将军的女儿

当将军许诺表彰，并称赞他，他并没有因此妥协，做出跟将军当你一样的事情——隐瞒真相。

而是选择直面恐惧，不惧威胁。

都是好演员，结尾看哭了。结尾，导演很用心的试图展示整个画面给观众，能够激起人的情感。

从主角的性格塑造，被蒙蔽双眼的将军，沉浸在自己构想里的副将。你会发现可以把人变得有多可怕。

第一次看是小时候在CCTV6，重看了许多遍，今天又重新翻出来看，有新的体验，人生的阶段不同，感悟不一样。

森冷的军营

这部片子上映于99年，新世纪之前，我更喜欢它的另一个译名，叫做《将军的女儿》 虽然影片里这位将军的女儿是一个浪荡不羁淫逸放纵的女人，并且前后基本以一具死尸的状态呈现在人们面前，但其实，她才是这部片子的灵魂所在。 记得小时候，我曾经躺在床上试图用眼睛直视太阳，希望能像孙悟空一样练成一对火眼晶晶，只觉得太阳的光芒是无敌的，我败下阵来。后来小学校里组织了观看日食，我第一次用滤镜清楚的看到了一颗红彤彤的球体，那种圆润的可爱。 如今，我从模拟的画面中认识到，太阳并不全是光明，而是深藏着大片的黑子，我们所能看到的只是强光下的世界，因为光芒掩盖了一切。 就像世上的人，衣着五颜六色，皮肤五颜六色，内脏也五颜六色。 老话说金无足赤人无完人，谁都知道这个道理，几乎是一定的。手指戒指的PT950到PT990，即使PT999.9，那百分之零点一的劣质依然存在于你的掌中，只是，你是否能正面的接受它，承认它，而不是告诉别人这个就是至纯的铂金。 谁不是在谈自己一片赤诚？

片中那位美国的将军，虽然在好多人的眼中是阴暗与虚伪的父亲，他在女儿病房时俯身额头上的那一吻也被看做是作秀的灵魂。但是我更愿意相信他是出于一个父亲对女儿的愧疚之吻。 画面转移到七年后，他面对女儿躺在地面上的哀求，绝尘而去。于是我更愿意相信他那时是时过境迁的变化，已是无视至亲的冷漠。 七年前，将军父亲沉浸于一个巨大的光环之下。七年后，将军父亲拜倒在自己的光环之下。他的女儿是为了揭露出光环下的罪恶，不惜牺牲自己的一切。 但是享受光环的人，在极力的维护着光环，背对光环的人，排斥着既得利益群体的种种。谁都有一片光环，对抗着与自己相悖的光环，看着光环下的自己，数落着别人的龌龊。 光环赢了！ 也许一点点污垢不足以瑕疵完美的雕塑，也许残缺的人性之美显得更加闪烁。有些人正因为那一点点闪烁，挽救了日后无数的灵魂；而那太阳般的光芒，依然掩藏了更多的黑子与丑恶。 我在写这篇影评之前，在网上看到了这样的一篇文章，摘抄如下：“当我们接触到真实的社会， 尤其是看到它那黑暗丑陋的角落时， 我们就会惊恐不安地问自己：‘怎么会这样呢？’甚至发出‘世界原来如此可怕’的慨叹。但是，朋友，我要告诉你：太阳也有黑子，不要因为这点，就失去了对光明的景仰。既看到它为人类造福的万丈光芒，又要正视它身上的黑子，这才是我们应取的态度。”

前有红黄蓝事件，全民暴怒；今有最美女教师，让人唏嘘。 那年塘沽消防战士的光环下，今又出现95后拒服兵役的逃兵。 曾经以肉少服务差，并不标准化大众化的兰州牛肉面都要申遗了？申遗了！大学居然都要开专业？这功利心不是一点点，这背后的诉求不是一点点，这避重就轻的地方性品牌壮阳不是一点点。申遗是个光环招牌，即使成功了，过些年看也许还是一地鸡毛，不过，好歹，咱没给韩国人机会。 该赞的赞，该骂的骂，排好队，一个也别放过。 最后，摘录一段将军女儿遗世的录像告白作为结束： “人类的眼睛能分辨16种不同程度的灰色 电脑分辨指纹时可以分辨256种灰色，令人大开眼界 但是人类的心智、思想和灵魂可以分辨数量无限的不同情绪和道德。 在心理作战学校我们面对最恶和最善的……”

新好莱坞后期的惊悚悬疑片的谋杀手法总是带有中世纪公开刑罚的直观肉身性。从德米的《沉默的羔羊》到弗里德金的《玉焰》、范霍文的《本能》再到科能堡的一系列电影，古典时代的单调死亡转变为了各种仪式化的华丽刑求。就连崇古者塔伦蒂诺也热衷于让枪击死亡场面以浪漫化的延时和血浆飞溅取代早期黑色电影“一捂胸口，停顿倒地”的表意性质舞台型动作。

这些转变一方面来自于检查制度的趋于松懈和科尔曼为代表独立制作的蓬勃兴盛；另一方面如此大规模的可称“范式”的场面转变更来自于对美国社会自身的回应，《将军的女儿》此处的女官裸死就如同库氏《大开眼界》的深夜舞会一样——标示出一种反叛幻想，与六十年代精神不同，冷战末期或后冷战阶段反叛的精神现象学是中产阶级性的，并且它并不以中产阶级秩序为目标。相反，它更多代表一种对于自身阶级性内部持存的他性力量（异质）的默许，一种自我心理学的自怨自艾和萨德主义的心理潜流。肉体的直观性遮盖的是力比多领域的分裂征兆。对于它们所试图淫乐和摩擦的对象——也许是里根主义或某种保守教义，它的富有冲击力的影像符面则并不对应一种所指概念或批判力；或者对于新保守主义来说，这种影像上的叛逆和异教展示是非意识形态性的。它并不体现出某种意义，仅仅是最彻底的画面本身——单纯的观看意义。

肉体性的解剖在荧幕上持续至今——《地狱解剖》《黑色大丽花》《日烦夜恼》《钛》《此房是我造》…甚至中国导演们的个别作品。我们可以看到或随着技术手段更新各种想象力非凡的肉体性场面展示愈发见所未见。而它们所承担的符号人类学意义，也并不会比它们本身所应被给予的限度更多。