更新:HD国语版
导演:欧阳予倩
主演:舒绣文,冯喆,黎铿
类型:电影地区:香港语言:国语年份:1949
简介:周家浩与钱兰英青年时代相爱,后来家浩到南方参加革命军,兰英爱慕虚荣的母亲逼着她与商人张鸿昌结婚。后来,兰英得知家浩回到上海,她找到了家浩,取得家浩的谅解,与家浩一起来到南方。抗战期间,做铁路站长的家浩不受沦为仅奸的张鸿昌的威逼利诱,不给他车皮运走私货品。他们虽然生活清苦,但人格高尚,这一切潜移默化地教育着了女儿元..详细 >
年轻时追名逐利,到了老了才知道,那些都是浮云,最重要的还是陪伴。电影用倒叙的方式展开叙述,讲述了夫妻二人从相爱到相守的人生历程,还是很温馨的。这部电影比类似体裁的好莱坞电影《恋恋笔记本》提前了五十年,不能不说厉害。这种温情片,在当时那个思想动荡的时代,凡事以论政治觉悟优先,实在很是难得。夏衍和欧阳予倩合作,当真是强强联手,简单的故事,韵味十足。最重要的是,编剧没有落到善有善报恶有恶报的俗套,恶人反而最终用暴力达到了自己的目的。看似正面人物被欺负了,可是人生在世,对得起良心,生活幸福,夫复何求!何管他人是非呢?作为一部温情的片子,编剧没有导向戾气重的复仇式结局,反而把该片的人生思考提升了一个档次。虽不知道恶人是不是自有恶人磨,但是周家浩和兰英一家生活甜蜜,这就是上天最大的恩赐了。
2019年再看,因为不记得了。坏人得逞的设计的确是罕见。结尾突兀,不知道是被强行掐掉了某些段落?母女两代的真爱选择都是正直而清贫的男人。有钱的一定是丑、堕落而卑鄙。但无论说教味有多重,里面的阶级对立、生意场上的逢源手段(以女学生作陪)也都颇具当代性。时代变了,有很多东西却从未改变,而多半又是些坏东西。
我是坚定的恋爱自由主义者,我爱革命人士,爱工人,爱无产阶级,就是不爱那些资产家:因为我知道,就算他们喝了洋墨水,也是吃人的怪兽!
恋爱故事背后还是对于时代品质的宣扬,前半段对自由恋爱的宣扬洋溢着温馨又清新的空气,甜蜜动作也较同时代更加大胆。大西南铁路戏开始,节奏气氛鸟枪换炮,开始塑造家浩公正不阿的形象,亦为他日后的安稳生活寻找更多的合法性。鸿昌命运如何电影没有交代,只留下一个坏人得逞的尾巴,有些可惜。
太磨叽了......几乎没什么必要的回忆倒叙......最后一场那矛盾冲突也太拖且刻意......收的也草率.....另外抛开这些不说,镜头什么差了岳枫好几个段位......有意思的是,前半段主题先行情节老套后半段则开始有点世俗地气...PS小王像极了黎铿长大的样子,可演员表上不是黎铿...其实就是黎铿本人吧...
三星半。大时代下的情侣。
结局:父母回忆青年生活:火车站长父亲被张少爷的人打晕,火车被抢走运输货物,无力疏散难民的父亲晕倒。老年父母为女儿选择的恋爱之路感到开心和骄傲。
特殊时期下完成的电影,果然意识形态开始发生转变了。前半部分还好好的在说恋爱的故事,到了后面那么长时间都在叽叽歪歪一大堆!浪费了我那么长时间!!!
男导演欧阳予倩,名字好美,还有个男导演叫李萍倩,难道倩字是男子专用名字,也许吧 舒绣文那么泼辣洒脱的演技,在这部戏里太平了!
严重失衡的情节;后半部电影和恋爱没多大关系。是在当时社会环境下,为了夹带私货?
陈歌辛做音乐,可惜太满。 看似爱情片,实则“人格教育片”。母女两代择偶(唯利是图富商还是清贫有志青年)选择“辛苦的有志气的道路”,突出冯喆饰演的周家浩刚直不阿品格——女儿急性肺炎急需药品,奸商以运私货为交换条件,他说“不能为了自己忘了大多数人的痛苦,不愿做愧对自己良心的事……“
还是老片子好好看,冯喆太帅了,无人能比。
為公之道。
男主真的是俊气!
舒绣文演大学生有点不合适,还是母亲的角色演得更好,日常生活中的小动作,思考时的眼神都很有细节,能表现各种各样的情感。吐字清晰,声音独特,音调也控制得很准,是一种强调体验派技巧的表演风格,虽然很像话剧,但并无不可,看着自然顺眼,比那些扭扭捏捏,娇声细语的演员强太多。
现在的孩子们比我们还要勇敢,他们的前途是光明的
能够动员难民去集体挑水,却不能动员难民们拦路停车跟投机倒把的奸商对干。左翼知识分子在面对人民大众的时候仍然有一种暧昧的复杂情感,一方面同情,一方面又恐惧群众集聚所包含的巨大能量,这也是他们在建国后遭遇思想困境的重要原因。保持气节讲原则固然值得肯定,但是个人的气节却没有能力阻止恶势力,只是一种单薄苍白的表态,无法通向问题的解决。
半个世纪以前,爱是如此简单,有信念就坚持下去。爱是什么?心灵相通,彼此理解,互相珍惜。爱需要一颗高尚且能经历得起风雨的心。我于众生中寻我灵魂的另一半,希望不是梦,希望上天指引我。
这个选择的矛盾并不是革命青年或者投机奸商,而是冯喆或者别的什么人,那还用选吗?当然永远是冯喆啊!
7.4;國片中很少見的正面人物無力打敗反動勢力。本片是歐陽予倩在香港拍攝的第二部影片,片中有少量粵語對白,不免為阮玲玉惋惜
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年轻时追名逐利,到了老了才知道,那些都是浮云,最重要的还是陪伴。电影用倒叙的方式展开叙述,讲述了夫妻二人从相爱到相守的人生历程,还是很温馨的。这部电影比类似体裁的好莱坞电影《恋恋笔记本》提前了五十年,不能不说厉害。这种温情片,在当时那个思想动荡的时代,凡事以论政治觉悟优先,实在很是难得。夏衍和欧阳予倩合作,当真是强强联手,简单的故事,韵味十足。最重要的是,编剧没有落到善有善报恶有恶报的俗套,恶人反而最终用暴力达到了自己的目的。看似正面人物被欺负了,可是人生在世,对得起良心,生活幸福,夫复何求!何管他人是非呢?作为一部温情的片子,编剧没有导向戾气重的复仇式结局,反而把该片的人生思考提升了一个档次。虽不知道恶人是不是自有恶人磨,但是周家浩和兰英一家生活甜蜜,这就是上天最大的恩赐了。
2019年再看,因为不记得了。坏人得逞的设计的确是罕见。结尾突兀,不知道是被强行掐掉了某些段落?母女两代的真爱选择都是正直而清贫的男人。有钱的一定是丑、堕落而卑鄙。但无论说教味有多重,里面的阶级对立、生意场上的逢源手段(以女学生作陪)也都颇具当代性。时代变了,有很多东西却从未改变,而多半又是些坏东西。
我是坚定的恋爱自由主义者,我爱革命人士,爱工人,爱无产阶级,就是不爱那些资产家:因为我知道,就算他们喝了洋墨水,也是吃人的怪兽!
恋爱故事背后还是对于时代品质的宣扬,前半段对自由恋爱的宣扬洋溢着温馨又清新的空气,甜蜜动作也较同时代更加大胆。大西南铁路戏开始,节奏气氛鸟枪换炮,开始塑造家浩公正不阿的形象,亦为他日后的安稳生活寻找更多的合法性。鸿昌命运如何电影没有交代,只留下一个坏人得逞的尾巴,有些可惜。
太磨叽了......几乎没什么必要的回忆倒叙......最后一场那矛盾冲突也太拖且刻意......收的也草率.....另外抛开这些不说,镜头什么差了岳枫好几个段位......有意思的是,前半段主题先行情节老套后半段则开始有点世俗地气...PS小王像极了黎铿长大的样子,可演员表上不是黎铿...其实就是黎铿本人吧...
三星半。大时代下的情侣。
结局:父母回忆青年生活:火车站长父亲被张少爷的人打晕,火车被抢走运输货物,无力疏散难民的父亲晕倒。老年父母为女儿选择的恋爱之路感到开心和骄傲。
特殊时期下完成的电影,果然意识形态开始发生转变了。前半部分还好好的在说恋爱的故事,到了后面那么长时间都在叽叽歪歪一大堆!浪费了我那么长时间!!!
男导演欧阳予倩,名字好美,还有个男导演叫李萍倩,难道倩字是男子专用名字,也许吧 舒绣文那么泼辣洒脱的演技,在这部戏里太平了!
严重失衡的情节;后半部电影和恋爱没多大关系。是在当时社会环境下,为了夹带私货?
陈歌辛做音乐,可惜太满。 看似爱情片,实则“人格教育片”。母女两代择偶(唯利是图富商还是清贫有志青年)选择“辛苦的有志气的道路”,突出冯喆饰演的周家浩刚直不阿品格——女儿急性肺炎急需药品,奸商以运私货为交换条件,他说“不能为了自己忘了大多数人的痛苦,不愿做愧对自己良心的事……“
还是老片子好好看,冯喆太帅了,无人能比。
為公之道。
男主真的是俊气!
舒绣文演大学生有点不合适,还是母亲的角色演得更好,日常生活中的小动作,思考时的眼神都很有细节,能表现各种各样的情感。吐字清晰,声音独特,音调也控制得很准,是一种强调体验派技巧的表演风格,虽然很像话剧,但并无不可,看着自然顺眼,比那些扭扭捏捏,娇声细语的演员强太多。
现在的孩子们比我们还要勇敢,他们的前途是光明的
能够动员难民去集体挑水,却不能动员难民们拦路停车跟投机倒把的奸商对干。左翼知识分子在面对人民大众的时候仍然有一种暧昧的复杂情感,一方面同情,一方面又恐惧群众集聚所包含的巨大能量,这也是他们在建国后遭遇思想困境的重要原因。保持气节讲原则固然值得肯定,但是个人的气节却没有能力阻止恶势力,只是一种单薄苍白的表态,无法通向问题的解决。
半个世纪以前,爱是如此简单,有信念就坚持下去。爱是什么?心灵相通,彼此理解,互相珍惜。爱需要一颗高尚且能经历得起风雨的心。我于众生中寻我灵魂的另一半,希望不是梦,希望上天指引我。
这个选择的矛盾并不是革命青年或者投机奸商,而是冯喆或者别的什么人,那还用选吗?当然永远是冯喆啊!
7.4;國片中很少見的正面人物無力打敗反動勢力。本片是歐陽予倩在香港拍攝的第二部影片,片中有少量粵語對白,不免為阮玲玉惋惜