作为本年度第一部申奥片,<3:10 to Yuma>本该有所斩获(意思是我对评委们的品味持乐观态度)。拉塞尔·克劳占据了半壁银幕,收放有度的奉献了他本人自《美丽心灵》以来最好的表演,也念出了片中几乎所有的出彩对白。一个杀人越货的乱世草莽,性格亦正亦邪--既不同于一条道走到黑的恶人,也并非颠覆传统的反英雄。影片前半部走向平稳,间或以绿叶面目示人的女性告诉你,这是一部男人戏。
男人们的西部片,那我就等着传统的复仇结局吧。遗憾的是,虽然结尾不合我俗念,但也太过求新,主角性格的突兀剧变令人猝不及防。就算前面有所表现,也是水多了加面,左右两块托盘上总有近似的砝码,到结尾忽然左侧清零右侧成了无穷大。如果足够宽容,你可以解读成宽恕、救赎、人性的回归等等;否则,恐怕我们会得出这个结论:剧组在结尾携手梦游。
这篇评论是有关齐泽克在《活在末世》中有关好莱坞意识形态退化的评论的一个整理。
讨论有关“翻拍的悲观教训”。
他称之为:“对于这种退化,我们不禁要用乔治•卢卡斯(Georg Lukacs)最具斯大林主义意味的作品之题目来命名:(解放)理性的毁灭。”
下面是有关本片的两个版本的评述。
《决战犹马镇》(3:10 to Yuma)的两个版本:
德尔默•戴夫斯(Delmer Daves)的原版(1957)
http://movie.douban.com/subject/1296962/詹姆斯•曼高德(James Manigold)的翻拍版(2007)。
两者的关系由德文题目的变动很好地概括了:德国人(考虑到当地的发行,他们按惯例会重新命名电影名称)把第一个版本命名为“数到三并祈祷”(Zaehl bis drei und bete),把第二个版本命名为“开往犹马的死亡列车”(Todeszug nach Yuma)。
《决战犹马镇》讲述了一个贫穷的农民(埃文斯)为了赚取200美金好将他的牲口从干旱中拯救出来,接受了一份押解工作,将一个脑袋价值千金的匪徒(韦德)从旅馆押送到一辆通往犹马镇监狱的火车。
我们面对的当然是一个有关道德考验的经典故事;在整个影片中,农民自己似乎遭遇了考验,他被暴露在了诱惑的面前——这种诱惑是以更加著名的电影《正午》(High Noon)的模式呈现出来的。
所有曾许下诺言要帮助他的人们在发现旅馆被前来劫救头目的匪徒团团围住时,都抛下他跑了;被抓住的匪徒头目也多次威胁农民,并试图贿赂他。然而,最后的场景却回溯性地改变了我们对影片的全部看法:随着离站的火车逐步靠近,韦德和埃文斯发现他们面对着等待合适的时机杀死农民并趁机救出头目的整个犯罪团伙。
在这紧张的时刻,当形势对埃文斯来说变得近乎绝望的时候,韦德突然转过身来对他说:“相信我!让我们一起跳到马车上!”简言之,真正经受考验的人是韦德自己,表面上的诱惑代理人:最终,韦德被埃文斯的正直所打动,他为埃文斯牺牲了自己的自由。
在詹姆斯•曼高德2007年的翻拍版中,
埃文斯年少的儿子威尔伴随着父亲来帮助他完成任务;埃文斯的勇敢在儿子眼中拯救了他。在最后的时刻,当他们抵达火车的时候,韦德的同伙击倒了埃文斯;韦德被释放了,但他把枪口转向了自己的同伙并让威尔把自己押进货车……
在这里,相比于原作,风格的(再一次是倒退的)转变是双重的。
首先,电影把注意力从韦德和埃文斯之间有关道德忍耐力检验的决斗转向了父子关系:父亲害怕表现得软弱,所以,他的全部努力都是为了在儿子眼中维护父性的权威——根据俄狄浦斯公式,这样做的最终方式是死亡并作为父名而回归,好让儿子承担自己的真实位置。
韦德远远不是一个道德正义接受检验的人物了,其角色被降低为父性权威转移过程中的一个“消隐的中介”。
【笔者注:失去了检验的主体,韦德的“我” 的塑造被重新定义。】
有一个特点或许会反驳这样的分析:在翻拍版中,韦德心意的改变不是得到了过分的强调吗——他不仅帮助埃文斯,他甚至把枪口对准同伙还把他们全消灭了?
【笔者注:韦德需要“证明”】
但在原版中适用于这种转变的道德行动之维度在这里反而因为它的过分强调而变得无效了:原版中瞬间的抉择,一个“在我当中又超越了我自身”的行动,如今却变成了一种完全有意识的立场转变,它不再改变参与其中的代理的主体身份,因而丧失了其作为一种行动的特点。
【笔者注:如何理解齐泽克所说的“在我当中又超越了我自身”,我个人的理解是,原版本中的转变是隐形而无意识的,他超越了“自我”但他仍然是“我”,换句话说,他在完成“自我”;而新版本中韦德的“有意识”的改变,已经失去的我这个主体,从而变成了另一个人。(或者说,这里说的有意识,已经变成了别人的意识——埃文斯的意识)。
【笔者注:并且正因为是“有意识”的改变,因此这种改变也变得非常可疑。】
【笔者注:新版本在处理人物关系中,加强了感化和诱导,因而消解了韦德的自我完成。】
更糟糕的是,两个更深入的细节让影片的结尾变了质。
当韦德团伙中的一员击倒了埃文斯并把手枪扔给韦德的时候,韦德快速地瞥了手枪的把手一眼,注意到上面有一个基督受难的雕刻,接着就改变了心意,无情而快速地杀死了他的全部团伙,仿佛神性的干预推动着他背叛了他的营救者。
【笔者注:依旧是有意识的感化。】
其次,在最后的几秒钟,当火车载着韦德启动前往犹马镇的时候,韦德对着他还在车站里的马吹了一声口哨,马开始向火车跑来——一个明显的暗示:韦德已经计划好逃跑了,对他,一切都将完美地结束。
【笔者注:这或许就是之前所说的,有意识的改变是不可信的。】
(除笔者注释部分,其余皆为齐泽克在“今日的好莱坞:来自意识形态战场的报告”中的论述)
决斗尤马镇看了不下五遍,但是还是有值得可挖掘的东西,我想一部有价值的电影拍出来,可能有的要几个月,也有的好几年,观众只用两个小时是不可能完全消化的,电影不像小说,可以慢慢体会字里行间的表达的意思,而电影你只能跟着它的节奏。
决斗尤马镇有意思之处在于它让所谓的善与恶,正与邪,或者相对立的双方在某种特殊的情境下能站在同一阵营。相类似的有[血溅13号警署][杀出个黎明]等等。
比斯比镇的一众人抓到了十恶不赦的抢劫犯头目本·韦德。要押送他去肯塔辛镇火车站,上通往尤马接受审判的火车。而在通往肯塔辛的途中,上演了一幕幕敌我不分的场景。被影片着力描述的本与丹,虽然不至于像[喋血双雄]那样猩猩相惜,但也复杂得可以。丹做为一个不折不扣的失败者,失败的父亲,失败的丈夫,更是一个失败的一家之主,为了挽回自己失败者的形象丹自愿加入了押送小组,要知道这是一件很危险了差事,后面有本·韦德的穷凶极恶的歹徒公司。正因为有了这个信念,丹才会在最后所有人都抛弃的情况下,虽然组织押送小组的铁路公司官员用钱收买他的信念,让他可以保住家园,稍微挽回一点点自己的身为男人的尊严,可以不用犯险,但是这样是远远不够的,他毅然坚持要完成送丹上火车的任务,本被这种强烈的信念所打动,帮丹重塑了一个父亲,一个丈夫的形象。而之前本与押送小组一同抗击印第安人和遂道里的人,只能说那是各自保命的权益之策,一直到最后上演的另人目登口呆的一幕,才是影片的重点,不得不让人怀疑笨和蛋真的有一腿,这里怕有剧透就不往深入说了。
人们通常所说的善恶,在这里好像完全混淆不清,因此电影出现了这样一个人物——本·韦德。他是代表邪恶的一方,那么里面有一个本的对立面,毕竟像《暗花》这样的电影还不多见,不是铁路公司的巴特菲尔德,不是兽医,不是镖师拜伦,也不是主角丹,而是丹的14岁的大儿子威廉姆,威廉姆的满腔热血总是无处释放,因为受到了保守父亲丹的牵制。电影中有一个比较有意思的细节,电影刚开始本带着他的歹徒公司打劫运钞车,他们差点让运钞车逃脱的时候,本在前方用枪追赶牛群(这是丹的牛)档翻了急行的运钞车,还完成了一单漂亮的抢劫。而在电影最后,威廉姆用同样的方法驱赶牛群帮助父亲成功将本送上往尤马执行审判的押解列车。他们用了同样的方法,但是做的是完全相反的事。
而就是本·韦德的对立面威廉姆,却对本有着极大的兴趣,本枪法如神,快到眼睛都不管用,还透着一点艺术家的气质,喜欢画画,对圣经倒背如流,阅览丰厚,泡妞更是把好手,简直不费吹灰之力。本认为威廉姆和自己年轻的时候很像,都有着一股子野性,这里是不是可以理解为人的两面性,未成年的威廉姆将来也许成为能成为除恶惩奸的正义之士,也许刚刚相反能成为另一个本·韦德,谁知道呢?
尽管这不是电影的主线,但对威廉姆也给了很大的篇幅。
据说这片儿本来的搭档是Tom Cruise与Eric Bana,前者演Ben Wade后者演Dan Evans。后来换成了Russell Crowe和Christian Bale,前者演Ben后者演Dan。除掉TC三个演员我都喜欢。而且其实让EB演Dan我也没意见,想当年他在《黑鹰坠落》里的Sgt.Hoot简直酷毙了,让我一不小心把黑鹰看了五遍。当然Dan的角色定位既非帅哥也非酷哥更不是英雄,考虑到Dan可能的潦倒削瘦和一种紧绷感,我相信RC的眼光(你怎么不推荐PB来着?),明明天生一副帅哥样却总喜欢把自己搞得人不像人鬼不像鬼是CB的惯性。我想问问他在接演犹马镇之前是不是刚从Rescue Dawn神马的难民营里跑出来的,这尖嘴猴腮脸蛋变成直立核桃的是谁呀……
EB也好,CB也好,甚至PB也好,但Ben Wade还是得由罗素来才是王道,那副神气活现样,那副欠揍样,那副被揍了还一脸欠揍相的笑容,还有那不经意间流露出的冷酷和睥睨人的优越感,再配上他熊一样的身材和加拉帕格斯巨龟一样貌似温顺讨喜的脸蛋,活脱脱一个杀人不眨眼却很有趣味性的土匪头子。(我这肯定是在说Ben Wade而不是在说某位海龟舰长?……)
有人说犹马镇得看成一部枪战版断背山才能理解它那个囧囧有神的结尾,缘何Ben干脆利落毙掉了来营救他的一干手下兄弟?是因为查理王子一直暗恋他家老大,而Ben却在被押解途中移情别恋到了Dan身上,因此当查理杀掉Dan之后,Ben为新情人报仇毙掉了老情人,还主动跳上运囚车殉情……虽然这个解说很有道理而且肯定窥见到了某种真相,但是,筒子们不要忘记最后罗素撮唇呼啸了一声,(他的?)坐骑立刻兴高采烈地狂奔跟向火车,因此殉情这种囧之又囧的事情是不会发生在土匪头子Ben身上的,他十成十、很快、将在途中跳窗逃跑(他已经逃跑过两次,这第三次不会因为Dan例外)。但他逃跑之后还会不会继续做Ben Wade呢?也许。这就要看Dan给他留下的影响够不够深。也许,他会放弃做Ben Wade,也许,他已经厌倦了这样刀头舐血的生涯,所以他才干掉了跟着他的那群罪孽深重双手染满血腥的手下(他说过他要不是个坏绝的人,在这群人中他连五分钟都撑不下),是想将之做一个终结。也许,他会到他跟那个酒馆老板娘所说的墨西哥去,那是他唯一没被通缉的地方,也许他会找到一个绿眼睛歌喉美妙的姑娘,共同生活下半辈子,谁知道呢?
犹马镇里没有英雄,Dan不是他儿子眼里的北军英雄,他毕生目睹过经历过的唯一一场战事,是他们从战场上撤退,他的腿是被自己人打断的。也许因为长期生活窘境的煎熬,被妻子的漠视被儿子的不认同,被地方治安官的压榨,还有断腿真相的阴影,在碰上押解Ben Wade这件事时,他所有的愤懑积郁都凝聚成了这样一种无法理解的执着。一开始很显然他只是为了钱而去干,成功押解后得到的这笔赏金可以帮他解决一部分生活压力,但在途中遇见各种危机,不但获得赏金的希望不再而且很可能送命时,他依然要这么干,就只能理解为一种执念了。除暴安良会比照顾家庭更重要?Dan说过,不是每个生活困窘的人都会去做强盗匪徒。当然,也不是每个正直良善地活着的人都会不惜性命去令一个不曾危害到他家庭生活的暴徒被绳之以法。他动摇过,他不敢与Ben多作交谈,一路上他们的敌对关系在逐渐瓦解,Ben说赏金猎人(那个运钞车上的镖师老头)也杀了无数的人,老弱妇孺,许多印第安人,是因为反正上帝也不喜欢印第安人他便可以随意杀戮了么。负责押解Ben的那群人里,有人是因为自己的铁路公司利益受损,有人是因为跟Ben有夙仇,有人纯粹是因为吃饱太撑心存恶意(半夜唱歌骚扰Ben后来被半途杀害的那个白痴),而Dan起初是因为赏金,真正没有个人目的的仅仅是兽医同学?他们不是出于纯粹正义而要把Ben送上绞刑架的。Dan是了解这一点的,他才不敢让Ben接近自己,害怕被动摇。因此他所保守的正义只是一种近乎执念的正义观念,而不是真的认为Ben是大坏蛋,一定要让他受到法律应有的制裁。正如他跟Ben袒露的那样,“我从来就不是一个英雄……你想让我跟自己的儿子说他父亲的真正经历?我的腿是被自己人打断的?”押解Ben这件事,随着事态的发展,在他心中已经变成一种象征性的行动:他一生必须、且也仅能完成一次的英雄般的事业。因此一切的旁支末节、各种顾虑,到最后都可以被忽略了。他必须能够挺起胸膛来做人。
Ben Wade无疑是被他吸引了。无疑他的冒险生涯中从来没遇见过这样一个奇妙的人。至少在某些瞬间他对他产生探究欲,他画过猫头鹰、画过酒馆老板娘,最后还画了张窗前的Dan,他画他喜欢的事物。他刺探Dan的隐私。他三番两次对Dan留情。发展到最后他甚至放弃逃脱,主动配合Dan的押解行为,其实,他只是想配合Dan演一出戏,成全Dan当一次英雄、完成一桩事业的愿望吧,因为他必然还将在车行中途逃脱。他不可能把命交托到任何一个人手上,但某些瞬间,他也有一种温存的愿望:帮助一个可怜可敬的好人。他见过形形色色的强悍、杀人如麻、惟利是图的恶人,无论他们的社会身份是什么,他们的共同点是恶人,激不起他除了杀戮之外的任何愿望。而Dan是个例外。
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船长是谁也抢不走的= =
结尾时,导演神经发颠了?
寻找生命尊严的倔强农夫和寻找亲情及理解的传奇强盗之间奇怪的友情故事。
一晚上没睡,凌晨4点开始看这个,看完就去考试,太强了我!这片到底算超级扯淡还是超级牛逼呢?!
西部片。。。。其实我无感的。。。
可恨之人必有可爱之处,可悲之人亦有可怜之处,为了一个瘸腿农夫的小小尊严,一个西部杀手配合着完成了一部押解和救赎之路。所谓的正义邪恶在电影中早已经变得模糊而隐晦
借老版(原著)的好故事外壳,用现代的电影语言再创造,加入几场重头动作戏和“喋血双雄”感,酷多了。尤其声音效果太出色,让这张碟试了一遍又一遍。
Russell Crowe在这片里面的魅力真是秒杀啊...西部片中的英雄情怀是我的菜(难道是因为很基?!噗
一开始不大明白 为什么会是这样的结局 后来想想明白了 你为什么会喜欢这样的电影 世人笑我太疯癫 我笑他人看不穿
一部极富诚意的西部片,怀旧的基调下却是崭新的风骨,通篇的雄性气息使人荷尔蒙急剧迸发,苍凉的配乐令人心潮澎湃。
最后本的转变太突兀,原因是之前导演对本的内心戏缺乏足够的描写,除了提到他的童年和母亲之外就没有了,但仅凭这些不足以促成他最后的行动,也就使得结局不像是升华而更像是九十度的急转弯。除此之外,整部影片相当精彩。
本韦德对丹都能那么有感情对自己的兄弟却那么无情?有点太夸张了吧。
承接Unforgiven,启发True Grit,虽然Roger Deakins明显更棒,但这位摄影也不赖,而且让老版漏掉的很多细节都更加合理。最后一场戏的视听语言不如老版,但情节更合理。缺点是死人过多了,Barron,Doctor,Contention大屠杀,这一点老版更克制。Gretchen Mol和Peter Fonda最出彩。子弹飞纯抄袭,蓝光加一星
“有时候一个人长大了才知道自己多渺小” 好片!!居然被这么一部西部片感动流泪,真是没见过…《决战犹马镇》是对西部片的一次复兴,两位主角出色的演技让这部电影充满了令人激动不已的雄性间的情谊。
一个贼为了成全一个父亲杀了自己所有的手下,听起来不可思议,但电影在这里升华,这是道路不同的英雄在终极追求之上的一致与和解。
3.10.To.Yuma.DVDRip.XviD-DiAMOND
I want to kill the script writer.
3.5,以父之名。
Dan,一个男人...生命都不顾,仅仅是为了能让自己的孩子以父亲为荣,这对于被父母抛弃的Ben眼中,可能是最伟大的人了.——摘自“爱斯米的七个”
一个强盗帮一个loser挽回面子的感人故事。
他从来都不是什么英雄,但处处闪耀着人性的光辉。