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剧情介绍
长篇影评
1 ) 罗兰德不是告密者
“Bonjour.Mon ami Jacques Becker a retracé dans tous les détails de l'histoire voilée.La mienne.Ça s'est passé à 1947 à la Prison de la Santé."(大家好，这是我的朋友雅克·贝克导演根据我本人一段不为人知的经历改编的一部电影。这件事情发生于1947年的Santé监狱中。）
在这里，吉恩·凯乐蒂（罗兰德）是作为电影的介绍者出现的。此时的他还不是后来电影中的罗兰德，他是现实生活中的一个人，叫吉恩·凯乐蒂。维基百科中也有证据存在：Jean Keraudy, de son vrai nom Roland Barbat, était réellement impliqué dans la tentative d'évasion de 1947, et c'est lui qui introduit le film.注意introduit（introduce）这个词。
而凯乐蒂本人，的确有过试图越狱的经历，开头由他来做这么一个简短的介绍不过是为了增强故事的真实性。
所以那些说电影里罗兰德是告密者的，拜托你们不要扯淡了。
2 ) 结网的蜘蛛（Spoiler Alert！）
——————————全程剧透预警———————————
“可怜的加斯帕德”
这无疑是影片最耐人寻味的一句台词。
不少人由此猜测也许罗兰德才是告密者，但其实导演已经把线索给的很明了了。电影改编自真实故事，乔瓦尼因参与一场敲诈勒索而于1948年入狱。在那次犯罪中，有3人被谋杀，但乔瓦尼本人并未对死亡负责。他的死刑被减为20年的苦役，在此期间他参与了《Le Trou》中戏剧化的越狱。影片以其中一名囚犯罗兰德开始，罗兰德告诉观众，他的朋友雅克 贝克制作了一部关于他越狱的电影。罗兰德由Jean Keraudy扮演，他是乔凡尼在《Le Trou》中真实事件的同伙之一。这次失败的越狱发生在导演虚构的故事里，阴谋论站不住脚，告密者确实是加斯帕德，那么这句意味深长的话要怎么理解？
1. 监狱长声称的撤诉是假的，说他可怜是因为他被利用了。
2. 加斯帕德还会继续蹲监狱，他告发狱友的事情必定会闹得监狱里人尽皆知，从狱警扯下他的领带就能看出来，即便是执法者也看不起这样一个出卖朋友的小人，再加上他的小情人即将离开去英国，妻子拒绝撤诉也无意原谅，再也没人给他提供富足的物质，之后会过什么日子，不言而喻。所以说他可怜。
问题来了，监狱长如果有意诱骗，那他应当对这些人的暗中动作有所察觉，从监狱长和加斯帕德的谈话，以及狱警对11号房的关注，或多或少地暗示着他知道这些人要做什么，可为什么不提早彻查，偏偏要利用加斯帕德的告密来抓捕犯人。还记得罗兰德带着帮手第一次到地下，遇见的那两个狱警吗？
这里有段台词：“看看这个动物，这是你的食物”。狱警将准备好的虫子（诱饵）丢到蛛网上。同时还给了蛛网和狱警一个大大的特写。
Becker不会无聊到特写一个无用的镜头，特别是整部电影都惜字如金的情况下。
蜘蛛结网是为等待猎物，监狱长布下网为的是“破获”一起大案，以此谋求政绩。如果他查的太早一切尚未开始，事情闹不大就无法浓墨重彩。他需要有人告诉他事情进行到了什么地步，只有在一个绝佳的时机将这些人当场抓获，才算目的达成。
再回头看看加斯帕德，他和其他犯人是不同的，这种不同体现在两方面。1. 他穿着讲究，言谈有礼，入狱之前生活富足（名义上在做汽车销售，但实际上是个靠着妻子的富足活在上流社会的小白脸）2.阶级不同，除了加斯帕德，其他犯人都是工人阶级。
电影从未正面讲述过几人被关在监狱里的原因，这四个人虽然性格各异，却都被描绘成诚实可靠的形象，从头到尾他们都没有为自己犯的罪行辩白过。在沉默中，他们建立了忠诚，做出了牺牲，而加斯帕德并没有狱友忠诚的品质，他出轨不说，还试图杀妻谋取遗产（再怎么正当防卫，也不需要仔仔细细地给三把枪都上膛），所谓无意伤人不过是博取同情的说辞，这样一个心志不坚定，爱慕虚荣又满口谎话的人，最容易拿捏。
整理完细节我们从头梳理一遍：
监狱长留意11号狱室已久，但苦于找不到合适的时机一直无法下手。加斯帕德为了遗产企图枪杀妻子，失败后被告入狱，妻子拒绝撤诉。由于牢房翻修的缘故他被安排到罗兰德一行人的狱室，例行检查时因为被搜出镀金的打火机，他被带去见了监狱长，引起了监狱长的注意。他耍小聪明将钱财留给监狱长，想要为自己日后谋取便利。
监狱长留意了他的案子，发现此人可以利用，于是加大监察，静观其变。蜘蛛的网已结好，就等猎物上钩。与此同时罗兰德一众的越狱计划即将实施，审判近在眉睫，由不得拖延，加斯帕德的出现让一切陷入僵局。聊天中得知加斯帕德的罪名是谋杀未遂，量刑将会很重，眼看加斯帕德有充分的动机和他们一同越狱，再三思量，他们还是说出了计划，加斯帕德哪里想过自己要面对几十年的牢狱之灾，恐慌之下答应了共同越狱。真正参与到越狱之后，他发现这些人非常自律且计划周全，恍然间有了参与感，他从前不曾也不需要为生存付出努力，此时却在参与这么一件足以拯救人生的事情，所以才有了那么一段剖白，但这种有感而发也不过是走投无路的一时热血，阶级差异和贪图享受的天性注定这样的感触不会长久。
越狱前夕，监狱长传话见他，看着眼前这个坐立不安的年轻人，监狱长摘下眼镜，是时候收网了。
监狱长给了他一个可以光明正大出狱，又能保留体面物质生活的选择。他要怎么办？要严守秘密吗，可就算越狱成功，他无以谋生，外面也没人在等他。那么...告密呢？他会背上了叛徒的恶名，毫无尊严可言，但一个图谋妻子钱财，和小姨厮混的男人哪里有什么荣誉观，况且他知道自己很快就能出狱，受点白眼又有什么。
可惜他被利用了，狱警粗暴地扯下他的领带，将他推进了另一间囚室。
罗兰德那句“可怜的加斯帕德”说得波澜不惊，甚至带着怜悯的意味。
罗兰德应当知道自己被盯上了，也明白监狱长为何迟迟不彻查，他和监狱长一样，要的也不过是个时机，运气好的话，他们完全能在看守的眼皮底下暗度陈仓，就看谁更迅速。他们不信任加斯帕德，可越狱迫在眉睫，能放弃吗？不能，这是他们漫长牢狱生活中唯一的希望，再危险也要放手一搏。最终计划败露，罗兰德并不惊讶，这不过是意料中的另一个结局罢了。
3 ) 这浪漫劲儿的
首先，就几个囚犯来看，罗兰德思维缜密，果敢决断；马努有一股帅气的狠劲，有军人风范；吉奥有痞子劲儿，看上去很懒散，但就他因为选择不越狱这件事来看，他属于有责任感的人；“阁下”非常热心肠，有幽默感，感觉是很热爱生活的一个人；而主人公是属于天生受女人疼的那一类男人，感觉那么天真，那么讨人喜欢。那有这样一个装满这种犯人的牢房？这分明是好男人俱乐部好吧。
再就是几个人的牢狱生活。感觉就是一混合宿舍，一不做苦力，二不受虐待，还可以随便抽烟，偶尔谁家送食物来了，还能开个小规模宴会什么的。这小日子过得这么舒服，脑子里能不乱想吗。
狱警们也太温柔了。感觉每一个都很尽责，每天不厌其烦得走流程，但丝毫没有欺负犯人的意思。其中那两个巡视地下道的狱警，侃完了一段婚外恋，又过来喂养蜘蛛宠物。很会找乐子啊。
印象特别深刻的是最后几个人准备逃狱的最后晚上。每个人都穿戴一新，衣服刷的一尘不染，皮鞋擦得亮亮的，这是出去见姑娘啊还是咋地。
同样是越狱片，美国人拍出的东西，总是会让你感觉到一股难以抵挡的英雄主义，而只有法国人、意大利人拍片子，才会让你在紧张中默默一笑吧。
最后想说点不太合理的情节安排。那就是主人公告密之后为什么还要回去，无论等待越狱的其余几人如何多疑，拿下他们的最好办法就是立即布下天罗地网。而作为线人的主人公根本没有理由回去。稳住他们？我觉得应该更担心他露馅才对吧？
当然，合理与否也许并不那么重要。重要的是，导演用这样的情节，才能彻底诠释主人公孩子般的性格。
4 ) 个人看过的最有力量的电影之一
我觉得说“肖”不如此片的人很对，不是人家要哗众取宠，起码对这两部片子来说，看完之后，高下立判。
1.你看洞的时候，发现导演的道德倾向了吗？他不会去告诉你谁好谁坏，没一个是好人，所以坏人也就无从谈起了。这是一部无情的影片，拍得绝对强悍、扎实，密不透风。
2.另外，说他是风格上的自然主义+精神层面的存在主义并不是瞎扯，要知道，那时候存在主义哲学可不是只影响到大学里的哲学家。那时候哲学家跟现在的歌星差不多，好多都是大众偶像，影片里有点哲学牵扯，有什么问题吗？萨特写过《没有出口》，感觉和这部片子一样窒闷。
3.电影声音。这片子没用配乐，不知道您会怎么看，我一直认为，如果能不用配乐，仍能让人产生情感共鸣的，导演水品都超一流。所以个人还超喜欢不努埃尔，立意高，影像朴实，很少用音乐，一旦玩起手段，马上要人命。这片子没煽乎你吧，你有没有震动？另外，砸墙的声音是够大的，失败不失败我不说，但是听到那个声音，你有没有心惊肉跳，如果有，它就是成功的。
4.“肖”片在很多地方都不像一个合格的越狱片，几年挖一洞，暴露的可能性大到天上去了，还有人质疑“洞”里砸墙的声音，这种事我想速战速决还是更好的吧。“肖”是一部伟大的影片，但不是伟大的越狱片。
我想说，不要老认为人家在装逼（装逼的自有其人），现在豆瓣的问题是，你稍微说得严肃点，就变成“装”了。我建议，只要“装”的有理，大家一定要“装”下去，不然，“豆瓣平均智商”肯定很快降低50。
5 ) 窥视内心的洞
[肖申克的救赎]很戏剧化，故事也更煽情。无论如何，它是算在励志的范畴的，主流向上，结尾令人热血沸腾，痛快之极。
而[洞]，哲理化地讨论了一群人，面对同一件事的不同反应与抉择，反射出的，只有人心的黑暗与阴冷。
没有任何旁支的单线剧情，频繁缓慢的长镜头，逼仄单调的场景，屡次重复的动作……所有的不利因素全挤进了两个半小时的片长中，哪知，竟如此扣人心弦，观赏性极高。
导演贾克贝克在为影片做减法，音乐、对话、剧情、想象、一切的一切 ，都忽略，只余下挖洞时捶击地面与锯断钢条的声音——冰凉、尖锐——直指人性。
6 ) 越狱片的认同问题
说起越狱片，除了布烈松的《越狱》之外，最容易让我想到的是著名的《肖申克的救赎》。我一直就不太想得明白，为什么这个片子会这么有名，为什么几乎所有的人提到它的时候都会赞誉有加，“经典”啊“牛逼”啊各种评论也不吝褒奖，这一直让我对自己的品位有些怀疑。直到布烈松给了我直接的指导，我才恢复了信心。《肖》即使不是个烂片，也绝对算不上一个好片，最多是个在好莱坞的体制内继承了一些早期美国佳片传统并略有开创的片罢了。
不过，这些都是题外话，这次想说的是电影中的“认同”问题。
按照心理学上的晕圈效应，好感是可以积累的，再难看的也会慢慢觉得顺眼，再可恶的也会慢慢发现可怜。所以，以越狱为情节的电影，因为可能会详细地表现越狱的过程，所以很容易让观众对越狱者产生认同。而如果越狱者是正义的一方（《胜利大逃亡》？），这样的认同不会有一点问题，所以布烈松的越狱，也安排的是一个法国抵抗运动分子的越狱，《肖》中的那个主角，似乎也是蒙受了不白之冤。而且，在电影开始后，导演还会不断地塑造人物来强化这种认同，而不致于因为对人物的反感而使得越狱这个跨越界限的主题受到损害。比如，《越狱》中不断地通过对手和脸的表达来强化人物坚定隐忍的特性，而《肖》中则更是强化监狱生活的种种情况，把主角搞成了个飞越疯人院中的尼科尔森。可以说，对于人物的认同，是以越狱或者同类型事件为主题的电影必须不断强化的东西，否则就会使得影片本身的心理张力减弱，从而影响到整个片子的表达和接受。
但《洞》却比较奇怪。以三个例子来说明：
一是影片的开头，我们看到这次越狱的主持人，做巴黎郊区修车工打扮，从翻开的车盖中回头，看着镜头说：“我的朋友写了部小说，详细地讲了我的故事，那是1947年。”首先，人物直接看着镜头，不是认同，就是挑衅。比如说《丹尼尔和魔鬼》的结尾，魔鬼直接看着镜头，就可以说是挑衅；而更多的情况，包括此片，这却是让观众认同人物的标志。在接下来的影片中，我们却发现这种认同产生了混乱。这个人可以说是个怙恶不悛的歹徒，曾多次组织越狱，人也有这缁铢必校的不善良。对这样的人，我们是该希望越狱成功还是希望越狱失败呢？其次，在开头，就交待了主要人物之一的结局（在监狱外成为一个自由的修车工），这样的倒叙似乎也想强化观众对人物的认同，但这种认同感却在不断地人物塑造中减弱。这是这个片子给人奇怪感的第一个镜头。
二是越狱进行中水管工一截。由于房间中的水管坏了，几个人叫了水管工来，当中他们出去放风，水管工偷了他们的烟和邮票。几人报告楼长，楼长重新叫来水管工。然后他们对水管工一阵暴打。自然，水管工的偷窃行为无法搭成观众的认同，但几人残暴地殴打水管工的行为，则更容易造成对主要人物认同感的丧失。在此之前和之后，对这几个人为什么会进监狱，没有一丁点的交待，但就是这个殴打水管工的戏，会让观众的疑问重新浮现。再往前检视他们的一些行为，会发现这些人并不如我们想像中那么可爱。
最后是对主角的塑造。很多时候，观众会觉得导演是想让我们认同这个“文弱、受过良好教育、守规矩”的人的。但细细想起来，却右并非这么回事。他犯的罪，是“爱的罪过”，跟妻子的妹妹好上了，妻子发现后，用枪威胁他，争斗中误伤了妻子。首先，这种乱伦的行为，就不是很容易让人接受。其次，我们后来发现，实际上他的妻子很善良，最后撤诉了。并且，在他的情人来看他的时候，他表现得相当冷漠。还有其他一些推测，比如他娶这个有钱的妻子，非常可能就是为了贪图钱财。果然，到最后，他出卖了监狱中的伙伴，向典狱长告发了。到最后，影片由越狱片，变成了一群恶棍被正法的片子。
当然，从道德或者认同的角度出发，来评价这样一个片，或许有失偏颇，这并不是他的主题。比如，《洞》中有几段人物的交流，就相当精彩：一是主角觉得自己受到歧视，表达自己不能下去挖墙的不满一节；一是一个监友表示自己不参加这次行动，但也不会告密一节。这些都是让观众搭成对人物信任的。
从这些认同感的混乱看来，这可能就是所谓“黑色电影”的本色，无所谓好坏，只在乎精彩。没有道德感、是非观，只是要讲故事。在故事中，好的可能也是坏的，坏的可能也是好的。观众认同感的混乱，造成了一种奇怪的审美效果，使得黑色电影可以自成一格。例子太多了，比如《双重赔偿》、《枪疯》、《夜阑人不静》等等。
从翻转的小镜子中看到列队的警卫们的一幕，太惊悚了！很有力道的电影
刚开始我一直怀疑把五个人关在一起，监狱长脑袋是不是被驴踢了，五个人一商量越狱多麻利，到最后才明白，把人关在一起才是最难越的狱。
CTMD，我恨死那个泄密的了。
表演是个体力活。
一把小锯闯天下。
【A+】看得电影越多，反而越来越喜欢这类纯粹的电影了。越狱电影的鼻祖，没有像后世那些模仿者一样过于追求计谋的精巧和新鲜感，或是什么其他类型杂糅什么的。相反，里面的越狱手法其实都非常“朴实”，而整部电影的场景全部被限制在监狱里，就是老老实实讲了一伙囚犯越狱的故事罢了。但仍然相当精彩，全片几乎没有一点背景音乐，全靠人物活动，情节安排，灯光和过度放大的音效来营造氛围，非常纯粹的用电影镜头来讲故事。结尾的反转也是相当值得玩味，那个镜面翻转的镜头真是无比惊悚，什么恐怖片都比不过....
太牛逼了！越狱是个技术活，结局值得玩味。2022.5.18 二刷with toto。
1.繁琐是必要的繁琐，繁琐得令人如此的揪心，你从来都不知道越狱犯转头之后面对的是什么，下一刻会发生什么？2.那些锯东西的声音、那些凿墙壁的东西真令人心惊胆战。3.人的性格天生使然，有些人讲义气，有些人就是不。4.开头与结尾，浑然天成，自成一体，超赞。
情节性强，不闷，又好看。重讲故事的越狱片，对于细节的特写令人瞠目，整个过程提心吊胆、紧张如履薄冰，但又淡定自如。结尾满分！
各方面都是教科书级别的，唯一的遗憾是太闷。虽然镜头语言营造的情绪效果绝佳，但对这五个人的背景交待实在不够，以至于他们成功与否其实我并不关心。从这点上说，虽然这部电影各方面都比肖申克强一万倍，但却达不到肖申克的情绪感染力，虽然导演的目的也不是煽情。
技术流的越狱片，好看！
这个故事告诉我们跟小姨子乱搞的小白脸是靠不住的 史上最强Final Twist应该就绑在那个牙刷吧
非常写实的越狱片，全片没用一点音乐，别有一种刺激，原著小说作者基奥瓦尼热衷于匪徒的忠诚和背叛
结尾很失望
我怎么觉得比布列松的《死囚越狱》好看啊....
就在抱怨没有高潮的时候 镜子翻转十多名预警赫然呈现的镜头让我的心都快跳出来了 可是谁是叛徒谁是叛徒我觉得不好说 为什么一开始罗兰德在狱外修车 为什么他要对加斯帕的说“可怜的加斯帕的”。。。
强烈推荐，不看会后悔的。
太好看！相比死囚越狱的完全冷酷，和肖申克的完全好莱坞化，雅克·贝克这部在人物刻画和越狱行动间都分配了时间，让各不相同的几个角色都丰满了起来，同时也不完全说透留下一些想象，真是拿捏得很好，完美👍 第一次知道枯燥机械的挖掘动作长镜头也可以这么扣人心弦，结尾更是极强！#4K
最后10分钟加满五星。
能做出如此牛逼如此伟大的越狱工程的团队怎么在这节骨眼上居然就轻易相信了一个吃软饭的、三把枪都上膛还以口角为借口，欺骗误伤而进来的小白脸呢？人性的伪善才是最不可不防啊。ps：翻转的小镜子中看到列队的警卫们的一幕，太惊艳！9.1