东风破2010

由出生到离开这个世界，
我们一共要做超过两千万个选择。
人有选择的自由，
但没有不选择的自由。
这个世界充满了选择，
踏出家门转左还是右？
跟家人或是跟朋友吃饭？
跟什么人一起生活？
还是自己一个人？
每一个选择都反映着
影响着我们前面的路。
在这些选择里面，
总有些是我们后悔的，
想要重新选择，
想重新选择
是因为我们不喜欢现在的自己。

不喜欢现在的自己，
是因为以为身边的人，
比自己有更多的选择。
怀疑自己比不上别人，
觉得自己作了错误的选择，
但若然没有错的选择，
那对的就变得没意义了。

其实所有事情都是最好的，
你没有选错。

《東風破》定必是本年我最喜愛電影。本身這句話已主觀得不宜為電影寫下甚麼評論，但作為喜愛的，不寫點甚麼又怕忘記那份觸動。早前說過我的生活觀、文學觀與人生觀的問題，我想這部電影所以打動我，是因為那份拾遺的感覺。我不認為我要為自己建立甚麼，單是拾遺，我已花盡力氣。

余並蒂這名字本身就透露了故事的意蘊，從這人物身上中西醫學知識並用，新舊並蒂的思維就從中構造出來。建立的同時，是否真的要拆掉甚麼？拆掉很容易，想重建時則很難，而且亦無法完全復建。香港的形象就是中西並蒂之地，轉口港的角色表現出高度流動性，無論是由外國流到內地或內地流到外國。落葉歸根的思想，亦借故事中的義莊表明香港在這方面的轉口港身份。

余麟與余並蒂的兩代思想鴻溝，已是老話題，新一代不明白，甚至可以說，在舊有生活知識底下，已到了一個無知境地。賣掉祖傳家業，只是簽一個名字的事，但背後的目的可能只為成全個人的無稽想法。這是普遍的丟棄心態，是急速發展的都市中常見心態，換手機、車子、房子，異常輕鬆。如果說上一代來自內地，因此對本土難以植根，可以是合理概念，新一代生於香港的人卻更浮游無根則是叫人難以理解，或者可以說轉口港的角色貫徹始終地植在香港居民心裡，以致我們有了搬家主義，無意植根，甚至造根。

林山是滯留在香港，無法離開的那種人，他與阿男的對話中透路出自己之所以選擇等待，是因為無法選擇離開。他說在等待一個可能一世也等不到的人。選擇是主角之一的余麟不斷重申的讀白，因為覺得現在的自己不好，覺得自己揀錯，所以想重新選擇。有趣的是，他在故事中不斷把想法完整化，顯示出人在生存中面對種種的選擇的真貌，如果甚麼也選對了，選擇還有甚麼意思；既然沒有見到所謂的正確選擇，又怎知道自己選擇錯誤。我們連自己選對還是選錯也不知道，又憑甚麼說沒有選擇？最終，林山也等到了，他們無法回復甚麼，就只能進行拾遺，以使他們彌補當年沒有作出的道別。

阿男是一個身上幾乎完全沒有中國內涵的竹昇妹，除了懂得說家鄉台山話外，卻不太懂得寫中文，甚至無法理解許多中國人既有的文化意蘊。帶著末期血癌的身軀來到香港，尋找網友余麟，憑的是一份感覺。故事中提到她的過去很少，若企圖推測她濫藥的行為，或許是那種中國人身在異鄉不中不西的寂寞。如果一個香港身份表示新舊並存及中西兼容，余麟是代表新一代失去的念舊思想，阿男則是從沒裝載過中國文化內涵，而在現今的想法上中國文化內涵與舊是劃上等號的，這描述新生代對此到底承擔了多少。余並蒂對她的提示帶有更深的言外之意，「不是要別人記著你，而是你要記著別人」，那是道出中國人即使被賣豬仔，客死異鄉，仍記掛落葉歸根的傳統思維。我們都沒有記掛自己所成長的事物，卻企圖要求歲月留有我們的名字。這種人，阿男，顯然是故事人最寂寞的人。

除了阿欣的角色不太適合由過度男性化的何韻詩擔任外，許多人其實都很能演繹出角色的特點。有好幾個鏡頭是我覺得很精彩的，首先是舊時代的香港，在同一畫面看到兩段街道V字相交，林山呆立在一邊，余並蒂走到另一邊漸漸遠去，是配合人們面對選擇的場景。另一個是阿男跑回義莊，要林山教她煮菜的鏡頭，一口氣由遠到近配合著官恩娜的步伐。泰狄羅賓的演出給了我很深刻的印象。

新一代不是為了複製上一代而生活的，但不表示舊有價值要被否定或丟棄，「福源號」三個字到底盛載了甚麼，余麟根本沒有嘗試過去想就回答了一堆空話。不是甚麼東西也可以重建，舊的東西沒有了就沒有了，這是一個很重要的價值取向。破立是否相對，全在乎我們怎樣選擇，仍是那一句，拆掉很容易，因為無情，但當發現有情而想拾回來時，就已無能為力了。

那首《After you've gone》，配合著「離開與回來」的命題，走了，回來，拾回甚麼沒有？

有些电影看的是故事（像希区柯克的电影），有些电影看的是画面（如《阿凡达》等很多大片），还有一些电影感受的只是一些氛围而已。《东风破》就属于最后这一类。

要有很好听的音乐，略带伤感，画面要很美，有俊男靓女，有矛盾，有痛苦。《东风破》完全做到了。影片一开始，阿男一个人在黄昏的海边，海浪声起起落落，吉他，低低哑的嗓音，整个感觉都出来了。

我是冲着苗可秀看这电影的，真是岁月不饶人啊，当年亭亭玉立的小姑娘，今天已经变成别人的姑婆。

官恩娜是这部片真正的主角，每当拍到她就自动切换到写真模式，音乐响起，镜头迷离。

很久没看到这样不参杂大陆的港片了。女孩子讲粤语听起来真的很好听。今年春晚后志玲姐姐被批港台腔。拜托，用点脑子想想好不好，让南方人说北方话，带上南方口音是很自然的事。你让北方佬说几句粤语试试。志玲姐姐在春晚说的那不叫港台腔，那叫北方腔。央视的北方佬们试图用北方话矫正志玲姐姐港台腔的产物。没有人会期望志玲姐姐会一副CCTV主持人的腔调，让她说那么多话就是央视找好话题挖好坑，一大帮人冒着傻气往里跳。

台词：“由出生开始到死那一刻，我们一共要做超过两千万个选择。人有选择的自由，但没有不选择的自由。这个世界充满了选择。踏出家门拐左还是转右？跟家人或是同朋友吃饭？跟什么人一齐生活，还是自己一个人？每一个选择都反映着我们前面的路。这些选择中总有些是我们后悔的，想要重新选择。想要重新选择是因为不喜欢现在的自己。不喜欢现在的自己，是以为身边的人比自己有更多选择，怀疑自己比不上别人，觉得自己作了错误的选择，但没有错误的选择，那对的就变得没有意义。”很有王家卫的感觉。

我一直都在纠结
人在死前会做些什么
义庄
收容那些无处停留的灵魂
而时间缓缓
带走所有的思念与一时之气
回来或者回不来

可以怀旧的颜色也好
可以拖沓的音乐也好
我在无意间
明白了导演想讲给我们听的话
停留在哪里其实并不重要

福源重新开张的那段音乐
总让我想起很久之前
某个一直不想留下的人
他说生活在远方
他说他停不下来

我一直以为
死之前的我会很淡然的四处漂泊
走走停停
或许会去慕尼黑看比赛
或许会去感受沙漠激情
原来
我只会躺在床上
开着窗
一动不动的等待死亡

你知道
什么样的人就是什么样的人
哪怕死掉
一样不会改变
GAY永远都会是GAY
心理变态的也终究不会阳光起来

阅尽沧桑
人的眼神中会有种说不出的故事
看着你的时候
总好像随时会掉下泪来
宫恩娜还好
上了妆的脸总会让人与大大黑板上的白雪雪花膏联系起来
苗可秀还好
硬朗的顽固让人看到旧日重来的希望
泰迪罗宾也好
老了之后整个人沉淀下来的除了旧时光还是旧时光

我说不清楚
自己对于木质门板的偏爱
昏黄道路上洒下来的影子
石板路
宽宽的屋顶
还有祭拜时点香的味道
仿佛总有人会在路的尽头
或是门后轻声的叫你的名字

某个午夜
我会化身蝙蝠
飞回曾经漂浮在心上的时间
留住时光的短摆
默默细品

我信灵魂要回家
我们每个人的灵魂
最终，都要回家的

     
   镜头、音乐、色调，甚至对白，所有地方都没得令人窒息，一部文艺清新得不行的香港电影，一部为纪念东华三院140周年而筹拍却没有一丝露骨慈善镜头。
   
   一直因为电影名字弃之不顾，其实西风烈,东风破,南风残,北风乱，唯有东风迎新，意为春天吹的第一股来自东方的风，破旧立新~暗喻传统与新习的抗衡，旧我与新我的转换，电影述说两女主从西方旧金山到东方香港，面对选择，迎接新生。其实不管怎么选择，一切都是美好的~
   
  电影一直有风吹镜头，旧金山冻结海水上被风吹动的形如巨大肥皂泡的浮冰，自行车上漂动的气球，香港港湾风吹的海面，寒风凄凄的上下九老街头配上热气升腾的小吃，一切如风吹过境，心情大佳~

    电影拍的是三藩市、香港，却让人怀念起旧金山唐人街，旧香港药材铺，旧广州沙面、上下九，旧台山碉楼骑楼~

    不得不提电影插曲，当年拿到金像奖最佳原创歌曲，细腻温和，为电影增色不少~

      戏中温情中也有笑点：
   1.泰迪罗宾有模有样教龚恩娜上市场买鱼、剁肉、落油、放葱，煎台山鱼饼时却煎得一塌糊涂，

   2.问龚恩娜点解日日带相机出门，答道因为有型，深受二战带来痛苦的泰迪罗宾不屑说道：日本仔相机，德国佬镜头，军装上衣，打仗模样，真有型~

ps：何韵诗终于露出师奶沧桑的一面，同样的发型，衣服不同风格大变~