剧照
剧情介绍
折翼天使泰剧免费高清在线观看全集。
西庞（安妮·彤帕拉松 Anne Thongprasom 饰）是一名在航空公司上班的空姐，一次偶然中，她邂逅了名为普帕（Andy Watchara Tangkaprasert 饰）的男子。普帕曾经有过一段失败的婚姻，因此他紧紧地闭锁了心门，不让任何的感情靠近。命运的红线将这两人紧紧地联系到了一起。 西庞出生在一个富裕的家庭之中，然而，一个又一个的意外让西庞的家族最终走向了破产的边缘，西庞作为家族的继承人，亦背负上了觉得债务。在她最困难的时候，是普帕一直守候在她的身旁。与此同时，普帕的竞争对手阿桑也爱上了美丽的西庞。阿桑以巨额的金钱作为诱饵勾引西庞就范，在利益和真爱面前，西庞会做出怎样的选择呢？芝加哥故事 第一季空中浩劫第十七季灵猫集F火流星金鞋新天生一对人在江湖2007食神归来2020两天一夜2018临床犯罪学者火村英生的推理特别篇海军来了506哨所堕落天使2：和平卫士我不会让给你伙头福星潜艇总动员5：时光宝盒刺客信条（原声版）天王拳1972东北青年之冒牌富豪杰克做了什么？上海滩十三太保做我的超级巨星温柔的背后我在梦里见过你冰血暴第四季家园2009英语急诊室的故事第三季O记实录之抢匪印度版猛鬼街1993逃出生天2024师兄撞鬼蒙古2023我变美的那夏天古宅老友记 第二季五雷轰顶牛玉儒裁女佳人沉默的舰队 第一季魔女归来
西庞（安妮·彤帕拉松 Anne Thongprasom 饰）是一名在航空公司上班的空姐，一次偶然中，她邂逅了名为普帕（Andy Watchara Tangkaprasert 饰）的男子。普帕曾经有过一段失败的婚姻，因此他紧紧地闭锁了心门，不让任何的感情靠近。命运的红线将这两人紧紧地联系到了一起。 西庞出生在一个富裕的家庭之中，然而，一个又一个的意外让西庞的家族最终走向了破产的边缘，西庞作为家族的继承人，亦背负上了觉得债务。在她最困难的时候，是普帕一直守候在她的身旁。与此同时，普帕的竞争对手阿桑也爱上了美丽的西庞。阿桑以巨额的金钱作为诱饵勾引西庞就范，在利益和真爱面前，西庞会做出怎样的选择呢？芝加哥故事 第一季空中浩劫第十七季灵猫集F火流星金鞋新天生一对人在江湖2007食神归来2020两天一夜2018临床犯罪学者火村英生的推理特别篇海军来了506哨所堕落天使2：和平卫士我不会让给你伙头福星潜艇总动员5：时光宝盒刺客信条（原声版）天王拳1972东北青年之冒牌富豪杰克做了什么？上海滩十三太保做我的超级巨星温柔的背后我在梦里见过你冰血暴第四季家园2009英语急诊室的故事第三季O记实录之抢匪印度版猛鬼街1993逃出生天2024师兄撞鬼蒙古2023我变美的那夏天古宅老友记 第二季五雷轰顶牛玉儒裁女佳人沉默的舰队 第一季魔女归来
长篇影评
1 ) 她们徜徉在青春中
我婉转地做了一个梦，梦见去往远方的列车，下车后身旁有汹涌却又安全的泥石流，辗转一圈又乘车返回，只花费了较短的时间。梦醒后已然忘记了那辆列车到底开往何处，也许何处早就不重要了，重要的，是去往了远方，趔趄了一个神不知鬼不觉。
青春，就是一个这样的梦。在来来去去之时，打包梦想和放纵，去往远方。再回顾时，它还是夹带着浓烈的朦胧色彩，透过斑驳的光影浮现出来，充斥着慵懒和无奈。当男孩们回忆起里斯本一家的五个女孩时，导演在镜头前安排了很多温暖的色光，存在过的女孩们，她们给男孩们带来的快乐、憧憬和遗憾，都在色光前变得模糊了。男孩们渐渐长大成人后，在舞会上以成熟的姿态结识新女伴时，都已经渐渐忘却了过往的懵懂时光，那些岁月被远远抛在身后不知何方了。
导演索菲亚的处女作《处女之死》奠定了她以后影片的基石，包括后来的《绝代艳后》，也颇具她的个人特色。她把五个女孩的自杀摆在了“禁足”的面前示威。所以，当女孩们被禁足在家时，男孩们通过望远镜仍可以窥视勒克斯到在屋顶与各种男人寻欢做爱。这个出众的女孩本以为自己是最幸运的，她得到了全校最帅的男生的青睐，不料在交出了第一次后帅哥莫名地就再也不见了。勒克斯再不会有当初为了深吻帅哥穿着睡衣从屋里偷跑出来的激情了，屋顶上的她，跷着腿，叼着烟，任男生们在她身上恣意妄为。她并不是为了享受性爱，而是为了放荡而放荡。
只有街上的男孩们，是她们永远的仰慕者。他们收集女孩们的一切东西，日记，影像，和记忆。他们从女孩子那了解到对男生行为和语言的评论，他们看见字里行间的逼仄和落寞，隐隐也看见为女孩们打开门缝的死亡之门。
太多往事在岁月沉淀后渐渐遗忘，有些人却遗忘不了。他们存在过，是诱发了一点点悸动和情不自禁的人，给了最初最纯真的欲望。然而，青春是少不经事的代名词，是被管束压制的桎梏之锁。那个为小女儿办的派对是自杀瘟疫的开始，她代表着与现实隔离的里斯本女孩们，从楼上一跃而下，飞去了梦想的地方。此后，里斯本夫妇无论是假模假式的开放教育还是软禁在家，都无法阻止这场瘟疫的蔓延。
我并不赞赏女孩们以这种极端的方式示威，她们不知道，那些她们想要的东西，一旦生命不复存在，就再也不存在任何可以得到的机会了。而里斯本夫妇的过于冷静又显得有些薄情，他们在传统思想的束缚下郁郁寡欢地活了大半辈子，换来的是孤老两人。
最后，男孩们说：“这些年来，有许多关于她们的流言蜚语，但我们从未找到过答案，这与她们的早逝无关。抑或因为她们是女孩，只因为我们爱过她们。她们始终听不见，我们在门外的呐喊。她们始终在那里孤独着，我们永远无法将她们拼贴完整。”
在门外呐喊的，何止是年少的轻狂，谁也分不清呐喊声中有没有多年后洗去铅华的本我。
青春，就是一个这样的梦。在来来去去之时，打包梦想和放纵，去往远方。再回顾时，它还是夹带着浓烈的朦胧色彩，透过斑驳的光影浮现出来，充斥着慵懒和无奈。当男孩们回忆起里斯本一家的五个女孩时，导演在镜头前安排了很多温暖的色光，存在过的女孩们，她们给男孩们带来的快乐、憧憬和遗憾，都在色光前变得模糊了。男孩们渐渐长大成人后，在舞会上以成熟的姿态结识新女伴时，都已经渐渐忘却了过往的懵懂时光，那些岁月被远远抛在身后不知何方了。
导演索菲亚的处女作《处女之死》奠定了她以后影片的基石，包括后来的《绝代艳后》，也颇具她的个人特色。她把五个女孩的自杀摆在了“禁足”的面前示威。所以，当女孩们被禁足在家时，男孩们通过望远镜仍可以窥视勒克斯到在屋顶与各种男人寻欢做爱。这个出众的女孩本以为自己是最幸运的，她得到了全校最帅的男生的青睐，不料在交出了第一次后帅哥莫名地就再也不见了。勒克斯再不会有当初为了深吻帅哥穿着睡衣从屋里偷跑出来的激情了，屋顶上的她，跷着腿，叼着烟，任男生们在她身上恣意妄为。她并不是为了享受性爱，而是为了放荡而放荡。
只有街上的男孩们，是她们永远的仰慕者。他们收集女孩们的一切东西，日记，影像，和记忆。他们从女孩子那了解到对男生行为和语言的评论，他们看见字里行间的逼仄和落寞，隐隐也看见为女孩们打开门缝的死亡之门。
太多往事在岁月沉淀后渐渐遗忘，有些人却遗忘不了。他们存在过，是诱发了一点点悸动和情不自禁的人，给了最初最纯真的欲望。然而，青春是少不经事的代名词，是被管束压制的桎梏之锁。那个为小女儿办的派对是自杀瘟疫的开始，她代表着与现实隔离的里斯本女孩们，从楼上一跃而下，飞去了梦想的地方。此后，里斯本夫妇无论是假模假式的开放教育还是软禁在家，都无法阻止这场瘟疫的蔓延。
我并不赞赏女孩们以这种极端的方式示威，她们不知道，那些她们想要的东西，一旦生命不复存在，就再也不存在任何可以得到的机会了。而里斯本夫妇的过于冷静又显得有些薄情，他们在传统思想的束缚下郁郁寡欢地活了大半辈子，换来的是孤老两人。
最后，男孩们说：“这些年来，有许多关于她们的流言蜚语，但我们从未找到过答案，这与她们的早逝无关。抑或因为她们是女孩，只因为我们爱过她们。她们始终听不见，我们在门外的呐喊。她们始终在那里孤独着，我们永远无法将她们拼贴完整。”
在门外呐喊的，何止是年少的轻狂，谁也分不清呐喊声中有没有多年后洗去铅华的本我。
2 ) 友谊
在Sofia Coppola的[Lost In Translation]里面Giovanni Ribisi演的Scarlett的丈夫
在Sofia Coppola的[Virgin Suicides]里面Giovanni Ribisi是旁白
我觉得这种友谊是令人羡慕的
在Sofia Coppola的[Virgin Suicides]里面Giovanni Ribisi是旁白
我觉得这种友谊是令人羡慕的
3 ) 谁不需要知己。
Sofia Coppola的《Virgin Suicide》。
女性视觉里的文艺片。
非常不错。
她们性格迥异。却青春逼人。寂寞难耐。却无人能懂。
Cecilia。Lux。Bonnie。Mary。Therese。
十三岁。十四岁。十五岁。十六岁。十七岁。
到底是什么毁了她们呢。家教森严。亦或是爱情动乱。还是仅仅因为可怕强大无形的寂寞。
再热闹再喧哗。也无法被入侵的世界。
惟有死亡才能得到解放。
看到她们的第一幕。金发碧眼。实在太好看了。忍不住赞叹呢。
而最小的Cecilia是第一个死的。
于是几个姐妹就被充斥在巨大的阴影死亡里。
这种黑色的基调迅速蔓延。
她们相继选择了结生命。
Kirsten Dunst 。
这个小女人真是赞到死了。Lux热烈奔放。性生活靡乱。可是她多么多么自由和自我。舞会里她和全校女生最倾慕的男生共舞。越来越疯。做爱到凌晨。
她是最后一个。
召集了那些用望远镜偷看她们爱慕她们的男生到她们家。然后独自抽烟死在了车库里。
伴奏的音乐里。唱着。
谁不需要知己。
你需要知己。
让人悲哀异常。
女性视觉里的文艺片。
非常不错。
她们性格迥异。却青春逼人。寂寞难耐。却无人能懂。
Cecilia。Lux。Bonnie。Mary。Therese。
十三岁。十四岁。十五岁。十六岁。十七岁。
到底是什么毁了她们呢。家教森严。亦或是爱情动乱。还是仅仅因为可怕强大无形的寂寞。
再热闹再喧哗。也无法被入侵的世界。
惟有死亡才能得到解放。
看到她们的第一幕。金发碧眼。实在太好看了。忍不住赞叹呢。
而最小的Cecilia是第一个死的。
于是几个姐妹就被充斥在巨大的阴影死亡里。
这种黑色的基调迅速蔓延。
她们相继选择了结生命。
Kirsten Dunst 。
这个小女人真是赞到死了。Lux热烈奔放。性生活靡乱。可是她多么多么自由和自我。舞会里她和全校女生最倾慕的男生共舞。越来越疯。做爱到凌晨。
她是最后一个。
召集了那些用望远镜偷看她们爱慕她们的男生到她们家。然后独自抽烟死在了车库里。
伴奏的音乐里。唱着。
谁不需要知己。
你需要知己。
让人悲哀异常。
4 ) stone fox
就像任何一个平淡的燥热夏日一样，lux吃完最后一口雪糕转身离开，夏日下午，蝉鸣莫名烦躁。里斯本太太拿着水龙头浇花，虽然此时我们还不知道她是里斯本太太。两个年轻的姑娘遛狗，走过太阳直射的街角，走过高大的榆树投射下来的阴影。伐木工人在将死的树上钉上砍伐声明，男孩儿在大人的看管下，懒洋洋的在车库门口打球。
然后就是Cecilia平静的脸。她在浴缸里割腕。
“宝贝，你为什么自杀，你还没尝过人生的苦难？”
“医生，你没有当过13岁的女孩。”
这不是悬疑片，自杀的原因不是能推导出来的定论。
死亡原来什么都不是。其实从一出生，死亡就一直伴随着我们。小时挨打受气时，想着离家出走偷偷死掉。受了冤枉挨了欺负，想着一把扑过去与对方同归于尽。站在高楼往下望时，隐隐飞跃的冲动。在铁路边线上，闹市马路中央，晃晃荡荡的不安定。过马路时幻想着车祸的场景。电视电影里死亡的情节也每每被我们在脑海里套用到自己身上，虽然一切都加在“如果”之上，可“死亡”的确一直形影不离地萦绕着我们。
只是，某些时刻，有些人真的这么去做了。于是，就有了那么那么多旁人不可理喻，自以为鄙夷的自杀。
你选择每天早上起床，吃早餐，挤公车，去上班。你可以选择几点起床，选择吃什么样的早晨，选择上哪一辆公交车，选择是认真工作或者懒洋洋的混过去一天下班再去疯玩。我选择死，就像你选择吃什么味道的甜筒一样。
就是纯粹的选择而已啊，生活好无趣，想摆脱掉，又没有什么别的办法，只好这样了。
酒会上躺倒在游泳池里的男子大叫着“我受够了。再见，残酷世界。”“不，不，不！你不会理解我的。我是少年，我有烦恼。”
死亡，也只是生命的一部分，跟活着一样，不需要理由。
突然想到年初微博上自杀的走饭姑娘，“我有抑郁症，所以就去死一死，没什么重要的原因，大家不必在意我的离开。拜拜啦。”
看完这个电影好像一下子能明白些她的心情，“I'm a teenager,I've got problems.”
that's all.
5 ) 一场关于青春的记忆
把Virgin Suicides译成“处女之死”是不准确的。
不仅仅是因为suicide不是单纯的“死亡”，而是“自杀”。更是因为“virgin”在这里并不是指生理意义上的“处女”，照我的理解，它应该是“处女作”意义上的那个“处女”，也就是“第一次”意思。而这恰恰就是其名字的玄机所在——自杀，如果不是未遂，那么就只可能发生一次。第一次的自杀，也就等于是第二次、第三次……第最后一次。所以“处女自杀”这种说法在理论意义上是不成立的。但是这也正是作者聪明的地方。因为书中的女孩子们显然已经在她们活着的时候死过了无数次——或者我们可以理解为，在死亡与生存的幻觉中穿梭。
在看这本书的时候最大的感受是：作者很聪明。当然，他的其他显而易见的优点，比如文风，很久没有看到这么漂亮自然的对文字的把握能力。再比如叙事的角度，非常的独特，很能吸引人。但是“聪明”仍然是我感受最深的一点。一个“聪明”的作者的含义在于他们决不会“自作聪明”。他们不会从书里跳出来给你讲“我觉得……”；他们也不会扮演上帝，把每一个事件背后他们想要表达的含义一一罗列。他们做的，通常都是讲述时间，让读者自己从字里行间发现他们的意思。这才是阅读的乐趣所在。至少我是不愿意看大白话。
关于姑娘们自杀的原因，我赞同不要简单的归结为一个特定的原因，什么天主教家庭、青春期萌动一类的。我甚至觉得去追述这样一个问题是无谓的。我更愿意像那群男孩子一般，只是站在她们的闺房对角，偷偷遥望她们的倩影。我更愿意把整个的事件理解成男孩子对青春期的一场记忆。所有猜测、压抑、渴望……混杂在一起的，一场记忆。
只是一场记忆而已。
不仅仅是因为suicide不是单纯的“死亡”，而是“自杀”。更是因为“virgin”在这里并不是指生理意义上的“处女”，照我的理解，它应该是“处女作”意义上的那个“处女”，也就是“第一次”意思。而这恰恰就是其名字的玄机所在——自杀，如果不是未遂，那么就只可能发生一次。第一次的自杀，也就等于是第二次、第三次……第最后一次。所以“处女自杀”这种说法在理论意义上是不成立的。但是这也正是作者聪明的地方。因为书中的女孩子们显然已经在她们活着的时候死过了无数次——或者我们可以理解为，在死亡与生存的幻觉中穿梭。
在看这本书的时候最大的感受是：作者很聪明。当然，他的其他显而易见的优点，比如文风，很久没有看到这么漂亮自然的对文字的把握能力。再比如叙事的角度，非常的独特，很能吸引人。但是“聪明”仍然是我感受最深的一点。一个“聪明”的作者的含义在于他们决不会“自作聪明”。他们不会从书里跳出来给你讲“我觉得……”；他们也不会扮演上帝，把每一个事件背后他们想要表达的含义一一罗列。他们做的，通常都是讲述时间，让读者自己从字里行间发现他们的意思。这才是阅读的乐趣所在。至少我是不愿意看大白话。
关于姑娘们自杀的原因，我赞同不要简单的归结为一个特定的原因，什么天主教家庭、青春期萌动一类的。我甚至觉得去追述这样一个问题是无谓的。我更愿意像那群男孩子一般，只是站在她们的闺房对角，偷偷遥望她们的倩影。我更愿意把整个的事件理解成男孩子对青春期的一场记忆。所有猜测、压抑、渴望……混杂在一起的，一场记忆。
只是一场记忆而已。
6 ) 砍掉那棵坏树
影片中负责砍树的人说，坏的树得除掉，否则整个街区的树都会被传染，所以得连根拔起… 那几位最后选择自戕的姑娘并不是不热爱生命，不然她们不会挺身而出保护那棵病树：反正最后都要死的，就不能让它自然地过活吗？负责砍树的人拗不过，敲门去找家长，开门的父亲说：反正它们都是要死的，不是吗？
反正他们都是要死的，不是吗？
电影中没有明说，但看得出来，里斯本一家并不真正地属于这个街区。他们的房子相较而言简单得有些寒酸。他们不善言辞交际，朴素而边缘。当小女儿Cecelia自杀的消息传开，阔太太们转着红酒杯皱着眉，感叹小姑娘的可怜和家长的过错。显然她们不是第一次谈论里斯本一家了。但她们从来都没有想过问候一声或帮上什么忙，在姑娘们被禁足之后更是如此。
她们只是娴熟地把他们一家当成茶余饭后的谈资，而非社区的一员。媒体也是如此，不少观众也是如此，大家把女儿们的自杀归功于父母育人的失败，谴责他们，不理解里斯本太太的疑惑：我们家里并不缺爱… 更不理解里斯本先生面对绿植的喃喃自语：你有在进行光合作用吗？学校不需要一位无法解决自己疑惑的老师，他被开除了。
Cecelia懂得最快，所以她走得最早。那唯一一次的派对上，她用彩色手链一圈圈挡住割腕的绷带，迎接难得的新朋友。光临的男孩们让一位身患唐氏综合症的小孩表演唱歌掷硬币，那些得意和欢呼让Cecelia觉得刺耳，迎接和融入带来的却是更大的失望，她上楼跳了下去。
这家人多像那棵格格不入的坏树，坏的树得除掉，人是不是一样？不禁要问：也许那棵树是可以治愈/自愈的呢？只需要一点点更多的阳光，一点点更丰茂的水土和小家庭以外的些许善意呵护。
难得的是，电影一以贯之地承认以及强调we don’t understand，别装，我们不懂，我们也找不到答案。
里斯本一家，死的死，走的走，片尾那些光影婆娑的大树长得多么茂盛，茂盛到令人不爽。但茂盛的树也会生病。奢华体面的派对上，长大的男孩高喊：I am teenager, I’ve got problems! 失忆的大人们只觉得怪异。他们早就忘了里斯本一家，更忘了自己的少年时代。
《悬崖上的野餐》这部澳洲经典无疑在索菲亚科波拉眼中与原著小说有着千丝万缕的联系，Lisbon一家的女孩从来都不是真实存在的角色，她们是小说和影片主题的投射与物化，索菲亚的改编忠实地选取了原著其中一个主题：将要逝去的完美无瑕的童真，通过死亡的方式被保存。
天啊世界上最伟大的电影之一，讲述了人与人之间的无法交流、生命的虚无和荒诞、绝望的黑色森林与毒气（我也终于明白结尾为什么有人戴着防毒面具）、third person limited POV，对自己过去的夸大与滤镜、对别人的揣测与滤镜、又受到别人对自己的滤镜的滤镜的影响产生了变质了的语言和行为。中产阶级的矫情和无病呻吟，中产末日，但每个人在每个人心中都是中产阶级。深刻的内容是父母的拧巴，一方面假意允许女儿带男朋友回家，另一方面却坐到男孩女孩中间。人生毫无意义，像是一个魔方碎裂了又以无逻辑方式重组，生死都是随机的，哪怕五姐妹连续自杀也只是巧合，人类却习惯于找寻事物间的连接和逻辑，所以才将无逻辑的两点编上了故事，缩小了来说就跟男孩们给姐妹们的自杀填补细节、进行解释一样。符号意义已超过内容本身了。
自杀是个绝对的主动形态动词，只能自己选择，如果你想没人能阻止你。这片子虽然是以男性口吻做旁白，却是彻彻底底的女性角度。敏感细腻的少女们表现出超越同龄男生们的成熟，脆弱而勇敢。那些男性则被挂以肤浅无能笨拙的形容词，他们从来都没有理解过这些姑娘们。你不懂，因为你从未当过十三岁的女孩。
“宗教迫害”的现代版
all those stupid selfishness and misunderstandings.there's no way out of those self-centered old lady.kill yourself or get over it
科波拉对他的女儿说：世界上所有的东西都是有生命的，如果你拒绝它们，就只能收获一堆死气沉沉。时光过去，遗留下来的是什么。墙角不停走动的大挂钟，晦暗闭塞照不进阳光的房间，以及自然的声息在姑娘们体内的蕴吐，化作笑颦与一抹清脆的咽喉。
羸弱的剧情，但画面很美。you are like stone fox
几年前还是《夜访吸血鬼》里的瓷娃娃，这会儿美得如此惊心。波拉特很会把玩那些光，简直要让邓斯特迷死人。这样一个角色，介于嫩与熟之间，纯与放之间，特别有味道。但这些青葱美好的皮囊下，染了场瘟疫般的死亡，灿烂阳光照向的，全是那清规戒律以及过了头的专制与错乱。能让人看到白瓷破裂的过程。
女孩们自杀的理由不够极端导致这片子给人无病呻吟的感觉
詹姆斯伍兹的愤世歪嘴不像是信教保守老爹，凯瑟琳特纳中年失控致怪的样貌却更像是恶行后妈，此片选角存在明显问题，导演风格也存在争议，小科波拉的选材视角感觉更像要纪实控诉，可风格上又在违和失度地追求一种玄幻神秘？难怪有评论认为 “……许多层面上都像彼得威尔75经典悬崖野餐的现代版，那片讲述了一个维多利亚时代受压抑女学生消失在澳洲荒野的故事，充分利用到失踪之事的神秘特质。而科波拉此片却太过浮躁和严肃，无法从女孩自杀中持续汲力。”
青春期的剧烈的甜蜜和痛苦。Coppola捕捉的感觉非常对。父母为子女们心怀骄傲，然而他们并不理解。音乐用得真好。他们在电话里互相放唱片的戏很美。Dunst和Hartnett都选得超好。这个片按风格归类的话和Rushmore，Moonrise Kingdom应该算一类的。
哎，那一顿狂吻。i am your playground lover，原来是这个意思
没情节 没动人镜头 流水帐 莫名其妙 我说的是实话 但是---
索菲亚克拉波的作品里总是充斥着茫然，空虚，压抑，麻木的痛苦，在迷失东京里面最甚。这部处女作里，有些人觉得自杀的理由不成立，但是我却觉得对于青春期的少女来说，有这种母亲和压抑的家庭，自杀的理由是非常充分的，死是孩子可以反抗大人的唯一方式。
I am teenage I got problem 我是少年我有烦恼。“最终我们拼凑出了谜团的答案，但裂痕仍在。徘徊在她们身后的并非生命，而是现实生活中最琐碎的物件，墙上滴答作响的钟摆，正午昏暗的房间，人类自私的暴行、自行其道…这些年来有许多关于她们的流言蜚语，但我们从未找到过答案，这与她们的早逝无关，
青春就是没暴走成的性欲嘛？！
说什么童年是无忧无虑的，青春期是最美好的，美好个屁，人生最艰难最痛苦的就是这头20年。 然后慢慢的人变麻木变迟钝了，开始只对吃喝拉撒感兴趣的时候就安全了。然后像机器一样过完一生。
无自由吾宁死。No,no,no!You don't understand me.I'm a teenager, I got problems. Jonathan Tucker（Tommy Donnelly in "The Black Donnellys"）那时候真是幼齿。
索菲亚的电影总有一种魅力让我沉湎其中 邓斯特好年轻啊 处女的死亡是社会 家庭 人情 的集体悲剧 你没做过十三岁的女孩 你怎么知道？ 父母是你永远绕不过的坎
祭奠我们逝去的青春，祭奠曾经束缚住我们自由的铁窗，祭奠抛弃我们的爱情。这种细腻意犹未尽，这种阴影与痛楚盘旋不停，这片表达流露的东西太多，每一个镜头，每段剪辑，每片每刻伴随着的配乐，眼神，旁白。。。特里普追蕾克丝的时候，Kirsten Dunst的演技真是传神。。。大爱~