邻居

因为Looper 和End of Watch没有中文字幕，所以选择了观影《消失的子弹》。不是说子弹难看，但也不能说好看，就好比说你一点儿都不丑，但绝对不漂亮。在这里说一下18+的电影如果真的没有超强的英语听力，还是不去电影院了。District 9和Kick Ass都被我看毁了，非得再来第二遍。
看电影对我来说是个很享受的事情，尤其是有些蛮能引起共鸣的电影，稍微文艺范儿，导演编剧演员稍微玩点儿花招，我就high了。比如《邻居》，让我看的非常享受，估计在电影院看的话，我能高兴好几天。
电影好不好看，是见仁见智的事，东西都怕比，就看你和什么比。为邻居建立一个坐标系的话，和Memento，Identity，神探比的话，肯定是差一大截。但是要和消失的子弹比的话，也是把子弹踩在脚下，如果你喜欢，和孤岛惊魂比的话，那就是十万八千里了。话说杨幂在这两部电影里十分出彩，尤其是在子弹里那句“哈哈，我觉得你好可笑啊”，我当时就笑场了，还吓着了旁边的新加坡人民。
如果以子弹作为坐标系，可以看出两者之间的差距。子弹是解密，一连串谜题出现，侦探抽丝剥茧。邻居一上来就全告诉你了，然后让你看整个过程。相比之下邻居玩了个花招，倒着来，但是这也冒风险，万一编排的不好，或是演员太烂，观众就不信了。

1.封闭的环境
故事蛮简单，集中在一个小区里，只有那么为数不多的几个拍摄地点，甚至把它当成一部室内剧也不为过，在这寥寥无几的场景中，竟然能衍伸出这么多的矛盾和冲突，最后达到高潮，难能可贵。
2.良好的互动
子弹失败在无关人员过多（其实只有杨幂无关吧，但是为什么觉得她占了好大的比例），很多人认真的讲结果莫名其妙的便当。邻居里分配比较平均，说不上谁是真正主角，每个人都能使上力，把剧情往前推进。
3.心魔的斗争
后妈、警卫大叔、高利贷大叔、杀人犯。
虽然居委会大妈、箱店老板、披萨送货员、小姑娘也很重要，但是上面四个人有心魔，心里或多或少都有疙瘩，表面看上去都是生活在社区里的普通人，其实每个人都在竭力隐藏，最终爆发。
居委会大妈来访、警卫大叔查水管、杀人犯被高利贷大叔修理、披萨送货员偷窥几个段落尤其精彩，后妈的愧疚也很感人。
4.魔幻的现实
一开始会以为是后妈的愧疚导致了精神上的问题，但是最后大结局让人瞠目结舌。警卫大叔的内心煎熬也影响了故事的走向，因为没看过原作，不知道漫画里本来是什么样子的，但是电影的结尾有一点儿微微汗毛竖起。
5.成熟的体系
韩国商业主流电影的大踏步前进，赶超日本香港已是不争的事实，而杀人狂题材还有很多经验可以借鉴。比如追击者、杀人回忆、孩子们、那家伙的声音、遇见恶魔、大叔等等，你也不知道为什么韩国人那么喜欢拍这种片子，还拍的这么得心应手，拍的这么心旷神怡，真是阿西巴变态思密达。

从整体来看，这是一部叙事结构很完整，故事很精巧的电影。它没有过分的拔高自己的立意，把煽情融于无形之中，让人看得舒心，看得舒畅，看的明白。虽然它不是没有缺点，但是作为坐标系和参照点，衷心希望大陆的导演们以后拍悬念恐怖惊悚的时候动动脑子，不要把观众当傻子。大陆的观众不要太多，稍有智商就行，好不？

电影版分镜漫画
http://blog.sina.com.cn/s/blog_72d1f52f01016e1h.html
（超大图，网速差勿入）
实在喜欢这部电影，
发现分镜十分优秀，
所以制作这个电影版的漫画，
以便学习交流，
PS，谁有原版的漫画最好共享一下，
谢谢先~~~

正文
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梳理完毕，有些感触。
一、角色设定：
神经病人思路广，弱智儿童欢乐多。
 
在设定上一定不能太正常，
只有离奇的不正常，
故事才能不断激化下去，
抓住人们的眼球。
 
杀手安尚润极其弱智偏执，
对密码困局的处理可见一斑。
停车场教训安赫矛也够搞笑。
 
汝善后妈幻觉严重、
最后关键时刻还能感受到神灵的召唤而去接秀妍。
 
安赫矛是一个常打舅舅的黑社会。
 
值夜班大叔背负命案，
而且看汝善二号秀妍的眼光也不同常人。

比萨安尚润算稍微正常的人，
但也是个发现犯罪线索却又很容易被值夜班大叔和自己老板压事的糊涂虫。
 
箱包店老板，
这个人的设定有点怪，
我还没想明白他为什么改了密码箱的密码。
比较神奇的一个人。
 
警察就是一群饭桶。
在影片里表现得实在不如黑社会。
 
居委会大妈算正常，
但对下水道收费也太敏感了吧？！
而对黄老伯的失踪也太不敏感了。
 
黄老伯、汝善爸爸、秀妍等等就比较正常了。
 
而汝善和值夜班大叔的跟班这两个鬼魂的设定堪称经典。
汝善的鬼魂简直推动整个戏的演化，
而值夜班大叔的跟班也是跑龙套中的亮点。
 
二、背景设置：
真实，市井更能有代入感。
 
平常的小区，
司空见惯的社会角色，
邻居啊！
这个要比很多拉大旗作虎皮的思路要好很多。
有人味。
 
三、情节：
紧凑、不拖沓。
围绕着回家的死去汝善层层展开，
最后把主凶玩死为止，
群策群力的救赎，
这个亮点还是很值得借鉴的。
 
嗯，
总体看这的确是一个低成本却拍得很好看的片子，
让我想起了《疯狂的石头》。

下文涉及严重剧透
未看过者请慎重选择。
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+ps+剧情事件梳理

剧-01

雨夜，
汝善从夜校归家，
后妈因故没有来接她回去，
她上了邻居的车……

剧-02
汝善后妈在厨房浑身颤栗，
真切地感觉到死去的女儿一身泥水的回到了家里，
走向房间。
字幕：死去的女儿已经连续一周回到家里了。

剧-03
箱包店老板看电视，
发现抛尸案现场的包与自家销售的产品很象。
回想起买这个包的顾客还在支票后面留了签名。
并且那厮走的时候落下了在比萨店买的可乐和一个食物包装。

剧-04
继而想起，
箱包店老板在这家叫“比萨马伦”的比萨店吃饭的时候。
自己意外发现送比萨的小伙子胸牌上的名字和那厮支票上签的是一样的。
叫安尚润。

剧-05
比萨小伙安尚润给这位杀手安尚润送外卖，
因为优惠政策而索要了这厮的签名，
接下来套近乎的几句话让这厮十分反感，
而屋内却传来什么东西倒在地面的声音，
这厮速速打发了安尚润，
他只好很没趣地离开。

剧-06
杀手安尚润回到地下室，
被捆的汝善倒在地上，
苦苦哀求。

剧-07
安尚润在回来的路上遇到了与汝善极其相像的小女孩。
感觉不可思议。

剧-08
而在银行，
箱包店老板却没有发现这个签了“安尚润”的支票有什么异常。

剧-09
住在11栋102的杀手安尚润，
收到居委大妈的邀请电话，
这厮粗暴拒绝，
大妈很不高兴。

剧-10
而那位与汝善极其相像的小女孩竟是居委会大妈的女儿，
两人闲谈了几句，
扯出了表现很差的黄大伯，
大妈表示要去亲自批评一下。

剧-11
11栋102地下室内，
汝善哀求那厮放了他，
他只冷冷地说，
你回家吧、回家吧、回家吧。
接着却传出锤动的声音。
这动静已经波及到了很多人，
却没人考虑更多，
便又忙各自的事去了。

剧-12
箱包店老板的电视里播放着连续杀人案的信息，
死者是被钝重的凶器袭击头部致死，
头盖骨严重受损。
接着箱包店老板和老伴说这案子的箱子象咱们家卖出去的，
被老板娘一顿批评教育，
认识到以经济建设为核心才是我党要旨，
遂即闭嘴了事。

剧-13
比萨马伦比萨店的安尚润发现
连续杀人命案和他给神秘客送比萨的时间重合。
这个观点也被他BOSS以经济为中心的国策给压了下去。

剧-14
又是晚上9点多，
又听见了开门声，
后妈躲在餐桌下面，
手拿十字架。
门开了，
不是汝善，
是汝善她爸爸，
看着桌子底下拿着十字架颤抖的老婆，
数落道，
“你根本就没把她当女儿。”
巴拉巴拉说了一堆经典对白。
这父亲此时无泪胜有泪。
接下来这后妈回忆起了往日的场景，
透漏出她的后妈身份，和汝善姓袁，
开篇发现尸体的电视也提到过尸体属于袁氏。

剧-15
停车场，
也住在这里的安赫矛车刚停好，
就被一群很熟悉的便衣带走。
楼上围观的大妈们议论纷纷。

剧-16
警局里，
作为凶案嫌疑人的安赫矛有不在场证据，
只留了DNA资料便被放走了。

剧-17
小区里，
值白班的黄老伯被居委大妈一阵批评，
酗酒的黄老伯开始关注异味十足的“食品垃圾”。

剧-18
安赫矛开车来到了一个破落厂子，
原来是向他舅舅收高利贷。
一边数落舅舅不象个舅舅，
一边大打出手。

剧-19
在地下室收拾杀人现场血迹的杀手安尚润又听到了敲门声，
原来是安赫矛让这厮把停车位给让出来，
停车场上两人居然边骂架边比胳膊上的文青，
安赫矛的够黑社会艺术，
而那厮居然胳膊上留了六道刀痕的杠，
最下面一条是新的刀痕，
齐齐整整，
是他自己刻上去的？

剧-20
黄老伯翻垃圾，
发现异味很重的一袋垃圾里面有送比萨留下的地址，
11栋102，
正是杀手安尚润的住处，
于是，
黄老伯打着讹诈米酒的小算盘找那厮去了。

剧-21
杀手安尚润没想到黄老伯居然拿着装有汝善遗物的垃圾袋找上门来，
结果可想而知，
于门前锤杀，
然后拖尸体进门。
慌乱之间黄老伯的琥珀框眼镜遗落在楼道里。

剧-22
这时住在那厮楼上的后妈回来了，
只见那厮在打扫楼道地上的血迹，
那后妈居然略显害怕就回家了，
不报警吗？
这里是个BUG。

剧-23
值晚班的保安大叔打不通黄大伯的电话，
身后一个翻书的眼镜男露个脸。

剧-24
又到了晚上10点钟，
后妈在桌子底下等到了汝善的再次回家。

剧-25
透过汝善的眼睛，
后妈大概猜测到，
那雨夜里骗杀汝善的就是楼下102室的房客——杀手安尚润。
想到这里，
后妈全身一紧，
貌似醍醐灌顶了。

剧-26
那位与汝善相貌相似的居委会大妈女儿与值晚班的保安大叔
开始了一段友谊秀，
这汝善二号完成任务便走开了，
值晚班保安大叔的眼镜男跟班随即出现，
问，
你不想你女儿吗？

剧-27
比萨马伦比萨店的安尚润接到订单，
原来102房客也不都是10天才吃一次比萨，
其实是杀一次人才吃一次。
杀手安尚润，勾掉了小本子上的一些数据后，
便开始边吃比萨边拿刀分尸。

剧-28
在黄老伯住处，
出现一张黄老伯的遗像，
这里是另外一个BUG，
没人知道黄老伯遇害，
怎么就有个遗像！？
难道黄老伯知道自己要归西而去？
或者这是黄老伯的爸爸的遗像？

剧-29
箱包店老板的业务又来了。
杀手安尚润来买装黄老伯尸块的包包，
交易过程箱包店老板居然冒充接了“安尚润”的电话，
然后又此地无银三百两地说，
可能是电话串线了。
接下来，
杀手安尚润给的货款那老板也紧张得忘了数。

剧-30
居委会大妈找不到黄老伯，
来询问值晚班的大叔，
这自然是没有结果，
人死了居委会大妈就这样草草了之，
但还是没忘记安排值晚班大叔去查下异常的水费问题。

剧-30
居委会大妈走后，
值晚班大叔的跟班此刻出来放炮，
“白天上班被发现了怎么办？”

剧-31
停车场，
后妈收到一个发卡。

剧-32
回忆，
原来是汝善曾经丢了一个最爱的发夹，
后妈知道后想送给她一个更漂亮的发卡，
给女儿一个惊喜。

剧-33
在102地下室分尸打包的房客接到值晚班大叔的电话，
老人家要上来检查102是不是漏了水，
怎么水费如此不正常。

剧-34
值晚班大叔没来，
居委会大妈来了，
说大白天怎么还拉上窗帘？
住着鬼？
惹得房客想杀人灭口，
却又不了了之。

剧-35
停车场，
派发小广告的汝善二号帮安赫矛停车，
聊天中发现原来他们都住在10栋，
而安赫矛居然在10栋的102。

剧-36
去汝善家楼道派发小广告的汝善二号发现了黄老伯的琥珀框眼镜。
出来的时候在停车场遇见了汝善后妈，
居然把这后妈吓瘫在地。

剧-37
102房客透过门镜看到汝善二号被后妈带进了房间。
两人讨论了“妈妈从没为女儿做过什么”问题后，
汝善二号被送出了门，
房客又在后妈的窥视下窥视了汝善二号的离开。

剧-38
汝善二号把拾到的黄老伯眼镜送给了值夜班大叔，
这让值夜班大叔顺藤摸瓜找到了102房客。
查水管都已经明显是借口了，
这大叔查的是真相，
门口的血迹，
地下室的血迹和头发，
证实猜测。
房客想杀人灭口，
却又不了了之。

剧-39
这厮不放心，
跟了下来窥视大叔是否异常，
却被开车回家的安赫矛以乱停车为由暴打一顿。

剧-40
后妈拿着发卡回想起约汝善摘自己最爱吃的柿子的事情，
其实，
汝善记得后妈的生日，
已经偷偷摘好了柿子准备给后妈一个惊喜。
汝善后妈伤心悔恨的泪啊流个不停。

剧-40
职业介绍所内，
11栋102房客改签了一份两天后早六点出港的水手工作。
留了自己手机。

剧-41
这厮回到家
发现手机被锁在装黄老伯尸块的不知道密码的密码手提箱里。
接下来的处理方法十分荒谬，
正常人，
在这种情况下最简单的处理方法是，
可以把箱子搞烂，
拿出手机后再买个箱子装尸块。
这厮很明显不是正常人。
去箱包店老板那里，
没要到密码后，
接手机拨通了停车上抄来的安赫矛手机。
看来是预谋把箱包店老板和安赫矛一起收拾掉。
而箱包店老板说密码箱默认密码就是000，
没理由打不开的。

剧-42
又是晚上10点钟，
后妈还是在切菜做饭，
这一次后妈突破心魔，
揽汝善的灵魂入怀，
母女哭成一团。

剧-43
还是十点钟，
汝善二号在候车厅见到了朋友，
朋友叫她秀妍。
此刻，
安赫矛把舅舅暴打一顿。
还是此刻，
箱包店老板也结束了一天的营业，
而11栋102房客早在黑暗的角落里等着他，
箱包店随后被他劫持。
对白透露这厮的确也叫安尚润，
和送外卖的小帅哥同名同姓。

剧-44
今晚既然要杀箱包店老板，
自然还是老规矩，
点一份比萨过来，
于是，
安尚润给安尚润送了比萨过来。
比萨安发现凶手安找的零钱上有血迹，
这个发现被值晚班大叔给压下去了。

剧-45
值晚班大叔的跟班大爆猛料，
原来压事的原因是，
还有五个月值晚班大叔就可以免除杀人的惩罚，
而这个跟班就是大叔当年杀死的同事的灵魂。
阴魂不散，
并且总还能有问有答。

剧-46
凶手安尚润把安赫矛骗到停车场，
试图在走前给这人也灭了，
结果三拳两脚后抱着安赫矛大腿求饶。
什么情况啊！！

剧-47
画面接下来便是地下室，
审问箱包店老板的密码问题。
问的时候把人家的嘴还堵上，
这到底是让说还是不让说呢？

剧-48
接下来，
杀手安尚润开始忙活搬家、跟梢汝善后妈和汝善二号秀妍，
看样子这厮是搞混了。
而值夜班大叔发现了这个状况，
在死魂灵跟班的指引下，
动了杀机，
欲除掉杀手安尚润。

剧-49
杀手安尚润给居委会大妈打了电话，
通报警局抓获安赫矛的事情，
警察审问安赫矛的台词隐藏着一些事情。
暂时不说，
之后便是杀手套出秀妍放学时间，
准备动手。

剧-50
警局内安赫矛与舅舅和解，
并且安赫矛发现了真凶就是11栋102的房客安尚润，
但居然没和警察说，
而此刻，
箱包店老板顽强地用舌头开了密码箱，
并且神奇地挣脱了捆绑，
用箱子里的手机拨给了送比萨外卖的安尚润，
高呼救命。

剧-50
比萨安尚润接到求救电话，
发现是11栋102的手机号码，
随即报警。

剧-51
暴雨突至，
汝善后妈那餐饭终于做好了，
且给汝善还留了一副碗筷。
并且受到神灵感召般，
拿伞去接秀妍了。

剧-52
在旁等候多时的杀手安尚润，
也对这个突然出现的后妈搞得火大。

剧-53
此刻在电影里经常不停捡东西的喜鹊，
终于玩了一次大的。
捡了金属衣服挂放在电线上，
造成全城停电。

剧-54
安赫矛趁停电逃出警局，
要找11栋102室的家伙算账。

剧-55
值晚班大叔接秀妍落空，
眉头一皱，
估计也奔11栋102室去了。

剧-56
凶手尾随汝善后妈和秀妍，
终于动了手，
所谓动手，
就是手摸了下刀就没后续了。

剧-57
画面随即到了地下室，
箱包店老板刚才还在密不透光的门前喊救命，
现在居然伪装成挣脱捆绑前的样子，
给回来的杀手以突然一击。
但还是中了一刀。

剧-58
外卖安尚润、值晚班大叔和安赫矛连续来到11栋102室，
三对一，
终于玩死杀手安尚润。

剧-59
警察和众人感到，
秀妍妈妈发现秀妍和汝善后妈在一起，
貌似什么事都没发生一样。
而值夜班大叔留恋的看了眼象自己女儿的秀妍也转身离开了。

剧-60
一个月后，
外卖安尚润和汝善后妈的生活恢复了平静，
而箱包店的老板发现自己多了一个跟班——杀手安尚润。
据他说，那厮好像是在怕什么东西。

剧-61
最后一个镜头是杀手安尚润冷汗直流的坐在102室，
看着死去的汝善往家里走。
字幕：
我杀死的女学生已经连续一星期回家里去了。

【完】
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 虽然很多人都把这片子说得很一般，只是一般，不是烂，但也足以可见这是一部不可多得的好片子。

     首先，我喜欢穿插式还有阶梯式的故事，一环扣一环，并非将凶手埋藏得多么深，但也足以让你心惊胆颤。其次，从我个人的角度来说，我认为这其实是一部讽刺片，讽刺谁？这个我不必多说，真正的犯人逍遥法外，而经常犯法的人，却总是躲躲藏藏地生存着。

     多的不说，我来说几个小细节，当然，也许只是显而易见的细节，大家可能都已经注意到了。


     第一个，为什么那个凶手总是抬起头去看楼梯？这个场面出现了无数次，至少五次以上，但是导演安排得非常巧妙，因为每次凶手抬起头的时候，多半是有人来找他了，所以可能许多人没有注意到，其实，凶手注意的，是末尾出现的那个小女孩，的，鬼魂。这个也是解释了，为什么包箱老板所说的话，以及最后凶手一脸恐惧地看着越过他走掉的小女孩。还有一个很显眼的暗示，就是他将屋子里都按了许多的灯，他杀人需要灯光吗？显然不需要那么多，那么只有一个可能，他在害怕。

      第二个，喜鹊一直叼着的那根铁条子是什么？可能有的朋友注意到的，是门卫老头拿起装着汝善（总觉得这个名字很喜感，乳扇……）的衣服的垃圾袋去找凶手之后，一只喜鹊飞来叼走了铁条子，至于为什么是喜鹊这个不用多解释，小女孩的后妈回忆片段里，就说希望和小女孩一起去摘柿子，小女孩说，想要留给喜鹊吃。而那根铁条子，我认为是小女孩的后妈拿着的那把伞的一根伞骨。有个片段，是汝善的后妈去接眼镜姑娘，眼镜姑娘说：阿姨，你的伞漏雨了。汝善的妈妈说：因为伞坏了啊，这是我们汝善最喜欢的一把伞。我可以想象成，汝善忘记了带伞，是因为以为今天天晴，所以将伞从书包中抽出来的时候，恰好折断了一根伞骨，而那一小跟伞骨，就落在了汝善的书包里。为什么这么说？除了汝善后妈提起的那个片段，还有一个是喜鹊叼起那根铁条落在102室，凶手的门口，它是无缘无故的落在那里吗？我想，导演是在暗示，这个铁条，是从这里出来的。

       第三个，为什么凶手没有杀了社保大妈？就是眼镜女孩的妈妈，因为当时凶手已经是非常愤怒了，不停地被打扰着，所以从纸箱中抽出了一个雕塑，准备灭了这个多话的女人，但是为什么却停止了？许多人想，可能是社保大妈拉开了窗帘，他害怕被外面的人看见，所以停止了？当然，我也这么认为的，不过因为我一直疑惑凶手的身份，还有凶手为什么那么喜欢杀小女孩，所以在后面的片段里，我看见了窗子上是一些很卡通的图案。所以我作了一个大胆的假设，这个凶手，是否就是那个画家或者说与画家有关的人？为什么这么说，他非常熟悉纸箱里的东西，也可以说是因为他好奇，所以提前翻过了，但是我觉得作为一个队艺术完全不感兴趣的人，就算翻过了也是完全没有印象的。
        为什么他没有杀了那社保大妈？是因为他对自己所作的窗户图案很敏感，他本能地希望马上拉上窗帘来遮掩或者说把大妈的注意力转移到这里，不过他之后还是希望杀了大妈的，但是因为大妈转过身来，而且他听到了电话的内容，是大妈在和别人商量事情，这时候灭口显然是不明智的。

        至于为什么我会猜测凶手就是那个艺术家呢？除了以上几点，还因为大部分都知道，学艺术的人，性格可能都比较特别，并非说不好，而是很特别，或者消极，或者激荡，或者热烈，而因为将自身投入其中，才能带来无限的创作灵感，而许多艺术家又深居简出，见到的人其实并不多，不过那间房子，必定不会是凶手的，只是那些纸箱，可以猜测是凶手的。

        第四，凶手到底杀了几个人？这个可能大部分人都想到了，除了在影片中所看到的两个，小女孩和门卫大爷，还有四个。开头有个镜头是他将车停在了黑社会的车位上，他不满黑社会，于是说，是不是你吐口痰？结果被黑社会看见了他手上的伤痕，而最下面的一条，还是崭新的。于是黑社会骂了一句：还有伤疤？五条，你以为你是六年级啊？我曾经对杀人狂很感兴趣，很多杀人狂总会傻缺地留下某个特征，比如喜欢收集指头，比如喜欢做一个杀了人的记号，所以可以理解为，那陈旧的四条伤口，是代表四个人。新的那条，是汝善的，而且那四个人，很可能是中学小女孩，因为凶手并没有将门卫大叔算在内。门卫大叔，只是一个例外。

        第五，为什么保安大爷走掉了，而黑社会被抓了起来，这个很多朋友都看出来了吧，黑社会在帮保安大爷顶罪，所以在整个片子中，我最欣赏的人其实是黑社会，这个人虽然总是洗钱，总是打人，但是是一个真正的铁血汉子，是个正直又爽朗的人，但也因为他的存在，这个片子都具有讽刺性。你以为最坏最可恶的那个人，其实才是最好最善良的，低俗的人，并不表示他的品格就低俗，穿着鲜亮的人，也不能表明他的人品就优雅。

         第六，为什么汝善的后妈要出去，这个我想大部分人也是看出来了，显然，汝善一直在悄悄地帮助着眼镜女孩，每天晚上10点她的鬼魂必定出现，但是那天晚上却没有出现，那一刻，汝善的妈妈心里充满了不安，就像冥冥中有什么在指引着，她走了出去，然后，见到了眼镜女孩。

         第七，看完的时候有人问我，那小女孩既然是鬼魂为什么不去害那个男人，其实鬼魂是没法害人的，从保安大爷每天跟在身后的背后灵，或者说，他的良心就可以得知，也不是说小女孩没有吓那个男人，从第一条便提到过了，而她回家的目的，也并非吓自己的后妈，她只是悲伤地站在那里，期待着她爱着的女人和同样爱她的女人，有一个人可以先迈出一步，说句我爱你。


          最后说一句话，头上三尺有神明，杀人者便要有被杀的准备，害人者就要有被害的准备，你以为万无一失，逃了法律，逃不了命运，逃不了良心，也逃不了报应，你以为你一辈子高枕无忧，你快乐了，你子孙后代必定要来陪你的罪。

该电影中的主题应该是 赎罪 + 讨债 的一过程吧。


在这个故事里，上帝共安排了这几类人。

一类是好人（那个送外卖的）（他只是一个上帝安排的帮手）
一类是阴间的恶魔寄托在人的躯体（那个杀人狂魔）
一类是：犯了小一点的错误的人（那个黑社会）
一类是：有犯了稍微大一点的错误的普通人（卖皮箱的老板）
一类是：犯了致命错误而将永远都会去赎罪的（最后杀掉恶魔的那个保安）
一类是其中有几个是上帝安排的链子，引导着整个故事的发展。
一个是那个死去的小女孩，还有一个是死去的保安。
在后面我会说。

其实故事的主要人物应该是那个最后杀掉恶魔的保安，他在过去因为自己的错误而杀掉了不该死的同事。于是上帝便要让他进行赎罪，而恰好一个杀人恶魔是不该存在这个世上的（
阴间的恶魔寄托在人的躯体 ），上帝便把这个赎罪的故事引导了这个恶魔身上，但是出了一点小意外，小女孩恰恰是妈妈的一次失误而被牵扯到这个赎罪的故事中，不该死的小女孩变成了到处飘散的冤魂，正因为如此，上帝也知道不该牵扯到小女孩，但是又不能让其复活，于是便把她的躯体寄托在另一个小女孩身上（长得很像的小主人公）（，让她安全的并继续来演绎故事的发展。

接着故事的序幕就拉开了。
首先，赎罪（一）：
那个最后杀掉杀人狂魔的保安，（因为打字很累，下面我就简称杀人保安吧）。他因为在曾经的一次冲动，而杀掉并掩埋了他的同事。那个死掉的同事的冤魂一直在跟着他，他也每天很不安。他本想着等过了6个月就可以平安无事的时候，可是上帝安排的赎罪之路正在慢慢发展。。。。
小主人公（小女孩）在上帝的安排下一步一步拉近与杀人保安的关系（每天都会与他打招呼，并且送饼子）。于是杀人保安更加关心小女孩。
开始死的保安是上帝安排的一个躯壳
（电影里的剧情是他好像怪怪的，像喝了酒似的，这也说明他是一个空壳）
他的死也正好推动了故事的进展，杀人保安便一步一步了解了这个凶手就是那个曾经杀掉小女孩而且杀掉保安的杀人狂魔。
而这个保安发现小主人公（小女孩）有可能成为下一个凶手的目标时，他想报案，可是一想到自己是在逃杀人犯时又退缩了。他想在坚持与上帝抗争一会，因为只要在坚持6个月就可以免罪了，可是最终还是因为与小女孩的感情回到了赎罪的路上，并最终完成了杀掉杀人狂魔的赎罪。

赎罪（二）：
小女孩的死因，妈妈也是有一部分责任，
妈妈因为那天晚上没有去接小女孩，而导致被凶手杀掉，妈妈也因为自己的错误而悔恨无比，每天都害怕小女孩别找到她，也想着有一天能够赎罪。 而最终她救了小主人公，也完成了赎罪，

讨债：
(一）上帝的讨债
杀人狂魔最后被杀，上帝利用杀人保安将“阴间的恶魔寄托在人的躯体 ”的杀人狂魔讨债完成。

(二）卖皮箱的男子被讨债
卖皮包箱子的男人在看到了小女孩子被杀的电视画面后，联想到了曾经卖给了一个很可疑
男子（杀人狂魔），在看到支票上的名字时，更加怀疑。在这时他是应该到公安局去举报的，可是他因为怕给他的生意带来不好，于是便没有去(这也犯了一个有关正义的错误），于是在后面他被“讨债”（被杀人狂魔抓住，并且身上受伤了）。

(三）黑社会被讨债

他是黑社会，整天帮人讨债打架，是一个无赖（犯了一点小错误）。可是他并不是彻底的坏人，只是因为关心他的人很少。小女孩的帮忙倒车，他很感动，而且给了小女孩一张名片，告诉小女孩有什么文莱来找他。他也在最后的营救小女孩当中完成漂亮的一个交接棒，完成了赎罪。


故事主题：
上联：
有罪必然赎，今日不赎明日赎。
下联：
有债必被讨，现在不讨，来天讨。
横批：命运休想逃


只看了一遍，临时想的故事，因为怕麻烦所以没有加图片，谢谢观看！我爱你们！

半屏着呼吸，一气呵成看完。在韩国电影里尝到这样的紧张感，倒是很新鲜的体验。因为一直以来，觉得他们以细腻的节奏见长，舒缓而从容，克制但饱满。加上片名如此普通，一开始差点看轻了它。所以四星半，有半颗是给这样的意外。

以为是生活剧，马上变成鬼片；以为主打惊悚，却充分地铺垫温情。难得的是，故事明明有非常刻意而为的痕迹，人物设定太多巧合，但多层情绪随着剧情自由转换，衔接得十分流畅，且精悍利落。看到母女俩相拥而泣的那一幕，我特地看了一眼进度条，1小时08分，当时有点吃惊，因为前边的内容很饱和，情绪也让人满足，感觉至少有90分钟的体量，实际上却没有。

这符合我衡量好的观影体验，两种很肤浅的方法之一：一种，让人觉得很过瘾，跟着导演各种high，两三个小时浑然不觉，像《金刚》；另一种，就像《邻》。线头多、叙事杂、信息零碎，但情绪逻辑清晰，身形小巧明快，有种轻灵美。

这两种风格会产生同样的效果：能让观众坐得住。但这样的一盘杂菜，很容易就玩坏了，变成惹人烦躁的故弄玄虚，很幸运《邻》竟然没有。过程中感觉导演像个顽童，肆意率性而为，结束后再搜信息，看到这片拿到青龙和百想的新人导演提名。有新鲜血液的那种无所禁忌之感，镜头语言和剪辑方式却成熟稳重，并不稚嫩。下一部电影，值得期待呢。

惟一让人有些郁闷的，是警方角色的全面缺失，稍微有点生硬。像排查箱子和周边可疑人等这种看多了CSI都可以知道的招数，剧里毫不推进，让人好生着急。好在，一开始就明确的“魂归”设置，本身就架空了现实。而且看多韩国电影，觉得泡菜国的编剧似乎对本国警察和司法系统心怀不满毫无信心，作品里不是颟顸就是无能，即便《杀人回忆》这样的刑侦悬疑剧，也都无头绪告终，总之是各种鄙夷，一肚子哀其不幸怒其不争烂泥扶不上墙的怨气。这部戏仍然如此，倒也不会特别突兀。

对公权力的警惕，这似乎是资本主义主旋律作品的一种讨好和政治正确，得益于电影审查制度的宽宏大量，倒愈发显出体察民情的现实关照意义。韩国近年来根据真实案件改编的电影大行其道，大多受到好评，不晓得是舆论口径的突破，还是现状的确无能至此，批判只是民心所向？这些与韩国社会有关的题材背景问题，有空真希望看到懂这方面的大神专题讨论。

但这是题外话。说回《邻》，我觉得如电影名称“邻居”（隔壁的人）所示，像海报上那一组比例均分的群像一样，导演主要想展现的，还是小区里各色人等对待汝善之死的不同态度。因此破案与否的情节推进，在整个故事里就不再那么重要，反而增加了结局的不确定性，令观影的紧张情绪始终保持，渲染了惊悚感。

全片最喜欢的部分，是一人两角的设置。秀妍这个角色，不仅仅因为样貌神似汝善，在剧中刺激了杀人犯，并推动了汝善妈妈的守护。在我看来，她更像是一个“镜像”人物。相似的年纪，相似的生活背景，却有不同的性格和境遇，从而产生截然不同的结局。看秀妍和汝善妈妈，和纹身大叔，还有和保安大爷的那些过场戏时，心中总有一些安慰，同时也隐隐刺痛。因为故事似乎在铺垫，这个孩子将会面临危险，但她终会因为身边的人最终脱险。

假如汝善当初遇到的是这样的情形，那孩子的命运，也会完全不同。感觉导演在这样说。从这个层面，电影所探讨的价值得到了深化。人心的选择在一念之间，箱包店老板的迟疑，披萨店小哥的犹豫，保安大爷的纠结，让汝善的命运差一点在秀妍身上重演，但终于，结局还是被改变了。这让人松一口气，同时，也陷入思索。在冷漠的城市里，我们每天都强化着“事不关己”、“独善其身”的自我保护功能，但这究竟是不是正确的？这样的选择，是不是看似引着我们进入了平静的下一天，其实，却推着我们陷入更大的危险？
 
作为一部群戏电影，剧中各人物的戏份不相上下，以新导演而言，可以呈现得如此比例均衡，基本功不俗。但在一众好戏之人中，演出双姝角色的小演员金赛纶，仍然让人惊艳。这个2000年出生的小妹子，甫一出道就令人充满期待。她似乎天生就是吃电影这碗饭的，《大叔》不说了，即便在《时尚王》这样的电视剧里演个打酱油的女主少女时期，甚至只是在《想你》当中声音出演，也令人印象深刻。在《邻》里，内向羞涩、让人怜惜的汝善，活泼天真、让人温暖的秀妍，不靠特意区别的发套和眼镜，也像是两个人。以当时13岁，还连自己演的黑暗电影都看不了的年纪，具备这样老到的演绎能力，看来把她称为“韩国电影的未来”，真不算言过其实。

黑社会大叔和杀人犯，也有点“镜像”的意思。强壮对孱弱，纹身对刀疤，大叔秀妍对杀人犯和汝善。一个简单粗暴，内里并不太坏；一个看似平静，却拥有反社会的人格。杀人犯为什么变态，片子里没说。这种无差别犯罪是最可怕的，因为谁也不知道究竟危险在何处？何时发生？但大多数的犯罪电影，尤其是讨论犯罪心理时，往往还是要分析心理形成，以找出避免惨案再度发生的方法。在这部片中，导演关注受害人的外部环境更多，关注周遭人心的冷热变化，所产生的蝴蝶效应，对人犯本身着墨较少。但我总觉得，片子隐隐有点想探讨的意思，只是没展开。黑社会被诬陷了，舅舅去保他的时候，那种感觉最明显。这一对镜像，应该也是从小就遭遇着不同对待的。当然，这也可能是从小被教育要分析中心思想，是我想多了。

整部电影，非要说有点遗憾的话，在秀妍和黑社会大叔相遇的那场戏。孩子去摸纹身、赫兆给她名片的那个段落，十分生动。但这里给了人一种期待，总觉得这是在铺垫大叔将来会去救孩子。但最后黑社会的确去了，却与秀妍并无交集。这导致的期待和呼应落空，多少有点影响了结构的对应感。唉，原谅我看完《大叔》脑洞大。

尽管如此，《邻居》仍然算是近年来让人眼前一亮的韩国电影。尤其结尾，自“见鬼”始，以“见鬼”终。以为一直以来是妈妈的心魔与幻象，在此却确认为一种可实体感受和干涉的能量。虽然教化感重了一点，但，对有意无意之中，也在修炼冷漠大法的你我来说，不心悸吗？