回家的路

此片据说是根据真实事件改编的，正因如此也才有这么大的关注度，再加上全度妍的加入可以说是锦上添花了。
看过好多全度妍的电影，但很多都是那种大尺度的影片，所以她在此片中诠释的一个家庭主妇角色给我耳目一新的感觉。
影片讲述了一个家庭主妇迫于经济压力在不知情的情况下参与了贩毒，而后被一直羁押的国外，想回家却因种种因素有家不能回的故事。在这部影片中全度妍用她精湛的演技再次征服了我，我会因为她没有食物而拣地上的面包充饥时难过，也会因为她看着女儿的照片哭泣时而落泪，我想这就是一个优秀演员的成功，她足以让你感受到一个中年妇女的喜怒哀乐，痛苦与悲伤。
韩国的电影无论什么题材总是对人性有或多或少的反映，此片也不列外，对政府人员的抨击达到了顶端，因为公务人员的屡屡出错才导致了这个无辜的女人在国外遭受了一次又一次精神及身体上的伤害，直到媒体的介入事件才得以解决。
这是一部煽情的影片，一个原本事关政府失责的事情，被缩小在一个情绪化的故事上，但无疑它很成功，所以，我喜欢。

【根据真实事件改编】。每次想到这几个字的时候都会一下子像被揪住一样疼得说不出话，就像看完熔炉时一样，没办法言表的难受。只是幸好这件事的结局远好过熔炉，才能觉得不是那么昏天黑地。
欢迎回家。
韩国影视业远超于我们的很大原因不光是他们有着好演技好手法好导演好镜头，这些都是我们也可以做到的事，可是只有他们这种亮晃晃的曝光我们没有而已。韩国影视业做到的是超越电影本身给社会的贡献，超越给人们娱乐和放松，这类电影而更多了给领导者重要的一耳光。而我们虽然也有心想要拍出这样的片子，但放送与否就是另一件事。
我泪点低于常人所以对于我来说大概是从二人几万里相隔后第一次打电话被掐断就开始哭之后一直断断续续哭到结束。最戳泪点的是贯穿全片全度妍表现的孤独感，在被假释后跑回监狱和室友遥遥互喊【你好吗】【我很好】的时候简直哭到不能自已。所有难以想象的孤独痛苦愤慨委屈都集中在一起，如果没有家真的不知道该怎么撑下去。所以从头到尾都强调着【家】的重要，包括【回家的路】这样的片名，看完整部片子后听到【家】的字眼心头还会涌出暖流眼角泛湿。
每次写信妻子对丈夫的称呼和对话用的都是平语，只有一次用了敬语。【亲爱的金宗裴先生，我是你的妻子】后说着两人的回忆。后半部分的煽情连得很流畅没有什么一下子全是泪点的突兀感，信的告白时绝望感几乎包围了整部片子。其实我还挺享受这种把人论起来反复扔来扔去的快感的，不过前提是必须要有个好的交代。再来就是两人在小岛上见面抱在一起和牵手走海边逛街的场景，就像强哲里面宗秀九死一生吃爸爸做的饭时候的样子，【在经历磨难后只要平凡就是幸福】这样的感动。哭得最上气不接下气的倒是从网友评论开始一直到法庭上的那段话，无论如何还是感恩社会，感恩组成这个虽然养着错误的官员但还是有正确国民的国家。
高修的选片一直都是我心尖上的那种好，从圣雪喜欢上开始后接连追了创可贴和黄金帝国，不过这次这部更要赞叹一些。虽然比不上我对白夜行的喜爱，但这次角色的演绎依然可以惊艳。真是朝着未来老戏骨发展的男人，每次看完一部后就感叹庆幸没有爱错人。而全度妍这种岁月沉淀素颜的美和气质也完美配合这这部片子，还有神演技...
很喜欢。

抨击政府无能，体制缺陷，揭短板反讽的作品在韩国类型片里已经是家常便饭的题材，办事效率低下的警察，永远抓不到的嫌疑犯，抓到了却也没法定罪最后只好引向复仇或是自救的结局，朴赞郁奉俊昊拍了不少，其余卖座主流类型片也有不少佳作。方银振自己早期拍的《奥若拉公主》，选择的也是我要复仇以暴制暴的路子，但这一次，她摒弃了类型片的强烈风格化，转向了以情动人。

坦白说，完成度不算特别好，抨击和反讽这一块，用力有点过头，叙事也老实直白，煽情手法上略嫌生涩。不过，也还是能够被这部电影感动到，因为它依旧述说了人性的执念与顽强，就像方在自己的采访里说的那样：“我的电影里，没有所谓的弱者，人类远比自己想象的更顽强。”

但在这个略显冗长又并不复杂的故事里，要靠什么来将这样的信息传递到观众心里，全度妍的表演毋庸置疑是最重要的，此外，细节之处的写实和情感线索也有几处值得说说。

使馆官员和政府部门的刻画基本上是脸谱化的，但韩科长那个角色相信是不少看客会会心一笑的，它绝对还原了基层公务员的真实状态，就是所谓平庸的恶，哪怕有最上层的长官或者最高层的法律条文或规章制度，办事的步骤遵循的基本还是那句话“我要请示一下领导。”白胜宇演得很出彩，基本上把握了那种有点儿装，有点儿端，又有点儿孬的姿态。

贫贱夫妻百事哀的刻画也挺写实的。高修饰演的丈夫，本事不大，心眼不坏，对老婆动不动还不是特耐烦，庸常男子的急躁与怯弱他都有，所以后来这拯救我妻子的戏码拍了这么久，也建立在他日常性的这面之上，蜕变这词，用在他身上也恰如其分，慢是慢了点儿，走了许多弯路，但小人物那股死磕的劲儿是演出来了，比后面的煽情演得好许多。

煽情的主要任务是交给全度妍的，也是这片吸晴的关键。女主历经两年牢狱之苦，从惊慌失措到受尽欺压，日子久了慢慢接受了现实，学会了自保，也学会了反抗。人性是这样，有人依靠时，你便相对脆弱；孤立无援时，你比你想象得更顽强。庸常的困境里有人生的侥幸，未必能成就生存动力，绝境中的孤独与希望倒能照亮成长。女主最后的法庭自白，是本片最煽情的一场戏，但不是常规卖力的洒狗血，静妍的自白里，没有怨恨，没有愤慨，道出了迫切，也道出了反思。两年时光承载的成长与蜕变，不仅仅是静妍的顽强，也是丈夫的担当，还有串起希望和思念的女儿也愈发懂事了，最初吵闹着要豪华玩具的她也能微笑着拉着父亲的手，说出“我不要生日礼物，只要爸爸就好。”

反讽的戏，也是最后那场拍得最好。哪怕前面花了大篇幅正面刻画使馆官员的丑态，也还是电话桥段设计得相对高明。

最美的一场戏，无疑是静妍从警车出逃跑向异域之海时的张望，美丽且熟悉的风景，足以撑起全部信念，全度妍演出了那份忘我，像要把这片蓝色大海吸入体内的那种迫切与感动，被自然地壮阔所包围，哪怕只是短暂的那一瞬间，却足够震撼。大概也正是在那时，回家的路，开始由迫切慢慢演化为一种踏实的等待，在陌生风景里，顽强地，冷静地，延续生活。

     先说题外话，这部片子是别人给我推荐的，然后昨晚花了两小时看到凌晨才看完的，两个小时，其实对我这个没有耐心的人来讲挺烦躁的，但片子的质量在于精，一部长的电影总需要细细品味方才懂得其个中滋味，加上全影后的卖力出演，这片很值得一看。

    韩影的题材选择得益于其宽松的审核制度，所以韩影所表达出来的内涵是很多中国电影都达不到的。有人戏称，韩影每年都要出几部批判政府的片子，把政府黑的一无是处。其实想想，艺术本来就源于生活，而又高于生活，而该电影加了一个前提，这是根据真实事件改编的，所以更能引起人们心底的共鸣。

   故事讲述的内容其实很简单，一个平凡的韩国主妇在法国奥利机场被误会藏毒，被囚禁在距离韩国飞行时间长达22个小时才能到达的、位於马丁尼克岛的监狱，以及为了救出妻子而向全世界求助的丈夫之间展开的真实的故事。故事是以双线进行的，一条线是在异国他乡狱中受尽苦难的女主宋静妍，另一条是在韩国辛苦努力想要为妻子平反的男主，两条线穿插进行，直到后来男女主历尽艰难终于相见，两条线汇在了一起。

   影片主题是回家的路，很简单的四个字，但到了女主身上，竟成了一道永远也跨越不了的鸿沟。且不说男女主为了能回家受尽磨难，给我印象最深的是那张地图，女主贴在墙上，用自己粗糙的手在上面画了一条线，隔了整整一个大洋。细节的表达往往比言语更能让人深思，漫漫回家路，那不仅仅只是一条路，更是女主心底里唯一燃起的希望之光。法庭辩论那场戏，女主声嘶力竭的说着，我要回家，我只是想回家，我因贪念而犯罪，不求饶恕，只是想我的家人。在此处，全剧的主题得到了一个高程度的升华，任何在现场的人都无不为之感动。全姐演技自然不做作，凄凉中透露无限悲情，赞个。

    关于影片的现实意义，我浅层次的理解是不仅赞扬了男女主在困难艰险中的相互扶持以及他们身上展现的坚韧不拔的精神，更犀利而明确的指出了政府的弊病与无能。当你在异国他乡奄奄一息，孤立无援时，你的国家也抛弃了你，这时你能怎么办？影片里的韩国大使馆恰好反映当今社会的一大弊端，无能的人坐在办公室喝茶，丝毫不理会底层小人物在命运捉弄下的无声呐喊。一份文件，被锁在了柜子里，同时锁住了一个人的命，黑漆漆的柜子更像一个牢笼，将女主死死的禁锢在里面，经过数月之后，误拿到碾纸机前，成了细细小小的碎片，女主想要回家的梦想顿时化为泡沫了。最讽刺还是结尾那个电话，男主毫不犹豫的挂掉了，笑着和家人一起照相。当政府无能至此，还有什么好期盼的了。

   片中女主能够成功回家完全得益于网络舆论的力量，信息飞速发展的时代，若无人能救，就只有自救了。网民的谩骂和控诉将舆论推向高处，政府不得已才出面处理。在最后法庭辩论的时候，翻译声称韩国大使馆来人了，女主不屑的眼光，那是一种失望透顶的寒。编剧注重刻画人性和对比反差。如女主在国外监狱遇的到那个同病相怜的女孩，真心相对，温暖人心，比起政府的那些公务员的丑恶嘴脸，实在是好太多。

   浅谈一下从女主身上能够学到的东西，那就是必须要有坚定的信念和不屈的精神。女主是很普通的群众，若没遇见此事可能相夫教子，一辈子过得清贫但也温馨。从她入狱的那天起，她就有想要回家的信念，即使在异国他乡，语言不通，受尽欺凌，心里的信念从未改变。最难过的一场戏是女主被人强暴，女主艰难逃脱。来到了她曾经梦想和丈夫一起去的加勒比海，女主站在蓝色海水中，任风肆意的吹，广阔天地中只有她一人。蓝色在电影艺术里表平和，冷静之意，但放在此片里，更多的渲染了女主在现实打压下的孤苦无力，有一种极强程度的抑郁和悲苦之感。纵使年华逝去，岁月匆匆，等了一月再一月，一年又一年，只要心中有路，回家的大道必会豁然开朗，女主在苦等两年多之后终于回到了家。尤记片尾女主一家照相，天上下起雪花，丈夫无视挂掉了政府的电话，白为纯洁之意，而在这个场景却显得极为讽刺，茫茫大雪能够掩盖得了什么，是罪恶还是无耻。

   高修出演的是本剧男主角，和女主全度妍相比，某些方面明显较弱。但也有值得称赞之处，在用汽油浇自己全身以控诉政府那场戏时，演技的爆发力还是很强的。说实话，看到他被政府官员强压在地的时候，让我想起了熔炉里的孔侑，一样的悲伤，一样的绝望，把底层小人物被踩在脚底下的命运崭露无疑。

   这部片子是位女导演导的，女导演和男导演的不同之处是，女导演更注重对细节方面的刻画。片子整体来说其实显得过长了，节奏很缓慢，以时间为顺序叙述整个故事的发展。煽情部分也有，但恰如其分引发人们的思考，关于一个电影，一千个读者一千个哈姆雷特，冲着全影后的精彩演技，俺给五星。