杀手的肖像

“我喜欢杀人，这很普通，就像很多人喜欢出去散步一样，我们只是嗜好不同而已。如果我有这种需要的时候，我就上街去随便找个人……” 这一段法庭陈词足以惊世骇俗，来自于亨利·李·卢卡斯，美国70年代最臭名昭著的连环杀手之一。 他吹嘘曾在1975年至1983年间，杀害了600多人，这一数字足以震惊世人！ 这杀手有多大能耐，竟然如此猖獗。一方面是司法制度的不健全，还有一个特殊的原因，就是这名杀手毫无人性，没有下限，以至于警方无法捉摸他的作案动机。 1986年，导演约翰·麦克诺顿试图通过电影描述这名杀人狂的事迹，执导了这部冷门而又在黑色电影届非常出名的传记犯罪片《杀手的肖像》（Henry: Portrait of a Serial Killer）。 导演将剧情集中在亨利与狱友奥蒂斯，及其妹妹的日常，深刻地挖掘了人物的扭曲人生，呈现出毫无人性的罪犯带来的恐怖之处。 亨利和他的狱友奥蒂斯合租了一间公寓，某日奥蒂斯妹妹贝基由于失败的婚姻投奔而来。她为两人做饭收拾家务，而亨利两人则外出谋生，三个人之间形成了一个类似小家庭的关系。 除了打点小工，亨利的主要乐趣还是杀人，期间屡次犯案，而这也感染了生活空虚的奥蒂斯，出狱改造不久的奥蒂斯也再次堕落成杀人犯。 另一方面，亨利和贝基因为相似的不幸童年经历，使二人产生了微妙的感情和爱意，而奥蒂斯的介入，终于爆发了亨利和奥蒂斯的矛盾，最终是毁灭性的结局… 电影采用了类似中国人白描的手法，表现事件过程，人物性格和形象。虽然电影没有过多的血腥和暴力场面，看完却让人汗毛直竖。 导演不去详细表现犯罪的过程，却通过凶器的声音，尖叫，女性受害者的特写，从侧面勾勒整个事件，激发了观众的想象，更是令人心惊胆战。 亨利的扮演者迈克尔·鲁克，在《银河护卫队》中的口哨飞剑为年轻一代所熟知。对于80后，他在史泰龙动作片《绝岭雄风》中的形象，也印象深刻。 在本片中，他那沉默憨厚的外表之下，隐藏的却是一颗冰冷而绝望的心，面对这样的杀人狂谁能不心生畏惧？ 罪犯的成长，根植于社会和家庭，谁也别说自己无辜。亨利出身于不幸的家庭，特别是放荡的母亲影响了他，14岁那年亨利终于杀意四起，先解决了自己的母亲，然后就是坐牢、出狱，一个杀人狂就这样出笼了…

1.Henry在影片一共杀了10个女人，出现了8具女性尸体，另外两位一个是他的母亲，还有那个在路上搭他顺风车的吉他女孩。 一共杀了5个男人，影片出现了4个，另一个是她母亲的情人。 2.Otis一共杀了3个人，影片展现了一男一女(电视机男算Henry杀的。)，另一个是在他出狱之前。 影片一开始就是一系列事情的串联。 清一色的赤裸的女人，被残忍的杀死，抛尸在各种地方，穿插着Henry吃饭，在街上漫无目的逛(实则是下手寻找目标)。女人的尸体给人很大的视觉冲击，再加上恐怖的音乐，也给影片蒙上了一丝恐怖的阴影。 而开头表现的Henry的世界似乎与之不同，再为正常不过的生活场景，开车兜风，轻松的音乐，似乎这一切与Henry无关。 影片值得注意的应该是音乐的运用，每当出现杀人事件的时候，总会伴随着诡异的音乐，看似有着节奏性的鼓点的同时，音乐里穿插了类似玻璃破碎的声音，狗吠的声音和惨叫的声音，更增添了一层恐怖气氛。 还有就是当展现杀人场景的时候，总会伴随着声画分离，伴随着案发现场当时的惨叫和挣扎，因而这种冲击力也就更为强大。 影片的三个主要角色Henry，Otis，Becky。 Otis不想多说，就是一个屌丝＋猥琐男。满口黄牙的老男人。 Becky应该算是影片里的一点点称之为希望的东西，或者是我曾经把拯救Henry的希望加在Becky身上。但是如果说没有Otis强奸Becky就不会死也不对，后开我想明白了，Otis和Becky早晚都会死，只是时间问题。 Becky或许曾经一度打开过Henry的心，但也只限于Henry对他有一点点不同，因为他们有较为相似的童年，但是他仍然是Henry的猎物。 影片里用了很多长镜头，开头的各个凶杀现场，开车的主观场景，等等。 分尸的场景让我想起了之前看过的纪录片《纽约灾星》。 《Henry》如果按照血腥的长度和凶手的凶残来作为恐怖片的基准线的话，他甚至都不算得上一部我们常规的恐怖片，Henry在日常生活中看似情商不高，甚至有点傻里傻气，但是他却在杀人的时候研究出一套理论，并屡试不爽。Henry没有让我们感受到特别的恐惧，甚至让我们有点可怜他，他似乎变成了一个需要拯救的弱者。但是当她对Becky实施的同样的行为时，我想我才对Henry完全失望，他是不能被拯救的，也是这个时候，对Henry的恐惧才由心底发出，这是一个油盐不进的杀手，他不是为了什么，虽然他更多的对象是女人，但是他却强奸他们，他甚至没有对性的渴望，一个人如果没有了七情六欲的话，他还能被拯救吗?

影片中并没有警察的作用，唯一出现的一次也与剧情没有关联。

勇度叔年轻时就很“变态”了😊。

本文并非宣扬残酷的谋杀——就像我们在片子里反复看到的那个腐坏城市的场面那样——暴行就是在这个背景下长出来的。贫穷阶级与暴力的亲缘性不是他们自主选择的结果，而是整个社会压迫的结果……

好了，（道貌岸然的）声明就此结束。还是谈谈让我着迷的这个镜头吧：最后把女士尸放进旅行箱然后丢掉。

杀人之所以迷人就在于，你很难处理尸体，这个谋杀残余物，而谋杀是一系列紧张刺激令人兴奋的过程。但是尸体呢完全的冗余物，谋杀剩下的垃圾，失去了生命不能在活动的尸体就不能称之为人了。尸体不是人。尸体是让我们突然醒悟的视觉刺激！受害者倒地的一瞬间，就这一瞬间，整个心跳加速的过程结束了。死亡的来临破解了杀人的超验性。人不再生机勃勃不再挣扎，一切让杀手兴奋的因素就此戛然而止。凶手重回但经验世界——连环杀手持续作案的原因就是对日常世界的逃避和抗拒。

那么，把凶手推回经验世界的尸体，该怎样处理呢？

多数人会被吓得落荒而逃，少数人则会费尽心机的毁尸灭迹。哦啧啧啧……让我们看看影片结束时的卢卡斯的做法。装箱扔掉。这虽比他在街头杀人后的逃跑那时表现好了，但掩饰的意味仍然很强。联系电影一开头的女尸大腿，被包裹起来的女尸一方面显示出他的狡猾，另一方面也覆盖住了开头赤裸的大腿。自然，旅行箱已经揭示了卢卡斯的杀人之旅的开始。此外，旅行箱也与开头女人（也就是母亲）形成了一个对话场域。从无意的伤害到蓄意谋杀，凌乱但开放的空间被一个封闭的箱子所取代了。一个普通的惯犯终于变成了无情的凶手。或许卢卡斯天然的具有某些人格缺陷，也可能他的性格全是后天环境造成的。但我认为这些一点都不重要。重要的只有一点：卢卡斯对杀戮感到默然了。他遇到的一切问题都可以也只能用杀人来解决。如此一来，他就不能再停下来了。他无法不杀人。杀人对他而言是如同吃饭喝水一般的必需品。

他的道路已经决定下来了。