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剧情介绍
故事开始于十五年前。稻村小春（田中裕子 饰）有一段非常不幸的婚姻，她的丈夫是一个不折不扣的酒鬼加暴力狂，当这个男人试图将暴力发泄在他们的三个孩子身上时，身为母亲的小春再也无法忍耐和坐视不管了，为了保护孩子们，她亲手杀死了丈夫，锒铛入狱，也就此改变了稻村一家人的命运。 一晃眼十五年过去，稻村家的孩子们早已经长大成人。长子大树（铃木亮平 饰）重蹈了母亲失败婚姻覆辙，正在同前妻争夺女儿的监护权。次子雄二（佐藤健 饰）一心想要成为记者，但如今只能够在杂志社打零工过活。最小的女儿园子（松冈茉优 饰）因为母亲的入狱而不得不放弃自己梦想中的人生，成为了酒吧女招待。当小春刑满释放回到子女们身边时，他们分崩离析的关系能够得到修复的机会呢？出租屋的女人爱的接力棒天鹅恋骇人命案事件簿第七季大杀四方魔力蕾丝垫奔腾年代第二季战地之花猴子奇缘追爱惊心动魄阿满的喜剧：多管闲事 多管闲事岁月匆匆棋弈人生乐善同行修罗雪姬纳粹邪教在智利第一季新闻记者(2019)天使行动2：火凤狂龙乱世妖姬520蕙兰布拉加的课程雾水总统消失的女儿原始森林2022极峰迷情激战奇轮3小红帽铁拳浪子云南虫谷2021怪侠1968新我们这一家青春飞一般劳拉之谜第一季君是慕容卿似花恋爱与友情之间special皇家保镖国家代表2凹凸少年派命运薄荷糖国语爱情烹饪师银狼怪奇事件簿流浪温泉远藤宪一火烧圆明园
长篇影评
1 ) 主题深刻，演技感动
本来是为了砂糖看的，但是被剧情吸引进去了。后期堂下的故事特别揪心，尤其是后半部分多次儿时和现在的情景相呼应，很感动。说说演员，果然是田中裕子，震得住场面；佐藤健的天然不羁造型很好看，听说完全是素颜呢，太性感了，欲气满满，演技也很抓人心，细节的表情拿捏的很到位。那种表面不在乎，内藏温柔的劲儿太好了。
不足的可能是叙述有些不太顺畅，中途一度比较难跟上节奏。
不太懂为啥有些评分很低甚至到了零分，可能是我有砂糖滤镜？还是我看的片子太少了吧hh
2 ) 人，人世，一世，一夜
看好多日本点映的评论都给出了很高的评价：「小偷家族」之后最具冲击力的描绘家族电影…看完之后谈谈我自己的感受。
片名，官方表记汉字为「一夜」。 「ひとよ」这三个假名，亦有感慨、惋惜人啊，人世间，和一生一世的「一世」之意。最初我就是被这个简单的双关吸引了。
影片前五分钟，张力十足。暴雨夜，镜头从稲村出租车的招牌拉到全景，家暴的父亲下车破口大骂。镜头回到车内，后视镜中母亲的表情十分复杂。接着借老二用录音笔收音的视角，带出说话磕巴的老大和给洋娃娃剪头发的大女儿。门响了，浑身带伤的三个孩子如惊弓之鸟。是母亲。母亲倚着门，让大家吃饭，一边吃饭团一边平静地说我杀了你们的爸爸。今后没有人再打你们，你们想做什么就去做，想成为什么就成为什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把观众的情绪带了进去。
三人对十五年后回来的母亲的态度各不相同，但是不同的原因却有点让人摸不着头脑。母亲回来时那场戏，大儿子的表现也让人不明不白。
除了一家人主线的剧情之外，还有两条有关家庭的支线剧情。一条是出租车公司女职员筒井和她认知症的母亲的剧情。全剧没有正面描写，都是通过筒井转述，电话，葬礼等方式刻画出来。选择看护老人还是拥抱自由，这个难题以筒井母亲去世终结。然而正确答案是什么应该只有筒井本人知道吧。
另一条与主线最终收束在一起的支线，是新开的金盆洗手的"三好"司机堂下与儿子的线。离婚多年后，儿子主动过来找他，他便预支了工资，带着儿子吃烤肉，打棒球。儿子 临走时，他把所有的工资都给了他。那一夜他像极了一位普普通通的好父亲。可后来儿子的所做所为，让他意识到了他儿子并不在乎他是否已经洗心革面，他们的父子关系，成了他的原罪。
最喜欢母亲偷东西后，三人做在一起的那场戏。真实，自然。
3 ) 一个杀了家暴丈夫的母亲，她错了吗？
一个大雨滂沱之夜，母亲稻村小春开车撞死了丈夫。
稻村家的丈夫长期酗酒，动不动都对家里的孩子大打出手。
兄妹三人每天都被打的鼻青脸肿。
不堪重负的母亲选择用这样惨烈的方式保护自己的孩子。
“再也不会有人打你们了，
以后你们就可以随心所欲地生活，
可以自由地活下去，可以成为你们想成为的人”
母亲小春留下这样的话语，并跟孩子们约定，
等舆论平息、刑满释放以后，一定会再回来团聚的……
而这一等，就是15年。
因为那一夜，一家人的命运发生了改变。
随之而来的，是社会的批判、舆论的诽谤和恶意的中伤。
这些犹如肆虐的风暴，席卷着三个被留下的孩子。
他们的人生没像期望的那样发展，也没像母亲坚信的那样得到幸福。
长子大树在家里的出租车公司任职。
因为口吃，所以不太擅长与人沟通。
虽然是兄妹三人里唯一有家室的，但这段感情也处在濒临崩溃的边缘。
因为怕妻子不能接受自己是杀人犯的儿子，所以将母亲的事全盘隐瞒。
而这一切的后果，就是将妻子和孩子越推越远。
次子雄二， 虽然梦想成为一个小说家，可如今只能在一家成人杂志社做摄影记者。
因为事件的影响没办法在家乡找到相关的工作，只得只身一人前往东京打拼。
而对母亲的态度也悄然发生了变化。
小女儿园子从小就憧憬成为发型设计师。
却因为母亲，在美容学校受到同学的霸凌而退学。
虽然放弃了梦想在一家酒吧打工，但她始至终都坚定地站在母亲一边。
在酒吧里听到有客人在背后议论母亲，会一个飞踢踹过去。
梦想没有实现，人生被困在那个黑夜。
就在兄妹三人陷在一团糟的生活中无法自拔的时候，离开15年的母亲回来了。
看到妈妈的女儿眼里瞬间盈满了泪水，可手足无措的大儿子却一下把门关上了。
近乡情更怯，一时间不知道该怎么面对。
但万千的话语，最后都化进了一个半分钟的拥抱里。
妈妈终于回来了。
长子默默接受，小妹满心欢喜。
但跟兄妹俩的态度不同， 雄二却对母亲非常冷漠。
甚至还会用最扎心的话拷问她。
由于事件的特殊性，当年没有电视媒体的报道。
但却因一篇杂志文章闹得满城风雨、人尽皆知。
稻村家的出租车公司也成了骚扰者攻击的对象， 车被喷漆、胎被扎爆、传单被贴得无孔不入。
而这篇披露内情的报道，就是雄二写的。
从东京回到家乡也不是为了母子团聚，而是要把之前那篇报道的后续完成。
以此为跳板，成为小说家。
做着恨母亲的事，说着憎母亲的话。
但手里始终拿着妈妈15年前送给他的礼物。
初一时的雄二青春懵懂，在生日那天偷拿便利店的成人杂志被老板抓住， 匆忙赶来的妈妈却将将事情揽在自己身上。
“你真是喜欢读书看杂志呀……”
母亲一边揶揄着儿子，一边拿出了给他准备的生日礼物—— 一只录音笔。
爸爸想让他以后也开出租车，但母亲却偷偷地鼓励他实现梦想。
我的人生变得乱七八糟，都是因为你……
但这一切真的都是因为母亲么？ 跟自己的才能和努力就没有一点点关系？
雄二心理也清楚。
孩子们一旦人生不如意，他们能怪谁呢？
只能是父母吧……
其实，最依赖、最想念母亲的应该也是他吧。
15年前的那一夜，是雄二冲在最前头，开车载着兄妹，要把赶去自首的妈妈追回来。
而那一夜之后，母亲却不在身边了。
爱与恨不一定是单一对立的，也可以是复杂的，相伴相生的。
相爱的同时也在互相伤害。
明明为了孩子的未来牺牲了一切， 可自己却没能成为一个出色的人，没能对得起母亲的付出。
这种爱恨交加、内疚矛盾情感，某种程度上实则也藏着对母亲的爱。
所以雄二才会下定决心，不管做什么，都一定要成功才行。
除了写那些报道，还能干什么？
在写之前他一定也矛盾和否定过，但那句他听了15年，母亲临走前被他录下的话给了他信念。
随心所欲，成为你想成为的人……
“那是她甚至不惜杀了老爸，给我们创造的自由。”
雄二是不想辜负这一切。
而母亲当晚的举动也完完全全都是为了孩子么？
可能也夹杂着从自身出发的动机吧……
错了么？小春一定在心里无数次的问自己。
那一夜似乎解决了当时的一切问题，可是之后却有千百个新的矛盾随之袭来。
我们也会不禁的假设，当初如果没有选择复仇，结果又会如何呢？
但小春的答案从未改变，
“我不能后悔，不然我的孩子就更困惑了”
通往自由的道路上背负得是15年的时光，孩子们饱受的非议，和四个人支离破碎的人生。
而这早已不只是一个孰是孰非的问题。
家人的关系简单又复杂。
而那脆弱却坚韧的羁绊也是永远都无法割舍的。
影片在最后提供了一个情感的出口。
通过一场跟15年前影像交叠的追车戏，将之前的冷静压抑彻底宣泄，也实现了一家人最后的和解。
导演将家庭暴力的阴影、舆论暴力的冲击和原生家庭的伤痛等问题交织融合在一起，
用强设定来推动剧情，内外矛盾都完全依靠片头那一夜的故事不断凸显、激化。
虽然也描绘了很多支线，但对于家庭困境的刻画没做过多探究，人物心理过程的转变也没有更细致地展开。
舞台剧的基因决定本片将重点放在了表演的部分。
靠着一众卡司的精湛演技来展现冲突，国宝级戏骨田中裕子的表现更是大大提升了本片的可看性。
母亲形象的强化，更凸显出父亲这一符号的缺失。
除了一场家暴戏，本片对父亲这个角色没有任何交代。
刻意模糊了施暴的原因，而为什么施暴其实不重要，这种事情在动手的那一刻就注定是错的。
本片的片名也是一个双关。
既是“一夜”，又是“人啊、人生”。
就像小春说的那样，
这一夜可能只对自己而言是特别的，对于别人只是一个平凡无奇的晚上，
但只要对自己重要不就足够了吗。
雄二删掉了原打算要写的报道。
大树开始挽回已经分居的妻子。
园子也拿出了当年收起来的工具给母亲理发。
无数个平平无奇的夜晚还在继续…
而重要的是，一家人又重新聚在了一起。
4 ) 在不可控中事与愿违
逻辑上跟《冰冷热带鱼》类似，反常态。
每个角色都在跟自己背道而驰：不想离婚的每天追着自己老公签离婚协议；爱老婆女儿的总是不待见她们；爱妈妈的儿子登报纸批判妈妈是杀人犯...
松冈茉优算是走上了不寻常路，每个角色都那么一言难尽，也是一个演员得到高度肯定才能有的特权吧！
日本电影的美术组，有种真实感，他们会把场景弄得真像有人住着的样子，有点怀疑就是找真实的人家做片场。
5 ) 一夜
终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！
6 ) 一夜
醉后一夜，来放肆的谈一次纯洁的恋爱吧 看完电影归来，虽然某些童鞋把我遗弃在了电影院门口，自己去吃饭了，不过事出有因我还是宽宏大量的原谅你吧，随便熬夜完成了影评哦，要求奖励啊~~~ 在看《醉后一夜》前，只简单的看了看那些所谓的剧照，并没有去看那些故事梗概简介神马的，不想剧透，也不想因为外界的一些因素造成对故事本身的一些主观上的偏执看法，好像这已经成了自己的一种习惯了。。。
呃……… 佐藤健太………chok喇…………
都是自以为是的母爱父爱，有病的貌合神离的家人，原来最好的爱是陪伴，一声叹息
三个儿女在弑夫的母亲归来后亲各自不同的反应和态度变化这条主线其实挺好的，前半段都想打四星。但前毒贩出租车司机这条呼应可怜天下父母心的支线编得实在牵强。后半段表演有点垮，感觉台词仿佛在跟观众总结中心思想，最后居然靠一场歇斯底里就化解了十五年的心结。
3.5 旬报十佳之一。白石和弥还是非常依赖强设定、强冲突和配套的大型演技秀场。圣母的献祭式杀人带来了更浓稠的罪恶，每个人都困在“虚幻的自由”里无法脱身，回归的母亲如复活的亡灵般，让家族链条不断崩坏并最终重组。整体架构非常有效，戏也都很好看，是要比一般质素的导演好，但是这种互害悖论式的家庭伦理故事一旦不往深挖掘，只是把所有设想的概念工整地走完，就还是缺乏细腻度和深度。白石和弥也不是没努力，但仍无法逃离以往类型片创作的桎梏。前半段有模有样，第三幕尤为无力。亮平和佐藤健的诉白时刻戳心。整体属于看的过程中会很受伤害，但无法产生余味的作品。
主题：儿子都不行
探讨的家族亲缘议题很深，奈何导演呈现出的情感层次和人文内核太浅，几乎所有人物的心态转变、行为动机都要靠极强的戏剧冲突来完成，剧作层面的捉襟见肘完全没能撑起演员们精湛的表演，节奏把控失当以及支线叙述过乱。三兄妹两个夜晚追车的互文，母亲偷窃小黄书时的心照不宣，横亘于两代人间挥之不去的心结，原生家庭带来的痛苦是深深烙印在骨子里的，那些萦绕心头的爱与恨，就通通交由时间慢慢消解。
可以很软弱也可以很坚强，互相伤害也互相深爱，大概这就是家人。过去与现在的两组叠加镜头：擦洗被弄脏的车与夜晚兄妹三人开车追母亲。田中裕子的另一版「mother」，mayu状态比较接近「小偷家族」，比「蜜蜂与远雷」好多了。
旁人看来，杀掉家暴的父亲是多么有胆量的事，仿佛接下来就万事顺心了，但当事人从此面对的问题却是另一种不一样的困境。剧情是简单，并且从一开始就剧透完了，舞台剧改编，也确实跟舞台剧一样，重点就是表演的部分，可以说全员都很精彩（私心更喜欢亮平的部分，大河剧过后果然蜕变得更棒了呢）
两代人的自我陶醉，白石和弥的剧作真是一如既往一塌糊涂
我还蛮喜欢砂糖演这种劲劲儿的角色。如何成为一家人，即便成为创作者们永恒的母题，也永远不会被给出答案。15年后一切都那么的不自然，这期间充斥着再多不满和愤恨，在弟弟故作云淡风轻说出お帰り的一刻，已经被消解了大半。
K了一首梦をあきらめないで
田中裕子太能镇台面了，眼神好有穿透力……
家庭对孩子的影响确实太重要了，但无论父母做什么，孩子都不理解，最后也是活该吧
不说别的 Mayu也太好看了吧！
好多信息。暴力有時需要一生時間來化解。電影停留在家人的羈絆由家人解，但事實上家庭暴力是社會問題，需要社會力量的扶持。社會機制、公共資源的缺位才讓人更覺得不適和壓抑。again，東亞社會的這些問題不在於文化，而在於過渡到現代社會的方式
兄妹三人的心里都明白，母亲做出了杀人的选择是为了他们好，但之后舆论影响与各自生活的不顺，就顺理成章地归咎于缺席15年的母亲。大哥气急了会打老婆，小妹喜欢暴力的男人，这些都是家暴父亲留下的阴影，而仿佛局外人的雄二，与其说想借写圣母杀人的文章来获得成功，实际上从来没有挣脱所谓自由的桎梏。田中裕子好棒啊，这个造型依然非常有气质。砂糖是个好演员。
虽然缺少一点逻辑性，但佐藤健真的也太帅了吧（本人也毫无逻辑可言）
父亲长期醉酒施暴儿女，母亲为了拯救孩子，杀了他，并自首入狱。兄妹三人的人生从此改变。一开始我并不是很理解二儿子对15年后重新归家的母亲的态度，心里想着，难道不是应该很感激母亲吗？怎么反倒还责难起母亲了，难道二儿子是很想父亲再虐待他千千万万次吗？随着剧情的发展，得知母亲杀人入狱之后给兄妹三人的生活所带来的种种困扰，亦如杀人犯的子女所需要面对的问题，不能因为杀死是一个长期虐待子女的父亲就能免除。随后想到15年前，母亲是否可以以其他方式解决，而不是直接杀死父亲呢？而15年过去了，子女们是不是应该放下芥蒂，好好对待母亲呢？片中的两条支线，篇幅很短，却对主线起到很棒的映照作用，挺不错的，加1星。
那一夜，发生的惨案，忍不住唱了起来。这种纠结的故事太适合几个演员发挥了，各个非常纠结与痛苦。不过，还是稍微有点沦入套路里。
我其实很喜欢白石和弥，《雌猫们》那种让你随便玩的电影他可以放得很开，《一夜》这种需要你规规矩矩的他也能在及格线内给你好好完成，个性和标准平衡得很好，有一个职业导演应有的操守和水准。但这部后半段实在太狗血了，剧本原本像一辆普通的出租车在平地开得好好的，突然上了高架两分钟后变成蝙蝠车起飞了的感觉……松冈茉优真的太棒了，一部比一部好，肉眼可见的进化，把妹妹身上那种二流子的气质演得入木三分，可爱又可怜。这部电影应该是有关在日朝鲜人的，堂下带儿子去吃的烤肉一看就是韩式店，背景那条街也都是韩语，次男的青梅竹马找了韩英惠（日韩混血）来演，父亲喝完酒痛打三个孩子的演技也很有在日一世“典型”的影子。其实不太明白为什么要这么偷偷摸摸地塞这些符号？上一部这么干的日本电影记忆中已经是1975年的《日本暴力列岛》了。