托里和洛奇塔

从片子的质感和镜头的运用上来说还是延续了达内兄弟一贯的风格，大量的手持去贴近演员的脸，用素人演员本身就更贴近这样的生活场景。整部片子很完整地展现了在这段时间里他们的生活。

其实很多时候一个电影的走向到最后不是任何人所能决定的，最后洛奇塔的死是从他们决定要偷毒品的那一刻开始就决定的，而所能设定的无非是谁死和以什么样的方式死。洛奇塔的死对于托里来说纵然是遗憾，但同时也是他生活回到正轨的象征。没有了洛奇塔的羁绊，他不需要再去弄钱，不需要再去卖毒，他可以追随洛奇塔所期待的那样，回到学校，像每一个比利时的合法公民那样拥有合法的人生。所以这个结尾可能从某种程度上来说真的就是达内兄弟所能给出的最美好的结尾。所谓美好在于留下的是一个没有负担的人，当然还有欠蛇头的钱，但这些钱应该是洛奇塔欠的，所谓美好是洛奇塔才刚离开托里，托里还没有离开学校很久，从电影叙事的角度看可能就一两周，而画面最后停在收容所的那个葬礼，也是托里最后回归正常收容所生活的一种预示。

同时模糊了托里和洛奇塔的相遇某种程度上增加了这个电影的一个普世价值，也暗示了洛奇塔最终遭遇的普遍意义，他们满怀全家人的期待来到欧洲，但欧洲可能就是他们的坟墓。用枪杀的方式结束这一切，显得残忍又果决，给观众带来极大的震撼，也是全片冲突达到顶点的一个爆发。

贯穿全片的童谣也是很有趣，他象征了他俩的感情，也象征了这一切的因果，为了赚钱来欧洲，为了赚钱申请居留权，为了申请居留权去种毒，因为种毒而死，从菜场买小老鼠就是个错误，从非洲来欧洲就是个错误。

2023-1-11看

颤抖的摄影机和机位转场观众似乎身临其境，观察着这本身就已经真实得可怕的故事。真实感是完全不需要特技的，也不需要过度的修饰，就可以打动到观众最深处的共鸣。

贯穿全电影的歌曲Alla fiera dell'Est，每次的演唱都是不同的情境和心境，从心怀希望可以拿到证件，到被强迫出卖自己身体后的辗转反侧，到夜里对弟弟的思念和记挂，到最后Lokita的葬礼上的惋惜、依稀和释怀。就像本身歌曲的歌词，歌里唱道，“父亲从市场买的老鼠，老鼠被猫吃，猫被狗咬，狗被棍子打，棍子被火烧，火被水扑灭，水被牛喝，牛被屠夫杀死，死亡之神带走了屠夫”，故事层层发展，有因有果。

面对各种肮脏的勾当，包括贩毒、被强迫出卖自己的身体、打黑工、种植叶子、被勒索，姐弟俩还是能保持自己的纯真，就像他们的纯真的歌声，对生活有美好的憧憬，只想得到最基本的有尊严的生活，完全没有复仇的想法，没有伤害人的念头。相看其他人，就算开着豪车，其实手上沾满鲜血，内心更是肮脏不已。

太久没有看到这样平实又有冲击感的电影，最后一幕的Alla fiera dell'Est再次唱起的时候眼泪完全没忍住。

【本文首发于《虹膜》公众号】

作者：Aurore Engelen

译者：鸢尾花

校对：易二三

来源：Cineuropa（2022年5月26日）

在他们的最新影片《托里和洛奇塔》中，达内兄弟讲述了一个简单而动人的关于两个流亡的未成年人之间友情的故事。这部电影展示了人们对待移民问题的粗暴态度：谴责弱者，而不是保护他们。达内兄弟接受了Cineuropa的采访，谈论了这部入围第75届戛纳电影节主竞赛单元的影片。

问：拍摄这部电影的灵感是什么？

让-皮埃尔·达内：几年前，我们去过一次难民接待中心。自那以后，我们一直在反复讨论这些与世隔绝的、流亡的、未成年人的处境，我们会设想和他们拍一部电影的话是什么样的。也许是《年轻的阿迈德》让我们再次想起了这些难民。阿迈德是一个孤独、和周遭格格不入的孩子。因此我们想：「要不这次就让我们用孩子来讲一个关于友情的故事吧。」流亡者以及移民的命运，这确实是我们社会面临的一个大问题。

吕克·达内：我认为这些孩子是流亡者，而不仅仅是难民。他们不是简单地从一个国家来到另一个国家，他们离开了从小居住的村庄，离开了自己的家人和熟悉的一切，这种撕裂感是巨大的，这让他们变得更加迷失和孤独了。我们在难民中心强烈地感受到了这一点。我们读了很多医学的鉴定书和医学报告，这些孩子在流亡途中经历的劫难和可怕的孤独感一直笼罩着他们，即便来到新的国家，依然如此。

问：除了凸显这些流亡的年轻人的命运，你们怎么看这部电影的主题？

让-皮埃尔·达内：我们想用极致的美感来拍一部关于友情的电影。

吕克·达内：是的，我们不想涉及有关友情故事中一个老套的元素，也就是背叛。在《托里和洛奇塔》中，他们的友谊是通过音乐主题的变化来呈现的。音乐伴随着他们的整个旅程，并让他们团结在一起。音乐既反映了他们在一起的欢乐，也折射了他们身上深深的忧郁。

问：你们是怎么设计托里和洛奇塔这两个角色的行事动机的？托里一直在行动，而洛奇塔的行为则遇到了许多阻碍。

吕克·达内：首先，这是由于剧本的设定以及我们最后选定的演员来决定的。托里四处游荡，他在不停地移动——跳跃、奔跑、杜撰各种理由试图找到洛奇塔。而作为他的对立面，我们把洛奇塔设定成了一个行动受限的对象。我们带着「她是自我的囚犯」的想法写了这个角色。她的行为也影响到了整个故事，但却没有托里那么自由。显然，她也被迫成为了性交易的受害者，她的身体沦为了成年人的商品。

问:这部电影像是一个警告，是对多年难民状况不断恶化的谴责，你们在《罗塞塔》中曾探讨过青少年的贫困问题。你们为何认为电影创作者应该关注这一问题？

让-皮埃尔·达内：难民和青少年问题是我们一直关注的问题，但很长时间里我们找不到合适的角度来呈现它。我们不想「复制」现实，这也不是我们的志向。我们想通过虚构的故事来展现现实。当我们了解了比利时每年未成年人失踪的具体数目后，我们重拾了这个议题。我们还阅读了关于酷刑的文章，以及有关贩毒组织对青少年的谋杀的报道。

问：你们希望电影作为一种媒介，起到政治诉求的作用吗?

让-皮埃尔·达内：我们不是政治家，但我们希望这部电影能够引起人们对青少年问题和难民问题的关注。这是一部由于友情的电影，但也是一部谴责现代社会中奴役制度的影片。遗憾的是，社会中的那些受害者都是弱者，他们没有身份证明，没有家人......确实，如果我们的电影能够借由戛纳电影节让更多的人看到；如果电影中的托里和洛奇塔，这两个脆弱的社会边缘人以及他们背后的那些可怜人，能引起决策者的关注和思考；如果我们能让这些困境中的未成年人无忧无虑地成长......这就是我们的诉求。当这些难民来到新的国度学习语言时，他们理应有受教育的权利，获得工作的机会。而我们却会觉得他们来到这里是为了带上自己的家人，是为了偷东西。这部电影通过展现友情谴责了这种想法。然而，我认为，在欧洲我们还是可以找到解决难民问题的合理办法，不再将未成年人遣返回自己的国家。

来源：//cineuropa.org/en/interview/425988/

这部新作在风格外衣上有较大的变化，也引起了相当程度的争议。开门见山地说，对于达内兄弟这样几十年如一日，将自己的哲学贯彻于电影中的导演来说，主动求变是既必要又值得鼓励的。达内兄弟的技能栏里有着进入主竞赛必然拿奖的神奇被动。今年他们的新作在延续自己精神内核的同时，又在风格上大胆求变，不知有没有机会延续自己的神奇定律，哪怕拿个评审团奖呢？今晚就能揭晓答案了

达内兄弟的第12部长片《托里和洛奇塔》入围戛纳主竞赛单元，拿下75周年大奖。这个聊胜于无的奖项，似乎预示着达内兄弟的“下降”，因为当届戛纳的评审团大奖，以及代表比利时“申奥”的资格，都被达内兄弟的晚辈同胞卢卡斯·德霍特的《亲密》截获。

《托里和洛奇塔》是一则喀麦隆女孩洛奇塔和贝宁男孩托里自非洲偷渡比利时，以姐弟相称但无从落户的故事，它延续了达内兄弟一贯的人道主义书写，但事件的编织以及结局的设定也遭遇了某些争议。

比如在《托里和洛奇塔》的结尾处，逃过一劫的托里走向洛奇塔的尸体，他的行动仿佛是在“寻找”，甚至有间断的驻足呼喊。而然此处的疑惑是，托里是否知道洛奇塔已经死了？躲藏的地点近在咫尺，他能看得见毒贩的驱车远去，难道就听不到洛奇塔被击杀时的两声枪响？

这诚然不能用“没有枪声的经验”来解释，托里这么大的孩子正是对枪最为着迷的群体。托里的举动，实际上是拒绝听到的声响，从缓慢行走的驻足到飞奔向尸体的差异速度，实为一种已然悲剧的承认。托里伏在洛奇塔的身体上（这两个身体近乎叠合在一起），声嘶力竭地叫着后者的名字，仿佛这可以化为让死者还魂的咒语。

洛奇塔的死早已注定，它对位着影片第一个镜头移民审查中的特写镜头，这是一个剧情上前置的镜头，是一个形容呆滞的遗像。事实上从移民审查失败、居留证件全无希望开始，她就已经死亡了。而在此之前，托里是她唯一的指望，但洛奇塔未能成为《罗尔娜的沉默》的罗尔娜，在现代信息技术主导的审问中，原属喀麦隆土著的她毫无招架之力，不但对贝宁（这并非她的母国）的背景一无所知，也对审查人员的挖坑式询问手足无措。

洛奇塔的软弱、笨拙、单纯，对应着托里的聪颖、灵动以及远胜其年龄的世俗经验，他们是互补性质的患难者共同体，但合法性又决定了他们之间永隔的界限。这个界限恰恰是欧洲当下最受人诟病的难民准入标准：何者可以入籍，何者必须遣返，何者又只能沦丧于地下世界，成为例外状态中的黑户。

在类似的议题中，雅克·欧迪亚证明了哪怕是斯里兰卡猛虎组织的彪悍士兵，来到法国也只能成为摆玩具摊的流浪迪潘。达内兄弟的细致，则是在一众“迪潘”中继续分割层级——这一底层谱系，是《罗塞塔》延伸出来的人物关系，是恶劣生存下彼此同情但又不得不为的相互倾轧。

托里和洛奇塔被迫依附毒贩，成为上门兜售的人肉货架，然而毒贩本人并没有典型的特征，他有着日常的工作，是餐厅里繁忙的主厨。这是一种“庸常”，但正是庸常让道德问题成为常态，这种庸常以次第的方式呈现在移民官、街头警察、颓废青年、夜店保安以及拼尽微薄养老金也要吸一口的老人身上。

恰恰是在这看似无事发生实则危机重重的庸常中，洛奇塔承受着某种不能承受之重，随着生存环境的徐徐展开，观众会发现她是底层中的最底层，承受着来自雇主、蛇头、原生家庭的各方经济剥削，甚至还有性剥削。对此，达内兄弟引为招牌的处理手段不是放大，而是缩减。依靠一种及时的中断（观众无不赞叹此中剪辑的高明），影片精确地呈现了这一事实的实存，比如我们清楚地听到雇主拉裤链解腰带行将侵犯的声音，但又果断略过了相应的情节。

洛奇塔的位置在这种庸常中继续下降，一直来到荒郊野外的地下大麻种植场，开始了暗无天日的作业。她回到了祖先血泪的位置——新式的、位于城市地下的非法毒品种植园，成为新型的、孤单作业的黑奴。洛奇塔成为大麻的伺服者，即所谓的“园丁”，她迅速且熟稔地掌握了这些机械操作，但始终无法忍受逼仄的空间、速冻的食物以及最致命的孤独。

这一庸常中的降落乃至“变异”加剧了洛奇塔的原初疾病——哮喘。这似乎是达内兄弟一向乐于嵌入的人物本质缺陷，就如《罗塞塔》中始终需要用吹风机来缓解的腹痛。任何一次庸常中的降落都会引发或加剧哮喘，大麻种植场里的哮喘发作为她赢得了看似的机遇，可以和托里恢复通话，实则是加速了她在庸常中的继续下降乃至死亡。

托里的聪慧是洛奇塔笨拙的此消彼长，很难想象这位不过十岁的孩子能够展现出非凡的生存能效，他能够轻松驾驭成人的自行车高速行使，也能在狭隘的通道内出入自如，他的身体看似有着无限的拉长和收缩功能。但更让人称奇的是，他能够瞬间想到瞒天过海之招，一路藏于车内，并最终找到囚禁洛奇塔的地下大麻种植场。

这种聪慧于托里是生存技能，但于洛奇塔或者托里-洛奇塔二联体来说则成了障碍，因为这种聪慧无法抵消洛奇塔的笨拙。事情的败露，并非由于托里暴露了踪迹，而是洛奇塔藏匿电话卡的草率。在“姐弟”两人一起逃亡的中段，洛奇塔的笨拙转化成了“跛脚”，成为了一种绝对的“拖累”。在这种行动逻辑之下，正是为了拦车救治和逃亡，洛奇塔遭遇了注定的厄运。

她让托里躲在草丛中，自己向路过的车挥手求救。她总共遇到三辆车，第一辆是具有同情心的妇人，应允了搭载她，但又因为她要载弟弟的加码而离去，运气而随之而去；第二辆车是疾驰而过的纯粹过场，毫无停车的迹象；第三辆车是毒贩的车，意味着死亡的降临。三辆车的依次驶过，是命运的持续降落，从微渺且瞬间即逝的幸运，让渡到必然且终将到来的死亡。

洛奇塔的死亡与托里的生还，在达内兄弟的空间构思中布满了蛛丝马迹，洛奇塔只有下降的动作（无论从境遇还是空间而言），而托里则呈现出诸多上升的动作，包括爬出天花板、被托上房顶和骑车上坡，他获得了诸人的帮助，但又也更有效的应对雇主和债主的手段。这在某种程度上就是托里的“巫术”，巫术在影片中是一种合法性和能力。

由此，“托里和洛奇塔”指向一种奇妙的连接，不是托里-洛奇塔，而是托里/洛奇塔，达内兄弟的剧本看似在书写两个无血缘难民在黑船相遇以来胜似姐弟的相濡以沫，实际却是在这对“姐弟”之间划下那道隐秘的区隔符——以合法性和能力判定的区隔，决定这种区隔的不是种属，而是制度法令和社会保障。洛奇塔没有合法证件（这决定了其做家政的梦想无从实现），也没有相应的应对底层倾轧的逃生能力，而制造出这种上下差别的，正是欧洲国家的移民法的暧昧不明以及社会基层保障的无能为力。

这一托里/洛奇塔式的隐秘区隔式书写，透视了欧洲人道主义的伪善，托里被庇护的原因是“被家庭迫害”，他尚能通过某种官方救助成为庸常的底层民众；但悲剧的洛奇塔实则是难民潮中被官方文献无视的炮灰，她只有顺从的能力，为奴为娼地度过被剥削一生。她代表了相当数量的第三世界无记名人口，可以被杀害后弃尸荒野，是这个时代最典型的神圣人（Homo Sacer）。

这一主题演绎，承接了达内兄弟成名作《罗塞塔》的那种显在区隔（克里德和罗塞塔之间），但做的更为细致乃至深藏不漏。这让达内兄弟在电影写实主义传统中站到了一个无可替代的位置——世人往往将达内兄弟和同样代表底层劳工共同体的肯·洛奇相提并论，二人俱为崇尚政治正确的戛纳之宠儿，但与肯·洛奇的锋芒毕露相比，达内兄弟总是安心于一种克制，从而让事件自主说话，完成一种主题上的“被动综合”。

这被称为典型的“达内笔触”，它在《托里和洛奇塔》实践着某种重复性的生成，作为一部标准的“达内电影”，此片中的诸多显在元素可以索引到他们职业生涯的其他电影，除了《罗塞塔》与《罗尔娜的沉默》之外，还有《一诺千金》和《年轻的阿迈德》等等。虽然借用了类型片的元素（这可能是影片的一大争议之处），但以书写的完整和主题的精准呈递而言，《托里和洛奇塔》的整体质量仍然属于达内兄弟历史创作中的上游水平。

如果《托里和洛奇塔》能够拉出达内兄弟的作品索引列表，一个相当重要的话题自然是达内兄弟是否是荣誉簿上重复-过誉的幸运儿。自1999年的《罗塞塔》开始，达内兄弟的作品一直是戛纳的种子选手，成为现实主义的支柱，风格和题材路向略显单一，以至于被部分观众视为Dogma95 的遗产。但需要注意的是，达内兄弟并非一成不变，而是充斥着细微的变化，无论主题上还是风格上，只不过在一种微观现实主义的轮廓版图下，这些变化并不显眼。

唯有身为一个达内式的微观影迷，方能发现他们的这些变化，从本地底层人士到外来人群谱系，从手持长镜头到侯孝贤式的一场一镜，从日常记录到类型植入，达内兄弟的微观写实主义始终践行着一种微观的调整。唯有因循索骥耐心找寻这些微妙变化，才能真正理解达内兄弟的“大道至简”（它绝非不变），至少在现实主义的时代路线上，达内兄弟仍然是无法超越的顶级作者，他们的作品也仍有继续传递时代境遇的崭新可能。

1、社會中人們因不同的關係與目的相互隸屬，如因血緣、婚姻、職業、信仰、經驗、立場、志向、需求、契約、利益……而建立起關係，可是因為愛而建立的關係最深切緊密，難以拆分。托里和洛奇塔（Tori et Lokita，2022）呈現姐弟兩人，除了DNA之外，無一處非姐弟。一開始我們知道洛奇塔為了取得居留證而謊稱與托里是姐弟，可是後來我們觀察他們生活相處的細節後，毫不懷疑洛奇塔稱他倆是姐弟動機不純，甚至期望他們就是姐弟，或相關機構接受他們的謊言。

2、故事中彬彬有禮的惡人是一絕，故事中表現的社會還不是一個直接顯露的惡社會，而是一個經濟利益的社會，一切都是有價的，遠離非洲進入令人嚮往的歐洲大陸後，這兩人走入的是資本主義的地獄，他們的哀求幾乎沒有打動（或是微量限度的打動）故事劇情中的其他任何人，不論是官僚機構、社會，還是地下組織。

3、導演聲明：我們的電影講述一段美好而深厚的友誼……由於他們的友誼，他們作為青少年而流放、孤獨、受剝削與羞辱的處境有了新的維度。……這故事關於不能沒有彼此，關於像手足一樣相愛，關於家庭的建立，以免於陷入孤獨的夢魘中。透過一個手勢、一句話、一首歌來抵禦恐慌症與孤獨……這種友誼發展到極致，可能為拯救對方而作出犧牲……所以我們對於他們的互動極為重視，他們遊戲、交換禮物、一起歌唱……使他們能抵禦作為流亡者的艱難考驗。 //europeanfilmawards.eu/....../tori-and-lokita.21177

4、故事中的歌曲：Alla Fiera Dell'Est、Si je chante。

Si je chante： 如果我歌唱，那是因為你， Si Je Chante, c'est pour toi, 是因為你 C'est pour toi 是的，是因為你 Oui pour toi 請不要哭 Je t'en prie, ne pleure pas 去擦乾你的眼淚 Et vas sécher tes larmes 他告訴你我愛你，你相信他， Il t'a dit je t'aime, et tu l'as cru, 也就是在那晚你遇見了他 C'était le soir même où tu l'as connu 今天你哭，是因為你目睹了 Aujourd'hui tu pleures car tu l'as vu 他親吻你最好的朋友 Embrasser la meilleure de tes amies 如果我歌唱，那是因為你， Si Je Chante, c'est pour toi, 是因為你 C'est pour toi 是的，是因為你 Oui pour toi 別哭，你會忘掉的 Ne pleure pas, tu l'oublieras 會忘掉你的眼淚 Tu oublieras tes larmes 我知道重新開始很困難 Je sais qu'il est dur de recommencer, 相信我，相信我，你必須爭鬥 Crois-moi, crois-moi, il faut lutter 因為你才十五歲，你會找到 Car tu as quinze ans et tu vas trouver 期待已久的真正幸福 Le vrai bonheur longtemps espéré

如果我歌唱，那是因為你， Si Je Chante, c'est pour toi, 是因為你 C'est pour toi 是的，是因為你 Oui pour toi 你必須和我一起歌唱 Il faut chanter avec moi 忘掉你的眼淚 Et oublier tes larmes

Alla Fiera Dell'Est：

在東市集，我父親花了兩分錢買了一隻老鼠 Alla fiera dell'est, per due soldi, un topolino mio padre comprò 在東市集，我父親花了兩分錢買了一隻老鼠 Alla fiera dell'est, per due soldi, un topolino mio padre comprò 貓來了，吃了我父親在市場上買的老鼠 E venne il gatto, che si mangiò il topo, che al mercato mio padre comprò 貓來了，吃了我父親在市場上買的老鼠 E venne il gatto, che si mangiò il topo, che al mercato mio padre comprò

在東市集，我父親花了兩分錢買了一隻老鼠 Alla fiera dell'est, per due soldi, un topolino mio padre comprò 狗來了，狗咬了貓，貓吃了老鼠 E venne il cane, che morse il gatto, che si mangiò il topo 老鼠是我父親在市場上買的 Che al mercato mio padre comprò

在東市集，我父親花了兩分錢買了一隻老鼠 Alla fiera dell'est, per due soldi, un topolino mio padre comprò 棍子來了，棍子打了狗，狗咬了貓 E venne il bastone, che picchiò il cane, che morse il gatto 貓吃了爸爸在市場買的老鼠 Che si mangiò il topo, che al mercato mio padre comprò

在東市集，我父親花了兩分錢買了一隻老鼠 Alla fiera dell'est, per due soldi, un topolino mio padre comprò 火來了，火燒了棍子，棍子打了狗 E venne il fuoco, che bruciò il bastone, che picchiò il cane 狗咬了貓，貓吃了我父親在市場上買的老鼠 Che morse il gatto, che si mangiò il topo che al mercato mio padre comprò

在東市集，我父親花了兩分錢買了一隻老鼠 Alla fiera dell'est, per due soldi, un topolino mio padre comprò 水來了，水滅了火，火燒了棍子，棍子打了狗 E venne l'acqua, che spense il fuoco, che bruciò il bastone, che picchiò il cane 狗咬了貓，貓吃了我父親在市場上買的老鼠 Che morse il gatto, che si mangiò il topo che al mercato mio padre comprò

在東市集，我父親花了兩分錢買了一隻老鼠 Alla fiera dell'est, per due soldi, un topolino mio padre comprò 公牛來了，牛喝了水，水滅了火 E venne il toro, che bevve l'acqua, che spense il fuoco 火燒了棍子，棍子打了狗 Che bruciò il bastone, che picchiò il cane 狗咬了貓，貓吃了老鼠，老鼠是爸爸在市場買的 Che morse il gatto, che si mangiò il topo, che al mercato mio padre comprò

在東市集，我父親花了兩分錢買了一隻老鼠 Alla fiera dell'est, per due soldi, un topolino mio padre comprò 屠夫來了，他殺了公牛，牛喝了水 E venne il macellaio, che uccise il toro, che bevve l'acqua 水滅了火，火燒了棍子，棍子打了狗 Che spense il fuoco, che bruciò il bastone, che picchiò il cane 狗咬了貓，貓吃老鼠，那隻老鼠是爸爸在菜市場買的 Che morse il gatto, che si mangiò il topo, che al mercato mio padre comprò

還有死亡天使，祂在屠夫之上，屠夫殺死公牛，牛喝了水 E l'angelo della morte, sul macellaio, che uccise il toro, che bevve l'acqua 水滅了火，火燒了棍子，棍子打了狗 Che spense il fuoco, che bruciò il bastone, che picchiò il cane 狗咬了貓，貓吃了我父親在市場上買的老鼠 Che morse il gatto, che si mangiò il topo che al mercato mio padre comprò

在東市集，我父親花了兩分錢買了一隻老鼠 Alla fiera dell'est, per due soldi, un topolino mio padre comprò 最後是神，關於死亡天使，關於屠夫 E infine il Signore, sull'angelo della morte, sul macellaio 屠夫殺公牛，牛喝水，水滅火 Che uccise il toro, che bevve l'acqua, che spense il fuoco 火燒棍子，棍子打狗，狗咬貓 Che bruciò il bastone, che picchiò il cane, che morse il gatto 貓吃了父親在市場上買的老鼠 Che si mangiò il topo che al mercato mio padre comprò

最後是神，關於死亡天使，關於屠夫 E infine il Signore, sull'angelo della morte, sul macellaio 屠夫殺公牛，牛喝水，水滅火 Che uccise il toro, che bevve l'acqua, che spense il fuoco 火燒棍子，棍子打狗，狗咬貓 Che bruciò il bastone, che picchiò il cane, che morse il gatto 貓吃了父親在市場上買的老鼠 Che si mangiò il topo che al mercato mio padre comprò

在東市集上，我父親花了兩分錢買了一隻老鼠 Alla fiera dell'est, per due soldi, un topolino mio padre comprò