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初次了解宋小宝是在《欢乐喜剧人》上的表演，不对，应该是在辽宁卫视和本山老师表演的小品《相亲》上，那句：“海燕你可长点心吧！”到现在还能时常回忆起，之后的《相亲2》才是奠定了宋小宝出道的起始点，那时是深夜的《本山快乐营》...

近几年随着知名度的提高，本山老师的各个徒弟也都开始出现在我们的眼前，程野，宋晓峰---《槑头槑脑》，文松，杨树林，都是属于宋小宝这一批次，赵四（刘小光）《山炮进城》等一系列网大电影频频产出，恰烂钱此起彼伏，但也没希望这些土生土长的人们能做出像“贾樟柯”一样的作品。

这张还很有氛围感

除了《乡村爱情》系列，我的记忆中还有一部剧是《樱桃》，这样的农村苦情戏如同《暖春》一样，抓住你心里柔软的一方面重复冲击，你的悲伤感觉都是出自一处，苦字足以包含，而且这帮人不是没有演技，但你也感觉不到演技，就像在《隐入尘烟》中一样，武仁林就是那个人，他不需要演，也就没什么演技的定义，演的好只是觉得真实，而又以电影这种艺术化的形式搬上银幕，才有演技好的一说，这就好比让这些人演偶像剧一般，怎么演都是喜剧，越正经演越搞笑。

既然肖央在《误杀》中有股韩国犯罪片的味道，我想看象牙山这些人去演国产犯罪片是一种什么样的体验，试想一下宋小宝像《新世界》《教父》中大佬一样，抽着雪茄，西装革履从转椅上回身，把搞笑成分降到最低，对手戏都是像廖凡，王景春，余铠磊一样的戏骨拼演技，我想不仅是中国电影上的奇迹，也属于象牙山的奇迹...

2021春节，在这样一个特殊的春节中，看电影成了为很多人的选择。而春节档电影首日票房超越了历史最佳则印证了今年春节档的火热，而我最期待的就是《唐人街探案3》。然而就在我满怀期待准备去看的时候，票价昂贵、影评两极分化确让我成功的避开了它。

昨日同事给我推荐的一部《发财日记》，让我看后久久不能平静，在春节档的喧嚣中能看到如此真诚的作品实属可贵，而作为宝哥导演的处女座，虽有很多的缺点，但是在这样的一个阖家团圆之时，能给我们一份满满的感动我觉得足矣。

故事是从一个小小的笔记本上开始说起的，它记录着作为一个父亲的宝哥挣钱以及生活中发生的点点滴滴。我想要是每个父母有个这样的小笔记本，那都会是多么深切感人的故事啊。故事的前半段主要是讲宝哥为了发财从东北农村来到深圳，因为那份傻劲把二哥的工作弄丢却意外捡来了一个孩子。面对襁褓中的婴儿，他们也想过放弃，但是因为宝哥心中的善良终究放心不下把孩子给别人，于是他们带着孩子在桥洞下开始生活。

都说城市套路多，不如回农村。但是我想人和人的相处中套路和技巧不过都是表面，想得到真心只能靠真诚。也真是因为这份真，让小宝救下了中暑晕倒了的老人，而这位老人也因为这份感动给了这对奶爸一个住处。而接下来就是漫漫成长路。

我真的不清楚父母这一路上是如何走来，但是高烧、大雨那一幕在我的生活中确实出现过，同样是我的爷爷，在一个漆黑的夜晚，因为我的高烧冒雨把我送到医院，当时在爷爷背上的感觉或许已经消失了，但是那份感动会深深的留在记忆中。孩子在成长，宝哥的压力也越来越大，他换过很多份工作，他摆过地摊、做过餐厅服务员、做过建筑工人，甚至为了天意的暑期费用去做了工程潜水员，真的是拼了命。一方面工作很忙很累，另一方面伴随着孩子的成长小马和宝哥的感情也在升温，为此他们让天意住了校——没有妈妈受人耻笑，爸爸很忙疏于照顾，而为了弥补这份感情的缺失他们用了善意的谎言去欺骗天意。但是天意真的不知道吗？

生活总会路出马脚，而当这一切被拆穿的时候，天意的心中只有怨恨，怨恨没有人在乎他的感受，怨恨为什么自己被欺骗。我想这样的桥段在大家的生活中肯定也是司空见惯了，所以我想谎言终究有一天会戳破，真诚才是一切的解药。我们可以有善意的谎言，但是我们一定要学会主动找时机把事情讲明白，因为披着谎言的真情日子久了就变成了怨和恨。

小马和宝哥两家是窗对窗，两家发生的事情可谓声声入耳，但是感情的窗户纸不是捅一捅就能破的，两个人也不是串串门帮帮忙就算走到一起的。小马有这一个混账前夫，凭着胡搅蛮缠的功夫总是在小马这里拿钱。小马为此深恶痛绝而又无可奈何，宝哥看着那落寞的背影，悄悄地送上一碗豆花，躲在暗处希望小马能看到这碗豆花接受这美食的慰藉。我想只有像宝哥这么可爱的人，才会在无声处暖人心，在细微处表深情。有人说陪伴是最长情的告白，就是这个意思吧。

生活中并不总是平淡的柴米油盐，总会有些意外和凶险。一日小马家起火，宝哥发现后奋力踹开窗户把宿醉中的小马扛了回来，但是走到马路上的小马说了一句：我的箱子。宝哥像得到一份圣旨似的，又冲进了火场，“摸爬滚打”，在爆炸声中、在坍塌声中——一只铁箱被扔了出来。而待到随后到达的消防员用漫天的水花把火扑灭也没见到宝哥出来，小马已然明白这是一个愿意为她付出生命的男人。是啊，一个大难处显担当，生活中展温情的男人，这样的爱情夫复何求！

经历生活种种，最是真情难负。天意看了父亲的《发财日记》，小马看到了宝哥的一片真心。在病床上，天意将两人的手放到了一起，而另一只手握着二哥。这或许是宝哥最幸福的时刻吧。亲情、爱情、友情，宝哥付出了太多，而在这一刻他们都回到了宝哥身边。

所以我想说人生浮沉几多，最是真情难负。希望大家都能真心、真情，真实的过好这一生。

By艾晨

友情提醒：本文纯属个人观感，不会复述具体剧情，也没有涉及关键剧透。

在我看来，《发财日记》的不足之处有两个：一是片名，“发财日记”这四个字太朴素也太普通了，从宣发角度来说，不够吸引人。我觉得可以改成《一个孩子两个爹》、《弃婴养成记》，或者《东北人在深圳》，走写实路线，将剧情冲突和悬念直接挂上；如果要往虚的走，可以改成《天意》，既呼应片中弃婴之名，又暗示角色心理，说不定还能蹭下最近刘德华的热度，一举多得；一定要和“日记”挂钩的话，那干脆改成《打工人日记》，也还能蹭点“打工人”的话题。

二是剧情展开，《发财日记》的桥段设计略微有些中规中矩，不管是“难兄难弟”的基本设定，还是“苦中作乐”的情感基调，以及“聚散离合”的剧情发展，基本都能预料得到。当然，这点一直也是多数电影的通病，保守，但是安全。

基于上述两点，我的判断是，宋小宝作为新转导演是没有太多野心的，甚至我都觉得他有点卑微了。他放弃了自己的“喜剧人”身份，连带着放弃了其他“喜剧人”演员的优势，没有用尴尬的段子或者浮夸的表演去拼命逗你笑，而是回归“普通人”身份，讲了一个普通人应有的故事；他也放弃了一个悲情题材本可以理直气壮煽情的机会，没有使劲给你塞情绪，强行让你哭，就老实本分地把这个故事说完了，个中情绪，全凭观众自己感受。

也因此，反而更让人感受到宋小宝的真诚。上世纪90年代，一个弃婴，两个乡下人进城，三个东北人在深圳，一群挣扎求生的打工人……这些元素聚合在《发财日记》里，既有情怀导向、冲突矛盾，或许也是宋小宝在努力展现的一种“反差”。因为这样的反差，你看着他们经历各种意外，倒霉而又凄惨，然后开始笑；你看着他们一天到晚就知道做梦，却一次次被现实揍得灰头土脸、想哭而不能，然后开始笑；你看着他们在悲苦中自娱自乐，拍拍泥尘又站起来，由此产生一种不以为然的优越感，然后开始笑。

在一群想哭的人旁边发笑，这种反差，或许就是所谓的“喜剧的悲剧内核”，也是宋小宝作为新转导演的一次努力和发力。

李诞在《脱口秀大会》里也说过类似的话：把你经历的事情说出来，不管是意外的、倒霉的、还是可笑的，都是最好笑、也最容易打动人的段子。因为它们是最真实、也最能让人咀嚼的。你看房东张大爷，孤寡老人一个，从头到尾没见过子女出现，他之前经历了什么？你看离异的邻居马露，被前夫纠缠殴打拿钱，她之前的故事是怎样的？你再看弃婴“天意”，他的亲生父母又有着什么样的遭遇？是不是也是那个年代里大城市的另一批悲剧者？这些都是宋小宝有意无意埋下的故事，点到即止，不动声色。

一群自带笑点的喜剧人，放下积累已久的优势，在《发财日记》里跟着时代的洪流滚滚向前，不断淹没其中，又一次次用力探出头来深吸一口气，再一头扎进去。这也正是电影戳到我的地方，之前和孙老师聊天，问我贺岁档有没有推荐的电影。我说这取决于你是想看哭的，看笑的，还是看闹的。所谓观影，归根到底不就是各看所需，各找所戳。戳，就是电影击中你的那一下。如宝琳•凯尔所言，“电影不一定都是杰作，电影可以愚蠢空洞，而你仍然可以从好的表演，或者哪怕仅仅是一句好的台词里找到乐趣……因为电影是最包罗万象的艺术门类，因此对它所做的反应似乎也是最个人化的，可能也是最重要和最可想象的。”

这部电影确实有点出乎意料。确实，这部电影有很多不完美的地方，比如剧情的不合理，比如节奏把控不好。但这依旧是一部非常不错的电影，如果放在网大的范围内，甚至可以称之为优秀。

整部电影，作为导演的宋小宝主要就是做了两件事：第一件就是诚意，他确实是用拍电影的态度和努力去拍这部电影。电影选的演员，除了张一山略微容易出戏外，马丽和沙溢的气质都非常符合这部电影的特点，更不用说那些出彩的配角了。马丽是一个非常优秀的演员，特别是从《夏洛特烦恼》开始她在大荧幕上打造的刀子嘴豆腐心的女性角色特别能打动观众，用一种表面看似搞笑但实质上透露出的温柔和贤惠，让人物非常的饱满。至于沙溢，他从来就是一个好演员，只不过现在的环境能适合他的角色不一会太多，但这部电影中，二哥无论是贪小便宜耍小聪明的劲头，还是在危难时的担当，沙溢演绎的都非常完美，好像我们的身边确实就会有这样的一个大哥。

至于第二件事，就是宋小宝真的非常善于“藏拙”。本山一系出来的，无论是作品还是演员，通常会有一个通病，就是容易满足于自己擅长的环境，而一旦跳脱出不熟悉的领域，还是想用原来的方式去执行。这其实也是导致无论是综艺节目还是电影，这一团队很难有好作品的原因。假如在东北的农村，他们这一套非常的吃香，但同样的内容搬到了综艺节目，就会显得非常尴尬。宋小宝无疑是知道这一点的，在此前的宋小宝，最为成果的角色无外乎两类，一类就是小品舞台上那个其实很年轻却显老的小黑孩，这个宋小宝带着小聪明和大智慧，会有“瞧你那损出”和挤眉弄眼逗笑大家；另外一个是装扮为老头，特别是以苦情老人的角色尤为出彩，比如之前的电视剧《爹妈满院》最为典型。这个宋小宝，并不是一个搞笑的角色，而是在心中有着无数的委屈求全和无奈。这部电影里，在前面的部分，在东北农村的环境下，出现的是第一个宋小宝，而伴随着剧情的推进，特别是父亲角色的转换，则是第二个宋小宝。并非说宋小宝作为导演不愿意尝试，而是他知道这两个角色对于自己最擅长，他选择了是抛开自己不熟悉的内容，而是用熟悉的节奏去将一个人物尽量做到饱满。

当然，对于电影本身，还是要是有着很多有待提高的地方。但如果以一个新兴导演的水平来衡量宋小宝，他做的并不差，甚至要比很多从演员转为导演的作品还要好。最后想说的一点，是在一部以90年代为背景的电影里，看到了自己熟悉的惠州。不得不感慨，确实惠州比起深圳，真的就停留在了90年代。

整部影片给我的感受，便是宋小宝这个人物形象给我所带来的震撼感，那种对于前途无尽的期待，以及人身上的那种善心大发，都生动的刻画了出来。其中，一些搞笑的场面不由得让我哈哈大笑，但其中也蕴含了很多的人间真理。

影片以一种独特的剧情叙述方式，向我们展示出宋小宝他在农村苦苦央求二哥带他进城发财，前半部分的电影都充满了搞笑的色彩，两人在进城之中也充满了很多的坎坷，但二人的兄弟真情时时存在。再另一方面，宋小宝所扮演的人物形象是一个合格的父亲形象，他对于捡来的孩子，付之以真情，陪伴在他整个成长的人生轨迹之上，让孩子看到了光明。那种善良让人直视而出。

无论是任何层次的人，他们都带有一颗善良，社会的发展需要我们大家，更需要千千万万个宋小宝这种人物形象。

“发财日记” 故事讲述上世纪90年代初，穷小子小宝追随同村“发小儿”二哥，一路从贫穷朴实的东北农村来到了经济飞速发展的深圳。期间，两人无意中收留了一个嗷嗷待哺的婴儿，生活困窘的小宝和二哥该如何将孩子抚养长大？当小宝和二哥与同在深圳打拼的创业女青年马露“狭路相逢”，三人之间又将发生哪些令人捧腹的爆笑故事？一段笑泪参半、起伏跌宕的小人物奋斗史就此展开…… 整个故事主要采用倒叙的形式。 以由张一山饰演的养子天意偷走养父小宝的存钱铁盒，打开《发财日记》开始，倒叙进入养父小宝的一生。 在结局处，转回正叙，养子幡然醒悟，痛改前非，做了一生好人的养父终于得到了他的好报，亲情、爱情双双归。 张一山吵架的戏里极强的爆发力和戏剧张力直接把整个片段拉满，与后期他看日记的哽咽形成了鲜明的对比，令人动容。