这四个人当中，我最能共情的角色大概是赵继伟。他真是一点光环都没有，他努力的表现自己，积极的去找所长认师父，可是这份努力也没有让他达成所愿。可是他是如此踏实有上进心，默默的把自己的本职工作做好的同时，也随时抱着一份可以证明自己的期望。 印象最深的一场戏就是李大为三人出了一天任务各自疲惫躺在床上诉说自己的苦闷时，站在门边的赵继伟在想什么呢？真奇怪，明明他只是说了一句‘你们饿不饿’，可是我就完全能够感受到他的情绪，有一点点心酸的滋味。编剧没有设计情节去介绍他这个人。可是在隐藏在日常生活的细节中，比如租不起的房子和变酸的煎饼，就想到他肯定是花了很大的努力走到这里。他还是一个很温暖的人，那些安慰李大为的话普通但是质朴真诚，一下子就打动到我，就很期待他后面的成长。 透过这部剧我更加了解到，各个环节都在用心制作的内容，作为观众的我是可以感受到这份诚意的，是可以做到瑕不掩瑜的程度。但是我还是想说一句，剧本是这个剧的灵魂，因为看过太多制作精良但是内容一塌糊涂的剧了。一部剧不悬浮就很难得了，而我真的能够在这个剧里看到生活。 我也说不清楚自己为什么如此喜欢群像剧，当然是内容好的群像剧。要我说，大概就是在这样的群像里，我能看到每一个角色的闪光之处，甚至能在某个角色中找到自己的影子。他们不是一个受编剧支配的工具人，他们有自己属于自己的世界。 一部剧说到底还是会有不完美的地方，但是都由我自然的忽略了。对于我来说，观剧体验最重要。能遇到一部喜欢的剧，就已经很满足了。 期待后面的剧情。

我应该从来没写过这类的剧评，但这部剧实在是看得我太生气了，思考好久还是决定记录一下我看这部剧的想法。

以下内容充满个人想法个人三观，且可能建立在我在上海被关了两个多月，本身“被迫接受”了很多事，所以最近十分厌世的前提下。如果你意外点进来并且觉得不赞同，那是你的事。我不听。

就谈一个方面的问题——

价值观？正能量？贴近现实？

首先我想说，我觉得这个故事的事件很真实，虽然有很多为了戏剧性集中加强的冲突，但可以理解，也可以理解编剧所想表达的真实。我只是不懂这个剧的意义。

我看完前面的几个事件就在反复思考一个问题——这个故事的落点到底在哪，它到底想表达什么？

如果这个故事想说的是人民警察有多辛苦，那我想说我只感觉到了人民群众活着真可悲。

我整部剧看下来，只觉得它在表达你想“好好”的活着，就必须无穷无尽的选择妥协，选择退让，必须欣然接受一切看起来难以抗拒的东西。还有一点，就是生了你的人到底有多大的权利。

我觉得，这部作品过渡“宣扬”了这样的接受——因为它贯穿始终，且甚至所有主角都在经历这样的“接受”。但在我看来，这样的接受非常可悲。

一个父亲，从未尽过做父亲的责任，甚至家暴母亲打聋她的耳朵，但“可是他是你父亲啊！”所以无论前因如何，做儿子的都得赡养重病的父亲，甚至还要为他捐肝。

母亲自私自利，把自己的一切念头添加在孩子的身上，给了孩子巨大的压力，逼迫孩子按照自己的想法生活，孩子被逼离家出走，但后来也只能妥协。后来很快孩子第二次离家出走，可到了最后，也只是跟孩子说，你要体谅你的妈妈，嗯，最后的最后还是妥协（这期间还穿插同样要你“妥协”的“女主被迫道歉”事件）。

然后说男女主。比如夏洁。首先这妈妈和女儿已经非常傻逼了，肯让女儿当警察代表女儿肯定抗争过，但这样的抗争过的经历在剧里仿佛不存在，前三十集女主和妈妈的剧情完全就是为了徒增困境的鬼打墙情节，反正也不认真抗争，就这么耗着，就恶心你。到了最后，好家伙，又是一个妥协，并且主角还“欣然接受”——“我现在觉得干户籍警也挺有意思的”，我：？

只能说我看到那一段的时候，她前面的一切抗争在我看来全成了彻头彻尾的笑话。

前段时间和一个在非常绝望的环境下生长的重度抑郁症的朋友聊了很久，我那时候印象最深的一句话就是她哭着跟我说“来到这个世界上本来就不是我能选择的，如果能我根本不想被生下来”。

如果人最开始就没有选择，那他凭什么必须还这个生恩？凭什么遇到这样的事还是得妥协？凭什么只让一方体谅另一方？

为什么在一些人甚至故事里的警察看来只有还了才是正确的？当然，这是一直存在的问题，不单是这部剧的问题。

单论这部剧——起码不要是主角双方冲突没有推到极致的时候就让他们按照“既往定律”执行吧？

原生家庭先按下不谈，还有像是养狗老大爷的事。老大爷无证养狗还不牵绳导致狗咬人，被孩子家长指责后，老大爷反诬陷孩子家长让家长赔钱，甚至上门闹事，砸东西，闹得根本没什么错的受害人好长一段时间一家子不得安生。好不容易老大爷的其他亲属被抓，这件事情才算阶段性解决。到了后面，面对告不告的时候，因为打官司要付出的成本太大，所以事件主角又只得选择和解、妥协、接受。而我们的故事主角之一——北大法律硕士，也在这件事情中被派出所的民警们改造成了“抗争没用啊，你想好好的平静的过日子只能妥协啊”的人。

我非常理解这个事件的真实性，但这样无数个事件累计在一起，真的让我很疑惑这部剧想表达的——它从头到尾都在告诉你，你必须为了“活着”向很多事情妥协，没办法。

这个故事里除了罪犯，没有一个人在大概可以说是“自由”这两个字上抗争成功过。所有人都在妥协。

所以我想说，这部剧难道不存在一种暗示就是人必须为了生活选择无穷无尽的妥协吗？是，没错。这样的妥协能让你避免很多冲突，但难道不是在一步步成为面目全非的人吗？

可事实是好像故事内外的人对妥协习以为常，都可以欣然接受，把它变成谈资，当成一种常态，每个人都得经历。

我想了很久是不是我被洗脑到盲目的要求作品需要表达什么正能量了。但最后还是觉得不是，我是觉得它过度宣扬这种病态的“正确生活方式”了。而且这种只有妥协，并且充满了愚善、愚孝情节的剧我真的看得很生气很生气。

现实的毒打谁没经历过呢？但可能是我这个人就喜欢追求自我，喜欢“不自由毋宁死”，讨厌妥协。我只能说，我还是觉得无穷无尽的妥协于各种各样的束缚很可悲，表达妥协是“正确的”的作品更可悲，不应该。

而且，要说现实，什么妥协，什么短暂的和解能带来都的只有——

和朋友聊这部剧的时候她的一些想法，我觉得很对

还有就是，现实已经够苦了，看这种剧找现实……好吧，只能说我没这癖好。

最后稍微说一下故事本身吧。完成度是高的，但小毛病其实也挺多，比如人设僵硬，各种鬼打墙以及全靠巧合推的剧情。最主要的毛病是四个主角成长线是跟屎一样，也不知道在警察学校学了什么。

这部剧在我这里的唯一的一个好（瞎说的）就是改变了我对教场的想法，建议把四个主角全部打包送去隔壁警校风间教场重修。

6.20补充：

莫名其妙开始有人回复我……我补充一下关于最多人说的“顺畅就是爽文了”。

1、我想说。我从不希望这个故事变成爽文。如果想看爽文又不是没有，我没那兴趣在现实剧里找爽感。我是觉得，它好歹是部面向大众的电视剧，在这个前提下呈现的状态起码应该是：虽然生活有很多痛苦，也有很多不得不的妥协的事。你只有在一地鸡毛中一边咬牙，一边适时改变着自己（或说缓慢成长）才能前行。但起码你是有“做自己”的机会的。理想状态是你能在这样的成长道路下收获自我，找到活着的意义。不理想状态是起码你能收获一点作为一个独立个体的快乐。哪怕只有痛苦，但起码是你，不是被人影响着像个永远不能选择自己的机器人。当然这涉及到我的个人人生观问题，我也不需要每个人都赞同我。不过我想多说一点——古往今来各类作品里的机器人人工智能还懂得觉醒抗争，为自己争取自我呢。

说回这部剧。在我看来，这部剧里有人的一生，这个人他从出生到老了都在妥协，妥协于身边人，妥协于环境。哪怕你抗争了很久好像也只会跟夏洁一个下场，就是最终还是屈服、妥协。如果你奋力上了top名校，好像也还是只能屈服于现实和一切看起来难以抗拒的事。长大了可能还会变成被周遭环境关系束缚一辈子的人，比如把活着的意义全部放到别人身上的夏洁妈。（类似的观点我在上面的图里就表达过）所以我为什么不喜欢这部剧？还是那个问题——这部剧只有妥协，它把一生都妥协了，而我痛恨这样的妥协，并且我认为这样的方式观点被拿到台面上“宣讲”很可悲也很招我烦。

2、我没说不能有任何妥协……只是不喜欢传达全部妥协吧的作品而已。生活怎么可能没有妥协。

哈蒙德夫妇（J.L. and Barbara Hammonds）尖锐地指出：

……上层阶级希望劳动者只具有奴隶的价值。工人应该是勤勉的、专注的，永远不要考虑自己，只对主人忠诚，依附于主人，他们应该认识到自己在国家经济中最适当的地位就是过去种植园经济时代奴隶所处的地位。我们平时赞赏的人类美德，到了奴隶身上就成为了罪恶。

——

工作、消费主义和新穷人

8.3

[英]齐格蒙特·鲍曼 / 2021 / 上海社会科学院出版社

7.24更新：

别再回复我了。感谢每个赞同我的朋友，也尊重觉得意见不同的朋友。但我真的不想再看那些反反复复的观点和卖惨了，挺没意思的。来一条删一条。

我没想改变谁，也没想被别人改变，就这样：）

《警察荣誉》收官了，现在要我来聊聊这个剧。我怎么聊？这就得回溯到去年春天，万物复苏的季节，我刚拿到《警察荣誉》的剧本的时候。事实上，当我看到张志杰这个角色的时候，我是有些傻眼的。

《警察》播出以后，关于张志杰的角色，网上的朋友们做出了精确地解读：一个八里河的扫地僧。扫地僧嘛，扫地就好了，要扫的干净，要有耐心，不放弃任何一个犄角旮旯，因为鸡毛蒜皮里总会有大发现......哈哈，说着说着就带出了张志杰警官的日常语录。现在说起来语气轻松，但是刚接到剧本的我，着实是觉得遇到了难题。

纵观“演员”李晓川这些年的经历：日复一日的穿梭在各个剧组，扮演着一个个精心准备的戏剧人物。

嗯，是的，戏剧人物！

提到“戏剧人物”，总有大喜大悲，总有起承转合，举手投足之间的你总要精心设计一番，才能表述出人物的故事感吧。而张志杰这个角色，起承转合、大喜大悲完全没有，串接他生活的，只有稀松平常又琐碎的社区工作。他是平凡的、普通的，生活在我们身边的社区警察；他又是伟大的，日复一日、不厌其烦的去解决群众遇到的每一个不起眼的问题，排除一个个可能会危害社会秩序的隐患。

平凡而伟大一一两个抽象的形容词我该怎么理解，又要怎么把它们具象化？这是我第一次看完《警察荣誉》剧本时的第一个疑问。

玩笑归玩笑，但现在要我梳理整个创作过程似乎也只是记得一些片段了。记得开机前半个月，突然收到剧组的通知，要全体演员提前进组到派出所体验生活。嚯！体验生活这种奢侈的创作过程，在当今讲求效率第一的剧组节奏中已经很少见了，这个剧组可以啊，来真的啊？！带着忐忑和怀疑我和我们八里河的一众老小来到了剧组联系好的派出所，开始了第一次警民合作。我和徒弟曹璐被分到了同一个派出所，在我俩开始互相了解的同时，我们也展开了对警务工作的了解和体验。

派出所的生活无疑是忙碌的，令我们没想到的是，警官们并没有想象中的一脸严肃，繁忙琐碎的工作中还不时穿插着他们自己生活中的鸡毛蒜皮。在这种复合焦虑的夹缝中，他们却还能如常人般的积极乐观。在体验生活的过程中，我也逐渐感受到了平淡中又满怀希望的力量。他们重复的，不是单纯又枯燥的细碎日常，而是对于维护社会稳定和谐的决心与坚持，这让我开始对于这个角色的塑造方向，有了思路和信心。这是我看到的第一缕关于《警察荣誉》的烟火气。

戏里我是赵继伟的师父，戏外我也是有师父的，他就是社区民警老王，这样算来我和曹璐还得算是师兄弟的关系，哈哈。老王是退伍转业到派出所的，一把年纪从零开始，走街串巷的和老百姓交朋友。有天他带着我和曹璐下社区，整个过程特别有趣，小区门口先和保安大哥热聊五分钟，转头进居委会从一楼聊到三楼，出门来到辖区市场一路打招呼一路聊天，最后提醒一位老年人一定要牵好自己的狗。然后，这一上午就结束了……临了，老王告诉我社区工作第一条就是和大家交朋友！我记下的同时曹璐和我说徐开骋他们都出警了，咱俩这是在干嘛啊？哈哈哈 现在回想起来，这不就是剧中的张志杰和赵继伟吗？这是我从王警官身上看到的第二缕有关《警察荣誉》的烟火气。

转眼间剧组的忙碌拍摄已经过半，在城市中穿梭拍摄的剧组经常一天要转场多个地点，因为时间紧迫来不及每次换上便服再赶往下一个地点，有几次我只能穿着戏里的警服从A场景走到不远处的B场景……没想到的是，就这几百米的距离，也总能碰到群众来找我这位“假警察”寻求帮助。我印象非常深刻，一次一位满头白发的老人大老远就朝我招手，上来就说着我不太能听懂的山东话问我“某路公交车站在哪里？”。我被老人信任地语气问的一懵，下意识地伸手去掏手机查询。才想起来我穿着戏服，手机不在身边。当时我的心就慌了，觉得有些辜负这份信任和亲切。但是当时对周围不熟悉的我，只能无奈地让老人去问小卖店的人。这让我想到剧情中，我刚带赵继伟熟悉社区工作时的一个小细节。剧中，张志杰送了一个笔记本给小赵，让他记好社区中大大小小的事情。并告诫他：手机有时也是靠不住的。看到这一段，再回想当时的场景，真的令我深有感触。不得不佩服我们的编剧和导演思虑之细致，设定之细节。我当时想，如果我像张志杰一样，把社区工作做到位，就不会留下现在这般懊悔。像这样普通到不能再普通的小事，背后有多少普通到不能再普通的基层工作人员每天都在填补。警察的这身制服很普通，警察的这身制服不好穿，但这是我穿得最久，最不能忘记的一身制服。这是我体会到的，关于《警察荣誉》的第三缕烟火气。

拍摄结束，回归日常，但还是会不自觉的留意到停在街边的警用电动车，还是会多看两眼身着蓝色警服的社区民警，我还是会默默的和自己说一句“你好！我是八里河派出所社区民警张志杰！”

剧里的四对师徒，未看之前以为是单箭头的教导、引领、成长。看完前六集发现并非如此，剧里每一对师徒的搭配都是双向的。就如所长王守一对曹建军杨树这对师徒说的“相互帮助”。 宁理饰演的陈新成和张若昀饰演的李大为，粗看是经验丰富处事谨慎的陈新成教导冲动热血敢为的李大为，但反过来说，陈新成是一个为警察这份工作付出过热血却又为这个职业所伤，甚至殃及家庭生活，可以说李大为是职业初生期那陈新成，是他青春期的倒影，于已经废累了的陈新成而言，犹如重生。这样的两个人的交织已不仅仅限于职业了。 程浩和夏洁，这对师徒有一个共同的伤痛就是夏洁的父亲，程浩的师傅，牺牲在程浩的眼前，负疚感让程浩不敢面对夏洁的母亲同时在工作中对夏洁过度保护。就像一个看不见的罩子，过去的事又永远过不去，拖住了这对师徒的热情与热爱，无论是生活还是工作。具像化就如夏洁那永远生活在过去有些神经质的母亲。当先辈的荣誉变成了自身生活中的负担，身为警察的师徒如何面对？或许自身的荣誉才是最后的救赎。 曹建军和杨树，满脑子英雄主义的师傅和理性善良学识丰富的徒弟。这一对的故事刚刚展开，觉得会很有意思。 还有赵继伟，一个为改变命运而先改变自己的小伙子，一些初看是小聪明小滑头的举动，掩盖不了他善良的本性，就如他给李大为买的包子和红烧肉，尽自己最大的可能给予他人善意。这样一个急于表现的人却有一位甘于为解决社区里偷尿不湿、小姑娘拜托的怀孕的母猫而耐心服务的师傅张志杰。

看了十几集，实在看不下去了，这剧叫《警察荣誉》，真的不是在侮辱警察？一开始是奔着所谓的真实警察日常去看的，毕竟一直很喜欢看这种派出所纪录片。结果看了几遍以后才发现，编剧是不是对真实有什么误解？全剧就在说一件事，这个世界并不是非黑即白的，所以警察办案的重点，在于解决矛盾（和稀泥？）。且不说警察是法律的执行者，应当维护法律的尊严，捍卫公民的合法权利。我就姑且算这是全国警力不足情况下，无奈的一种选择。那请问，这种和稀泥的处理方式，当做潜规则也就算了，还要拿到台面上来被冠以荣誉之名？？？编剧是想告诉我们：法律没毛病，但不好用。所以为了高效的处理案情，平息事件。我们不用法律解决问题，我们有自己一套解决问题的办法？？这是警察的荣誉？这是执法者应该有的思想觉悟？你确定你不是在黑警察？编剧试图让所有观众，接受警察和稀泥是对的，这种价值观？更离谱的是，后面的种种事件，完全是为了证明和稀泥是正确的，而在开展剧情。孙家人上门泼油漆骚扰守法公民，警察没法管？和我说没证据？你是在黑警察无能还是蠢？孙家的人天天闹，警察不能去蹲守，这还搜集不到证据？真就欺负老实人？王建国坏事做尽，入院治疗，儿子不管，所以警察就得掏钱募捐？一边强调警察工资低，辅警一个月工资两千块不到，一边警察遇到什么事都掏钱解决问题，你真的不是在拍小时代？这还叫真实？合着警察就不需要赚钱养家，全都大慈善家呗？为了体现人民警察为人民，所以什么狗屁倒灶的事情警察都有义务全部管？钥匙落家里了，警察掏200帮忙换锁。老人生病了，全局凑几万块交医疗费，这也叫真实？你现实里这样搞试试？我倒想看看你能不能管的过来，又有多少警察是倒贴上班的？最后看到让夏洁去给吴大夫道歉，把我看笑了。吴大夫说夏洁咒她女儿，所以可以先大闹派出所，然后闹到市局，最后闹到省厅。你在和我开什么玩笑，这也叫真实？最搞笑的是，吴大夫这么一闹，派出所原则什么的还都没有了，你让吴大夫让我干什么，我就干什么，这样才能体现我们人民警察为人民服务。说真的，编剧你在pua我？你这叫警察的荣誉？你在宣扬只要能把事情闹大，哪怕没理警察也会为你服务的思想？我甚至疑惑这部剧是怎么过审的。三观歪上天了，这还能冠以警察荣誉这个称号？真的是一部恰钱的烂剧，一边pua所有人，一边赚钱是吧？真有你的，挺会玩啊。

非常感谢大家对这部剧的关注。

其实每拍一部新戏，开始时都会是面临一些ABC的问题，比如如何把故事讲通顺，如何把故事讲曲折、讲精彩、讲得让人爱看，如何把每一个人物立起来，让人物更有光彩、更有魅力、更让人喜爱。要让一部戏能区别以往，更上一层楼，最关键的就是如何能创新，使每一部戏都有自己独特的个性。这对于我们团队来说，都是一个挺有意思的挑战和考验。

对于《警察荣誉》这部戏，我们初衷很多，其中最重要的就是：这是一部群像戏。这部群像戏没有跌宕起伏的人物命运，没有大开大合的故事情节，只有鸡零狗碎的日常。如何在平凡而微妙的众多人物、人物关系中去寻找能让人共情和产生共鸣的东西？如何在多线索多案件中把故事讲得不散？如何能展现每一个人的视角和感受又不造成混乱，视点与视点之间如何切换，主观与客观之间如何贯通，就成为了其中一个最重要的命题和难题。在整个创作过程，从剧本开始到最后剪定成片，我们一直在做尝试和探索。

在叙事、人物塑造以及影像构成上，怎么能把这个视角最终能够外化成把塑造人物和讲述故事生动地结合起来？当时，我们曾经考虑过一个方案——群像多视角叙事。就是分别从四个年轻人的视角来到一个新的环境，看到了派出所的上上下下，遇到了新的同事/战友，经历了各种案子。

比如说入警的第一天，每一个人能看到的世界是什么样子的？先见到所长的赵继伟，然后看到旁边的教导员；接着是夏洁进派出所观察到的（曾经熟悉的）环境，遇到了（熟悉的）程所，在院子里与赵继伟相互初见，众人和夏洁叙旧时赵继伟的心态，而夏洁又同时感受到赵继伟对她的看法；然后是局长带来杨树，杨树被介绍时赵继伟的心态、夏洁的观察；到最后李大为的姗姗来迟，都会有以ta们的视角进行讲述这个事情发生的方式。

我们在之后的每一集戏里都贯穿了这个多视角的拍摄。视角带来的人物内心的外化，人物之间心理交流上的一些微妙的东西，在镜头的结构中产生的对比、隐喻以及蒙太奇产生的效果都特别有意思。

这个方案为拍摄增加了非常大的难度，主要是因为要拍摄大量的镜头而增加了巨大的工作量。四个年轻人，有时还包括师父们和所长，每一个人的视角，ta们对周围的感受以及与周围人物的交流，在整个视角的确立以及风格的确立上，都得拍一次；每一场戏在拍完客观的正戏之后，大家还需要配合多演2-3遍拍各人的主观镜头。

不过，这种叙事方式也同时带来了重复性。虽然在刻画人物内心上，肯定更为细腻，但在介绍一个外部事件以及外部矛盾和关系时，过于细致往往也会带来冗长感。到了后期剪辑时，在经过各种尝试、选择和反复探讨后，尽管我们前期花了大量的精力来做这个事，我们最终还是放弃了用它作为主要方案。但在最终成片的很多段落当中，可以看到这个叙事的特质还都存在——既有客观叙事，然后在客观叙事中夹了主观视角产生的效用。大家在观看的过程中应该也能找到不少这样的例子。

很高兴这部戏能给我们团队这样的机会做一些新的尝试，能给观众带来一点不一样的感受。作为影视创作工作者，我们永远不能停止学习和害怕尝试。希望下次能再给大家带来一点新的东西。

李大为姗姗来迟，各年轻人看他的主观视角。

宋局介绍夏洁时，各年轻人看她的主观视角

夏洁看其他年轻人的主观视角

欢迎仪式上，各年轻人看所长和宋局说话的主观视角。

李大为和陈新城刚被组成师徒时对对方的态度的主观视角