欢迎来我家

我生平最喜欢的一句话就是对不起。
发生了争执，与人纠纷，事无大小，也无论孰是孰非，总之先道歉再说。
这是我的人生信条。本来是吃了火箭炮的性格，却在开始信奉这条处世准则两年后整个人都画风大变。

......但是切开了还是一个火箭炮。嘘。

片头的独白里，健太进行了十分不客观负责的自我剖析。整个故事就这样开始了，一个生性怯儒怕事的烂好人，偶一次的正义感爆棚喷了别人一回，就被当事人怀恨在心对他展开了疯狂诡异的报复。
这个乍一眼看上去的设定有几个槽点。分别是“健太真的生性怯儒吗”“针织帽男真的是STK吗”以及“STK真的只有针织帽男吗”。

以下仅为个人脑洞。毫无技术含量和阅读推敲性。求轻喷。

剧中健太家居住的街区第一次出现时，我莫名有一种影片<大鱼>的即视感。那种淡淡的童话气氛，温暖的色调搭配，简直前后换了个滤镜。这么自带柔光效果的家，如果真的只是为了表现“多么美好的家啊怎么能让STK破坏呢握拳”，也未免太单薄。总觉得是要和日后的真相形成对比。上一次觉得“真是漂亮的家啊”的时候，还是家族游戏。恩。家族游戏。

一到夜晚柔光效果就自动切换恐怖片布景。那一场雨夜的戏，镜头切了三个人，如果没有眼癌应该是流星陶艺老师和记者。其实我有默默想过记者是STK，而她明明与健太未曾谋面却对一个不会被报道的STK素材这么感兴趣，也许是因为“什么除了我以外还有STK”的震惊。啊。冷静下来想想我果然还是脑洞太大了。just脑洞。

和基友一番讨论后觉得餐桌上那段戏也很值得玩味。面对妹妹的问题，爸爸有一瞬间的停顿错过了最好的回答时机，而哥哥包括之前被记者问到时也都没有正面回答。每个人都各怀心事，再次坚定了我这个家一定有一些秘密的观点。

至于伞啊43度的水温啊这些小细节，简直不胜枚举，可见制作还是用心的。

说完这部剧再说我三哥。简直演技惊艳。有那么一幕在记者提到感情纠纷时说，你看起看来也是没有的样子，拔哥倒了一下，表情却没有变，这个既增加了趣味性又没有演技浮夸而削弱角色设定的小动作简直萌透了。回忆起my girl时青涩的演技，真的是要再感慨一遍不一样了啊。也是，都是能独挑月九大梁，独当一面的人了呀。

希望这部剧之后也不会让我失望。

嘤嘤容我再痴汉两句拔哥你家STK那么多是因为你太苏了啊呀呀呀。以及字幕组爆肝简直感天动地QAQ

写影评我一直都当作是写随笔，没有一套完备的写作格式，写出来的东西更多都像是解决疑惑宣扬情绪后剩下的产物，所以这不算是影评，这不是影评。
每次看国外的电视剧我总是在屏幕面前默默的比较着国内外电视剧的差别，对于我最喜欢的社会伦理类电视剧，我觉得美剧就像是主角发现了一颗有问题的苹果，啃上一口发现里面坏了就扔掉从此不在食用，日剧就是主角把一个有问题的苹果放在解剖台上仔细沿着苹果上的痕迹往里剖，把一颗苹果上所有的问题都暴露出来，最后拿起来说："没什么，这也可以吃。"，而且吃得很开心，而大陆的电视剧无非就是拿着一个有虫的苹果不断告诉身边的人"上面有虫"，好像大家没有看到一样。

 所以，这是一段多么莫名其妙的比喻啊。

 上高二的时候，也许是手机网络的遍及，好奇打开了搜狐美剧栏，从此开始了我的美剧征途，《尼基塔》，《皮囊》，《it狂人》，《Homeland》，《The dome》。。。，观剧过程中无不享受着紧张刺激的剧情，在高三的时候我甚至狂热追《Homeland》，大家中午回寝室午休后，我一个人在教室里插上usb，用教室里的电视看剧，我从来不会否认美剧的高制作，可是越看到后面我的思维方式越来越西化，这可不是一件好事情，上次在朋友圈里做了一个测试，发现我80％的思维方式是西方人的思维方式，随着对外界的认知加上对先进文明的"跪舔"，我的这种意识形态背叛不能再让我自由看美剧了，特别是社会伦理类的，也许旁人会很诧异这样的影响，但真的是不同人对不同事有不同看法，各取所需。

大学后我把观剧战场正式转向了日剧战场，日剧阐述事物的角度和怀揣的精神和美剧是截然不同的，日剧往往是以小见大，很平凡自然的找到角度狠狠挖，挖到观众直呼冷气，日剧擅长盘问每个人的内心深处，因为我们同属东亚文化圈，所以你总是能在日剧中找到那个或卑微或残酷的自己，也许你还在隐藏在伪装，可它却给你的内心来了一个特写。并且纵观日剧的剧本可以看出编剧人始终怀揣着"不以物喜，不以己悲"的心情，再精彩的桥段，再一波三折的情节都是平稳地进行，不会有任何多余的停留，整个剧本没有一丝矫情，一丝想拉长战线挣稿费的嫌疑，让人觉得虽平实但有货，这和我喜欢日本这个国家是相似的。

关于大陆的影视剧我无话可说，只能默默接受着"影视市场化初期混乱"这样的观点。

 **********************我是分割线********严重剧透*****************************

 仓田健太，二十九岁，称自己是胆小鬼的人，某天提醒了一个插队的男人后，一切就拉开了帷幕，那之后，他家就遭受各种各样的骚扰。。。

《欢迎》一开始就成功的塑造了一个内心胆怯，害怕生事的男青年，人物的设置非常真实，并没有让他完全成为一个懦弱无能的人，他一样会去健身俱乐部，也会像一个上班族在地铁上刷着社交软件，一样在别人不测时挺身而出，他就像一个真实的社会人，深喑世事，该有的他都有，只是他在复杂社会选择了规避，由于太熟悉日剧的套路，所以我知道陌生男子的骚扰只是一个引子，从此一把月牙状的镰刀就插进了这个家。

该剧分为"妈妈""爸爸""哥哥健太""妹妹七菜"四条线，四条线错综复杂，一次又一次刷新了门外监视狂的面目，仿佛我家门外站了四个黑衣人又仿佛一个也没有。

最开始时恶意的骚扰，恐怖的画面把整个剧的悬疑色彩越描越深，观众的情绪很容易被带入，但是随着剧情的展开，观众真正在意的不再是这个悬疑故事，而是这个残酷社会冰冷的现实。

 "大家都像是无名氏一样啊。"

 父亲这条线讲述的是日剧最擅长之一的办公室斗争，熟悉了"男部长之间的竞争，女职员的上位"这类剧，所以父亲这条线真正让我感触的是这个在外懦弱，面对工作也许他不能披荆斩棘，面对家庭也许他不能解决出其不意的危险，妻子疑似出轨他没有愤怒，女儿不测他没有随叫随到，甚至在自己的儿子面前也没有无畏的气概，但他仍然还是伟大的，面对家里的一波三折，他始终是最后一个承受者，他的双臂也许不够结实，但他始终保持着最后的问候，也许他从未上前，但他一直在你身边。

 妹妹七菜这条线属于青春残酷主旋律，一句话概括就是"防火防盗防闺蜜。"

 最让我感动的是母亲这条线，之前看《打工仔的梦想房》就被剧中默默奉献的母亲所感动，平实善良的母亲在家在外始终都是谦卑朴实的模样，对家里的每一个人也是默默奉献，时刻保持着温暖的笑容，也许很多观众觉得母亲这个形象太原始了，显得太卑微，可我却看出了母亲的伟大与坚守，母亲并不是无能低智，最后母亲也站出来解决问题，如果看过《阿信》，《笃姬》，就会明白"女子之道，违背天命，中途而返，耻。"，这种传统的日本女性恪守着本则，乐此不疲。相比国内的"女人"主旋律的影视剧除了《花木兰》无非都是一模一样的套路，"你害我我害你"的时装剧，至于被称作精彩，估计是观众g点长错了位置。同样是东亚文化圈，日本对女性的阐述让我由衷的佩服。

 哥哥健太这条线从头拉到尾，其实剧情发展到中段时，"我"所遭遇的事情已经不再重要，而更多是一个发现者，最初到最后，"我"逐渐的成长，在这一波又一波的事件中保持着清晰的头脑，"我"就是剧的眼睛，也是社会的一面反光镜。

 "大家都像是无名氏一样啊"当剧中男主角道出全剧的残酷现实，剧中阐述了五种不同动机的犯罪，就像五个"无名氏"一样。在这个日益冷淡的社会，人人都是无名氏，为了情，权，钱，利，悄然地犯着错误，人人都有能力戴上面具享受着无人揭穿的黑暗中的狂欢，这的确是残酷的，但是《欢迎》并没有挑战这样的社会问题，而是不断告诉世人一个简单道理，

 "越黑暗的地方就有越光明的地方"，那就是我们的家。

 也许偷窥狂依旧在窗外，也许早起出门发现家里又一次被破坏，可家里依旧有勤恳的父亲，善良的母亲，踏实的哥哥，可爱的妹妹，大家把外界的黑暗招引到了一起，但我们可以一起解决它，不管遇到再大的问题，家永远是最后的港湾，所以剧中多次出现一家人温馨用餐讨论下策的场景，向观众不断传达着"家是纯洁美好的地方，至少在这里我们都不是无名氏。"

 所以在面对家门外不测时，也能会心一笑，

"ようこそ、わが家へ "

"欢迎来我家"

如果没有爱拔，我应该不会追这个剧。
这两年最常看到的言论就是——日剧已死。这样的定论似乎有些沉重，但是不得不承认，比起以前日剧的黄金时代，现在的日剧的确有点扶不上墙的意思了。究竟是卡司不好，还是剧本不好，那都是一方面的原因而已，日剧的市场已经在缩小了，这才是问题所在。所以，如今已经不是原来那个靠收视来定夺一切的时代了。有人说，爱拔这次月九的收视不好，甚至有人把问题归咎到主役身上——这就不太理智了。
好吧，怎么听都疑似是在袒护相叶。
最初听到这个剧，出了“相叶雅纪主役”最吸引我之外，还有一个看点我很感兴趣——原著的作者就是《半泽直树》的作者，对，就是那个这几年少见的收视神话，半泽直树。本来是冲着主役去看的这个剧，没想到还撞上了大热门，这让我感到非常惊喜。但是凡事都有两面性，能主演大热作品是爱拔的好机会，但这也为日后该剧某些不好的风评埋下了伏笔。
有些人是冲着“半泽直树2.0”来看的这个剧，然后便吐槽说欢迎来我家的角色怎么都这么温和，太懦弱了，不如半泽看着过瘾；也有人说对这剧感到失望；甚至有人在吐槽爱拔的演技……诸如此类的评价，有那么一方面的原因是——树大招风。
首先，我没读过这部原著，但是单就该剧的结构和进度来看，并不是特别好。完整看过这部剧的人应该会发现，第一话看起来是最舒服的。第一话的节奏非常好，从主角人物性格刻画的细节上、对于整体架构的塑造上、想象的留白上，都很不错，完全不会给人疲软的感觉，能一口气地看下来。
但是从第二话开始，就有些不对劲了，而且一话比一话不对劲——仓田青年实在是太过于单纯良善，看得人着急，而且案件的进展也很拖沓；粑粑在公司里的戏码更是僵硬枯燥，以至于我一看到粑粑公司的戏份就快进；不仅如此，每一话最后的悬念也让人摸不到头脑……由此看来，我认为是编剧的功力还不够。悬疑剧最大的看点和难点都在于此——节奏。节奏对了，大家看起来才会带劲，在猜测的同时还能保持新鲜感，要是节奏错了，就会让人感到拖沓疲倦。
这个剧的节奏就不太对劲，至少对我而言。
不过欢迎来我家里，亮点也是不少的。作为一个绿担，我不得不说，我拔哥太萌太软了！在剧里，他是个温和到有点好欺负的人，像个受惊的小动物一样，但却在家人需要保护的时候第一时间站出来，什么都不怕——这样的反差实在是让人心动啊。不仅如此，他还是个好哥哥，无时不刻都在包容保护着妹妹，从b站上看到最多次的弹幕就是——给我一个这样的哥哥。仓田健太的形象塑造的还是很成功的，他的懦弱却勇敢，渺小却正直，让我们每个人都看到了自己的影子。
也常看到有人说：相叶的演技在A团里并不出众。怎么说呢，爱拔的演技确实有进步，这在欢迎来我家里可说是有目共睹，很多细节他都处理得很到位。其实说他演技不好，最大的问题就出在——相叶雅纪总是接一些雷同的角色。仔细想想看，从主役开始，相叶的每部剧都在演一些温和、单纯、善良甚至有点傻气的角色，而这些角色又都和镜头前的“相叶雅纪”本人不谋而合，于是，大家都认为他是在本色出演，也难免会认为他演技没有突破。也许接这些单一的角色是事务所的意思，但是我相信，爱拔的潜力不止于此。
那个本来安静、男前、聪明的相叶，在镜头前演了十几年那个天然傻气的笨蛋“相叶”，十几年间不曾露馅，这难道不是他演技的最好体现？
写到最后，已经不再是剧评，而是成为了我个人的心声。希望相叶以后多一些演戏的机会，接一些特别的角色——黑化也好，恶心萌也好，恶心帅也好，安静的美男子也好……我们很想看到他更多元化的表现。
谢谢大家看我废话到现在，欢迎大家来讨论，么么哒。
绿担敬上。

殴るんならどうぞ。
あなたはもう名無しさんじゃないです、それでも殴れるんですか。
ずっと陰でこそこそやってきたあなたが、面と向かって僕のことを殴れるんですか。
こっちは家族全員正々堂々体を張って戦ってきたんです！
今更殴られることぐらい怖くも何ともないですよ。
名無しさんじゃなきゃ 何もできない卑怯者のあなたに、僕は絶対負けませんから。

最后的最后还在用敬语，真是温柔啊TwT

　　要以我们的说法，仓田一家可真够“霉”的，一家人惹了四个跟踪狂来，除了哥哥健太的算是无妄之灾的话，爸爸妈妈妹妹都算是“人在江湖，身不由己”呀！
　　不过仓田一家显然是幸福的，他们在这种情形面前没有互相抱怨互相猜疑，而是共同努力去化解去克服，并且互相为家人着想，所以才会取得最后的结局，甚至健太可能收获了爱情，仓田家有了新成员，也就有了标题“欢迎来我家”。
　　跟踪狂行为似乎在我们周围不太常见，也许是我们的警察“能量”过多，不似剧中的警察那般毫无“用处”。总之个人觉得此作品还算是相当温馨的家庭剧，值得看一看。