穿越火线2012

看了《穿越火线》，将母子亲情置于俄格战争的宏大背景之下，全面展现了一场俄罗斯视角下的战争。变形金刚特技制作水平一流，俄罗斯电影够中国光脚赶上一阵的。可惜剧情略显拖沓。（2008年8月8日起，借北京奥运会之机，格鲁吉亚和俄罗斯为争夺南奥塞梯的控制权而爆发了一场战争。俄罗斯最终获得完胜。）

战争片是我爱好的电影类型，但该类电影实在不多，更新较慢，主要是好莱坞出品。为什么呢？首先战争片耗资巨大，而作为类型片，市场相对狭小，同时除了美国，也没几个国家天天打仗，没有太多素材可以挖掘。

俄罗斯可以说是除了美国之外，近20年来战争经历最多的国家了。于是2000年以来，俄罗斯战争片也涌现了不少杰作。《第九连》、《八月八日》、《布列斯特要塞》都堪称经典之作。

《第九连》讲述1989年苏联入侵阿富汗十年征战最后一刻发生的事情，年轻的小伙抛头颅洒热血，换来一切皆虚无。《八月八日》发生在2008年俄罗斯与格鲁吉亚因为南奥塞梯独立而爆发的五日战争，片子里穿插着母子的各种突发想象，有一丝丝南联盟电影《地下》的魔幻现实味道，此片也是这三部片子里唯一有反战情结的一部。《布列斯特要塞》标准二战电影，纳粹越过波兰边界线，突袭苏联，载歌载舞妻肥子硕的边境要塞瞬间成为敌军包围中的孤城，各种奋战，各种牺牲，为了俄罗斯母亲，毛子拎板凳爆砸纳粹等等。

俄罗斯战争电影，真实感略强于好莱坞战争电影，在这个电脑特技大行天下的时代，好莱坞似乎有迷失于特效的倾向，过于强调画面和声效的感官刺激，而使得银幕上的场面过度娱乐化，有损整体的故事感和真实性。新世纪的俄罗斯战争电影，并未花过多笔墨浪费在描写子弹的呼啸而过、炮弹的飞驰而来等等，大家早已耳熟能闻的桥段上，却把特效和故事很好的结合起来，让观众能更好的感受故事中人物的感情冲击，而不是尝试去躲避子弹的来袭。

每个民族都有自己的特色，生产托尔斯泰、柴可夫斯基、陀思妥耶夫斯基的俄罗斯民族也有其令人着迷的因素。俄罗斯，双头鹰之国 —— 一张忧郁而悲天悯人的东正教圣徒面孔之侧，是另一张孔武凶猛侵略成性的金帐可汗怒容。

爱国主义在俄罗斯电影里根本就不是用来被强调的内容，只是一个默认的故事背景，从一副圣人面庞的红军犹太人政委，到阿富汗战场上不羁的小混混，没有任何人质疑过为国献身的意义。首长请不愿去阿富汗的人出列，即便已经计划串通好的人，也因为荣誉感而未曾跨出那一步。当然，你说羞耻感也可以，荣誉感本身就是为不荣誉而羞耻的一种感情。

爱情历来不在战争片里有过多席位，不是说战士们没感情，只是时间有限，无瑕多述而已。看看国内那些垃圾战争电视剧，各种2B女在里面卖骚，实在是让人感叹，除了《我的团长我的团》之外，国内再无战争片啊。

《布列斯特要塞》里简单的描述了快递员和售货女的爱情，结局悲惨；《第九连》里牙医的女儿，刚开始以为是脑子有问题，但画家和她对话时，她显示出智力完全正常，她称所有去她哪里的小兵哥是客人，可见这个妹纸果然是女神，看到此处，我也禁不住想膜拜一下；《八月八日》的女主为了救儿子，历经艰难，但我还是觉得她有点花痴，不过她的小小花痴反而勾勒出一个个领便当的大兵的勇猛俊朗吧，导演为了让观众有点遐想，就只好让女主见一个暧昧一个了。

看俄罗斯战争片，要记住两条：1、不要没事往苏联往事上靠拢，你有苏联情结，不代表导演也有，更不代表每一个俄罗斯人都有，苏联解体20年了，一代人都成长起来了；2、俄罗斯人不是美国人，民族性格，审美观点未必一致，在好莱坞大秀猛汉的时候，俄罗斯片努力让猛汉有点人性，可见两个民族情趣各异，反过来也说明美国事实上也没什么猛汉，俄罗斯猛汉实际上也没什么人性吧。

总之，观影要持平和心，忘掉自己，忘掉自己的民族，忘掉自己的国家，忘掉自己是人类，就当自己是一个遨游太空偶遇地球的外星人，坐在飞碟上随便看一部地球上渺小人类所摄制的艺术品吧。

20120626

推荐理由不说了，豆瓣影片和得分反映了一切，不赘述。
很多人（包括我老婆）不明白为什么男主要住一晚再走，简要说一下。
先说背景，这场战事是格鲁吉亚率先挑起的。南奥塞梯一直有独立倾向，民众也亲俄罗斯。战争前，俄罗斯和格鲁吉亚均在南奥塞梯驻有维和部队，南奥塞梯拥有准军事武装（非专职军人，但拥有武器，国会大厦那个男人就是准军事武装成员）。8月8日前，格鲁吉亚与南奥塞梯准军事武装有数次冲突。8月8日晚，格鲁吉亚向茨欣瓦利发射火箭弹，非常顺利的占领茨欣瓦利后，才开始攻击俄罗斯维和部队。
现在很好理解了吧？前夫去接孩子的时候茨欣瓦利正被火箭弹袭击，有流弹击中维和部队军营。当晚接到孩子了往城里走么？正被火箭弹袭击呢，白天走是正确的。不过前夫也误判了形势，认为以格鲁吉亚弱小的军力不敢动俄罗斯部队（8日前格和南的冲突均未针对维和部队），忘战必危啊！第二天白天要走时，格鲁吉亚的T72坦克来了，前夫也不慌，下车把帽子正面给坦克看（上面有MC字样），表明维和部队身份。结果被坦克打了。
后面出场的莱希等人，头盔上都没有MC，对吧？那是58集团军，不是维和部队了。
后来莱希给女主吃核桃，也是前面有交代的，他冒险在那个被狙击手瞄准的窗户那里拿的。
综合来看，立场总体客观，细节经得起推敲。

       
         早前在豆瓣上看到这个片子，了解了大概是战争片，看到评分是7分多一点，觉得它应该是用各种视觉冲击推着观众化身为主角一刻不停地在枪林弹雨里穿来插去没时间咂摸它想要表达的是什么的一部片子，我觉得我是一定不会去看的，没想到公司包场，这就不去白不去了。

        二十分钟之后，片子的发展方向明确了，女主人公将要穿越火线去营救自己的儿子。老实讲，对我来说这是一个不小的惊喜，这样的故事如果认真做，拿8点几分完全没问题的。[飓风营救]里，吕克贝松让一个身怀绝技者——退了休但依然万夫莫敌的CIA到和平环境中的犯罪组织去救出一个有二十几年生活经验的成年人就获得了8.1的高分，这个故事里，一个家庭主妇深入战区，同开着坦克端着机枪的敌军斗智斗勇，营救一个面对危险傻不啦叽手足无措的孩子，相比[飓风营救]，[穿越火线]的主情节冲突要强烈得多，更加具备成为经典的潜力。当然，话说回来，主人公面对的境况困难得多也就意味着这样的故事难写得多，出现败笔的机会也就大得多。

        许多细节体现出了这部片子的优秀之处。例如女主角开着车和儿子谈论自己的对象时，儿子拿着玩具机器人开了通火，而没有挤出一脸的厌恶表情去抱怨那位怪蜀黍嗓门太大或者惜财如命从来不给自己买礼物。电影讲究能够让观众用眼睛看明白的就不要试图让他们用耳朵听明白，而这一节拍中，对于母亲的行动，儿子的反应便是这一原则的生动践行。再一个节拍，母亲在车站和儿子告别时趁拥抱将玩偶系在儿子衣服上，尽管这一段可能是受到了[功夫熊猫]的影响，但在我看来，这可能是对故事主情节的一个象征性暗示：儿子诶，虽然你想离开，但是老娘我还是会在你身边的。不过这个玩偶在车站场景之后就没有再出现不得不算是一种遗憾。

        更为遗憾的是，N和B出现终成眷属可能性的时候，他们中间往往会有一个S跳将出来，而这部[穿越火线]也没能摆脱这种从牛逼沦为傻逼的命运。

        在我看来，明显的问题有：

        一、
        
        女主角和一群大兵们坐在装甲车里边走边打然后出了装甲车躲进房子里，跑到街道上……根据我的生物钟，这个序列至少延续了十分钟，大兵们一直在拼命射击，而作为全片主角的这位姑娘除了拽着大兵的腰带跟在人屁股后边走之外没有任何行动，在这一段里，她完全是一个被动的角色。不要说作为一个手不能缚鸡的女人，在别人打仗时候呈现被动状态才真实，没人不知道这一点，问题不在于这里不真实，而是在这一序列中，女主角成为了配角，配角成了男主角，如果我是那女的，我肯定宁愿他们几个都赶紧挨枪子儿挂掉：“滚开！老娘才他妈是主角！”那么为了解决这个问题是否应该让女人从地上捡起一把枪冲对面楼上射出三五发子弹打下一两个敌人呢，这是扯淡！既然这是扯淡，那还有什么好说的呢。有！这个序列为什么不能缩短呢？我当然能理解制作团队的心情，各位观众是来看战争片的嘛，当然期待的是紧张的情节和震撼的画面，那么我们就给足你们刺激，强烈的视觉冲击将成为吸引观众的有力武器。但是，作为一个观众，我想说的是，我还要留点肚子等最后那只大火鸡呢，再给我吃这些牛羊肉我就撑着了，先给我倒一小杯水换换口味吧。为什么不把这一段缩成三分钟呢？整部片子里那女的才是主人，大兵们不过是闯进这个故事里的过客，过客在主人的屋子里反而比主人更加适得其所，结果只能是喧宾夺主。狠下心来剪掉那些趴在窗口的射击吧，整部片子里到处都有，[斯大林格勒战役]里边的这些画面我们早就看腻了，从制片人那里要来了大把钱财搞这些排场，最终起到的只是反作用，如果一部战争片里填满了战争，最终招致的只能是片方和观众之间的战争。

        二、

        我不得不高度赞扬这部片子是一部励志大作，或者可以给一个新的片名——[克格勃速成培训教程]。女主人公从在莫斯科市内的环形放射状公路网中开车早晨上班堵着入不了市晚上回家堵着出不了城一辈子开车没上过20迈的家庭主妇，到了敌方阵地在敌军眼皮子底下立马华丽大变身，贼心贼胆一见钟情偷了人家装甲车不说，还开出连训练有素的兵哥哥都望尘莫及的速度，更牛逼的是把车开进了树林，一边给副驾上的儿子现场编讲科幻故事，一边不时转脸察看儿子反应，还能在碗口粗的密密麻麻的树干之间穿梭自如，兵哥哥却这样子生生地被两棵树强硬地逼停了，面对比自己开的160号装甲车大出好几个加号的190号坦克车，开足了马力对着炮口直冲过去，把自己和儿子的生命悬在那短短的几秒钟时间之内，第一次做爱还会痛呢，女主角第一次玩儿这项F1顶级车手都没把握完成的驾车特技竟然毫不紧张，全无失误，不得不说，一切皆有可能，向雷锋同志学习！

        三、

        那孩子真的是个自然人吗？编剧同志，您确定不是[人工智能]里边的机器儿童大卫溜进您的剧本里弄死了女主角她儿子毁尸灭迹取而代之？哦对了，不是，确实不是，[人工智能]里的大卫虽然是个机器人，终归对购买了他的“妈妈”是有感情的，而这位在战地中历经生死的小爷对生养了他的妈妈始终没有任何感情，非但对亲妈没有感情，老豆被坦克轰了他没反应，他妈一个个短信发过来说要来救他他没反应，他妈在秸秆垛里找到他他总算是得救了他没反应，他妈开着车在树林里转来转去颠上颠下就算屁股不给颠开花肠胃也该颠拧巴了他没反应，他妈开着车一边直冲着坦克要往上撞一边还跟个三岁孩子似的神经质地挨个数着个位数他也没反应，闯入敌军大营他没反应，铺天盖地的爆炸中冲出来丫的还他妈没反应，这他妈真的是个人吗？是条狗还会叫两声呢！别跟我说他受伤之后脑袋已经晕乎了各种神智都是薄弱的，接近昏迷的人眼睛没有睁那么大的，即使真的快要昏迷也不等于面部神经坏死。再说了，他爹和坦克炮弹深情相拥那会儿他不是还没受伤呢嘛。还有，干嘛非得让这孩子得一种动不动就陷入幻想不能自拔的怪病呢？他就不能正常一点吗？我看来看去没看明白让这孩子动不动幻想出来一个机器人有什么意义，或许是，经历了战火的威胁和老娘的营救之后，孩子最终明白了，守护自己的机器人正是身边那个不被自己喜爱的老娘。可是，没有机器人的话，这个主旨会讲得更接近正常人的频率，更何况从始至终我也看不出来这位小爷是真的认识到了他的守护神是他老妈这一点。从电影的主要人物身上完全找不到人性，观众们干嘛花几十块钱大老远跑来和那么多人挤在一起而不回家窝在沙发里看免费的动物世界呢？让孩子正常一点，别老幻想些乱七八糟的，爸死了会哭，妈来了会笑，炮弹爆炸会害怕，经过诸此种种之后对战争会厌恶，对亲情会珍惜……然而现实情况是，跟观众相比，电影里这孩子反而更像是一个看电影的。

        四、

        就冲突来讲，从开始到结尾，一个冲突接一个冲突一直在升级，主人公采取了一个接一个行动然后碰上一个接一个的障碍，再采取一个接一个的进一步行动。不得不承认这些冲突的升级是成功的，但是，当片子只是一个系数为正的一次函数，这些逐步升级的冲突所造成的观众情绪升级便会减弱，让观众歇歇脚吧，刚吃完一把足够辣的辣椒就先给他们口水喝，然后再给他们更辣的辣椒吧，否则他们的嘴巴因为第一把辣椒麻木了，是感觉不到第二把辣椒比第一把更辣的。为什么不通过对孩子进行人性矫正手术从而在结构上加入一些缓和的场景，让观众的情绪在紧张的高峰和感动的低谷间大幅度波动几番？如果心电图每时每刻都走在最高的顶点，那么它终归还是一条直线。过犹不及，有时候，一加一等于二，而一加二反而小于一。干嘛非让这个好的想法最终成为了不过是加了炮火和硝烟做调料的薄面包片儿呢？

        五、

        电影中的主要人物在出场到隐退必须经历一些变化，这种变化并不是说换个发型或者长了胡子，而是人物深层的，诸如性格、心理、情感等的变化。女主人公从一个一般的妇女变为一个克格勃一般的人物，收获了勇敢、坚毅、果断等各种优秀品质，这种变化是巨大的，抛开电影中的实际成长过程太牵强这一点不说，这种变化程度的设定是成功的。而作为电影二号人物的儿子在上场时就爱幻想机器人，不爱他妈，到了影片结束还是经常幻想机器人，至于爱没爱上他妈，影片一点儿暗示也没给出，这个人物基本上可以看做是静态的，一成不变的，从这方面来说，影片二号人物的塑造是非常失败的。第二号人物塑造都已经非常失败了的影片，准备去电影院的可以考虑改去动物园看看猴儿，它们比他活泼可爱多了，而且也不用花上几十块钱。

        除了上述这些，小的问题一大堆一大堆。

        新闻上说敌对国家大批部队在边境集结，也就是一开始战争没有爆发而有爆发的先兆，而大批集结部队这种先兆并非一朝一夕就能完成的，而且，孩儿他爸在电话里也说诸如我成天枪林弹雨里来刀山火海里去也没什么事儿之类的话，可见他并非觉得当地绝对不会有战争。作为一个职业军人的孩儿他爹怎么可能在这种情况下要求前妻把儿子送到即将变成战场的地方去呢？要知道这个事件是整个故事的激发事件，之后的所有故事之所以发生全是因为这个事件，这样关键的情节不是单靠革命乐观主义精神就能顺理成章的，为什么不能让孩子他奶奶命若游丝，人生最后一个愿望便是再见一面儿子离婚后便一直跟着前儿媳妇生活的小孙子呢？在孩儿他爸的肩头加上这些压力，然后再赋予他这一种大无畏精神是不是稍微好一点点呢？

        坦克发现了祖孙四口的那辆车为什么没有直接开炮呢，为什么在敌军下车之后还要再迟疑一会儿呢？当作者为了给孩子下车逃跑创造机会而牺牲掉合理性的时候，我只想说还是让这孩子死了吧。

        一个合格的兵哥哥走过两栋没有对自己射击的建筑就觉得街面上都是安全的然后为了一个破苹果擅自离开战友肆无忌惮地大摇大摆起来……别闹了行吗，您是有多爱乔布斯啊？

        士兵在打仗的时候可以打手机吗？我当年军训的时候是不能打手机的，更有牛逼的学校，军训期间手机是要上交的，军训结束了再发给本人。或者是我看的战争片不够多，我从来没见过另外一部片子里头，那边在打枪，这边打手机，或者是俄国军队实行俄国特色军队纪律吧，谁知道呢。但是一个大楼里的办公人员还时不时地防着敌军搜寻手机坐标呢，按照这种逻辑，大兵作战时根本不可能被允许带手机的啊。

        大兵在战场上和家里通电话说些个粉刷天花板什么的狗屁东西是怎么意思？通过和家人的电话沟通大兵突然对女主角冒险寻子多了一分理解？为什么不让大兵他爸在电话里传出一通呕心沥血的咳嗽然后谈论伴随了自己半辈子的老毛病呢？

        女主角跟那位对象的感情这一次情节好像在她踏上寻子之路便悄然结束了。而慢慢地女主角和那位数次护送自己的指战员同志慢慢地发展出一条爱情的次情节，本指望着女主角在开着敌军装甲车回到俄军大营之后接着把这个次情节以圆满或者遗憾的方式画上一个句号，期待他们的装甲车被自己国家的人民子弟兵开着坦克一炮掀掉了车顶……没想到，突然之间，“观众朋友们，这次新闻联播节目播送完了，感谢您收看，再见”，它就这么在一个类似于[2012]的画面中开始出字幕了。

        俺的搜昂……

        其实这部片子有一个非常好的整体想法，有一个天时地利人和的中文译名，如果好好做是完全可以成为一部叫好叫座的大片的。也许是编剧没好好写，也许是导演把剧本改烂了，也许是制片人嫌编导小家子气不敢要钱搞大场面，也许是监制觉得不够刺激，也许是投资人认为花更多钱买烟火放就必然会吸引更多人驻足观看……
        
        总之，这部片子本来也可以……

        但是，它自暴自弃了。

很少看俄罗斯电影，2007年的那部《十二怒汉》，给了我对于俄罗斯电影最后也是最深刻的记忆。坦率地说，《穿越火线》的海报是让我对此片产生兴趣的唯一理由，当年的奇幻商业大作《守夜人》揭开了俄罗斯电影复苏的序幕，时隔近十年，很想看看如今老毛子的特效水平究竟会有一个怎样的进步。

不料，片头的那段CG特效差点让我放弃了观影。一方面是特效情节上的老套，巨型机器人加上抢夺宝物的设定很难引起本人的兴趣；另一方面是特效技术上的欠缺，粗糙的效果与此片宣扬要比拼的《变形金刚》相去甚远。其实想来亦是如此，《穿越火线》的成本只有区区1800万美元，在俄罗斯或许已达到「巨额」的水平，但放在好莱坞就是个渣，随便拉出一部二三流的恐怖片就足以秒杀本片。

事实上，一旦熬过了「脑残」般的片首，后面的故事还是基本能够接受的。影片以俄罗斯与格鲁吉亚的战争为背景，讲述了一个离异家庭在战争中的遭遇，其内核便是母子之情。母亲在俄罗斯士兵的帮助下突破格鲁吉亚军队寻找儿子的段落是本片较为出彩的部分，可以看到俄罗斯继承了前苏联电影在拍摄战争题材方面的长处，无论是大场面还是小细节都处理地相当到位，导演所动用的真实士兵、T-72坦克以及苏-24轰炸机等被很好地用在了刀刃上。

然而除此之外，本片便难觅别的亮点。影片的主题含混是最大的问题，导演在反映战争的残酷和母子情深之间犹豫不决，既没有找到侧重点，也没有深入刻画。比如「人性」这个最适合在此类影片中发挥的元素居然毫无踪影，也难怪整部电影紧张有余却精彩不足，没有留给观众咀嚼回味的东西。在这个基础上，再看特效机器人情节的加入就愈发显得不智了，不仅生硬多余，反而还影响到了整体的节奏，纯属画蛇添足、不伦不类之笔。