40岁开始

Part 1

昨晚看了前五集 虽然很忙 但是还是写几句 我怕我忘了呜呜呜🥲 小橘给我的感觉就是死气沉沉，终于懂心如死灰是什么表情了😅，感觉刚从阴间爬上来，完全没有生气，只能说男主演的好！！！他每次看着佐佐木的表情真的，卧槽好会，真的是在going，有那种很会应付女人的样子，做过yj完全说得通就是。前几集看的我好压抑吗的，女主老公看的我现在看见那张脸就ptsd了，这个人物真的，集我所有讨厌的点于一身，又当又立，特别是说什么 男人出轨和女人出轨能一样吗这种话，气得我吐血。感觉他内心其实知道自己理亏，但是拼命想掩饰，因为指责他的是一直以来很顺从的妻子，比起他算是弱势地位？被一个一直顺从自己的人指责，第一反应很真实了，否认三连，声音那么大，肯定就是心虚了。并且这个老头好爱面子，在外面吹嘘自己养家，对老婆很好，以此获取被恭维的满足感，他肯定希望她老婆也是那种很会夸她的人。但是艺术家很有自己的想法，肯定不会做这种人。就是说，这种婚姻来令人窒息了，zuo爱就像是在完成任务，到最后约束婚姻的是责任，而不是感情了。再来说说橘，他的人生真的好烂（无恶意），在那种情况很难不崩溃，靠什么活下来？求生本能罢了🥲所以佐佐木的漫画可以说是黑暗里的光？男主这种心理真的很执拗，疯疯的，是在现实生活中看到都会绕开的人。几集看下来，这个配乐真的是神出鬼没，总有一种我在看悬疑剧的错觉，突然切换到绵贯的镜头差点把我吓死，更讨厌这个老头子了。再加上色调好暗好阴，看着更压抑了，不过这种题材本来就很🚬🚬🚬。目前为止唯一的暖调是小橘拉着佐佐木区去海边，不过一到酒店，冷静下来，发现无法逃避现实问题，就暗下来了🙏还没看后面，希望中间能虐一点，狠虐！虐小狗，虽然男主已经很惨，但是想看他被虐（dbq我是bt）另：女主好有气质，穿搭也很姐姐，很舒服，不是一般的四十岁女人，是有姿色的四十岁女人👩男主的妹妹头像个头盔🥹能不能稍微短一点点，看到后面男主把额头亮出来了❌还是妹妹头吧🙏

Part 2 ep.05

错怪妹妹头了 私密马赛

星x说小橘很会应付女人应该是有点气话的感觉。所以说最开始男主对女主的那些举动，因为复仇故意这样做，后面就是因为爱上了。

看到小橘和星x她妈交易的时候，很厌恶，所以说是不大概率是不会刻意讨好“客人”

说不上来的感觉……确实是被不伦恋的标签吸引来的，可是吧，感觉还是不那么畅快。（有点奇怪的表达，大概是这个意思哈哈）

男主角的身世太悲惨了点，妈妈一直拖他的后腿，给他困难重重的生活平添了很多不必要的麻烦，没有很好地教育引导他，导致他的价值观出现了问题。这也是他在听到女主角开导他的时候，豁然开朗的原因吧。说到底，多多少少是有点恋母情节的。

女主角呢，在家里一直被PUA：丈夫说你这不行那不行，多亏了我养你，不然你能随心所欲地画破漫画么。难得从男主角这里得到了一些自我价值的肯定，又是崇拜自己的年轻美少年，这谁经受得住呢。啊，确实确实。这么回忆起来还是很戳人的设定。

后面出现的三寻我可以理解。得到女主救赎的男主也用自己的亲身经历，努力成为他人的救赎。

但是加进来的那个漫画编辑是干啥的？单纯为了助攻么？后面还跟女主求婚了。

emm可能从这部剧整体去考虑一下，大概能找个理由：这是一部聚焦40+婚姻不幸福的女性的剧，丈夫不再能给自己带来幸福，有年下的追求者，虽然年龄差距很大，基本和自己的儿子同辈；还有年纪相当的人，经济条件较好，工作也和自己相关，只是，没有那么多爱而已。在这样的两个选择里，还是要追求自己所爱，不管世俗的眼光。

所以，这位编剧的存在是为了给女主提供另一个选择，另外一个要被放弃的选择。

剧情方面说完，再说说演员。

男主角后期的造型啊……一言难尽……前期还是挺灵的。眼睛亮亮的，闪着泪光的时候格外让人心疼。演技也还好。硬伤是身高啊！百科上写着164。还不知道有没有水分…

女主角的话还好，挺贴合家庭主妇的形象，稍打扮一下也是很精致的。

整体的剧情分析下来没有问题，但是呢，拍出来给人感觉怪怪的。也是比较鲜明的日剧的风格：悬疑色彩很浓。

嗯…表示尊重！只是有点欣赏不来。

回顾一年的观影体验，作为女性难免不与影像中的女性时刻共情，这一年有关女性议题的佳作不胜枚举，作为一部日剧在整个影视行业创作背景激起的浪花或许拍击不到岸边，但足够真诚与纯粹的女性视角一定能湿润沙滩，激起独属于女性的闪耀时刻。

面对日益加剧的两性话题，女权主义、女权运动，或许成为了当下影视剧创作的流行背景，但这是值得警惕的，未能明晰的、理性的厘清父权制如何影响当下社会环境，如何根深蒂固根植于人心，只会挑起两性矛盾，加深对两性话题的刻板印象。

正在冬季档播出的日剧《四十雀》或许能够为观众提供一些视角，导演大九明子在国内并不广为人知，熟悉她的观众，《最终幻想女孩》这部电影一定会映入眼帘。

《最终幻想女孩》剧照

在这部电影恋爱中的两性关系被放大，我们跟随松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡的视点和她的内心活动捕捉到在恋爱中的女性所面对的困境，感受到女性在亲密关系中来自作为女性本体所面临的焦虑，松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡也因导演形式化的影像风格将她在恋爱处境中的心理活动不变放大变得更加深入人心。

同时导演也将这部电影中的影像风格和叙事的编排融合到《四十雀》这部日剧中。

在豆瓣关于《四十雀》的简介页面的描述里：“不畅销漫画家绵贯忍，和结婚15年的丈夫还有上中学的儿子住在一起，每天过着平庸且单调的日子。正决心放弃漫画的时候，过去的作品因为出了电子版而大卖，因此开始创作新作。在招聘助手的时候，与应聘前来的22岁青年橘千秋相识并渐渐被他吸引。”按照一以贯之的观影体验，我们或许会粗浅的得出这是一个带着猎奇属性，刻意撩拨观众的日剧。

《四十雀》海报

同样作为女性的导演大九明子将本剧视角的重心拉到了作为家庭主妇的女性，在被这层身份语境裹挟下的当下的女性面对的困境仍就尤为的尖锐和锋利。

从剧中我们看到一个女性如何被她的家庭，她所处的社会环境所牵制，以及父权的对两性的桎梏。

同时大丸明子对这个女性角色注入的情感是如此充沛，在她的影像风格中我们无时无刻都能感受到这个女性来自自己潜意识里的、来自家庭的、社会赋权的双重夹击。

山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍，由于生活所困与丈夫和儿子搬离了东京，为此她也不得不主动放弃自己的漫画事业，这与现实生活中的女性面对的境况殊途同归，为了家庭女性总是成为第一个被牺牲者。

同时她内心的声音也在传递给观众，她对自己的身份产生了怀疑，在面对事业和家庭女性该是谁？这是导演抛出的第一个问题。

即使山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍做出了她无法选择的牺牲，她所面对的亲子关系也并不和谐，在儿子面前，她的牺牲更像是理所应当并没能得到应有的尊重，她的梦想则被随意归置到角落。

丈夫这个角色的出场在妻子如今的视角里只剩对自己的索取，只有带在她手上的戒指在提醒她，她的生活不是黯淡无光，一层不变。

在她仅有的温馨场景记忆中，丈夫是如此懂得为她制造浪漫时刻，随后她被拽进现实，被儿子的对她随意的评价打断。

在某个瞬间她仿佛看到她笔下的鸟儿飞去了更远的远方，她的家庭生活表面上风平浪静，实则支离破碎。对于已经进入家庭，成为家庭妇女的女性她该往哪里逃？这是导演抛出的第二个问题。

当漫画编辑找到她，重新考量起她以往漫画的商业价值，她的梦想才能被打捞起，在丈夫的语言暴力里，即使为家庭收入做出了贡献，她的梦想依然被不屑一顾的对待。她的梦想不能再是自己心中对画漫画纯粹的喜爱，同时肩负起了来自商业市场的考量，和对家庭收入的产出。

这部被重新得以审视十二年前的漫画，是她对丈夫出轨的控诉，如今她所能画主题也不再是她心中追求的纯粹，而是作为现实环境中女性需求的宣泄窗口。女性遭受的创伤，女性的情感，该如何述终？这是导演抛出的第三个问题。

当她应聘的助理橘千秋进入观众的视野，这个男性角色的气质与她丈夫的压制性的气场截然相反，我们或许能感受这个男性的社会属性气质被刻意削弱。

在导演对橘千秋这个角色解释中：“在绵贯忍看不见的地方，橘千秋的举止会表现出愤怒和憎恨；在绵贯忍可以看见的地方，橘千秋要像牛郎一样行动.”或许我们可以理解为这是当今影视剧针对女性群体的创作策略，亦或者从创作初期作为剧中的女性情感慰藉安排一个满足女性需求意淫想象存在的一个“小狼狗”角色，在这部同为漫画改变的影视剧中似乎也在遵守这样一条准则，竭力刻画一个对女性天然无害的男性形象。来满足当下女性群体集体的情感需求。

即使在面对这样一个外表乖巧，视觉上无侵害性的男性，漫画家绵贯忍也无时无刻不在陷入为自己潜意识观念的焦虑漩涡中。

面对与一个比自己小的男性的会面，她会陷入自己对容貌的焦虑中。当助理橘千秋挑逗她的情感，她会陷入自己的年龄焦虑，当与朋友谈论起婚姻生活，她会陷入自己对自己的认识焦虑。

同时导演的影像风格也在与《四十雀》这部剧表达的主题相呼应，在角色与角色关键对话时，就会触发背景音乐突然加重的视听语言，影像变得悬而未决，恐怖袭来，一切变得吊诡。或许这正是导演想通过影像传递给观众的，人物与人物间表面的风平浪静下，实则蕴含着的波涛汹涌。

在漫画家绵贯忍和助理橘千秋一同逛水族馆的镜头中，我们可以发现站在电梯上位于摄影机前方的漫画家绵贯忍被摄影机后方助理橘千秋凝视着，这个镜头一直在持续，恐怖在此刻加重，这个镜头变得让观众无法直视。

导演通过她的镜头语言让观众直面男性凝视女性的时刻。在一些镜头中我们能明显感受到镜头在不断拉近，逼近漫画家绵贯忍的脸，这个角色的悲伤、迟疑、崩溃在此刻透过导演的影像被无限的放大。

诚然作为一部刻画当今女性困境的日剧，《四十雀》或许仍有不足，剧中所提供的男性形象或许依然不够立体，不够清晰。但作为一部才开播三集的日剧，对刻画女性所面对困境的剖面是如此真挚和纯粹。

或许就像漫画家绵贯忍那部被归置在角落里的漫画，和她无数次想要拾起的纯粹一样，这部日剧也值得在这个冬季档被打捞。

个人觉得这部剧就是适合夜晚的电视剧。 十二集看下来好像都有种潮湿 闷热的感觉

一开始是傍晚，还带有烟火的诱惑 躁动 试探 ，たちばな在第一集就展开攻略，却也隐含夜晚灯火通明燥热下的心机。到中段就是漆黑的深夜。在不断纠缠 苦闷 和深夜的冰冷中缓慢发展。看这部分的时候就有种无数黑线纠缠在一起 悄然滋生 神经质的 带有一丝缺氧的感觉。到最后两集的时候，大概就是将近黎明时刻。在黑夜中隐约透露些光来。但隐约又带着深夜那种不清醒的癫狂 有种微妙的脆弱又带着一点希望的感觉。最后的最后那可能就是天光大开 正是充满一天中元气最多充满希望的时刻了吧。

我看好多人都说这部戏从第六集开始就可以结束了，最后一集后几分钟看一看就可以了，但是为了板垣李光人的颜我想着每一集都要看233，但是个人感觉中段也没有很糟糕，中段看完后就感觉这部剧不只是讲单纯的不伦，更多的是有关抉择、梦想与坚持还有救赎的故事。虽然我确实是抱着芜湖~来看带感不伦恋的心态点开这部剧，但我感觉这部剧的不伦只是在庞大痛苦纠结下的一小部分。救赎可能才是大头。（上当受骗233）

只是有一点不懂，这是商业片吧，但是很多地方觉得好像很有艺术追求，甚至有点实验性的感觉。比如追求对称的镜头，从楼梯上向下看的镜头构图，和代表着女主期翼与梦想的小鸟，外行都能感觉到视觉语言想传达的一些信息。但是为啥这个插曲那么怪，很多时候听着感觉作者应该是想要表达的和当下画面可以说是截然不同。＼(`Δ’)／

故事切换剪辑的有点子突兀。再加上最后三集吧，全员透露着崩溃边缘的敏感与神经质、个人的旁白（尤其是老公，有种荒诞的过分神经质，镜头给到他跪坐在那里后面挂着入学纪念照的时候，我以为他怕不是武士道精神准备戳肚子喽。）、一些凡人捉摸不透的行为比如吞戒指，混乱的剧情、在最后突然加入的配角，看的时候就感觉带着一股崩溃边缘丧心病狂的神经和焦躁。整个影片跳脱的像是某种独立制作的短片。这是商业片吧，怎么感觉后面直接放弃剧情吸引，开始寻找艺术追求，玩起实验来了呢。●)o(●（当然大部分原因是我没有这个艺术造诣）

总的来说我还是挺喜欢这部剧的，大概会重复观看李光人前几集钓人的部分（我是土狗我爱看）这部剧比我想象的复杂的多了。唯一得出的结论是 ：臭大叔总是pua人，只有热切美少年值得真正的爱哈哈哈哈。

如果有机会的话可以圣地巡礼，要像rihito君一样，拿一瓶我也讨厌的黑咖啡坐在那拍一张。＆拍两张水族馆的电梯照。全剧我最爱的两个画面，小橘在电梯上 低头带着隐藏不住恨意的眼神盯佐佐木 和第二次去水族馆佐佐木在上 低头看向小橘 决定彻底分开 但眼神还是温柔带着哀切的祝愿 。

最后最后！年下美少年はいつの時代も心のオアシスです！板垣李光人酱也是治愈我的心灵绿洲！！♥(｡￫v￩｡)♥期待弟弟新的作品，许愿年上姐弟或者病娇。李光人太帅了太帅了呜呜呜呜呜呜 说到底艺术表达故事如何我都不在乎 我在乎的是每一集里我都能看到新鲜李光人君的漂亮脸蛋呜呜呜呜呜呜 太帅了 发疯！！女主也蛮漂亮有气质的！

（这不是影评 纯粹是我话太多写不下）

2022.10.28 02:22AM 被李光人帅的睡不着的某某人嘻嘻

断断续续在看，每次都是疫情在家躺平的时候看日剧。日剧里有温情，有美景，有生活。治愈我的心灵。

女主出轨还脚踏两只船。窝囊猥琐的老公，只喜欢看和小奶狗的戏份，每次女主和编辑亲热，我就替小橘不值。喜欢小橘的那个小女孩太像以前的自己了。患得患失。

小橘还是非常有魅力的，年轻，邪魅，神秘，也有温柔的一面，怎么不香呢。老阿姨太喜欢了。记的最深的是一脚踹椅子让女主面相她的那一幕，太欲了。小橘的妈妈扮演者酒井若菜，我搜了一下，年轻的时候写真美女呀。现在也老了。

好期待一场年下男的恋爱。可是我又有什么呢

40岁开始 (2022)

7.6

2022 / 日本 / 剧情 / 大九明子 成瀬朋一 上田迅 / 山口纱弥加 板垣李光人

好看呢。

看了这个剧，就不得不说1999年的日剧《魔女的条件》，主题非常像，年下，两个人互相拯救，一开始我只觉得非常雷同，但是细想了一下，这剧差了《魔女》十万八千里。

首先颜值就不用说了，17岁的泷泽至今无人可以企及。可惜当年不流行拍BL剧，泷泽没有和他的那些兄弟们拍一个樱花树下的少年们的剧集真是太可惜了！我自我主张给他配对龟梨和也，虽然攻受有点难分。山下其实很攻，但是我就一直不能get到山下的演技和颜值。小栗旬超美和泷泽可能也还可以。有点跑题太多。

回到这个剧，40岁的女性在现在这个年代被男性高中生拯救？对比《魔女的条件》，那里面的菜菜子也不过24，就很符合那种人生不知道如何选择的迷茫。而40岁的女性和24岁的女性演绎一模一样的的故事？而且时代还差了20多年？日本这些年是不是女性主义一直没有进步反而还倒退了？？

一个事业刚有起色的40岁中年女性最后还是需要男性来拯救？然后还得等男性成长了才能在一起？而不是包养小白脸也能心安理得？编剧怕不是给这40岁的女性安了一颗18岁少女的言情小说心？差了18岁，难道不是应该立马享受第二春，难道还要等自己皮肤再松弛几年才来和小鲜肉出双入对？黛米摩尔那么事业霸气那么美都hold不了几年。更何况根据人物的成长来说，已经是积累到了一个临界点了吧，刚离开一个大叔，然后还要拉拉扯扯跟另外一个大叔纠缠不清才行？这个时候怎么也会做出极端的选择吧。

总之这个剧轻视了女性的自主选择，还是一个在男性话语权和男性至上的环境里的产物。虽然在讲女性主义，但是被阉割地非常可以，甚至于是个反面教材。

一星给女主，一星给漫画职业。