April Story

她一个人生活、给自己煮清淡的食物、买东西、阅读、看电影、搬家、在草地上看书……却从来不会觉得寂寞，因为心里满满的，是他。

只是为了追随爱，那样勇敢坚定地奔赴向心中从来不曾熄灭的光亮。
小小单薄的身体里似乎蕴藏着无尽不动声色的力量与温暖。

她执着、羞涩，面对突如其来的探询会有小小可爱的腼腆、拘谨、惶恐与不知所措。

她友善、美好，一次次努力尝试敲开自闭邻居的“门”，试图将自己的温暖、快乐与人分享。

她独自骑单车、穿干净的白色球鞋、结交新同学、参加社团的户外活动、定期到喜欢的男生打工的书店买书……

也许，有时候，爱，真的只是一个人的事情，因着这份爱，我们破茧成蝶并迅速成长。

一场大雨，让他们终于有了交集。
他终于想起，原来他是记得她的，多么令人欢喜。

让人最是难忘，雨中破旧的红伞下两个少年醇净而温暖的笑容，以及搬家途中伴随着婚礼的那一路如落英缤纷般凄美而难忘的樱花雨。。。。。。

Ending在所有的故事开始转机之前到来，恰当好处的戛然而止，让人回味隽永，余味犹存。

这是我第三次观看此片，当然每次都是有其原因的，第一次是大学毕业前期，刚亢奋的从家乐福把DVD机器搬回家没多久，它并非我观赏的第一部岩井君的影片，第一部应该是《情书》，《情书》是高中同学娜介绍给我的，当然由于她过于夸张的推荐使得我对于影片的感受虽好，但却没有好到达到心理预期的程度，但是由此我认识了岩井俊二这位日本导演。

第二次看是由于偶然看音乐频道正在播放四月的原音MV，勾起了我再次欣赏的欲望。而这次是由于正巧得知松隆子今年要结婚了，而对于松隆子我印象最深的就是四月中的她。自然身为喜欢日剧的女性的我一般比较关注得都是影片本身或者其中的男星，对于女星不太关心，但就算不怎么关注也还是有自己比较钟意的类型，就是说对这样的女孩抱有好感。松隆子就是喜欢的类型其中之一，当然最早打动我的是赤名莉香，但更多是东爱中的这个角色，和铃木保奈美本人关系不十分大，而对于松隆子则是连同四月中的角色还有她本人我都相当喜欢，究其原因大致是由于她们都符合我内心对于真善美的诉求，人品和外表都合我的胃口。

四月的剧情其实相当简单，来自北海道旭川的女孩榆野卯月来到东京的武藏野大学读书，通篇都是叙述一个大学新鲜人的日常生活，她和邻居的相处，和同学的关系，还有参加校内的兴趣小组，观看电影，租自行车随处闲逛，去附近书店读书买书…诸如此类，想想我大学时期也和她差不多，当然这是电影，难免有它的风格，我们当时的生活更叽叽喳喳一点，如果拍成胶片肯定是纪录片，一点不唯美，逃课，以及一下课就冲到对面商店买东西吃，中午饿狼似的冲进食堂买饭，边吃边抹油边谈高年级帅哥，通俗版的大学生活，该收回来了，就不说我们的大学生活了。简单来说，《四月物语》作为影片不以情节取胜，胜在结构和风格，抒情散文诗般的优美恬淡，那么纯情的影片（纯情和矫情不同，纯情是自然流露的，矫情是做作生硬的）让我无法不喜爱。伴随着简单的钢琴曲，暖色调的画面清新柔和，女孩榆野安静而带点羞涩，纯朴自然之美打动我的心。松隆子演得真诚动人，与其说演，不如说本色上镜，这原本就是一个十八九岁女生的原生态风貌，因此自然灵动，不需要演技之类比较高级的东西掺和进来。岩井的片子个人风格强烈，他的作品就是他的气质，可以把一种类型的片子拍到极致就是一种本事，所以我不同意有些人喜欢评论某个作家的小说没有高度深度，某个导演的影片缺乏社会责任感之类的，每个人的气质本来就不同，所处的环境和所受教育都不同。

谈及岩井我几乎喜欢他的所有影片，如果说他的作品有什么共通性的话，那就是对于各式各样青春的表达呈现以及传递出来的怀念和崇敬之情。有些青春残酷疼痛，比如《青春电幻物语》（关于莉莉周的一切）；有些青春清新美好，比如《四月物语》、《情书》；有些青春梦幻纯真，比如《梦旅人》。

回到四月，在导演静静的叙述中，直到影片临近结束我们才知道榆野离开北海道来到遥远的东京念武藏野大学的原因，她是因为暗恋曾经同一高中的学长，由于偶然得知学长在这所大学念书，她才选择了武藏野大学，一个原本成绩恶劣的女生，因为爱而创造了奇迹，我们不妨理解它为爱的奇迹。 榆野的爱是单向的，它单向到不需要一个我们称之为结果的东西，无论是好结果，女孩和学长出双入对了还是坏结果，女孩无法和学长交往，这些都不重要，对于榆野不重要，对于影片更不重要。与其说榆野喜欢得是学长这个特定的人，不如说她喜欢得是自己沉浸在这种爱得氛围中的感觉，学长只是她投射这种感受的一个载体，她不用背负任何结果，于是女孩永远能拥有自己的这份幸福。

从头至尾影片除了靠钢琴曲贯穿其间，还有红色也贯穿其中……红色的房门，红色的围裙……以及红色的长柄伞……

如果要问我有什么镜头记忆深刻的话，有两个我绝对忘不了。其一就是刚目送走搬场的工人，榆野一手提着椅子，一手掀开衣角抖落躲进衣内樱花的场景，那画面对我来说美得无懈可击，简简单单不怎么煽情或者花力气就能让人感动一把。还有一个场景我的印象更深刻，甚至产生了某种情结，影片最后，大雨中撑着破红伞的榆野，笑得那么灿烂，那么幸福……镜头拉远，纯正的红，长柄伞，并且是木柄的，以及我由此而来的红伞情结。当然自己也明白留恋得是那种心境，红伞只是一个象征物，给自己的情怀一个希冀的附着处而已……

比之于《情书》的凄美，《四月物语》是清新而唯美的。它更像是一篇闲适之时信手拈来的散文，随着女孩的足迹边走边唱。我们只是陪着她看一路风景和心情。影片最后，她的美好生活刚刚开始，我们的青春追忆就此结束。
    67分钟，短暂而美好的回忆。犹如昭华，犹如樱花。

樱花
有一本书上这样说，樱花总是在它最美的时候飘落，有一种无可奈何的瞬间的美丽。璀璨的，稍纵即逝。就像日本这个国家一样，有一种极端的，决绝而残酷的美。
我不喜欢日本这个国家，却非常喜欢樱花。学日语的时候，总是非常沉迷于这个单词的发音，さくら，舌尖轻轻地顶住牙齿，发出一种清新而宁静的声音。还有从小就唱着的那首人人耳熟能详的日本民谣，樱花啊，樱花啊，阳春三月春风里，芬芳鲜艳多美丽。
2005年4月，我在武汉大学上课的时候，终于第一次见到了樱花。这里有一个美丽而神秘的名字，叫做樱花城堡。四月是樱花绽放最绚烂的时节，校园里人头攒动，城堡看起来更像是闹市一般。可是当我看到樱花的那一刻，整个世界都静止了下来。那是一条两边种满了樱花树的大道，干净的路面上铺满了被风吹落的花瓣，走在树下，粉白色的花瓣层层叠叠地布满了视野。花非花，雪非雪，风吹过来的时候，纷扬的花瓣轻轻拂面而落，整个城堡都沉浸在一场四月的花瓣雪中。如果当时的感受能够被相机锁住的话，我情愿一生都醉在里面，不要醒来。
这是我看《四月物语》时，被镜头伊始东京的街景所深深诱起的回忆。四月，是樱花漫舞的季节。如果不是影片一开始的交代，观众也许无法辩认出这是东京清晨的街头，四月的东京，樱花竟可以那样纤尘不染。缤纷的花雨，飞扬在屏幕前。钢琴长音，清冽的奏响，渐起的笛声温柔地衬托出简单的音符，一如絮风吹卷住散了的花瓣。漫天的樱花瓣是淡粉的阳春白雪，缤纷在空气中，飞扬在镜头前，漫舞在17岁的美丽少女榆野卯月的心里。街中出现的一个身着盛装的新娘，恐怕是对这样的景色最完美的点缀。东京的街头没有繁华，没有喧嚣，没有我们以往所熟识的一切城市的痕迹，东京的街头好似因为少女榆野的到来而悄然展现了它不为人熟识的另一面，宁静、干净、清新、怡人。这本不是人人的东京，这是榆野的东京。黑暗中的荧屏上竟然完全充持着这个来自北海道的少女眼底的城市，观众看到的是那一片纯净的内心世界。
干净的像镜头里那些粉白色的樱花，雪一般悠悠扬扬地落了满街；如榆野卯月的青春，静静流淌。

青春
四月的北海道依旧寒冷，少女榆野卯月踏上了驶往东京的火车，一段温暖的旅程。四月，樱花漫舞的日子，也是大学开学的日子，榆野在武野藏大学，面对一个陌生的环境，她有点拘谨，带着一丝不安地看着和煦的阳光。
她开始了在这个城市的独自生活。一切对于榆野来说都是崭新的，陌生的。开朗的同学，谨慎的邻居，和蔼的杂货店主，耐心的导师，奇怪的电影院观众，还有忙碌在书店里打工的男孩子。榆野小心翼翼地试图将自己融入城市的每一个角落，有时她显得局促不安，在被问到她为何会选择武藏野大学时她突然表现得十分紧张，在出电影院外被陌生男子尾随时，她害怕而狼狈地骑车急驰。就这样，岩井用摄象机镜头平静地记录着一个少女简单的生活。我们可以想象，日子随着镜头缓缓淌过，不着痕迹的生活。因为年轻，所以少女榆野会手足无措地看着搬家，所以会略紧张的向新同学介绍自己，所以会被问到来这所学校的原因时，触动了的少女心事，欲说还休，面色绯红。也正因为年轻，她才笑容那样甜美，能消去邻居满眼的警惕与淡漠，能让长相不如她的女同学主动接近，带着一丝的嫉妒。
应该是寂寞的吧，但画面那惊心的美冲淡了哀愁。给她送家具的车子在路上遇到别家嫁女，细密浓郁的樱花大捧大捧地倾落着，新娘洁白的脚印在花路上，缓缓离去。是有意无意的情节，可以没有，我们不会感觉缺乏。可是加上了，就觉得每一朵樱花都叮叮咚咚地落在心底，启开一扇窗，读懂少女心事；在绿如翡翠的草地上看书，低头抬头间暗紫了天空，而身边暮色是蓝色般的迷蒙；从青色山坡上骑车滑翔而下，微笑下是压抑着没有喊出来的孩子气的快乐；孤独的来去路上，明净的天空里有飞机飞过笔直遥远的痕迹……诸如此类的画面，不经意的优美，极讲究的构图与意象。仿佛守在岁月深处的背影，等待一份欲说还休的暗恋。

暗恋
青春和初恋是一种淡淡的甜蜜交织着淡淡的伤感，就像一首少女唱的歌“为什么阳光不停地耀？为什么心儿不停地跳？为什么那些鸟儿不停的唱，为什么我的泪儿不停地流，别说不是，这是世界的尽头，自从我失落了你的爱，我无法理解这世界中的无奈……”
这所名叫武藏野的大学，是她的一个心结。打开门，把行李推进另一个房间，推开窗。窗外的风吹进来，春天的暖风，风里有花香和田野的气息，春天已经来到武藏野。她也来到了武藏野。躺到地板上，透过镜头，从背后远远地看着她，她的姿势很寂寞。钢琴声响起来，像吹进房间的风，清新而忧伤。窗外的东京，和这所座落在东京的很有名的武藏野大学，下起雪来。雪花在东京的四月，飘出一片悠悠的落寞——仿佛突然出现一个朝思夜想的人面前，心中藏着千言万语，却因积淀了太深太厚的感情，顿时哑口无言，只有深情地看着他，眼神凄凄脉脉。
　　窗外飘着的是凋谢的樱花，雪一样地飘着诗的绒光。
　　有一个人在她的心里藏着，像那如雪的樱花，飘在东京四月的春天。
　　新生会。她说她叫榆野卯月。有人问她，为什么要选择这所大学。她支支吾吾不能回答。她说SORRY。我想，她的脸一定绯红。
　　接着就是在餐厅，她认识了一个女孩，女孩说，明天星期天，我们一起去买东西。她拒绝了。明天是一个特别的日子，她要去探视自己的秘密。
　　两个不能回答的问题掩藏着一个秘密。他是她心里的露水，一碰就会沾到手上化掉。
她心里有一张地图，考进这所大学，找到那家名叫武藏堂书店，就会见到他，只是见到他。以后的故事呢？以后，她也不知道，也许是庸俗的爱情故事，也许什么也没有。赶来这里，见到他也就够了。暗恋，不一定要有结果，过程才是最美的。
四月的微风干净如背景上的琴声。女孩在风中一遍遍低语：武藏野，武藏野……是无怨无悔的青春与爱恋；武藏野武藏野，他就在那里呵我要去；武藏野武藏野……忽然仿佛被针刺了一下，那种没顶般的无依感一遍遍低呼着魂兮归来。怎样的无怨无悔才会这样爱恋。借一点星光吧，写出我的爱。可是，我写不出这样简单明净的感觉。
一个少女，心中坚守一份甚至算不上爱情的爱情，勇敢地向自己本不可能拥有的生活迈开了脚步。她是那样一个宁静的少女，当钓鱼兴趣组的老师称赞她甩杆动作时，她本身的气质就与这项活动十分吻合，她做得那样好，一扫刚来大学时的彷徨与不安，脸上是自信的笑容。她骑着自行车穿梭在田埂间，画面是是岩井式的葱绿的麦田，镜头一个接一个无声地淡入，又无声地淡出，我又一次晕旋起来，骑车的是少女藤井？是少女榆野？还是那群漫游在莉莉周的世界中的少年。青春的故事没有边界，如同那一望无际的葱绿麦田。守望着的少年人心中都充满了对那片蔚蓝天空的向往。
    正值那样的青春，时光原来是可以挥霍的。榆野在安静的四月里，一个人常常去一家叫“武野藏堂”的书屋，一个人可以去看激烈的电影，一个人可以坐在绿地上油漆斑驳的木制白椅上静静地看买来的书。当然，在温暖的四月，榆野可以迎着霞光，甜蜜地回忆高中喜欢的男孩。他聪明，高大，还有点酷，榆野浅浅地微笑着。初来的不适，小心翼翼，通通淡去，这些都不能让她落寞，在这个四月里，有这样的一个男子让她想念，并且，还生活在她周围。长崎，高中时学长，现在在武野藏堂做兼工，这就是她选择这所大学的理由。
镜头闪回到一年前，他们在同一所中学读书，他比她大一个年纪，先她一年考进东京的武藏野大学。她暗恋他。为了能和他在一起，她拼命读书，以“爱的力量”创造了一个奇迹。她考进这所大学，来完成对他的暗恋和刻意地寻找。
　　天真，却美好。
为了这份少女的爱恋，她独自考来东京陌生的城市念大学，一个人生活。于是，的谜底都揭晓了。或者，岩井本没有在剧本中设下过悬念，但是观众依然有着如同看到与博子长得一样的藤井树那一瞬间的眩晕，浮起一个“原来如此”的微笑。　　　　
她去了书店四次。第一次只是个顾客，我们甚至找寻不到任何蛛丝马迹。第二次，他在找书，她避让，手拿一本书斜窥他，能从她眼神流露出的微细波澜里，看到她内心深处波涛汹涌的大海。这就是他，这所大学的学生，书店里的兼职工，大学乐队的吉他手。这些她都知道。对他的暗处观望，使她对他的一切了如指掌。
　　第三次，男孩为她取书，有一次激荡内心、宣泄掩藏多年的凝视。他认出了她，甚至不知道她的名字。这次凝视，已经让她满足，至于他知不知道自己的名字，那不重要。对于恋爱，对于藏在暗处的恋爱，这已经足够。欢快地骑车而去，我们看到了她穿行在田野里的微笑，能真切地体会到她的喜悦。
第四次来书店。他认出了她，他们简短地交谈，她紧张得手脚发抖，她想表达，却又在本能地掩饰，像深陷在美梦中，明明知道那只是一场梦，却挣扎着不想醒来，知道梦里的微笑会在醒来之后破碎，但她不想放弃，因为那是一段得来不易的记忆。
“你是不是XX高中的学妹？”
榆野捧着新书，害羞地，浅浅地，微笑了。
那个喜欢在雾霭朦胧的草地里，披着半长的头发弹吉他的男生，那个在紫色烟圈中，面容陶醉在拨弦声的女孩。终于长崎看着眉目熟悉的榆野，认出了她，等待终于成花绽放。从惴惴不安地抽柜上的名牌，虔诚地看他在乐队演出，读名作家国木田独步写的《武野藏传奇》，到考进这所大学，时常在书屋徘徊，她所做的这一切只是等待这刻的到来，尽管这些很微小，平静得没有波澜，如似水的日子。但正像榆野自己呢喃道的：“你真的很有名，在我心里……”其实，这已经是一份奇迹，在高中成绩糟糕的榆野凭的是山崎，还有武野藏几个字的信念考上了东京的高校。暗恋，原来是一份信仰，可以滋生出这样庞大的力量。

红雨伞
四月的街头漫舞的樱花被一阵大雨淋散，她转身，走向雨里。他说去找伞。她又折回来，站在门口，对他说，不用不用。她喊出了他的名字，山崎。这个名字，她已经在心里喊过无数次，在出口之前，经过无数次的练习，然而在这次脱口而出，却是那样的自然、轻易，也亲切无比。
榆野微湿的长发披在肩头，雨水顺着她的发迹滴下，她有些忙乱地跑回山崎的书店借伞，山崎看着这个有趣的可爱的师妹，拿出一大把客人留下的伞让她挑选。雨伞一把把打开，他这才发现原来客人留下的这些伞全部都是破损的。微微破损的青春记忆，在有意或无意间被我们四处丢失，随处飘散。受宠若惊的榆野慌张地拿起一把红色的雨伞，但这把鲜艳的雨伞折了骨架，一角搭拉着，微湿的长发披在榆野的肩头，雨水顺着她的发迹滴下，像朵娇艳的野蔷薇。
她依旧甜美的微笑着看山崎在滴水的屋檐下一把把地打开陈旧的伞，试图想找个好的换给她。榆野不断地说，这样真的行了，两人在滂沱的大雨中相视而笑。榆野嘴角的甜蜜荡漾。一把折了骨头的红色雨伞，在那滂沱大雨的四月，犹如一团跃动的热情火焰。电线杆下一簇矮矮的紫色薰衣草被馥郁的香雨浇的摇曳不定，悄悄见证着少男少女细微隐秘的感情。榆野的眼中已经没有了往日刚到东京时的惶恐与不安，取而代之的是另一种自信的愉悦。她快乐地在书店与避雨的屋檐下往返。
她不再是一个当时面对着学长的物柜发呆的女孩，然后小鹿一样的将他的名牌从柜上抽走，砰砰的心跳使她低头疾走，她可以在书屋里扬起脸，迎上他的目光，淡定地微笑；她不再是出电影院外被陌生男子尾随时，害怕而狼狈地骑车急驰的女孩，她可以穿着黑地粉白碎花裙子在青石的街道上缤纷的花雨中慢慢徜徉，裙子沿着雪白的脚踝荡漾出一片暗涌，花瓣落在发上，肩上，又被拂去。她快乐从容地到书屋，直到被他认出，直到这一场瓢泼大雨。
那把红伞，有点破了。可在白花花大写意的雨雾中，红伞，温暖如一阕晚唐短词，注满长长短短的心情。在钢琴和长笛的交相辉映中，回响着女主人公执着的问候；在吉他和细碎的鼓点衬托下，她在大雨中幸福地奔跑。最后，从伞上滴落的雨珠突然慢放变成清晰的一粒，而在长笛的优美旋律中，女主人公的微笑成了电影的最后一个画面。
青春的情结没有太多的负荷，简单纯洁。没有杂质的，一如四月的雨水，红色的雨伞，残缺地盛开在瓢泼大雨中，恰似心上那一抹爱的印记，任时光流逝，岁月荏苒，记忆不再完整，它都不会褪色，红得直接，红得艳丽。在水花激起的路面上，在芳香醇厚的雨中，暗恋变这样释然，随着镜头淡入淡出，还留下什么？一株又一株的蔓延，摧枯拉朽地徜徉到路尽头的樱花树，飘落的消散的是女孩青葱岁月的心事。

如何让你遇见我
　 在我最美丽的时刻
为这
　　我已在佛前求了五百年
　　求佛让我们结一段尘缘
　　佛于是把我化做一棵树
　　长在你必经的路旁
——席慕容

好吧我承认我就是一个俗人，不懂得浪漫，自然也无法欣赏电影中的所谓的清新感人的故事和明快唯美的影像。我只是浅显的觉得为什么一个一分钟就可以讲完的故事成为了一部电影的所有剧情啊！神啊，你告诉我这是为什么啊，你知道我在看这部电影时的感受是什么嘛？把投影仪用扫把给捅下来，以此结束它对我的折磨！好吧是我不懂欣赏，这拖沓的展现方式令我坐立不安。
       在我看来这部电影可能更像是一部以电影的方式展现的散文，而非真正意义上的电影。其实说实话本人还是非常喜欢岩井俊二这位导演的，他的细腻，他的清新，他的淡雅都为我所喜，但是这部是一个大大的例外！

最近发现自己一发不可收拾的喜欢上了电影，尤其是日本的片子，小日本其实挺可气的，但你不得不承认小日本拍的电影还真有大师风范，与中国纯粹的追求商业价值的粗制滥造简直是鹤立鸡群。优势是显然的。
       这回又看了一部《四月物语》，岩井俊二的一部制作，这位大师的手法，通常把画面和情节处理的很唯美，记得看过他的另一部大作《情书》，日子是有点早了，但感觉很好，有些东西可能需要细细的品味吧。
       故事呢讲述的是一个小姑娘为着暗恋的人，从一个小地方考到了东京著名的一所大学武藏野大学，这在后来被她称作爱的奇迹。
       其实故事情节很简单，可能主人公的事情发生在任何任何那个年龄的人身上，就是因为简单，普通，导演在塑造人物方面可谓下足了功夫，直到故事的最后时刻才加以揭晓，短短的一个钟头的电影可谓韵味十足了。
        渐渐的发现自己也喜欢上了四月这个季节，樱花飘落的季节，让人幻想的季节，只可惜金华的地方永远没有春的气息直接从冬天一路小颠到了夏天，无奈总有些遗憾。
        影响比较深的一个镜头是漫天的樱花纷飞，飘落了主人公一身，然后轻轻一抖，又是不停的樱花。画面很美。
        樱花的季节是春天吧，日本的大学不像我们，开学是在充满希望和幻想的春季，所以也就有了整个故事的开始，突然想到一句话“哪个少女不怀春”出于内心的渴望也罢，出于身体里荷尔蒙的作用也可，抑或是那个季节特有的情愫，少男少女总有一份感情吧，不过觉得现在这份纯粹的爱情是不是被太多的人抛弃了，换来更为物质的，现实的，很多人都说大学里应该有场轰轰烈烈的爱情，因为那是那么的单纯。
       其实我觉得没必要，人人只要保持天性的纯洁，总会遇到纯粹的爱情，而且大学里的也并不单纯。
       突然又想到现如今的高中，好像感觉感情是个万恶不赦的东西，就像夏娃偷吃了禁果，被赶出了伊甸园。那是万万碰不得的东西。家长老师是谈此色变，但是那个年代的孩子总是很张扬，你越是不让，我越是疯狂，迷失的孩子倒不少，其实不是因为爱情本身，而是舆论的反对。
       爱情怎么说呢，不是坏东西，看你怎么把握，《四月物语》里不是创造了一个爱的奇迹，所以如果是好的感情，让他们把握度，不要变得疯狂，因为那个年龄本来就是情窦初开的季节，遏制反倒是不好的。
       岩井俊二两部电影都塑造了暗恋的情节，其实都很美好，但是相比我更喜欢《四月物语》，可能主角的原因，可能情节的原因，可能还是故事本身吧，呵呵
       好电影还是大家一起分享。
      最后还是想引用胡兰成对张爱玲的誓约：“愿使岁月静好，现世安稳”送给大家，爱情很美，看你怎么把握！