水中女妖

    开篇一段简单的动画，配合解说，甚至让我联想到魔戒的开篇。
这段动画讲述水中的精灵失去了与人类长久的联系，失去精灵指引的人类饱受战争之苦。现在有些精灵又重新寻找人类，甚至牺牲自己。动画画面幼稚简朴，好象只是一个讲给小孩的简单的故事，但其中融合了史诗，神话，童话，寓言的神秘色彩，透露出多种经典主题的气氛，包括了背叛、启示、救赎和牺牲。这种双重气质让人仿佛在听人类生活现实和幻想奇异等色彩融合的重要历史故事。
    这个故事实际有两层意思。
    女妖给人以启示，指引人类的同时也完成自身的使命。被她所影响的人也辨认出自己的内在期望，各自找寻自己恰当的位置完善自身，激发出自身的潜能，成为保护女妖注定需要的人，发挥自己的作用。
    作家Vick，受到女妖启发，感受到象针扎一样的灵感。他不再受自我怀疑的困扰，写出了一本将对后来影响巨大的书。
    公寓管理员克里夫兰的家庭曾遭受事故，妻子和孩子都丧失了生命，克里夫兰从这一事件中受到沉重的打击，改变了自己的生活方式，并且不再相信自己的能力。女妖带来的影响是双向的，最后在治愈者治愈女妖的同时治愈了自己心灵深处的伤痕。
    另外一层意义则是导演对自己创作过程和心理的投射。
    在创作的过程中“他必须不惜一切代价去阐明(interpret), 治疗(heal), 和守护(guard) 他的‘故事’，必须杀死自我批判的潜意识(critics)，并保卫自己的创造性不被一切外来因素(creatures) 的干扰。水妖，既故事，是脆弱的，只有不顾一切地保护，她才能够回家，故事才能完成。”（见tailup的评论）
    人们过去经历了一些伤害，治愈的方法就是正视这些事情，通过语言重新讲述，创造出新的故事 这同时也会治愈事情对自己造成的创伤。或者在大鱼里也表现过类似的观点。这似乎是总结创作和讲故事的功能了，具有元小说的性质。
    本来这个电影的脚本就来自导演给自己小孩临睡前讲的故事。剧中的一段情节也透露出这样的信息。当韩裔母亲不想继续讲故事时，只有克里夫兰表现得象是一个听故事的小孩，女士才会继续讲下去。这也是每个给小孩讲故事的人所怀有的疑问。孩子是否能辨认出故事深层的含义呢？如果不明白的话还能不能理解这个故事呢？等他们成长以后也许会更好的理解故事其中的意味。
    然而一方面是给小朋友看的睡前故事，另一方面又具有丰富的文化意味。影片将一些贯穿许多的经典故事中的原始抽象的意象和母题提炼出来。比如守护人类的精灵，人类对精灵的背叛和疏远。精灵为指引人类所做出的牺牲。通过考验成为精灵女王。通过精灵的救赎抚慰人类的心灵。
    容格认为原始意象即原型是一个或作为精灵、男子，或作为重复出现的形象，创造性的幻想一旦自由表现，常常透露出神话意象。这些意象乃是我们祖先的无数典型经验所公式化了的结果。仿佛它们是无数同类经验在心灵上的积淀物。
影片中出现的水的意象，就象征创造的神秘性，诞生－死亡－复活，净化与赎救，繁殖与生长。
    影片也包含弗雷德?格林（ Wilfred L.Guerin ）等人归纳的原型母题和英雄原型。 原型妇女的意象有（1） 伟大母亲、善良母亲、大地母亲：与诞生、温暖、保护、肥沃、生长、丰富有关；也象征无意识。 （2） 恐怖母亲（女巫，女术士，女妖）：与恐怖、危险和死亡有关。 （3） 情人（公主或"漂亮女子"）：是灵感和精神满足的体现。
    实际上电影里称为精灵更为恰当，而不是女妖。所以可能并没有第2点的意味。
    另外女妖周围的人是追寻和领悟英雄原型的混合。他必须完成十分艰难的任务，与妖怪战斗，解开难解之谜，越过难以逾越的障碍，为的是保护公主。并且经受考验，由无知、稚嫩到领悟到自己的责任。
    导演夏马兰没有被过去的作品和评论束缚住，体现了完全的自由。就像在影片中做的那样，他把评论家杀死了。
    评论的人能够明白通常故事里出现的人物的意义，节奏和作用。但是却认为是刻板的套路的安排。所以只是期望类似的故事，满足自己脑中想象的形象。就像看了第六感感觉很好，就一直期望导演拍出类似的故事。实际上导演每部影片都借用了故事的外壳做了深层的意义的阐发，并且保证每个故事都是新鲜的，都是具有创造性的，都是别人没有从这个角度讲过的。如果这个故事一旦脱离了固有的模式，给出新的发展空间和意义，刻板的评论家就完全不能明白了，并且给出了错误的指引和理解。这里也是导演对于评论家和观众一点点嘲讽吧。
那么偷懒的观众，只希望看一个惊悚或悬念影片，被情节牵着鼻子走，而不是主动敏锐的和导演的意图交流。这样的观众很可能会觉得本片无聊，不知讲了什么，而且画面灰暗，会大失所望。
    影片中一处情节，评论家问克里夫兰，为什么电影的结尾老是俗套的男女主角在雨中亲吻呢？
    克里夫兰则答到，因为这是体现心灵的救赎和清洗。
    实际上处处包含的救赎、牺牲、启示、保护、治愈的母题，让本片无时无刻相当温暖，且抓紧神经。因为这是人所面临的精神危机的时候所获得的希望的亮光。让我观影时时泪流。
    如果看懂了此片，会对那些批评的论调感到哑然失笑。表现的手法和节奏有以前的作品具有同样的水准，但这种特殊的意味和他已往的作品完全不类似。说什么夏马兰江朗才尽了，超越不了自己了，这些都很可笑。
     只是这部片为什么不适合大众接受呢？从别人的好恶中猜测影片实际的水准，这始终是一个迷。如果说是不够敏感，也许会被大家当成是一种侮辱。但我很难找出其他的解释。
     不过我承认这部片完全不适合当作商业大片全面推广，应该象第六感当年一样在艺术院线作小范围放映。连导演自己都觉得推广的策略不适合。IMDB上评分为6.3，但是10分满分的比例占23.8％，比其他分数比例都高。8－10分的比例和占50.6％，说明还是有相当多的人喜欢本片，并且评论存在两级分化的趋势。
    本片的表演其实不是重点，当然布莱斯?达拉斯?霍华德完全称职的表现了女妖的未开化的纯真，脆弱，恍惚，象是一个有点笨的涉世不深的小孩子。或者有点象少数派报告里的女预言者的形象。
    音乐也完美的表现了主题，传达出惊恐紧张的气氛，和温暖的希望的气氛。
    最后我想谢谢tailup 。Thank you,tailup。You are the interpreter too。目前我看到你是唯一一个做出这样深入理解和阐述的人。
    我是否对这部影片说得太多太好，会让观众期望落空呢？只是如果大家因为评论而错过了这部影片，如果是热爱解读影片所传达的深层含义的人，一定要给这个影片一个机会。

我发现了，FREDDY在水中女妖里面从头到尾（实际上就是头和尾一点点，饿！．．．）就是个搞笑的角色．．．亏他还把右手练得那么强壮．．．．．最后差点被怪兽吃掉，哈哈～
不过电影还是挺好看的，就是很简单的一个概念，即使世上存在黑暗，但是不该放弃希望，要相信每个人每件事都是有价值的！！即使只是一个搞笑的配角．．．
啊．．．FREDDY为什么只有那么一点点戏份啊～虽然早就知道，但还是有点失望饿．．．
话说女主好象袁泉～

◎简　　介　
克利夫兰德是一个寡言少语的大楼管理员，最近他发现一向平静无事的小区，在夜里总会从游泳池方向传来奇怪的声音。在池边偷偷守候几日后，克利夫兰德从泳池中救起了一名神秘的女子。令人震惊的是，这名气质与众不同的女子，其实是一名神话世界中提及过的水妖，她因为某种原因被赶出她原来生活的世界，被迫来到人世间，但她一直希望能够回到自己生活的世界。
克利夫兰德和他的房客们渐渐意识到，他们也被卷入了这场神话一般的事件中。随着他和水妖的相处，克利夫兰德越来越深地爱上了这个像玻璃一样纯真且易碎的水样女子，他决定要保护她并且送她回到自己的世界。就在这个时候，从泳池中不断地涌出妖魔鬼怪，目的只有一个，就是要阻止水妖回到另一个世界。时间越来越紧迫，水妖的生命已经濒临垂危，这场人与妖的恋情究竟会有怎样的结局呢……

◎感 想

细节处理的不是尽如人意，但影片的立意还是不错的。尤其是开场白，会让你觉得自己变成了一个孩子，一个等待着别人讲故事给你听的孩子，纯净，心会马上安静下来，那个并行的世界，还有纳夫，是的还有纳夫……不知看过这部电影的你过后会有什么感觉，一切复杂得让人沮丧伤心，复杂不是指电影，是不是世界呢，看过的人都会知道，我想……

接下来，我要去那个世界，一个这样的水世界
感受感动，“纳得”纳夫。

刚看了lady in the water，杜的摄影指导。发现他摄影有一个特点，老爱照脸部特写，整个画面至少一半就是一张大脸，出现频率很高。回想了一下，这似乎是中国/香港电影的一个特点，而北美欧洲电影似乎不太这么搞。

还想起一个八挂，老马原来似乎想让他做the departed的摄影，结果干了两个星期，这哥们被开了。当然他有一套自己的说法。我的猜测是，这哥们在香港被惯坏了，摄影老想做导演的部分工作，比如摄影机的走位等等，这都应该是导演的活儿。老马这档次的导演显然不能容忍这个，就只好一拍两散了。

有点莫名其妙，中海宽带内部提供的在线电影，好几次都想从头到尾的把它看完，每次都是看了后半截的开始，就不想看了，今天太无聊，就看了后半截，看完了，前半截没心情看。

可能不是我喜欢的风格吧，bb～

呵呵，没有全看完。不好全局评价。

但是记得中间有个小细节，story要找的那个作家的意义在于未来这个国家的领导者会被他的书深深影响，并改变世界。Story一直在说change。于是想到以change为口号拿下美国总统宝座的奥巴马，原来如此。真的吗？！Really?!