剧照
剧情介绍
本剧松散改编自美国记者Jake Adelstein记录了东京警视厅辖区内各事件第一手资料的同名纪实文学。故事发生在90年代末，Jake Adelstein（Ansel Elgort饰）每天都会进入东京霓虹灯下的阴暗世界，在那里，一切都并非表面呈现的样子。而东京扫黑组的警探Hiroto Katagiri（渡边谦饰），对于Jake来说有着父亲榜样般的地位，他帮助Jake在警察和有组织犯罪世界之间那条纤细且往往不稳定的界线上前进。困兽第一季新贵第二季80后吹事班爱的蹦极鱼的故事2009星际迷航：奇异新世界 第一季记忆女神的女儿们既然出生就环游音乐爱的星座轻松自由教室的那一间第三季马拉松爆炸前的三重命案师兄啊师兄女神捕之现形敢死队极限困境一念永恒寻找约翰·吉辛野番茄闺蜜的品格主厨的餐桌：披萨让我来告诉你厉鬼穿心临渊而立绿野心踪TV版出轨幻想长寿密码寻味贵阳老爺酒店高处营救放学后的屋顶十三岁风雨送春归星游记-风暴法米拉2乌龙大家庭（国语版）皇家尼姑丈夫的秘密怪兽2：史前异种芭蕾坏男孩
长篇影评
1 ) 罪恶东京与失败的视觉奇观
《东京罪恶》这部由HBO制作，迈克尔·曼（《盗火线》《借刀杀人》导演）、约瑟夫·久保田·瓦拉达卡（《毒枭》导演）、宫崎光代与艾伦·保尔所共同执导的剧集，改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦的同名纪实文学作品，讲述了杰克如何在日本成为一名犯罪记者的故事。剧中，杰克周旋于警察，记者，黑帮，陪酒小姐等人群身边，不断窃取情报从而揭发日本社会阴暗面的情节颇有“无间道”之感，引人入胜。结合演员们出色的表演，和导演们精妙的调度，《东京罪恶》本应是一部出色的剧集。可是人物的刻画空洞，每集之间风格与节奏的迥异，事件发展的唐突让原本沉浸在“东京”世界中的我一次次被迫回到现实。以至于东京的阴暗面的呈现难以捕捉，画面中仅存了灯红酒绿的都市奇观。
需要承认的是，无论如何批判，《东京罪恶》在视觉和文本方面都在一定程度上是有可取之处的。
在视觉语言层面，剧集中每个场景中都有着值得肯定的精彩时刻。例如前几集成功地使影片塑造出了紧张的气氛，多数的犯罪场景的出现在着绚丽的霓虹灯之下，都市的光彩亮丽背后的阴暗面成功体现。第一集在杰克考试时他所表现出的自信，在最后的粗心之下并不显得对于，反而成功的刻画了杰克的人物性格并且侧面反应了他的优秀。
文本设计上，剧中成功地精炼出了日本社会中存在的对女性的歧视/男子气概的崇拜。作为女性职员的英美表现出了当时女性在日本社会下所遭受的困境：明明有着优秀的业务能力，她却需要在聚会时给同事们酌酒；工作时不得不用自己‘女性的智慧’去避开男性的性骚扰等等。
若英美的角色是表现了日本社会对女性的歧视，那户泽组的老大则从另外一个方面呈现了日本社会中男性对男子气概的病态崇拜。《东京罪恶》中，多次出现了户泽老大赤裸全身观看自己的肌肉，在性爱场景中表现出性无能，甚至依赖情人的呻吟来获取安慰。也正是由于自己的性无能，他担心情人的背叛使他不得不面对自己性无能的事实。因此他会将暴力施加在情人身上，并且企图通过威胁来保证情人的‘贞洁’。
这些剧中的闪光点可以看出《东京罪恶》是一部充满野心的作品，可是这些充满野心的设定仅仅只是出现在了影片之中，没有对其进一步的探讨。以至于，整部剧集似乎讨论了许多点，但却都是点到为止，泛泛而谈。例如，杰克的粗心和优秀似乎被他的好运气给掩盖了。英美作为女性的困境被明显的指出了，可是由于篇幅的限制却无法看到她在困境之中的抗争，户泽老大破碎的男子气概也并没有与剧集的叙事产生直接的关联。因此，这些剧集中的闪光点似乎都成为了可有可无，并且缺少内涵的题外话。这也是我被一次次从‘东京世界’中被拉回现实的主要原因。
我认为这些破碎的闪光点出现的首要问题在于四位导演之间缺乏了足够的沟通，并且四人水准参差不齐，以至于影片的质量忽高忽低。例如，剧集前半段专注在数个相关联的犯罪案件之上，对于案件的调查和人物之间的周旋吊起了紧张的气氛。可在后半段，案件似乎变得不再重要，导演们似乎开始关注于人物之间的情感关系。以至于最后剧集不得不用一种突如其来的开放式结局以及续集的可能性让观众来接受这个烂尾的现实。
当然，改编的失败或许是造成这样节奏崩快的另外原因之一。显然迈克尔·曼在塑造紧张氛围的同时并没有给杰克的人物形象留下太多介绍的空间。而其他导演们也并没有接下迈克尔·曼刻画的杰克的粗心/优秀的形象而生硬地填充其背景。以至于我始终无法理解杰克为什么会选择在日本开始自己的记者生涯，他的复杂的家庭背景与剧情的主线有任何的关系。而用续集作为一个借口显然没有说服力的。因为这些情节并没有出现在剧集的最后起到预告的作用，而是穿插于整体叙事的过程之中。
因此，可以说《东京罪恶》在部分片段中存在着闪光点，而由于导演间沟通，改编等问题上的失败，导致整体上抓不住重点，节奏崩坏，导致剧集在整体上成为了一个充满野心的失败品。这也是较为可惜的。对于续集，导演们应该砍去一些繁杂无用的情节，而将杰克来到东京的意图与他家庭的背景与犯罪事件的调查视为固定的主线。这样，或许可以对现有的失败进行一定程度上的补救。
2 ) 当美国人说他罪恶的时候，他最好真的罪恶
这个烂俗的名字，看第一眼99%会觉得是个虚张声势的烂俗故事。
先贬后夸，不在意缺点的直接跳过。
【缺点】
1. 前期铺垫太长。前五集虽然偶有乐趣，但基本都在丰富世界观，铺垫各角色的性格和身份。导致本剧早期口碑落差大，看剧喜欢设定和细节的观众表示满意，而只在乎剧情进度的观众看不下去。但如果你撑到了第六集，节奏马上高歌猛进，每集都高密度地把前面的包袱和冲突抖出来，让你充分体会到剧本的优势。
2. 男主尴尬。很多人吐槽“北美刘浩存”的男主演技，确实不咋地，其他的配角都比他出彩。而且当剧情中的主角光环出现在这样的形象和演技中，多少有点出戏，比如他多次接触女性的武器都是靠脸而非专业能力，这些设计都像是为了美化演员而非角色本身。但好在还是适可而止了，没有恶心他妈给恶心开门的程度，这点下文会详述。
3. 时代还原偏刻意。剧的时间在千禧年前后，能看到很多处导演对年代还原的设计，比如walkman随身听，比如老式的超薄塑料耳机，街机厅里的《VR战警2》，当红的后街男孩，以及当时全民讨论的《黑客帝国》。这些东西如果给00后看，也许觉得还原的很好，但80/90后这些最熟悉99年的观众，会觉得插入的很硬，过于符号化，为了还原而还原。但这个确实比较模糊，不是这个年纪的流行青年估计不觉得这是个问题，所以只算作半个缺点。
【优点】
1. 后期爆发力强。第六集开始节奏大步突进，各种角色冲突频繁爆发，现在看一集想下一集，幸亏我耐心好没有弃剧。俄国剧作家契科夫曾说：“如果你在第一幕写过墙上挂着一把枪，那它在第三幕就必须要响。” 现在，不仅你看过的枪响了，你没注意到的枪也在响！
2. 剧情合理沉浸度好。它不是套个黑道皮肤的主角爽剧，而是真的处处在点题，各种铺垫和细节告诉你东京到底怎么罪恶，且这种罪恶牢固地绝望地压着男一男二这些普通青年，白道黑道都在随时把他们吃干抹净。他们并不能做些什么就能改变这种现状，主角并不是龙傲天，不是吃了尼卡果实的锁血路飞，不光能力不强还经常犯错，很符合他的年龄和性格设定，这也是我说虽然有捧男主演的做法，但问题不大的原因。
3. 尊重题材。美国主角参与日本扫黑，90年代的亚库扎，这些很容易让人想到雷导当年电影《黑雨》。我曾很担心他就是第二个《黑雨》，因为那部电影的剧情让我感到恶心。完全的米国龙傲天自嗨片，日本的内部问题不能靠日本人自己解决，只有白人干探有脑子，日本警视厅都是吃干饭的，甚至硬汉高仓健在里面只能演一个瞻前顾后甚至有点小男人的角色，简直是把美国殖民地这层窗户纸摆到了明面上来羞辱日本。导演对自己拍的题材不尊重，能看到的只有傲慢和私货，日本人讨厌《黑雨》，就如同我们讨厌真人版《花木兰》和《尚气》。
但好在《东京罪恶》没有这么做，你不看导演团队，甚至以为这就是一部日剧。故事里真正的英雄不是男主而是渡边，男二也不是男主的陪衬，他有着足够的戏份和塑造。剧情着力反映的是日本当时的问题，而不是男主自身的问题，所以男主再怎么作妖也坏不了这锅粥。（搞笑的是，尚气就是本剧导演拍的，这水准差距有点大。）
4. 男二足够好。男主败掉的观众缘，都能靠男二捡回来。虽然是玩笑话，但男二着实令人惊喜。简单来说，故事分为黑白两条线推进，男主跟白线警察打交道，男二的剧情展现黑道世界的暗流涌动，所以他才是故事直接表达东京罪恶的视角，并且男二的设定是个半路出家的黑道，身上还有对安稳生活的追求，对地下产业无道德底线的不认同。他总是通过相信自家的生意是可以接受的，一切罪恶的源头是敌对的户泽组，来让自己的价值观与黑道身份能和谐共存，但他注定走上的是一条血海无涯的路。男二这个角色的意义，就是作为观众自己在黑暗时间的视角，演出观众面对这些罪恶时的愤怒、畏惧和对人性的失望。难得的是，他都很自然地做到了。
男二这个演员之前不知道他的名字，但认得他的脸，刚看的时候我就说这不是《全裸导演》第二季那个对老大忠诚的王牌打手么？他演黑道还真是演出手感了。顺带一提，女主也挺败观众缘，不是演技问题，是她的角色太不讨喜，一个对男人极尽利用的物质女，让男二对她数次失望。观众越喜欢男二，也就越讨厌女主。有时候，男二不光帮男主捡好感，还要帮女主捡。
5. 演员为角色服务。这看似很本分的事情，但现在却越来越变得稀有，主流变成了只要抬出几个有咖位的主演，一部戏就无需再努力了。哪怕角色是如此空洞，反正作品卖的主演们的名气，即使本作的菊地凛子和山下智久也有过这样的黑历史（还有比《环太平洋》还空洞的女主角吗？）
但这次，这两位的表演对得起他们的名气。这次的角色只是角色，没有什么偶像包袱，不去刻意强调正面形象，山下智久直接演一个烂人。他们接住了角色在这部戏里的使命，描绘了这座城市黑白面的里罪恶，堪称敬业。(山下智久把一个逼良为娼的牛郎产业在自己身上演活了，也可能因此败掉了一部分路人缘）。
目前剧集已经播到70%，月底即将迎来第一季结局。这部看似HBO搞噱头的作品，实际素质却给了我扎实和严肃的印象。这群美国人不只是光给东京扣个帽子，而是真的了解它曾犯下的罪。
（挖个坑，有机会可以再写一期现实中的日本地下世界，来告诉你为什么这些东西需要被揭露。）
3 ) 日本没有谋杀案
“东京没有谋杀案，因为案件被报道，短期内无法破案，就会给警察带来压力，影响破案率”
故事发生在1999年的日本，一个外国人在彼时的日本，担任新闻报社罪案记者，故事以调查东京案件开始，讲述案件报道过程中，作为新人记者，追求新闻真相的理想和身处复杂的社会环境，两者之间的冲突
第一次看这种类型的日剧，整部剧充满真实观感，制作精良，剧情紧凑，好剧
4 ) 第二季 赶紧的呀
关于社交，关于成功 技巧，抓住对方的爱好/软肋 但也许，真心 才是关键 ☘外国记者和警察成为朋友（带着冰淇淋哈密瓜的拜访、对女儿的尊重与交心） ☘外国记者与黑道小弟成为朋友（一起聊一首歌、跑吧泡妞，一起做坏事？） ☘外国记者与外国妞成为能够一起吃顿夜宵，说两句真话的人（我知道你说的是真话还是谎话） ☘黑道小弟的上位史：最终没有对自己大哥下手、勇猛救大boss ☘新闻女组长的艰辛奋斗史：女性、韩裔 黑道小弟和外国妞，love之后谈谈心：改变人生很难… 做个玉子烧，有火花哦🌸 越看黑道小弟越帅啊，当一个黑道小弟说 “你不适合这个世界…” = 他想说的是： 他爱你，但他恨自己不能保护你 想想黑道小弟为了女主，当小弟时暗暗保护女主差点折了一根手指；为了女主人生的第二次 杀人； 嚓，不要啊，丑帅丑帅的黑道小弟挂了？！甚至没有一个吻别 黑道的礼物，是一扇门，打开后就很难拒绝…外国记者开门了 也许外国记者和女组长挺搭的，一起执念，坚定不移拼事业 小娜和牛郎也是个故事 结局，what？立马回去看第一集开头，嚓，编剧这坑挖的有点大啊，求第二季有黑道小哥！
5 ) 佐藤超帅好不好
虽然不是花美男，但是很男人，又有点儒雅，打人像是疯子，对女主像是舔狗。男主不要横插中间。佐藤还给女主做饭，还帮女主打人（前一秒低头认错，后一秒bangbang两锤）。忠犬人设，小狼狗，编剧不要给写死好不好。男主反而显得有点弱，运气好，一直不被混混搞？干事非常危险，现实中的记者和警察应该发现背后水深离得十万米远吧，毕竟一不小心就被威胁了。
6 ) 我从《东京罪恶》中学到的实用口语
本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦写的《东京罪恶(一个美籍记者的日本警方采访实录)》，记录了东京警视厅辖区内各事件第一手资料，是“一部描述提着脑袋从新进采访记者一路奋斗成为资深新闻记者的震撼心灵的生活实录”。我一边看剧，一边总结了一些实用的口语表达分享给你——
show sb. the ropes 带某人入门
Show/teach sb the ropes 给某人指点窍门，教某人如何工作。rope 绳索，据说这个短语起源于航海的黄金时代，当时掌握操纵船只和帆的绳索是一项基本的航海技能。也有说法起源于戏剧，“绳索”是指舞台工作人员用来升起和关闭帷幕、放下道具等的绳索。
He spent a night showing Jake the ropes. 他花了一晚上时间教Jake入门。
一心想要报道真相的Jake大概怎么也想象不到，自己的入门第一课会带来如此大的三观颠覆和震撼。
ID 辨认（身份）
ID 我们熟悉的意思是身份证（identification的缩写），这里用作动词是辨认（identify的缩写）的意思，The police had to ID the body. 警察辨认了尸体的身份。
wound 伤口
defensive wounds 防御性伤口
defensive 防御性的、自卫的。
hemorrhagic shock 失血性休克
hemorrhagic 美语写作 haemorrhagic 意为大出血的，shock 则表示休克，
slash 切口、划痕
slash 作动词表用利器划、砍，She tried to commit suicide by slashing her wrists. 她试图割腕自杀。作名词表示深且长的划痕、切口。
stab 捅、刺的伤口
Stab 既可以作动词表示戳、捅，也可以作名词表示捅、刺的伤口，He was admittted to hospital with stab wounds. 他因刀伤被送进了医院。
case 案件相关的表达
murder 凶杀案
murder 谋杀、凶杀，murderer 凶手，a murderweapon 凶器
manslaughter 过失杀人
manslaughter 过失杀人，She wassentencedto fiveyears'imprisonmentfor manslaughter. 她因过失杀人被判入狱5年。
accidental death 意外死亡
accidental 偶然的、意外的，It's anaccidentaldeath. 只是一场意外死亡
witness 证人
witness 目击者，Police areappealingfor witnessestotheaccidentto comeforward. 警方呼吁那场事故的目击者站出来。
clearance rate 破案率
结案率是指特定执法机构破获的案件数量。它是衡量一个机构在解决犯罪方面的技能和效率的标准之一。为了保证警方的结案率，记者们想说的不能说，该说的不许说。
小鸡小妞傻傻分不清楚
chicken 鸡
看这段的时候我笑得好大声（仿佛看到了英文不好的我自己） He loves chickens. 他爱吃鸡
chick 小妞
chick 一般指小鸡，指女孩、小妞是比较冒犯的用法，谨慎使用哦~
Police Press Club 警视厅记者俱乐部
“记者俱乐部”所涉及的内容涵盖日本的政治、经济、社会、文化、科学、体育等各个领域，各大电视台及报刊所刊登的内容至少有七成以上来源于此，可以说 是日本媒体行业实质上的权力中枢。
这些“记者俱乐部”大致可以分为四类：警察局等搜查机构的记者俱乐部、中央省厅以及各具市等自治体政府的记者俱乐部、以民间企业为对象的经济团体等的记者俱乐部、东京大学等设在大学内部的记者俱乐部。
日本一直标榜本国是一个崇尚高度言论自由的国家，日本新闻法中也阐明了日本新闻媒介应遵循采访自由、报道公正等基本原则。可现实正如千丈之堤中的蚁穴，正一点一点的侵蚀着日本所谓“新闻自由”的神话。
police beat 警务巡逻
在警察术语中，beat 是警察巡逻的意思，police beat 我理解的是跟着警察判案。
word for word 逐字逐句地、一句不差地
Word for word 字面意思就是逐字逐句地转述或逐字翻译，Jack refuse to copy the report down word for word. Jack拒绝一字不差地抄写报告。
regurgitate 这个词非常形象，它本意是反刍、吐，引申为照搬的意思，用regurgitate比copy更能凸显他对此事的厌恶和不满，以及"别人嚼过的东西休想让我再嚼一遍"的愤怒。
在Jake看来，记者的报道是要有良心的，要本着还原真相的敬畏之心去做的。
如果你觉得这篇内容有趣，别忘了点个赞，点赞多的话我继续更新呀~
| 本文作者：枫叶依蓝
| 审校编辑：Juliet
你永远可以相信HBO。配乐、气氛、剧本功底拉满，而且几乎没有出现文化挪用的愚蠢错误，难得，年度神剧预订。
警视厅说日本没有谋杀案，但并不意味着你不会被帮派刺倒在繁忙的涉谷全向交叉路口，或遭黑暗侵蚀殆尽的歌舞伎町背街后巷。一部西方深度探究和莫名崇拜日本社会、文化特性之作，亦是一部现代犯罪影视大师迈克尔·曼的真正复出之作。罪案记者碳素粉末飞溅的笔记本和报社的铅印油墨散发着《惊曝内幕》的味道；冷郁雨夜的霓虹东京散发着《迈阿密风云》的味道；警察与有组织犯罪团伙间无刀枪的非美式对峙散发着《盗火线》和《借刀杀人》的味道。曼镜头中的女人总像《东京罪恶》一样，只是爵士乐酒吧里淡雅红裙和淡抹红唇般的点缀，他只关注手工纹身下暴起的道道青筋、防弹衣下血汗混杂的革履西装和正邪交界处的惺惺相惜等工业都市男人们的极致、野性浪漫。Netflix受众是锈带碟片忠粉蓝领，TV+是硅谷新兴左翼小资，HBO是比弗利和上东区老中产。
【B－】如我所料，迈克尔·曼的名字在后七集里仅仅只是幌子。第一集所定下的惊艳影调却被全面抛弃，短焦手持怼脸的劝退镜头下，隐藏着在叙事中凝聚强劲节奏的非凡能力。魔力影像的开端之后就彻底沦落为“美剧”水准，极尽庸俗的工业化产品，几乎毫无深入的必要。当然，作为剧集仍然以编剧为核心主导，而《东京罪恶》在这方面更是孱弱，暂且不提令人不适的英语霸权，哪怕是最开始抛出的关键线索到后期也只是想到哪哪出拍哪出，于是自然一切交给下一季处理，留有余地，也敷衍至极。同为电影咖主导的电视剧，几乎是《继承之战》的反面（前后割裂的影像基调，以及平庸的故事走向），看看人家是怎么保证视听风格的一致性的（当然也可能是曼的风格太难学了）....
属于本剧很尴尬的两个障碍：一个来源于让Ansel Elgort仍然处于争论中的指控（事实上这大概也掩盖他每天练习四个小时，接触外语的努力），会有种“这角色之外的视角、其它人的出场更有趣”的感觉；另个，是看《好莱坞报道者》某篇内幕爆料向的文章，对Jake Adelstein本身的信息源和资料真实性以及他之于这个剧集的角色提出了疑问，这让最终的触及更接近于一种基于各类影视作品的想象，似乎也没完全突出他的研究与文字所拥有的独特价值。当然这之外的建构还是足够有趣的，灯红酒绿之下暗流涌动的地下世界，新手理解新闻与知晓传媒生态；菊地凛子和“Tin Tin”牵起的职场线作为主导的前半部分更为出彩，后面进入到各方交战的帮派故事本身则显得有点疲弱。第一季的整体走势是“高开低走”，但还算是个不错的引子。
所以男主为什么要去日本报社工作？新闻梦想？？利落的镜头和顺耳的日语也在曼导的第一集pilot过后瞬间消失。。西方世界的fetishized Japan已经懂得回避新世纪的日本社会，即便如此令和的今天看到这剧还是满满的时代错误感
幸好没有错过这部优秀的剧集，直至最后一秒前都是屏住呼吸的状态！一边看一边惊叹扎实的叙事风格，以完全不同于普通美剧流水的故事节奏，使众多配角和支线融入剧情发展浑然一体。更不消说浓墨重彩的摄影与配乐风格完全击中我的喜好。无论是黑道生活的挣扎彷徨，还是行走在黑白之间警察的抉择，都让每个人都是有血有肉的个体，而不只是剧情的工具。这才是我理想中电视剧的状态，比电影更长叙事时间里才能容纳更加丰满的细节，在电影里只能三言两语带过的内容可以得到时间尽情阐述，最终描绘出广阔且复杂的黑道世界。ps.佐藤的演出太有魅力了，复杂的脆弱感不时从冷峻的面具下流出，在众多出色的演员里依旧是全剧最佳
摄影加分
原来是 极盗车神！看这部的同时 在看 弹子球，相较于东京大坂憋屈的朝鲜移民，jack明显更加从容，职业的身份和外国人的视角让他收获了另一种平等，个体对抗群体的故事可以凸显存在感，其叙事是一步到位的，但群体对抗群体，其叙事是无限循环，因为敌手靶子都没有，如果把jack换成中国人，可能就是 《新宿事件》了；其他参考角度，警察斡旋于黑帮，可参看 《孤狼之血》，黑帮的没落史，可参看《黑道与家族》
伊藤英明，你竟然有点可爱
首播3集不错，外国人视角中的日本味挺正。送礼物选高档网纹瓜，所有人围坐着每人一片的分享，很懂行了
笠松将出彩，比男主不要强太多。日本丑男又来蛊惑我！
迈克尔·曼指导的第一集非常惊艳，之后略有逊色但仍在水准之上。它最主要的问题是浮光掠影，不过不光是HBO，好莱坞跨文化故事都有这个通病。日本作为东方文化奇观，必然会被标签化和表面化。因为这是一个美剧，目标观众没兴趣深入了解日本文化，他们只需要文化奇观背景。
质量在线。
白人视角能拍出这样的东京已经诚意加满了，整个上演迷幻东京。菊地凛子can i be your dog
看点就在车神不远万里去霓虹当刑事记者，文化差异让我这种烦透了日剧打鸡血拼搏的人看到了希望，不用反类型就美国人直男思维就能干翻小日本磨叽。
网飞有外来者，HBO有东京罪恶，作为极道文化爱好者可以说非常心水了，又加上主角异邦人的身份，这种民族文化的冲击交融，让我着迷。迈克尔曼可是导出过盗火线的男人啊，相信他吧诸君！
东城会大战近江联盟
开头还挺有感觉的，到第五六集开始各种水，剧情变得超级慢，人物性格也变得杂乱了很多。。前期男主一副蜘蛛侠拯救世界的气质让我觉得很烦，后期这种气质又转移到了女主身上。还有把女主写的太渣了，无力吐槽，吸冰那段就感觉非常没必要。后面两集就真的看不下去了。最后，since when电视剧都开始有一季讲不完一个故事的臭毛病了？
一个美国人莫名其妙非要到日本去做记者还喜欢调查黑帮，东京黑帮成员各个操一口流利英语，无数个对话场景是日本人说英语，美国人说日语，so international。以及男演员全员家暴，剧中全员恶人，男女互相利用，看不下去。
迈克尔·曼粉和极道片迷双厨狂喜！开场安塞尔·艾尔高特和渡边谦的潜入行动瞬间穿越到84版《迈阿密风云》中执行任务的Don Johnson与Philip Michael Thomas，实际上这两部“Vice”在老曼作品谱系中的位置也极其类似，拍摄电视罪案剧集出道的他，时隔十一年后重回小荧屏，一种历经风云更迭后的“返乡”，从电视到电影，从胶片到数字，从电影院到流媒体，不变的是那忧郁而险恶的都市丛林，浓稠夜幕下的刺眼光源与深邃阴影，承受着宿命拷问的独行者之间彼此沉默中的友情，以及飞驰的追赶速度和更快的子弹与死亡。作为领航导演，第一集在老曼的自身水准与为接棒导演提供参照范例间取得了恰到好处的缓和与平衡，三集下来风格高度统一，酷范儿拿捏得准准的！