电影比我预期的要好很多,虽然李杨并没有把盲道拍的像盲山和盲井一样一针见血,但也能看的出来李杨为了上映做出了很大的牺牲和让步,也看得出来李杨在自己能力范围内已经很大程度的表达了自己的想法。李杨这次自导自演,如果用演员的标准看待李杨的这次表演我个人觉得只能算是普普通通吧,有很多人物情绪的表达李杨并没有很好的演出来,很平。比如晶晶的继父当着赵亮的面前打晶晶,剧中赵亮拿出刀子把他推到墙角说 你再碰她一下我弄死你,说这句台词时没有让我感觉到人物的愤怒。从电影开始有伏笔,晶晶特别抵触和害怕异性对她身体的接触,后面赵亮得知她是因为长期遭到继父的性侵,我依旧没有看到该有的情绪表达。
小演员杜函梦很有灵气,路还长。
三盲系列收官一别后,不知是否还能再遇到李杨。李杨自己已经决定投身商业片的制作了,中国电影便更不会再出现第二个李杨了。
感谢李杨在中国这种“制度”下还能愿意砸锅卖铁坚持了15年!以后不管您拍什么作品,我都愿意去支持您。
暂时的妥协是为了更进一步,要学会软硬兼施。母亲对孩子的爱是与生俱来的,无法抹掉。当警察,政府与黑恶势力并无两样,并协助搞犯罪搞破坏,那么这个社会对于底层的人民是绝望的,是痛苦的。社会的竞争是公平的,如果从一开始你就放弃了努力,想着偏门邪道搞胜出,结果必然是不好的,当然也不会有什么好结果,要努力走正道,真实努力,世界不同情那些不努力而生活艰难的人们。
没有人贩子对儿童血腥摧残的镜头,没有亲生父母对残疾孩子厌恶的画面,没有继父对继女毒打强暴的细节,没有瞎眼女主撕心裂肺的哭嚎和求救,没有了这些噱头于是人们就说导演你不尖锐了,甚至是在展现社会的温情了。我这个满心负能量的人却看到了普通人的无奈、无助、悲凉和这个社会漠视的盲。 警察竟然因一句有任务,快回来,就半路拜托流浪汉把一个盲女送到救济站,即使这个盲女是流浪汉送来的,讽刺不讽刺。 小女孩的一句“打死我也不去救助站”,讽刺不讽刺。 女警在明知人贩子是强迫儿童乞讨时,可以轻飘飘的说法律规定啊,没有证据啊,对小女孩以后的命运就视而不见,讽刺不讽刺。
女主被男主以及其业余的跟踪和施救方式救出,讽刺不讽刺。
车开了好几天没油了扔到路边,男主告诉小女孩偷车会被警察抓的,讽刺不讽刺。
男主只是一个因愧疚而自我放逐的前歌星,并没有深入接触过社会黑暗面,导演以一个普通人的视角讲述了一个普通的故事,他在面对女孩被人贩子依法带走时只能发发牢骚,听到小女孩诉说人贩子的残忍和继父的骚扰时,只能骂两句畜牲,一如我们。讽刺不讽刺。
最后男主被捅死,女主上了学,人贩子受到了法律的制裁,正义又一次得到了伸张。正义永远不会缺席,但他总是迟到,讽刺不讽刺。
这部影片没有用被拐儿童的被迫害经历和人贩子的残忍手段来博取观众的同情心,因为法治节目上讲的够多了,人们足够了解了。也没有渲染男主与人贩子斗智斗勇的场面,因为他只是一个普通人,一如我们。我认为影片恰恰是通过一个普通人和被拐儿童之间的交集,展现了个人力量对这个群体的无助,无奈,悲凉,和对这个社会诸多部门隐晦而无奈的讽刺。例如不健全的法制体系,不主动作为的公安系统,不靠谱的福利机构等等等等。
没有过多的剧情,没有深入人心的台词,没有夸张的演技,也许这才是真正的现实生活。
这三部曲我从盲山盲井盲道的顺序看了一遍,对比起前面的两部,这部显然逊色很多,要不是有“三部曲”的关联,我想这部不会有很多人专门去挖来看。《盲道》的故事以拐卖儿童行乞这个社会现象为原型,整体是温情的,故事也流畅,反正就体现两个陌生人相互救赎彼此产生新的亲情。最后男主挂掉也算了不吐槽(但这个我是觉得导演为了三部曲悲剧调性硬写死的)其实完全可以不死,暖洋洋的结尾不是挺好的麽。
从盲山盲井过来,作为观众,我其实挺期待在盲道上看到同样的手法去描写人贩子的,但第三部并没有太大的篇幅去描写人贩子集团是如何运作,如何残忍让人揪心,总体温情,当然并不是说温情不好,我喜欢温情所以一直看着看着祈祷着男主跟小女孩能有重新组建新的家。
相比起在盲山当中设计的妇女多次出逃失败,买主村民们与女主间故事设计,导演在描述沉重苦难方面的技术都朴实出彩得多。另外,我去查找了一下关于拐卖儿童的旧资料,当中中央电视台的一套《天网》就记录了当时侦破拐卖集团的故事。
最后想感谢这类反应社会黑现象的导演,感谢他们能用这种题材去拍片子,我觉得吧,我生在90年代那个从农村变城市的那个时间段里,会有很多奇怪的现象,握手楼,黑车,走鬼,乞丐,飞抢,等等还有一些野蛮狼性的事情,就如导演想表现的拐卖妇女,儿童。有很多事情都会被遗忘,因为那些是黑暗的,是违反道德不想被重新提起的,有导演愿意记录下来,加艺术改编,由衷佩服。
电影故事里,说到装瞎的前“rocker”赵亮,护送晶晶回老家,希望她能过上她本来该过的生活,但未能如愿。晶晶的生母懦弱,而她的继父则冷漠无情,愤怒中,赵亮用刀训吓了晶晶继父。后来,影片故事衔接前面伏线,告知,晶晶曾被继父日以继夜的强奸。 在这个还家桥段,晶晶母亲感激赵亮把女儿送回,请他到家喝水。镜头家中,晶晶继父背后的墙上,有一本双月式挂历,页面图片赫然是经裁截重新拼接的立幅王羲之唐摹本法帖《初月帖》,上面叠印有描绘古代文士的绘画影底,还胡乱加钤了许多看不清的章。截图如下:
唐摹王羲之《初月帖》如下:
《初月帖》是辽宁博物馆所藏唐摹《(X=9999+1)岁通天帖》(又名《王羲之一门书翰》)的第二帖。它本在王羲之后人王方庆所藏的王氏家族十卷墨迹珍本里面。大概是必须满足一下朝廷对王羲之家族书法的渴慕,王方庆把此十卷本进献给武则天观瞧,武则天命人制作摹本,留存宫中,而将原本归还给王方庆。文献记载说:“则天皇后,沛国武氏,士获女。临朝称尊号,曰大周金轮皇帝。时凤阁侍郎石泉王公方庆,即晋朝丞相导十世孙。有累代祖父书迹,保传于家,凡二十八人,辑为一十一卷。后墨制问方庆,方庆因而献焉。后不欲夺志,遂尽模写留内,其本加宝饰锦缋,归还王氏,人到于今称之。右史崔融撰《王氏宝章集.叙》,具纪其事。”武则天敞亮,不夺人宝。 《初月帖》内容如下: “初月十二日,山阴羲之报。近欲遣此书,停行无人,不辨遣信。昨至此,且得去月十六日书,虽远为慰,过嘱。卿佳不?吾诸患殊劣殊劣,方陟道,忧悴!力不一一(有说“具”)。羲之报。” “初月十二日”在哪个月?有行家猜测,王羲之爸爸的名字叫做“正”,为了避讳,所以易“正”为“初”。初月即正月。月有十二月,如此多一经。此帖地位很高,因为它是公认的还原王羲之书法最可信的摹帖之一(或说唯一)。为何说“还原”?因为王羲之书法真迹,今天是一个都没有的,所有王羲之名下的书法古帖,全部是摹本。也是不容易,我在沈阳生活很多年,就这个月才在辽博看到它。感谢辽博(可能以前展过但不知)。最近据说,辽博要开放馆藏古代书画的常年展厅,里面会陈列赵佶《瑞鹤图》、董源(元)《夏景山口待渡图》、宋摹《簪花仕女图》等等。绝对的好消息。在印象里的辽博里,从小到大,《夏景山口待渡图》我看过两遍,宋摹《簪花》看没看过忘了……《瑞鹤图》是在辽博内室和一大堆在辽名士一起看的,没有小射灯照着,也没有大玻璃窗隔着,反倒感觉黑漆嘛唔的,完全不如启功先生所谓二玄社“下真迹一等”的复制品鲜艳好看。 说回到电影。当然不能说,导演李扬出于对“历史-现实”的全面“照亮”欲,所以才万般晦涩地、费劲巴拉地通过这么一本山寨“山寨”的法书挂历,来暗指晶晶永无可能在这个“归家”的局中得到解放:毕竟赵亮并没有拿刀捅杀晶晶继父。何况,要比拟象征传统思想文化是“盲.道”,挂靠历史的挂历在背景里也太不显眼了。为什么它不是剧组在没有足够资金的情形下,随便找到的哪一农舍家中的日常摆设呢?当然,其日常摆设的挂历,既不是明星名车美女,也不是阳光森林海岸悉尼歌剧院,也不是宇宙穿梭梵高星空——贫困农村在日常文化生活上,有着和武则天一样的品味和诉求,今天也是可能并且应该的。 还家一幕,赵亮刀逼晶晶继父,使那强奸犯身体抵墙,挤压到挂历。此时山寨《初月帖》图片边缘就突然多出了一条投影。这条投影说明,该图片本身是与挂历基底相分离的。图见:
两种可能。一是剧组把刻意印制的《初月帖》图片粘在原挂历上,但可能性不大——如果能印制,连挂历一起印了才更合适。二是确实有这样一本“心-底”分离的“条形《初月》”版挂历。 我见过的“心-底”分离的印刷品,有的是因为印刷技术的局限,有的是为了形式纪念才如此搞的。我所喜欢的郑振铎等编的、最早在1957年初版的《宋人画册》,其某年所印版本就是这样。那些印制的小扇面图片,就像真画心儿那样,忽忽悠悠地粘在画册书籍页面上。据说最初几版《宋人画册》的印刷,在气息上是最接近原作的,不像后来的数字高仿品,清晰度高出了不止十倍,但是气息却消散了。不过,这款《宋人画册》我只在大学时候的阅览室里翻看过,而通常,有些印心儿是不翼而飞的,它早已被高手偷走,空荡荡的页面上,只留下一些原作标题字样以及孤零零的几块胶粘污渍。 另外,晶晶老家房间里,在“初月”挂历的对面墙上,还有一本双月式挂历,图片印制的不知是哪幅传世山水画。实在看不清楚。
导演你就坐底下,你的良心不会痛吗……
对导演的粉丝滤镜加一星。失望到崩溃,难看到失语。钱不够想拿龙标也不要这么心急好吗,能多打磨一下剧本吗。剧本演员节奏都有问题。何况这是三部曲收官之作力度如此之低,真是太意外了。作为一个映后把调查问卷写满的粉丝,真是一言难尽。从映前9.1掉到现在5.0,可以说很心疼了。
6分,电影相比导演之前的作品锐度大减,虽然结尾依然悲剧,但是满溢全篇的温情依然可以让人感动,并没有某些人贬损的那么严重
因为预期相当低,倒没有想象的那么差,不过确实太无聊了。问题还是拍了个太套路的温情故事,失去了以往的锋芒。以及,自导自演的李杨,表演实在是不行
电影男主角由导演李杨本人扮演,在剧中他信基督教又卖佛珠,导致电影受到了神的联合制裁,烂的让人唏嘘。导演努力让故事成为中国版本的这个杀手不太冷,结果男主角被流氓轻轻捅了两刀后就惨死在大马路上。我不知道李杨这些年经历了什么,可能是有了感情纠葛?除了感情,别的东西不应该这么毁人的。
愧对“盲”字,也许导演的初心没有变,依旧在关注着社会议题,但这次电检制度已然长在心头,所以《盲山》《盲井》的可贵是真实,《盲道》的可悲是虚假。李杨过去的电影是用痛苦滋养的,而今,那个黑暗痛苦期已明显退去,现在最大的问题就是不够痛苦。
虽然比不上盲山盲井的震撼,但是也没大家说的那么烂吧,加入了北影节映后交流群,看某些人的评价感觉太过了。这样的电影给负分的话,某些大ip国产给几分呢?剧情有bug,演员台词生硬,但也有可圈可点之处,选材挺好的,有戳人的细节。可能是大家期望太高了吧
没想到今年电影节居然这部踩到了雷,真是惊喜,以后尽量远离国产无口碑新片,过去什么都代表不了。所有演员演技生硬到感人,剧情欠推敲,细节不合理,就别拿审查当遮羞布了。
“我想做你的女人,而你只想做我的爸爸” 以前锋利的拍摄就像钝了的刀一样,题材和拍摄都少了《盲井》和《盲山》的锐气,变得温和主旋律,演员演技和台词也一落千丈。这届李杨不行,这分明就是冯小宁…
我…此时就坐在资料馆,好想提前退场…全程尴尬,完全看不下去…
有些题材注定只能留在地下,硬要冲出地表注定尴尬。《盲山》和《盲井》之所以优秀是只到呈现为止,现实种种,绝望重重,他从不人工加温。但这一部却是为了呈现大爱,再兑入苦难。到处都是虚假的人工痕迹。如今李杨自己怎么面对三部曲的尾声?
私心加星,也是为了矫正下一些刻薄语调。和导演聊了之后,更加确定从“盲井”到“盲山”再到“盲道”并不全是妥协,更应看到镣铐起舞中实现的真正跨越,拍底层不容易,在北京大都会拍底层更不容易,底层不是你所想象的那个边缘的不见光的黑暗面,而是我们每一个人触手可及却又熟视无睹之旁侧。
我本不想打五星,简单一句,某些恶人死全家
@电影资料馆。看到一半大家纷纷开始玩手机。看得整个人都不好了。晚节不保说的就是这个吧。宝强哥出道要是演这个电影怕是不会红了。。。。
还好还行可以不错没事可以去看看的,没事可以看看
假。
台词演技生硬 但的确是一个真实的社会问题 强迫乞讨 妇女地位低下 男权 娈童 重男轻女 拐卖儿童 围观群众冷漠 法律疏失 警力不到位 哎 坏人当道 法律是用来保护坏人的 好气哦~
真的非常后悔在几件事中选择了来看「盲·道」的首映,大概真的没人预料到李杨会让三部曲这样完结。问卷填写节选如下:1. 本片讲述了一个(矫揉造作)的故事;2. 一句话推荐给你的朋友:(千万别来看);3. 你会给本片打(负)分。第一次提前退场献给本片,资料馆版「法制在线」。
尽管依然是聚焦社会底层的题材或是一些经典元素,但无论是否作为收官之作实在不像李杨,他可是拍过《盲井》《盲山》那个手持利刃的大师啊。这条温情路线没有走好,表演不佳,台词无力,配乐尴尬,就连以前最为称道的故事都没能讲好,挺遗憾的。不过失望之余也应该想到,李杨导演确实不易。
大失所望。都不说去跟盲井盲山去比深度力度了,这回的水准简直就是个学生作业。从题材,故事到技法都老土陈旧得不像话,完成度很低,表演和配音皆灾难,演不好还是别自导自演了吧,连戏都没法好好导了。怀疑自己看的是粗剪版,也就《盲流》这个名字取得还行……