高兴

田原就是给文艺青年YY的。这话可能说得过了点，但戏里田原的表现力与其他老演员相比确实逊色得多。田原的嘴唇和说话的调调让我想起了舒淇，可是她和舒淇没得比，只能说是东施效颦，而她塑造的孟夷纯很空洞，有故意出淤泥而不染的嫌疑。只能说每个人都要找准自己的路线，走对了起码自己爽，走错了包括自己都觉得浑身不对，但是偏偏很多人都想要尝试不同。田原是个很有灵性天赋的艺人，除了演戏其他方面确实不错，面面俱到难，综合素质高的人更少。演员的表演不应该用年龄和作品的多少去衡量的。表演中更重要的是态度和感知力。 <b>不锈钢管</b>
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1.整个电影感觉不错，虽然也夹杂着点灰色的情愫。不过最后一段感觉有点突兀
2.冯砾的演技真是一流，尤其是那句“哥，额要是个女地，额揍让你糟蹋”。。。巨喜庆
3.陕西话应该是天生就是这么好听，阎妮儿只是把它给发扬光大了

这个世界上有一小部分人，与生俱来带有某种特质，其具象表现为本来认真努力做到“W”，谁知最终结果缺是很罕见很有价值的“M”，也就是我们常说的“歪打正着”。

这篇文字，重点介绍一下电影《高兴》和其导演阿甘老师。

 

《高兴》是根据贾平凹的一部同名悲剧小说翻拍的电影，小说描写的是欲望都市碾碎两个农村来的善良农民工命运的悲剧故事。刚看到的时候我几乎不相信这样不利于构建和谐社会的题材竟然顺利通过了广电局的审批？仔细看过内容简介后才明白，伟大的阿甘老师大刀阔斧的把其改为喜剧，主角高兴没有卖掉自己的肾脏，五福也没有死，卖淫女在看守所受到了很好的改造，幸福的在阳光下歌唱。。。。。。高兴带着造飞机的梦想来到了大都市，通过收破烂最终制造了自己的飞机，带着他朋友飞翔在都市上空。写到这里，我只想知道贾平凹到底有没有授予阿甘改编剧本的权力，或者说，我想看丫知道这一切后的表情。

 

令人欣慰的是阿甘导演展示了他的另一个绝技（第一个绝技是拉赞助），把这揪心的悲剧改编成了一部阳光灿烂积极向上的喜剧。歌舞，青春，喜剧。

 

本剧的亮点之一是阿甘导演巧妙的融入了多变的舞台剧音乐元素，频繁的说唱让我觉得阿甘导演最近开始迷上了rap，后面果然黑撒乐队的歌出现在了剧中。对于这个乐队我就不想再说啥了，只知道他们和甘导的合作并未负负得正。

 

本剧的亮点之二是演员阵容。郭涛、黄渤、苗圃、田原、海一天、冯瓅、林雪、张达明 。。。。前两个是我一直看好的喜剧新秀。最后两个一个是香港电影的铁帽子闪光龙套王，另外一个就是香港最好看的喜剧《买凶拍人》的主演。阵容确实强大，我相信这跟阿甘老师拉来的投资商有着密切的关系。可惜的是，他们倒是正正得负了。

 

本剧最大的闪光点是高兴第二次与卖淫女邂逅的时候，他正在踩扁百事可乐的罐子，第一个上面是陈冠希，第二个变成了谢霆锋，当出现蔡依林的时候，主角没有下的去脚，因为女主角出现了。。。

 

若不以成败论英雄，阿甘老师绝对算是我国少有的很勤奋又有天赋的电影导演英雄。


说他勤奋是因为他自出道到现在拍过各种类型的影片，但是由于种种原因票房惨不忍睹，但仍然屡战屡败，用超人的毅力拉来投资商烧钱拍电影。说他有天赋是他总能在电影作品中利用自己与生俱来的特质带给人们出其不意的感受，你可以在他的恐怖片系列中开怀大笑（《闪灵凶猛》），可以在他的喜剧片中揪心的把眉毛拧成一节（《高兴》）。。。但在你看之前从电影海报或者官方影片介绍找不到这些智慧闪光点的蛛丝马迹，阿甘老师的这一低调而高明的导演手法已经引来了很多好莱坞大导演的模仿借鉴。吴宇森大导演的《赤壁》和冯小刚的《夜宴》就是向甘导的致敬之做（我相信了解之前，没有人把这俩电影当成喜剧片来看，但是观看的过程中我们确实发自肺腑的爆笑了）。

 

虽然这是部喜剧，但是相信你会和我一样，在观看的过程中越看越揪心，把这部喜剧看出悲剧的效果。这就是上面提到的甘老师“歪打正着”的奇异之处，这跟人类一切文化，一切智慧都毫无因果关系，这完全是一种气质。不！这是一种气场！

 

 

 

 

ps:听了《高兴》女主角说话的腔调（角色设定是个西安卖淫女），我更加坚信《非诚勿扰》也是冯导向阿甘老师的致敬之做,要么就是俩电影的女主角用的一个配音演员。

 

 

太伟大了！

向阿甘老师致敬！！！！

    总是喜欢站在20楼的窗边俯瞰路面的车水马龙。那样风光无限的华丽外表之下掩埋的依然是为生计奔波的疲惫怠颜。红灯停，绿灯行，行人眼中充斥的永远只有规则和默然。
    现代人总是妄图寻找着自己所谓的生活，如复一日，年复一年，激情和新鲜却在棱角分明的碰撞中支离破碎，剩下苟延残喘的失望和无可奈何。
    于是，他们麻木了，从激情中退却，从新鲜中抽离；于是他们学会了安于现状，学会了怨天尤人，学会了得过且过，然后朝九晚五的垂垂暮老，直至鬓白苍苍。
    人生如是，十之八九。
    当人们眼中看不到奋发的隐忍，再看不到踌躇满志的昂扬，于是一切色彩变得单调，弥漫着倦怠和腐朽，黯然而嘶哑。
    那生活又该如此？

    《高兴》
    我不敢恭维它算一部大片，因为它不具备大片的资本，画面、剪辑、音乐都不是一流的水准，甚至有“山寨”之嫌，但是我还是固执的把它定为一部好片，在我看来，能让人感动的影片都是好片。就是这样一部低调的影片，让我看到了一种另类的感动。
    放下剧情和穿插于整个影片的歌舞不提，整个剧节成功品的营造了一个搞笑的氛围，经典的人物造型，出彩的台词对白，都可以让人感受到恰如片名的“高兴”。
    然，在笑料之外，似乎又有着一种法人深省的悲哀。

    刘高兴是故事的主人公，陕西小镇的一个农民，却一心要成为在西安城立足的市民，他捡破烂却发下宏愿要成为西安城的破烂王，就是这样一个简单而遥远的梦想，让他日出而作，日落而息，每天都是那样高兴着，人如其名，却让所有人费解。
    其实刘高兴和阿Q有着某种程度的相似，都极具自我安慰的精神疗法，然而所不同的是刘高兴的精神疗法是积极向上的追求和目标，他有大志，有目标，有理想，哪怕他只是常人眼中最底层的角色。他要成为破烂王，他要开自己制造的飞机翱翔于西安城上空，他要带给五富城市的生活，他要让心爱的女人去读书，还有很多很多……
    高兴每天都为着这些目标高兴的努力着，奋斗着，而这正是当代人处于安朽生活中所匮乏的。
    但这也正是悲哀所在。
    故事到最后高兴终于成功的制造了自己的飞机，成功的翱翔于西安城，可是生活呢？故事没有写。
    但是我们可以想象，明天，或者明天的明天……
    高兴还是要骑着三轮车走街串巷的收破烂，或许命运有转机，也或许这就是一辈子。
    有理想有大志有目标有追求，固然可贵，可是生活就是生活。
    我佩服高兴的精神，却无法欣然他的生活。
    这就是现实。

    孟夷纯。
    或许是田原的演绎太为出彩，亦或许是这个角色太为深刻，竟让我渐渐分不出吸引我的究竟是田原还是孟夷纯。
    这个在城市中讨生存的按摩女，有着那样性感的外表却极为单纯的内心，终日混迹于风花雪月的场所，只是为了快一点赚钱好再去读书。
    我并不太相信这类人的存在，但是田原的演绎却又让我感觉到这类人是真实存在的，那样的生活化。
    她愿意和一个捡破烂的谈恋爱。
    她说走过白色的墙，心里很舒服。
    她说她想快一点攒够钱好再去读书。
    她说她就是一个小姐。
    ……
    
    “高兴”真正吸引我的不是刘高兴，而正是这个按摩小姐孟夷纯，或者说是田原。

    当她第一次出现在暖春的阁楼上，她是一个风情万种的按摩小姐，一颦一笑撩人心魂。
    当她接过高兴递过来的苹果，低头浅笑时，性感的外表下俨然是一个可爱的小女人。
    当她想要报答高兴时，她是一个挣扎的可怜人，平静的一句“可我是个按摩小姐，我只能用手艺来报答你”之下是汹涌的泪水。
    当她爬上高兴捡破烂的三轮车，眨着眼睛说带我一起去的时候，她是一个在恋爱中享受幸福的女人。

    我不敢说孟夷纯真的“出淤泥而不染”，毕竟那样的风月场所谁也说不清楚。但田原却用自己的方式给了我这种“纯净”的感觉。
    “高兴”始终是让人高兴得片子，而我得主题似乎也偏了。但就是这样一部电影，一个破烂王和按摩女之间得爱情故事，一个社会下三流最底层人物得真实写照，一个为了理想在现实打拼得简单情节，却让我感动或者说心动了一回。

    当我再次俯瞰霓虹灯下的山城，一样的车水马龙，一样的繁华似锦，但这个城市又有多少人如高兴般执着的生活。
    我不知道，也不想去猜测结果，毕竟有些东西只能是艺术的升华，生活终究也只是生活。
    不得不感叹贾平凹老先生得创作才华，让我看到了如此一个平民化的生活写照；当然，还有田原的孟夷纯，让我“心动”了一次。
    
    这个社会有多少人如高兴一样，可又有多少人如“高兴”般活着？
    （个人言论，不代表任何立场）


    

电影《高兴》：要活出个人样来

passionfly

2009年2月5号的下午，春节已过，寒假未尽，情人节将至，女友分手，百无聊赖……打开好久没看的田原博客，又推荐了阿若优的两本占星的书，新出了一期原味电子杂志，看到了她在西安拍《高兴》的采访，说贾平凹的原著让她“五体投地”……这份量可够重的，于是我对这部“把伤疤排列组合成的艺术品”产生了浓厚的兴趣，想看看这“50后”是如何用老男人的厚重，征服这“80后”的。

傍晚的时候，在厦门中山路的光合作用买到了我缺的一本阿若优的《生命四元素》。然后直奔金逸影城，用伪造的两年前已经过期的博士学生证买了半价票，25元（真够无耻的）。片子排的场次都在白天和深夜，300人的场子，只坐了不到10个人。电影开场之前，我自顾在空空的影院中央看书。占星大师们说，人之所以会卡在某段生命遭遇里进退两难，是因为不知该以何种态度来面对……正看到这里，四面灯灭，影片开始，刘高兴架着土制飞机冲下悬崖，冲向黄河，冲上蓝天……

这是一部贾平凹从农村农民走向城市农民工的作品；也是一部阿甘从小成本惊悚片走向正式商业运作的文艺片；是一部让田原从闷骚耍酷的文艺青年，走向从容释放的职业艺人的电影；往深了说，还是一部电影审片制度不断探底和突破的标志性事件。无论对于哪一方，这种转变的关键都在于——尺度。转变不足，则落于俗套，转变过头，则是自个儿往深渊里跳，谁心里都得要仔细掂量。

要说农村和西部题材的“土”，张艺谋《红高粱》那些个摆在那里；要说城市的地下和文艺，《十七岁的单车》和《小武》也让你没什么再创造的余地；要说闷骚、磨叽和嚼情，《江城夏日》也已经拿到了嘎纳的“一种关注”了；要说搞笑贺岁加点煽情和愤青，人家冯小刚也已经成了品牌，更何况还有疯狂的宁浩。《高兴》杂糅了很多类似的元素，甚至让人联想到了四处向电影大师致敬的《功夫》，而歌舞片元素你也可以说模仿好莱坞或者《如果爱》。我甚至还可以扯到超现实元素的土制飞机，有点像模仿《山峡好人》和宫崎骏的《天空之城》。这些其实都无妨，关键还是控制这些个尺度的人，是否有信手拈来的勇气和从容不迫的风范，是否把这些元素用到了恰到好处的份上。

首先，导演、摄影和后期制作无疑是成功的，电影的节奏和视听效果一改《天黑请闭眼》当中的小家子气，终于有了商业片照顾影院买票观众的优点，快节奏的剪辑配合节奏感很强的rap和摇滚，展现西安风貌的镜头酷且到位，丝毫不逊色于文学语言，比《江城夏日》里面欲遮还羞的手笔要洒脱很多。当然这里面也许很大程度上是有审片放松的功劳，而不全是王超当年的问题，冲着得奖去的定位也害了他。《高兴》的市井画面清新、真实、流畅、自如，既大气又不乏细腻，恰当的把西安外在的隐忍与骨子里的高贵展现了出来。

音乐是第二个亮点，rap的歌词妙语连珠，而且很多都超过以往电影的表达尺度，直，爽，痛快，你也可以说它是中国式民谣，且民风十足。绿地里信天游配笛子那段抒情，美到摄人心魄。几段歌舞部分的词曲和编舞也都算认真制作的，义演捐款部分的选曲匠心独运，情节过场的配乐都运用得比较轻快以防止影片基调变得过于苦情。片末的《欢乐颂》将情绪推向高潮，达到了让人含着泪笑，抑或捧腹着哭的效果。田原配唱的插曲首次让她的中文歌以流行音乐的姿态，大大方方的摆上了桌面，原来她也可以玩俏皮的。

也许有人会说，《高兴》搞笑的桥段太过时，太土，太冷，甚至太雷人。孟夷纯从楼梯上摔下来的时候，刘高兴其实不该说“你把我打击了”，应该直接说“你雷死我了”。东北版、广东版和陕西版的方言大杂烩也是够惊人的，田原的武汉陕西北京普通话更是叫绝了。不过，这些都不打紧，关键是说这怪腔调的田原再也没有《江城夏日》里的生涩，而是一种调皮，潜台词就是，就是这样怪的，咋啦？这个尺度的把握，也还算及格。

的确，在特技和服化道上，《高兴》没有做到像欧美大片和历史文艺片那样一丝不苟的精致，飞机掉下去打个大问号，也实在有点《功夫》和《无极》。不过，1000万人民币的预算，已经很不错了，贫民窟和旧工厂的那几段，让人有油然而生的亲切感，能做到这种程度，实属不易。歌舞里面的几段，也是故意要土的效果，相信真要做成《芝加哥》和《红磨坊》，也不成问题。关键在于，这几段歌舞让我们看到了中国文艺人的才气和骨气。

其实，《高兴》最大的亮点，还是在审片上——能让这样的本子开拍，能让这样的片子出来，甚至让他公映，已经是一件很让人“高兴”甚至让人“欣喜”和“振奋”的事情了。这部片子涉及农民工进城受到的歧视、户籍、贫富悬殊、卖黄碟、卖淫、贩毒、公安寻租受贿、医疗事故、社会保障等各种时下热点的社会问题，故事原型农民工李绍为千里背尸返乡更成为2005年十大感动中国事件。片中也不乏“低俗”之嫌的桥段。但所有这些都没有阻挡它的上映，实在是难得。

只可惜的是，影片结尾处的那些仰望刘高兴飞天的千千万万的普通老百姓，他们最应该是《高兴》的观众，他们应该扶老携幼，走进影院，来看看他们自己的故事，来听听他们自己想说的心里话，但是他们不在这里，他们是这场自我表达盛筵“缺席的大多数”，因而是“聋闭的大多数”。偶然来这里看电影的，不过是些还没有开学，抽空来看个热闹找个乐子，家境还算滋润的年轻人。如此，公映又有多大的意义呢？

只希望那些偶尔看到穷人苦难的年轻人，能懂得在生存边缘挣扎的人们如何坚持做人的尊严；那些吃着爆米花、喝着可乐还成天为情所困年轻人，就好像我一样，能够在些许感动之后，能懂得珍惜，懂得感恩，懂得回报，能有所行动，有所作为，并让这个世界有所改变。

电影结束，灯又亮起，田原在唱歌，我的目光又落在阿若优的《生命四元素》上：“人之所以会卡在某段生命遭遇里进退两难，是因为不知该以何种态度来面对……将人与宇宙联系起来理解，就能使人让命定的事件顺利的穿越自己的意志和选择。”而这，也正是贾平凹在从农民向市民转变时努力打开的精神瓶颈，他借刘高兴说：“你把城里人的钱赚了，还骂城里人。”城市，恰是这么一个人与宇宙相联系的中间扭结。

那些生活在城市底层的人们，也许会遇到更多像《高兴》里一样的窘境与绝境：饥饿、匮乏、鄙视、欺骗、暴力、压迫、掠夺、死亡……但电影《高兴》其实就像刘高兴一样，在面对这些生命苦难时，却并不恶搞，不煽情，也不愤青，而更像是中国版的《恋恋三季》，努力争取和执著期待着change，choices与second chances。也许，所谓“高兴”，就是这样一种面对生命难关时的态度，不流氓耍痞，不悲情自哀，也不愤世疾俗，只是把身上的尘土弹掉，怎么着也要活出个人样来。





http://student.mblogger.cn/passionfly/posts/279920.aspx

阿甘的《高兴》只是在贾平凹的原作的基础上加入了自己的想法 本来就没有忠于原著 那我们看的时候又何必一定要把那本书当一个标尺来看待呢
本身就是娱乐 带给你快乐 让黑撒一下子火到了全国 这就是成功了
生活本来就是一场戏 喜剧本来就是一场悲剧……