维多利亚与阿卜杜勒

整体来说是一部有趣的电影，电影前半部分都比较流畅，风格幽默诙谐，贵族们滑稽的形象被生动地刻画了出来。后半部分略显拖沓，但由于弓张力已经拉足了，就没觉得沉闷。 导演极力想表现女王和侍者之间的感情是真心实意的，无趣的宫廷生活里，突然出现了一个人，忠诚善良可靠，告诉你除国政，宴会之外世界上还有其它有趣的事物，在位超过半个世纪女王，将英国变成了日不落帝国，亲眼见证它走到世界的巅峰，就如她所说：I am 81 years of age. I've had nine children and 42 grandchildren, and have almost a billion citizens……I have known 11 Prime Ministers and passed 2,347 pieces of legislation. I've been in office 62 years, 234 days. Thus, I am the longest-serving monarch in world history. I'm responsible for five households and a staff of over 3,000.…但在晚年，她竟觉得自己需要的只是一个可以常伴身边的朋友，看似对阿卜勒杜偏执的“ 宠爱”，显得女王很任性，很胡闹，不更突出展现了女王对这份感情的珍惜并且用尽全力去维护友情的坚定决心吗？与那些看似正儿八经循规蹈矩的皇室成员对比鲜明，她的行为在他们眼里是无比荒谬的，是不入流的，可耻的，谁都想不到这种事出自英国女王，恰恰相反的是她到最后从没忘记过自己身为一国之主，英国权力的最高象征，她正是用她的威严与权力来反抗到底。“得到一个知己我容易吗我，我是女王，我的人，关你屁事！” （朱迪丹奇果然是老戏骨，角色都辣么霸气） 在与阿卜勒杜的朝夕相处中，女王像孩子般天真快乐，他们也跟普通人一样毫无顾虑的谈天说地，他和女王第一次的长谈，他提到了地毯，说：“生命就好比一张地毯，我们在其中穿梭来回，形成一个图案…一只秃鹰被永生烙在地毯上…” 阿卜勒杜说自己以前是囚徒的记录员，女王别又深意地补充：我们都是囚徒。 现在回想一下台词，不就在意味着女王和他都被套在一个固定的位置，两者界限分明，身份一个天一个地，谁也不能超出自己的范围。 每个人都有所禁锢，有时还理所当然的觉得自己生来如此。 好评编剧，这个关键的情节，既能促进两个人关系加深，强化这种关系的矛盾，又有一定隐喻性，间接点明了电影核心的一部分。 影片善于从女王生活的细节中培发展人物感情，逐渐建立起人物关系，这样女王的形象就丰富饱满了，缺陷在于，阿卜勒杜的形象在女王形象下给弱化了，没有那么透彻，因为感觉朱迪在领着这部戏在走[捂脸]，我反而感受不到他的影响力。。。毕竟男主人设上也有一些东西是解释不通的，没有共鸣，整部戏下来，配角反倒印象深刻。 嗯，作为一个历史传记片，差强人意了。

正如名字《维多利亚与阿卜杜勒》所反映的，这是一部由真实的历史事件改编而成的成功的个体传记片；但作为公映的身份，本片可能会导致一部分观众昏昏欲睡在影院的座椅上。就个人的喜好而言，我十分欣赏本片，女王使我想起了《罗马假日》中的公主，但我更想在这篇影评中讲本片以及本类片值得改进的一些问题，一切因为我爱的深切。

一、失去了正确的教育功能

我是一个习惯用辩证思想考虑事情的脑袋，一向认为历史没有真相。据传女王和印度仆人的这段友谊是被女记者发现的，影视人相中了这个历史故事，想把这个故事呈现给世人，本是一个喜事。但影片中似乎看不到编导的一个美好的立场，使注重于还原历史和影片中某些历史问题的观影者失去了对该类影片的信任。

编导对英国皇室形象、印度仆人的设计，是不是有失偏颇？我不肯定，但这方面的考虑的确不完美。至少会给一部分人对英国皇室印象造成极端厌恶的影响，而为印度仆人无限同情。我突然想起中国的抗日剧，日本兵总是一个个倒在中国战士的枪口下，但中国士兵却完好无伤。我可以确定的是，这种剧情的设计，绝对不是为了表达一些好的东西而特意夸大一些东西，更不属于艺术上的需求。

二、娱乐上的失败

维多利亚女王和阿卜杜勒的友谊足够感动一大批观影者，这是个人自传的成；但对于更大的一批观影者这确实没啥可感动的，正如有人谈到的武则天在晚年时候圈养男宠——张氏兄弟。从孤独的女王的角度出发，这么说真的是足够残酷、无人性。但从我们的社会角度出发，这真的不算什么，女王留恋着自己的权力不肯放弃，难道不应该付出一些什么吗？孤独不过是她的贪心和自私的外在体现，因此稍加思考后感动也不存在。

阿卜杜勒和皇室成员可以有更多的冲突吗，假若多制造一些笑点，会影响阿卜杜勒的形象吗？上花钱上电影院，寻求的是刺激和欢乐，要学知识完全可以去听某个讲座，绝对比电影更透彻。

甚至留给观众的值得回味的画面也寥寥无几，可以说影如止水，波澜不惊。

三、平行移植的改编不如新的创作

如何用电影艺术改编历史事件和小说，在电影理论界一直争论不休。事实上实践已经给了我们答案，平淡如水的改编往往不能给观众新的思考，抓住本质的东西，大胆改变形式的影片却获得好评。

回顾过往，不同地域文化各国各地区创作的各种经典影片，总是给人心灵上的享受和内心低的思索。

假若不能有自信搞出一些创新，我们就回顾一下经典吧！经典的形式不可以模仿，经典的故事不值得再去改编，但经典的创作形式绝对值得学习，我们或许该去探寻一些方法，制定一些基本的原则，防范影评都成为批评，而不见赞美。

“我81岁了。我有9个子女，42个孙辈，近10亿臣民。我有风湿，子宫下垂，我过度臃肿，还有一只耳失聪。我见过11任首相，签署了2347条法案，执政62年234天。我是在位时间最长的君主，对5个皇室家庭和超过3000名雇员负责。我脾气不好，乏味，贪吃肥胖，暴躁又自私短视，表里都是如此。我专权得令人厌恶，百无一是，但我没有精神失常！如果整个王室家庭想忤逆我那么就来吧，当面来。我可以马上在觐见室等你们。”

《维多利亚与阿卜杜勒》由一名女记者挖掘的王室轶闻改编，讲述维多利亚女王执政末期与一名印度男仆的私人情谊，那是印度正式成为女王王冠上的宝石的第29个年头，亦是大英帝国强盛的顶峰。抛去多少是史实多少是戏说不讲，除了英国人骨子里的自嘲幽默和难掩的对昔日荣光的留恋叹息与思索，动人之处在于把女王还原为一个普通的迟暮老者，为万众瞩目，却无人愿意真正聆听与理解其内心的孤寂，这个困局，是我们人人都迟早要陷入的。而阿卜杜勒的出现，成为女王私人情感的避风港，她对漫长人世的厌倦，她的脆弱无力和任性，她在职责上的麻木失落和对阿尔伯特与约翰布朗的哀思，终于得以以“一个人”的方式纾解。

除了这条主线，让我感慨的是阿卜杜勒的印度同伴，这个冷幽默的角色从一开始就不情愿于这趟从印度到英国的“为殖民者献媚”的羞耻之旅，在他眼中领导世界的英帝国不过是“吃猪血”的“不文明之地”，他不想被“冻死”在罪恶异乡，他直言相告一个帝国站在最巅峰，意味着此去可见的也只有下坡路了。而他的死亦把全片基调从承载女王美好记忆的怀特岛的阳光，带向一片漫天飞雪下的无尽悲凉。片尾留给观众的伤感，在于我们看到的不止是一个女王的谢幕，和一个大国奏起的挽歌，而是两个普普通通惺惺相惜的灵魂的辞别。

本片从电影角度看不算是特别好的作品，对女王人格的过度美化如能克制些会更显真实客观，阿卜杜勒这一人物的平板也让故事失去厚度，但电影让我们看到“老去”这一无法避免的过程，我们都该为这注定的一种“凄凉”做好准备。

在这个国际形势下拍出这么一部，算是应景了。

你殖民我的国家，我就“操”你的女王。（此处的操是梁非凡对刘醒的那种操）

抱着看一部烂片的心态去的，毕竟这名字太不咋地。观影过程中也是各种荒诞滑稽。却给了本月最大的惊喜之一。

以整个皇室之力竟然撼动不了一个老妪，集权真可怕！小波特拿出了精神病鉴定书却莫名其妙失败了，这就是王者的气场？

果然攻陷一个国家最好的方式是自上而下，阿卜杜输在把筹码全压在女王身上，眼光不够长远。倘若可以攻克统治阶层的智囊团，以古兰经教化之……

阿卜杜三次大危机。妻子危机，叛乱欺骗危机，淋病危机居然都躲过去了。恋爱中的女人智商真的为零啊！连女王也不例外。

在电影中能看到女权的影子，那才是自由，不被束缚的模样。

二人去小岛上，女王莫名其妙突然敞开心扉，让我误以为电影接近尾声。

死板的小伯特，你的密谋值为0的么，搞那些乱七八糟的，你可以下毒啊，理由都帮你想好了，因为水土不服。默罕默德不就这么死的么。绅士们啊，为你感到悲哀。

唯一值得庆幸的是，阿卜杜的干涉只存在于皇室内部，没有影响到国家的行政方面。否则绿化英国……画面太美。阿卜杜同志，你放心，你未尽的事业由后人去做。

至于什么黄昏知己，抱歉我是男人，最了解男人的心思。给我一个机会，我也乐意去成为伊万卡的蓝颜，我也可以教她中国话，讲共产党宣言，讲毛邓三，讲科学发展观，讲中国梦。

惊叹于导演编剧的脑洞之大，查阅之后才知道原来是根据历史改编……原来阿拉才是最高明的导演！

最后没有杀人灭口，英国的绅士还真的缺乏想象力啊，结果呢，艳史掩盖那么久不还是被挖出来了，阿卜杜的后人还要求给他们祖先一个光正伟的历史地位呢。

突然明白容嬷嬷为什么要迫害紫薇和小燕子，原来容嬷嬷才是正派！

最后的最后，想听实锤，历史上真的确有此事？

其实一开始对女爵这部电影相当期待，作为英国目前在世地位最高的女演员之一，当然也有可能是地位最高的唯一，女爵在演艺事业上面的成就不言而喻。更不用说她目前是英国奥利弗奖获奖最多的演员，能打破自己的记录的那个人只能是自己，说她是英国戏剧界最伟大的女演员当然也不为过，这样一个活着的传奇演技从来不会让人怀疑。并且众所周知，戏剧界取得较高成就的演员在电影方面有一定的优势，她们对情感细微处和台词的拿捏和控制比正常电影出生的演员更高，而且更有能力去驾驭一部电影，在电影中也更有特色气场，毕竟戏剧又没有NG，你需要对着无数观众去表演，这样子的考验更大过电影行业，并且你还得有能力把所有观众注意力拉过来。所以拿澳洲的大魔王和英国的女爵一比较，发现这两个本国的戏剧大咖都适合演复杂多变有些神经质或者是气场强大的女王型角色，推荐一下她们合作的《丑闻笔记》，当然这是题外话。女爵也不是第一次扮演女王的角色，出场仅仅十分钟的《莎翁情史》曾让她拿到了奥斯卡最佳女配角的荣誉，也曾在《布朗夫人》中扮演过维多利亚女王，拿下了当年奥斯卡影后的提名和英国电影学院的最佳女主角奖项，所以再次扮演维多利亚女王对于她来说也是轻车熟路，碾压众人。

这部电影中印象最深刻的那段台词就是女王的自述：“我81岁。我有9个子女，42个孙辈，近10亿臣民。我有风湿，并且子宫下垂，我有病态的臃肿，还有一只耳失聪。我经历过11任首相，签署了2347条法案，执政62年234天。我是英国在位时间最长的君主，对5个皇室家庭和超过3000名雇员负责。我脾气不好，乏味，贪吃肥胖，暴躁又自私短视，表里都是如此。我专权得令人厌恶，百无一是，但我绝对没有精神失常！如果整个王室想忤逆我那么就来吧，当面来。我可以马上在觐见室等你们。”这段话从女爵的嘴中说出来令人信服，脸上的每道皱纹，嘴中的每一句台词仿佛都是在说这样一个事实，这一刻人戏合一，其实1934年出生的朱迪.丹奇本身自己都到了无法独立出行的地步，逐渐弱化的视力限制了她的脚步，但是绝对没有限制她对艺术的追求，又有几个演员到这个年龄还是不停歇并且高要求的对待表演事业，其实这种坚韧不服输的态度本身就和角色高度统一，我有那么一刹那感觉她说的就是她自己。其实我们也找不到一个人能够把电影中老年维多利亚女王固执，单纯，强势，无助，善良，暴躁等多种复杂情绪演绎的如此之好。

维多利亚女王作为英国曾经的统治的最长的君主，在其统治时期英国通过不断的殖民扩张达到了历史上版图最大的时期，号称日不落帝国，英国也由自由资本主义转化到了垄断资本主义时代，经济文化到达了历史的最高峰，换句话说维多利亚女王本身更代表一个时代，一个英国最荣光的时代。她本人更大的贡献其实是在她的在位期间，君主立宪制得到了高速的发展，有了现在的基础，在其在位的后期王室也得到了极高的声誉。而另一方面8个月丧父的她幼年并没有得到王室的优待，由强势的母亲抚养，日后也有各种各样的规矩和礼仪束缚，养成了她日后矛盾的性格。其感情生活也是一波三折，出于政治因素被迫了断的初恋俄皇亚历山大二世；因为政治考虑而结婚却意外收获幸福，然而丈夫阿尔伯特在壮年的暴病身亡；晚年和约翰.布朗暧昧的关系以及和子女间的矛盾都让这位荣光下的君主有很多的戏剧发挥空间，或者说她就是戏剧人生，这部电影着力点在维多利亚女王最晚年的生活，也是她声名最显赫却最寂寞的时光，并且主要是以女王的一段秘史为基础，增加了观众的窥视欲，本身就有很强的戏剧张力和发挥空间，但是这部电影却意外搞砸了。

这部电影本身很明显的一个缺点就是将女王人性的着力美化，哪怕电影中的女王有一些小的缺点，但是都仿佛是为了衬托她的光辉面，极力地去刻画了她的善良，她的超前的平等观，她维护自认为重要人的执着，她的令人难以置信的对殖民反思意识，甚至是对当时颇为重要的重教信仰隔阂的无视。以至于这个角色不够立体，甚至没有说服力，你能试想一个处在殖民扩张顶峰的，一个极力试图将其他落后国家纳入自己附属国行列的帝国，它的君主却轻而易举在那样一个年代反思殖民对殖民地的迫害，并且如此向往殖民地的文化吗？甚至大张旗鼓如此重用殖民地的有宗教信仰矛盾的没有身份地位的有色人种吗？并且在剧情一开始就公然学习殖民地的各种文化，毫无自己帝国的文化自信？然而电影中的维多利亚女王竟然已经到了不介意宗教的地步，那时的宗教冲突完全不输给军事冲突。一个帝国最伟大时代的君主可以固执，可以自私，可以暴躁，甚至也可以单纯那么一点，但是绝对很难完全偏执的，或者没有自己大国全面自信的，甚至没有很高宏观眼光的，一个在位60多年，处理过2000多条法案，有一定实权的君主怎么可能没有一定的大局观念或者沉着心思。维多利亚女王可能没有大权在握的伊丽莎白一世一样的政治素养，没有她那种为了政治割舍一切的抱负，但是一个通过不断的绝佳的联姻，使自己成为欧洲王室的纽带的鼎盛帝国的君主，没有一些远见或者牺牲精神当然不可能，更何况她有一定实权，在政治上有巨大作用。

当然，女爵本身塑造这个内心孤独，任性固执的老太太相当不错，只可惜这个角色存在本身就没有什么信服力，实际上一个一直被政治束缚，牺牲掉自己半生的晚年女王，偶尔任性一点想要固执捍卫自己心中认为重要的人或事本身是完全正常真实的，并且让人感动；可惜主创方面明显用力过猛，失掉了最后的底线，当所有人都明白这种捍卫对王室甚至帝国体系的弊端时，还在一意孤行的和所有人较量的女王这个时候不是英雄而颇显愚蠢，一个在自己青春时代牺牲和俄国皇太子爱情的君主，一个甚至不顾自己所有子女人生幸福的君主，哪怕真的快落幕了，也不走到愚蠢，所以全戏的高潮——女王对王室所有人叫板那幕，本身就是站不住脚的，不合理的。她可以和所有人叫板，但是不应该是这种所有人都明白弊端的理由。更不用说这部电影把女王身边所有人都刻画成了刻薄的利己者，而没有任何其它面，以至于很多角色都用着一张脸谱。

电影最大的问题个人觉得还是对另一个角色的设定，剧中阿卜杜勒作为电影中的线索人物，可以说是他的出现激发了女王人生中最大程度的反叛意识，甚至说焕发了女王逆时间的青春。而这样一个“光彩夺目”的线索人物，他该有着一个怎样的人设，可以让女王从死水般的生活中看见涟漪？我想应该是有趣的，学识渊博的，才华横溢的，如阳光明媚的人，可惜我在男主角身上什么也没有看见。男主角过度平板化已经是致命伤，更为严重的是在这有限的平板中还没有展现出他任何的过人之处，有的只是一种对帝国君主的膜拜。在受到女王重用之后不顾生病同伴感受留在了英国，并且心安理得将同伴当仆人甚至又带了一个仆人的男主角显的自私自利，特别是那个低级到底的戏剧之后让人不得不怀疑女王的审美短短十几秒的戏剧已经展现尽了男主角的浅薄和内心对权力及别人臣服的渴望，虽然情人眼中出西施，但是女王为什么如此看重阿卡杜勒本身就没有说服力。甚至毫不客气，这部剧中的男主有些浅薄，无趣，不合时宜。我突然又想起来了《泰坦尼克号》里面的女主角的设定也是厌倦了贵族束缚生活，然而里面的女主角是真正的不谙世事，并且如此一个颜值高，有才华，有趣味，阳光的又救你一命的男主角，试问有多少人可以抗拒，更不用说显而显之他的很多特质正好是女主角向往的，如此才叫合情合理，后面的女主角拼死救他也有了说服力（ps：其实有了颜值一项就差不多了）回到正题，更不用说这部电影中男主角还有不真诚的嫌疑，所以究竟是怎么样的魔力让女王放弃原则去捍卫恐怕才是本剧最大的谜，剧中不顾一切甚至把男主角当伟人的女王真的让人惊掉下巴，哪怕把女王身边所有人都写的自私自利，自以为是也实在没有衬托出这个平板化的男主角有什么魅力。恐怕我宁愿接受男主角有些地方像女王曾经爱过的人。另外这部剧这位印度演员的完成度也真不怎么样，眼中并看不见什么戏。

本来一部秘史会有非常大的发挥空间，但是本剧的感情处理相当失败，女王与阿卜杜勒这种暧昧的关系并不太好把握，导演还不咸不淡把这部剧的感情线拍的不知所云。先抛开关系进展的莫名其妙，当女王知道阿卜杜勒有妻子时那种失望那种气恼；在知道阿卜杜勒欺骗了自己，愤怒过后的女王深夜赶去见他一面；以及在回程时两人在雪中手放在一起种种，都是在展现这种非同一般的关系，而影片却一点也没有推动感情线的发展，而接阿卜杜勒妻子来，又希望他们生孩子的女王又仿佛对男主角没有那方面意图，这两种本来就矛盾的关系不停交错实在让人不知所云。导演不仅没有糅合好这种关系，反而越莫名其妙，导致有由两个导演拍了两条感情线的错觉，让人想要知道女王到底想要什么？仅仅为了这样一个陪伴要不顾一切吗？又是怎么样一次次原谅阿卜杜勒的错误。

本片到了最后女王单独召见男主角并且告诉他他是自己最重要的人自然也缺乏说服力，难道女王的子孙真的那么差劲吗，以至于女王要依赖一个这么一个没什么闪光点的男主角。另外提一下另外一个出现了闪光点的角色男主角的同伴，开始两个人一起英国，他念念不忘要回到印度，在男主角背弃回来承诺后并且被迫成为男主角仆人，后来水土不服病死英国，途中没有因为王太子提出的送回英国并给金钱补偿来抹黑男主角，这是全剧配角中唯一有闪光点的角色，但是却更加体现了男主角的自私，反衬了男主角的人性阴暗。

所以一部剧如果你不是喜剧或者恶搞，甚至是往历史剧上面靠拢，还是得相当谨慎有逻辑。剧情稍微有点无聊，没什么记忆点，也可能有些地方记错漏了，不过还是想说一句是什么魔力让这样一个没有闪光点的角色使日不落帝国的女王不顾一切捍卫到失去理智。