小鸟们

看完最后一个镜头，在漫天飞舞的鸟叫声中两个女人起身各自往相反的方向行走，目光炯炯头也不回。镜头慢慢推上，风景独好群鸟飞舞。

我有点点的恍惚，这算是10年来看过非常有特点的一部片子了吧？色情吗？非常啊！暴力吗？非常啊！混乱吗？非常啊！但是深刻吗？深刻的。非常深刻。用绝美的调色摄影灯光，搅合着一帮身份独特又美轮美奂的肉体，混着绝顶到位的配乐，讲了一个光怪陆离的故事。

每一集的铺垫和呼应都非常高级，没有一个多余的镜头。每一个角色的安排都非常合理，深井冰们各抒己见。男人们小鹿一样美的眼睛，女人们彩虹一样的迷人的睫毛。部长大人关于Cherifa作为SM女王被暂时赋予的高高在上自由自在虚假权力的那段隐喻特别高级，犹如殖民地被阉割的繁荣昌盛自由民主一样虚假。

英国单纯但无能的贵族，埃及有钱性感但迷茫的王子，实惨Leo，强迫症爆表的老父亲，血腥变态的老部长，操蛋的母亲，扭曲淫乱的贵妇及女儿们，情妇名字Lili Von的艺术家，异域风情闹革命的妓女，披着面纱去淫乱的少妇，外表楚楚可怜姓Savage的女主……我不期待第二部，这部可以反复看，以至于都动了去摩洛哥旅游的念头。

最后惊讶于Juno竟然还12年有一部电影也叫little birds....神奇啊

在人人视频看的，弹幕有部分人说看不懂，这就罢了，还有说“爸爸很好很爱女儿，女儿让他伤心了”，“女主是疯子”，“女主回去跟雨果在一起”之类的，我很震惊，编剧已经不是暗示是明示了，那么多明明白白的对白和剧情，怎么能得出这种理解的。这只能说明我们的文化里，在一些人心里，这些不正常甚至残忍的恶行是多么习以为常，他们并不会看出有什么问题。说说自己看完的一些认识吧。

故事发生在摩洛哥，一个饱受殖民统治的自由地，此时正当独立（1956年）前夕，在这里，每个人可以是任何人，也可以不是任何人。这里有残暴无情为所欲为的统治者部长，还有同样手段残忍的他的走狗，有落魄懦弱一事无成的假贵族，和他迷茫的王子男朋友，有极端自私毫无道德人性金钱至上的女主爹，有懦弱的男仆，有异国间谍。女性呢，外来客女主，奢靡畸形尽情追求身体刺激的伯爵夫人母女，坚韧强壮渴望自由的妓女，自私自利拜金的女主妈。

从开场到最后都有人在讨论女主的颜值，美？不美？这是被我国电视剧熏染出来的审美，男女主一定要长得漂亮，同样的熏染包括明明白白甩到脸上的台词和稍微拐个弯的剧情就得配旁白的习惯。此剧女主需要传统意义上的精精神神大美女长相吗？她从小饱受父亲性侵，母亲袖手旁观，长期被喂精神病药长大的啊！消瘦，略带焦虑神经质，看起来似乎弱弱的感觉很符合她，这是编剧通过女主的长相传递给我们的信息。

第一集开头就很清楚地说了，她一直在吃药，并且医生让她永远吃下去，吃药，是她父母，特别是父亲对她的控制手段。情况通常是这样，越清醒越敏感的人越被当成精神病，因为她跟平常人不一样，不然布鲁诺是怎么被烧死的。告诉你你有精神病，只要你情绪激动地反抗，就说你发病了，需要吃药平复，女主就是这样长大的，在这种情境下长大，已经分不清什么是对什么是错，最后大家又说女主是疯子，想亲自己的父亲，事实是她不过是个被逼成这样的可怜人而已，因为从小就是这样被对待的。

怎么看出来的？第一集一家人坐在一起吃饭的时候，父亲看女主的眼神，给女主礼物时候是站在背后把盒子放在上面放到她面前的，正常父亲会这样怪异亲密的举动送礼物吗？过了一会要结婚了，父亲又来到女主房间，两人一起坐在床边，床还软软地晃来晃去，这确实没有直接演出什么露骨的剧情，但是这是作者想让人看到的，为什么每次父女两人的剧情，不是暧昧，就是父亲强行控制女主？还有后面倒数第二集，父亲要喝酒，一颗樱桃少了都要发怒，父亲坐在那，捏着女主后脖子，这些都是控制意味极强的举动，最后一集父亲夸了女儿，女儿上去亲他，还说这不是你喜欢的吗（我忘了台词了），很明白了说明了父亲一直是这样对待年幼的女儿，女儿已经习惯了这样，更别提女儿吃鸟肉吸秃头手指的时候，秃头说是你父亲教你的吗。父亲为什么这次拒绝了亲女儿，还厌恶地说她脏，因为他之前在酒吧厕所门外听见了女儿和间谍愉快地碰撞发出的声音，女儿只能是他一个人泄欲的工具，别人碰了，所以脏了。这也许是他让女儿嫁给gay的原因，这样就永远不会“脏”。不仅拒绝了亲近，他一边吼叫，一边抱着女儿一直碰撞的猥琐动作，这不是下意识的习惯动作吗？如此丑陋的灵魂，终于在女儿的一声枪响里倒下了，女主终于决定从心理和身体上消灭父亲的控制。

为什么很多人不敢相信父亲会这样对女儿，反而觉得是女儿太浪了，不听话了，父亲不喜欢了，因为在我们的文化伦理里，子女被父母控制是再自然不过的事情，不然多少会有“不孝”的内疚感。而父女的伦理关系更是让人不敢相信父亲会这样对女儿。人们经常会认为“不应该怎样=不会怎样”，这不过是自欺欺人粉饰太平的假逻辑圆，因为不应该所以不会发生？也许这样的事就在我们身边很多角落里发生，却根本没人意识到。

至于剧里出现多次的小鸟意象，不用说了太多了，开头给药时候的鸟笼子房间，伯爵夫人前夫给的鸟，秃头给女主吃的鸟肉，最后想发动阴谋政变时做饭杀的和平鸽，大多是反映男人对女人的控制，强者对弱者的压迫。

有意思值得一说的点有很多，比如秃头给女主介绍鸟肉时说法国人把这种鸟视为神物，吃的时候要蒙着眼睛怕上帝看见，女主吃完了说，我不是法国人。最后那两集，老头又说，自己也不是法国人，是阿拉伯人把他当法国人，法国人把他当阿拉伯人。所以，他其实也无视鸟是不是神物，在这里，没有人看得清别人，你可以是任何人，可以不在乎任何道德， 信仰。

同样的，埃及王子也对自己的身份，对自己的人生很迷茫，说是王子，其实只是国王的一个不被重视的儿子。他可以和男子，也可以和女子。最后，这个银幕好感度最高的王子终于看清了些什么，离开了这个地方。

这里的很多人，都似乎是指代了身后的国家，落魄的英国贵族，外强中干地支撑着，想借别人来维持一点体面，实际干啥啥不成。间谍男，年轻英俊有力，却不是看起来的那么简单，远在天边也要牢牢控制局势的美国。伪法国佬，整洁的军装，儒雅的笑容，看似绅士温和，其实心狠手辣。可怜的男仆，小偷没做成，沦为富贵女的玩物被任意蹂躏，最后还莫名其妙做了替罪羊连辩白也没一句，这似乎是殖民地逆来顺受的必然结果。

最后两女子配合默契的斩恶男行动，从杀人到杀完坐着吃晚餐到最后一把炮轰了房子分道扬镳，两人从头到尾甚至没有一句台词。

如果说反派让人想到一句话：权力让人为所欲为，那么最后那一幕的力量则是这一句：从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝，要创造人类的幸福，全靠我们自己。

发现很多人没有明白一些导演用略为隐晦的方式拍摄出来的剧情。

首先是，Lucy的父亲从女儿幼时就开始诱奸Lucy，这一点其实很明显了。从精神药物就可以看出，Lucy精神并无异常，父亲为了能更好的操控Lucy，一直在与精神医生勾结，长期给Lucy服用精神类药物。结尾处，Lucy向父亲索吻说“这不是你一直想要的吗？”。

第二点，父亲为了开拓市场便于售卖军火，又因为对女儿病态的占有欲，故意把女儿嫁给一个gay的。很显然，最后女主知道了父亲做的一切。

我不认为这部剧是一个讨巧的情色作品，情色只是一个再外化不过的外壳。作为妓女的Cherifa，貌似是最底层的女性，任何有权势的人都可以把她关在笼子里，但是她在沙滩上以一种非常轻蔑的口吻大声喘叫，调笑着不成调地唱着侵略者法国的国歌，完全无视军官对着军官说着那些低俗下流的话语。她绝对不是笼中鸟，从来都是那些有权势的人的自以为是，她完完全全的支配着自己的性与欲望，还有政治自由。

Lucy歇斯底里地对影片里的自己开枪，大喊“她不是我”身边聚会的磕嗨了的人视若无睹的笑着，荒诞现实的感觉直冲大脑。最后两位主角杀死了军官和军火商父亲，炸毁了那个基地，那个精致小巧的牢笼已然毁灭，只是虚掩着，笼子关不住真正自由的鸟儿。

欲望不自由、政治不自由、情感不自由，尊严不自由，在这种不自由的笼子里，压抑与痛苦，无一不显现在每个人的脸上。政治动荡与女性意识的觉醒相交辉，毁灭才是重生。

我很喜欢这个影片

作者Anais Nin,是20世纪著名的西方性文学女性作家。《小鸟们》就是改编自其同名小说，说是小黄书，只能说有一堆香艳场面，除了雨果和其埃及王子出场时候的一段之外，其它场面真的像是打战。整个故事按照两条线索展开，一个是从小衣食无忧的军火商的女儿露西，一个是在自己国家被外人压迫的妓女榭丽翡，两个都以自己的方式追求自由，一个干掉了控制欲极强的父亲，一个干掉了在当地视当地人为狗的军官。

观感上来说那种大红、大绿、大蓝营造的紧张的摩洛哥式的复古风格展现得淋淋尽致，从第二集开始节奏就有些快，有点赶，也有可能自己看的是被删减的。

该片一出场就是露西被叮嘱吃药，莫名其妙的说医生和女主努力了很久，医生说可以让努力的成果得到保持，女主想开口提问，但是医生并没有给她表达的机会，说已经和女主父亲商量过了，整个谈话就有些诡异……露西一家一起吃饭，宣布了露西即将远嫁的喜讯，奶奶送给她一枚戒指，妈妈和奶奶的谈话又有些不对头，妈妈在家里就插不上话，也没有给女儿准备礼物。爸爸的礼物从后面据情来看就很伤道，同时作为一个商人对时局的掌握应该也是不差的，直接送了一把女式的抢。在远嫁之前，露西开心的收拾行李，随着一首“我想变成恶魔……”的音乐跳舞，可想而知远离这个家庭给她带来了快乐。之后就是飘洋过海远嫁英国已经破产了的贵族公子，战争时代婚姻是非常简单的吗？简单的在教堂宣誓一下就结束了，狠狠吃惊了一把。之后露西戴着纱巾裸着全身在床上等着雨果的场面，香艳绝了，但是在不爱你的人面前真的是没有荷尔蒙，裸着都没有感觉……所以露西的这场对爱情和婚姻的幻想以及对新生活的期待开始逐渐褪色，但是看得出来她还是没有轻易放弃，她要别人邀请她参加聚会，努力的去融入到别人的圈子，想要努力的做一个合格的妻子，直到他撞破了丈夫和埃及王子上床，现实就是现实，血淋淋的展现在认为离开家就会有一个新开始的露西一重锤。

关于露西有两个画面是非常惊艳，一个是在军官家里共进午餐，面对军官的侮辱，她做出了强有力的反击，枪法真的是漂亮，钩军官下巴，让其叼烟抬起下巴，然后击中军官口中烟的场面帅到暴，也体现出了她不畏强权的一面。另一个场面就是在其住进富人住所，party狂欢那一晚，摄影师把前面露西拍摄的一副她从未见过的自己展示到屏幕上，真的是又美又帅，露西开了一枪，说那不是她？为什么说不是她呢？她第一次见自己勇敢决绝的那一面吧。露西表面上是高雅的，好像不谙世事的小公主，是被锁在华丽笼子里的金丝雀，但真的是这样吗？其实不然，他勇敢面对军官的挑衅，从和酒吧男子一次绘画识得吧台男服务员是个特务，还有当其知道丈夫不爱自己之后的表现……真的不是一个不谙世事的小公主。

再谈谈火辣辣的妓女，她刚出场的时候是其看到一个男孩子被法国人直接打死的画面，她还和其喜欢的小偷leo说到对小男孩的同情，这个女孩子虽然沦落为妓女，但是还是表现出出淤泥而不染的一种气质，同情别人，心中或许还是想要做出一些改变。第二个场面是一个士兵要其唱法国国歌，再自己的国土上唱剥削者的国歌显然是一种侮辱，迫于权势她上台并唱了，但表现出一种悲壮，一种可爱的桀骜不驯，在昏暗的舞台灯光下，闪闪发亮。她是一个妓女，是被压迫的人群，只有在其工作的时候好像才表现出她的那份狂野，只有在工作时才能安放她的那份怒气和自由。在得知自己的男友被逮捕的消息之后，她只身前往营救，这是个重情重义的刚烈女子啊！

关于雨果，简直就是最不想同情的一位，无论是婚姻还是做生意，始终没看到他的闪光点，不谈也罢……

埃及王子，首先是在是帅啊。有次和一个一起喝酒的小伙子的谈话瞬间让我看到了这个男孩子非常可爱的一面，他觉得他孤独，所以来到这里，拥有财富，但他始终觉得没人爱他。和他喝酒的小伙子点醒了他，说了一句“LOVE YOUSELF".作为一国王子，应该承担起自己的责任，而不是选择逃避，当他意识到自己的错误的时候，他真的回国了。

剧中真的是每个人有每个人的地狱，露西的地狱是其父亲对他的控制，以为远离了家庭就可以获得自由，然而父亲的控制通过其丈夫延申到了她认为的新的世界，离家并不能让她拜托父权，获得自由。而榭丽翡，尽管她像一朵玫瑰一样美艳并带着刺，但是在别国的统治下，她任然什么都没有，她骄傲的说：”我可是榭丽翡！“可是能怎么样呢？你是榭丽翡，可你是个妓女，只要这个国家还是处于别国手中，你是个什么都没有的妓女……她的地狱就是统治这片土地的政权，什么国王，国王没为她做过什么好事！雨果的地狱就是他的家族，为了维持家族他和不爱的露西结婚，获得露西父亲的金钱，对爱人表现得懦弱，对生意又是一塌糊涂。

这是一部内容全程高能，场景如梦如幻的英国短剧——《小鸟们》。

该剧由同名短篇集《little birds》改编。

这部剧虽自一出炉就被贴上了“色情”标签（这主要源于原著《little birds》在亚马逊上发布的“史上最伟大的20部情色作品”书单中排到了第三位），但剧作本身透过肉体的堕落和挣扎所传达的内容和价值却远远突破了“性”本身，更多的是对压迫和仇恨的“反抗”与“解放”。

01 一段漂洋过海的婚姻

故事发生在1955年的美国，美国军械商的女儿露西在父亲的安排下，漂洋过海远嫁至摩洛哥丹吉尔，嫁给一位帅气的英国贵族雨果。

王子和公主般美好的爱情，形形色色有趣开放的社交圈，地中海沿岸阳光普照的美丽风光，脱离父亲控制后放肆自由的生活……这是剧目开头向人们展现的一幅干净、纯洁、美好的画面。

而在一切美好表象的掩盖下，各种矛盾却在暗中涌动，并且越来越剧烈，最终震碎所有假相，露出狰狞的面目：

隐瞒自己同性性向，软弱无能的丈夫，只是为了得到露西父亲的钱来拯救自己没落家族才和露西结婚的；

美丽的地中海风光，奢华绚丽的社交活动背后是强国压迫弱国累积的仇视、愤怒、哀嚎、暴力和血腥，是各种势力无视生灵涂炭自私攫取他人利益的丑恶嘴脸。

故事从一段漂洋过海的婚姻开始，在两个女人的反抗中结束，仿佛一场充满迷幻色彩的光怪陆离的充满荒唐的梦。

而梦境之初的迷茫，梦境中痛苦的挣扎，和梦醒时分的畅快，人们靠着无畏、勇敢、智慧的反抗层层突破了那些层层捆绑的压抑的、张狂的、颓废的、懦弱的、卑鄙的、愤怒的、屈辱的枷锁，最终赢得了肉体和精神的双重解放。

02 奴役下血淋淋的土地

美丽的地中海城市丹吉尔，温和的阳光，迷人的海滨风光，充满异国情调的人文景致，给故事披上了一层浪漫的薄纱。而在美丽薄纱之下，那些肮脏和丑陋的污秽却日渐渗透了出来。

1955年尚处于独立前夕的摩洛哥，日渐高涨的的民族独立情绪致使其“保护国”——法国对其的殖民统治不断加压，而作为国际共管区的丹吉尔，更是在英、法、美、西等各方势力较量下，局势紧张，冲突一触即发。

一个张贴国王海报的摩洛哥流浪儿被法国军人当街打死；一个为了生计迫不得已潜入殖民贵族宅邸行窃的男子被迫成为其奴隶，最后又被当作棋子惨遭杀害；一个被逼高唱法国国歌的摩洛哥妓女被逼成为权势较量的筹码，一群群在袭击中不幸丧生的无辜平民，甚至是儿童……殖民者以高高在上和理所当然的姿态去残杀、侮辱、虐待这片土地真正的主人。

而那些被国家迁至殖民地的平民和士兵呢？

当初被祖国转移至移民地的后代生于斯长于斯，不被自己生长的土地认可，也不被宗主国认可，成为一群没有祖国的人。

这让我想到了作为法国被迁至阿尔及利亚贫苦百姓后裔的加缪曾在《第一人》中描述了祖辈被国家作为“内部矛盾”转移到阿尔及利亚殖民地的场景：

1848年……巴黎失业人口很多，引起了不满与骚动，于是，制宪会议投票通过拨款五千万法郎用以建立一个殖民地，许愿给每个人一处住房和二至十公顷。

他们乘坐军舰，在底舱里翻肠倒肚地呕吐，你吐到我，我吐到你……经过五个星期的漂流，踉踉跄跄地踏上了这片远处泛蓝的土地。

他们摸索着在大片沼泽地或荆棘丛中开路，时而遇到成群阿拉伯人敌视的目光，直至到达那个地方，平平坦坦，远处高山环绕，没有住房，没有一分耕地，只有几顶土色的军用帐篷，只有大片光秃秃的荒漠。

他们在春天建完了小小的棚屋，然后又患上了霍乱……每天要死十来个人。

后来，终于分了土地，零散的小块土地离棚屋区很远。再后来建起了村庄，垒起了土围墙。但三分之二的殖垦者已死去了……剩下的人继续做着田里的巴黎人，耕耘着，头戴高顶黑礼帽，肩背长枪，嘴里咬着烟斗……始终得背着长枪，周围还有士兵守卫……在敌对的地方建设与劳动，敌人不接受这种占领，向一切可触及之物实行报复。”

殖民地民族的爱国情怀和对于独立的渴望混合着驻军和移民即将被驱逐却无国可回的无奈，逐渐变成了双方的不平与仇恨，随之便衍生出更多的战火和硝烟。

《小鸟们》在声色犬马之下，揭露了在奴役与压迫的路上，下层平民总是刀尖和子弹的前站，无论是宗主国还是殖民地的民众都同样是这场罪行的牺牲品。

权利的车轮碾过贫苦百姓血肉，垒起的皑皑白骨，不过是当权者权位之下的垫脚石，逐利者腰包里的臭铜钱，这是多么讽刺，多么残酷，又多么令人绝望和惊醒的现实呢？

而在这样一层奴役的大背景下，活生生的个人生活也披上了被奴役的阴影。那些被权势玩弄的感情，被野心家无视的生命，正在歌舞升平的殖民欢歌中一个接一个地无声消逝……

03 性的奴役与解放

殖民压迫是整个故事讲述的大背景，而这部被贴上“色情”标签的作品，除了政治和种族的压迫，也势必涉及了“性”。但它所涉及的性并非肉体上的欲望，而是更深层的性的压迫与解放。

一位出身上层社会的美国女郎和一个陷于红尘之中的摩洛哥妓女，整部剧以两个女人的生活为主线，讲述了长久以来对女性的压迫。

出身上流社会，被父亲安排远嫁的露西，不过是父亲兜售武器，获取利益的筹码。父亲关注的并非女儿的幸福，他最在意的不过是露西结婚后可以让其丈夫成为自己武器销售的前哨兵；

而已经因为殖民压迫沦为妓女的谢丽翡 ，又因挑衅的态度高唱法国国歌，再次被法军军官胁迫，成为了权利斗争的牺牲品。

可见，无论身处何种社会、何种地位的女性，都在同样地忍受着压迫和痛苦。但女性是柔弱的，也同样可以是坚强的。故事中的两位女性，并未在压迫中屈服，而是勇敢地进行着反抗。

在法军司令单独宴请的午宴上，露西拿出手枪，精准击落司令衔在嘴里的烟，以此表示对挑衅的反对；在探视男友的囚室之中，为了营救男友，也为了反击殖民者带给这片土地的罪恶，谢丽翡无畏地向法军司令扣下扳机。

在压迫之下，看似柔弱的露西也可以坚强、果敢地反抗；而已经身陷卑微的谢丽翡也可以为了尊严和民族而不顾自己。

故事的最后，两个女人联手打败两个男人（一个是法军司令，另一个是露西的军火商父亲），最终，两个女人走出被压制的小屋，走上山坡，用露西父亲兜售的武器炸毁了小屋。

这一幕，女性靠女性自身团结的力量，终结了父权压制和殖民压迫，实现了女性自身和更广阔意义的民族的解放。

值得一提的是，故事在讲述性压迫和性解放的方面，除了父权对女性的压迫，也提及了社会对少数性群体的压迫。

露西所嫁之人，有着自己的同性伴侣，但限于家族和社会的双重压力，他最终选择答应了与露西的婚事。虽然不能否认造成这一结果的原因有雨果本性懦弱的因素，但导致这一结果最主要的原因依然是社会对性少数群体的歧视和打压。

虽然雨果的同性伴侣在努力争取维持这段感情，但在经历了争取、欺骗、争执、挽回，失望后，这段感情最终还是以悲剧收场。

人们并未能打破对于性少数群体的压迫，这也是故事中让人遗憾之处。但故事以更深刻和更宽广的视角大胆地探讨“性”，也是故事最震撼和亮眼的地方。

04 “小鸟们”指的是什么？

《小鸟们》的故事融合了关于政治、文化、感情、性等非常多的元素，也在殖民和性解放上进行了非常精彩的讲述，但故事之名——“小鸟们”，到底指的是什么呢？

在我看来，站在不同的角度，对于不同身份的人来说，“小鸟”有着不同的意义：

对于法国驻军而言，小鸟指的是一种特定的鸟——蒿雀，那是法国的象征。但有意思的是，在丹吉尔的土地上，人们将蒿雀烹饪出别样的美味，以至于为了掩盖内心的不安，盖上一张纸依然要闭眼食用。在驻军眼里，小鸟不过是从未到过，也遥不可及的概念中的“祖国”；

对于军火商而言，小鸟是新型武器的代号，一种一个人便可进行防空作战的武器，象征着一份在远方搅动战局的激动和以血肉为代价的巨额利益；

对于露西和谢丽翡而言，小鸟原本象征着任人支配的软弱与无奈，而后来，通过反抗，小鸟也就成了获得自由，勇敢翱翔的她们自己。

正如故事内涵的多元化一样，“小鸟”也是一个非常多元的的意象，它融合了众多矛盾之处，但最终它不负人们的期许，突破重围，翱翔于天。

05 关于原著作者阿娜伊斯·宁

最后，我想谈谈该剧原著作者Anais Nin 。这是一位本身就充满传奇色彩的女性。出身名门，见多识广，深受文学和艺术熏陶，造就了她前卫开放的观念和极高的艺术修养。她一生出版了11部日记，以及《乱伦之屋》、《欲火》、《日光帆船》、《拼贴画》、《小鸟》、《文学的激情》、《亨利与琼》等十多部小说和诗歌，其中多部作品被搬上荧幕。

她被誉为现代西方女性文学的开创者的，早在19世纪20年代，Anais Nin 便开始了自己的文学生涯，她的日记及一系列作品后来对美国60年代女权运动和性解放运动产生了深刻影响，她本人也成为美国女权运动的一个标杆。而她早在上世纪初主张的女性性爱自主和财务独立，直至今日也是女性争取平等的一个重要观点。

在Anais Ni出版的日记中，有这样一段话：“对我而言，尽量赋予生命以意义才是正确之道。所以，我不热衷于任何政治运动，这些运动充斥着盲从和不公正，但在面对每一个个体时，我的表现是民主的、人性的。我给每一个人应得的东西。我无视阶级和财富。我尊重人的精神价值、人的素质、人的需要，只要有能力，我尽力做到这些。”

正因为对人本身价值的重视，Anais Nin 的作品才如此的有生命力，像一片繁花，一园美景。而也正是这样一位美丽、优雅、活力、羞怯、坚强、务实的女性笔下，才有如此多生动、真挚、美丽、热情、倔强的女性角色，透过作品，一次又一次向人们展示女性身上无限的潜能和创造性。

看了一集，情感、性别、性，灯红酒绿大杂烩一锅炖的感觉。爱了。 每一个人物都有自己的人生课题。 两位男主， 一个为了爱踢开柜门不再隐藏、懦弱； 一个为了更广阔的人生不再执着于“爱情”本身。 两位女主， 一个打破原生家庭的枷锁，直面欲望本身；一个好像本身就是强大的代名词。 我在想，其实很多人生道理，都懂。为什么大家都做不到。或许说话的时机很重要吧。即使遇到对的人，时机不对，也是有缘无分，就像男主们。反之，时机对，遇到的人就会是对的人吧。这个时机就像是骗婚的男主，“决定去爱”的那一刻，也像是埃及王子的男主，“决定不再把整个人生寄托于爱情、寄托于骗婚男主的“幡然醒悟”，而选择回埃及去过自己的人生。或许，这一刻才是真的成长了，也即是“悟”了。 总而言之，都是为了「自由」啊。