勇闯16街区

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作者：白痴弟弟（来自豆瓣）
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当年华逝去，青春不再，暮年的我们还能做的，大概也就只有听天由命，靠着回忆了此余生，至少大多数人回是这样。

初次看布鲁斯威利斯的电影是虎胆龙威系列，那个上天入地无所不能的硬汉警官麦克莱恩无疑是他在影迷心目中的一个标杆。无论情况多么凶险，只要看到麦克莱恩的身影就会觉得安心，虽然他不是那些拥有超能力的好莱坞漫画英雄，但凭着他机智的头脑和矫健的身手，总是能把坏蛋干的人仰马翻，救民于水火。

但是英雄也有老去的时候，廉颇老矣，尚能饭否？

《十六街区》中的老布是真的老了，初次登场并不惊艳，被上司安排看守凶杀现场这样毫无技术含量的活，看着他稀疏的头发和腰带都已经捆不住的啤酒肚，我们不禁会问：这还是那个铁拳斗罪犯，徒手拆飞机的麦克莱恩吗？那毫不遮掩的老态，让人不禁心寒。

依然是那个熟悉的纽约，依然是满城的罪犯，不同的是，再也没有麦克莱恩。

曾经的硬汉如今爬个楼梯都会气喘吁吁，甚至连自己的办公室在那间都记不清楚。连心里有鬼的上司都只是因为他整天酗酒，一副会把事办砸的样子才把押送证人的活交给他。一幕幕的镜头告诉我们，这里再也没有什么英雄了，这只是一个老的快退休的纽约警察。

然而一切的改变都发生的太快，在一枪击毙要暗杀证人的杀手那一瞬间，我还是依稀看到了那位曾经叱咤风云的麦克莱恩的影子。因为这一枪，所有的事情都乱了套，而后来赶到增援的同事，又透露出了一切秘密——原来这个证人目击了他们警察使用暴力刑讯逼供并误杀无辜的整个过程，而证人这次要出庭的案子，正是会把连同老布在内的一干警察送进监狱的。就在同事决定杀掉证人伪造现场的时候，老布对着同事的腿开了一枪。然后带着证人开始了逃亡之旅，以一己之力，对抗整个纽约的警察。

看着负伤的老布带着证人气喘吁吁的奔逃于纽约的街巷之间，没有了昔日的英气，连对手也从罪犯变成了曾经共事的拍档，也只能感叹，岁月是把杀猪刀。

有不少观众批评故事情节老套，打斗毫无新意，甚至不满片中那个老警察形象。但我想说：人都是会改变的。这是片中黑人小伙说的（那个证人），罪犯也能良心发现，成为好人。老布不是神，他没有办法对抗衰老，但是他有一颗直面衰老的心。

即使困难重重，也要咬牙坚持。这才是真正的硬汉。

片中的警察在那次暴力执法中留下了阴影，这使得他没办法面对自己的内心，靠酒精度日。证人的出现，无疑是唤起了他潜意识里对正义的坚持，这份坚持在他保护证人的时候逐渐从心底走出来，虽然直到分别他都不愿承认人可以改变，但他到法院自首以却依然可以看出他内心对正义的坚持。

在特效高度发达的今天，我们已经很难再体会到那种拳拳到肉的快感。银幕硬汉的时代就这样悄然结束了，在影片类型日趋丰富的好莱坞，传统硬汉电影已经淡出了观众的视野，那些曾经辉煌的硬汉们也默默离开了舞台。

英雄们退出了舞台，但是那种精神却没有远去，即使有一天老的核桃都得用锤子砸开再戴上老花镜把里面的肉一块块挑出来，他们依然会在面对邪恶的时候竖起中指，干上一架。

——致老去的硬汉们

Jack 一个警察 一个犯过错误想纠正自己错误的警察 当然他做到了

整部片子最好看的部分莫属于公交车劫持 没有想到Jack会接受艾迪 并为他做到这个程度 开头的Jack是个碌碌无为 的酒鬼警察 但也是这样一个普通人 做出了自己的选择

艾迪 虽然很话唠 但不得不说 是他改变了Jack 一个面包师n(*≧▽≦*)n

结尾很温馨

最后 有个问题 救了Jack的那个警察为什么会开枪就Jack呢

从来不主动看动作片 从来不相信教科书电影 从来不喜欢主旋律 今天却被这三者的结合打动

说起来不是被情感打动 而是被好莱坞的产品模式打动

徐浩峰的课上说 好莱坞商业片的主要受众群体是蓝领和学生 所以好莱坞商业片要求给这群生活在社会底层的人共鸣 好片子并不是各种技术的牛逼 而是情感能直通观众内心 所以我们喜欢看衰人 我们一看这个人好衰啊比我还倒霉我们就感到满足

这个道理和戏剧观众喜欢看喜剧一样 其实观众就是观众 不管是看戏的还是看电影的 我们喜欢看别人犯傻逼 喜欢看别人在自己面前毫不掩饰的出丑 这种看客心态 是绝对的缓解压力方式
因为在日复一日的平淡生活中 我们不能让自己看到自己喜欢的人犯倒霉而哈哈大笑 即使看到了 我们也是要理所当然的同情 此时如果有一点点想笑 道德会告诉自己删自己几个嘴巴子告终

而看戏，看一个纯属虚构的人犯倒霉，哪怕是一秒钟的相信，由这个相信而引发的嘲笑 也是道德范围允许的 笑成神经病也没人指责

因为是假的 看假的倒霉事件倒霉催的 不犯心理法

同样 生活在泥泞不堪的职场和家庭中的人们 本身不具备实现真正梦想能力的人们 实在是太需要一场虚假的英雄梦来给自己打鸡血了

布鲁斯威利斯饰演的杰克 比大部分人看上去都没用 做着没有人愿意做的凶杀现场看管这种毫无技术含量的工作 开着警局的破车送个犯人去马路对面都会遇到塞车 在那场塞车中仿佛可以看见他的人生之路一直是堵到现在 再也不会有一往无前的时刻了 所以当这样的灰色人士毫无缘故的卷入到一场阴谋中 如果是俄国戏剧 基本表示这一切就是永恒就是常态了 被生活本身吞没 就是生活的本质 可以参见《大雷雨》和《万尼亚舅舅》

可是这是好莱坞电影！本身灰色下坡路一下子转入到黑色悬崖 屌丝居然逆袭了。这就是好莱坞给观众造的梦！

戏剧学院戏文系主任说过，舞台上不要出现哪些假丑恶，因为生活远比戏剧生动和残酷。观众在苦水中喝饱了，才会来看戏尝点甜头。如果不给观众吃糖，还继续喂苦瓜，观众是不乐意掏这份钱的。戏文系要做的就是给观众创造梦想，梦是美的，即使假，人们也愿意相信梦的存在。同样道理，好莱坞的屌丝英雄，就是底层屌丝的指路明灯和鸡血枕头。看一眼灯，蹒跚往前走两步，睡一宿，哈喇子都是甜的。醒来未必真能更有劲儿的多走两步，可是哈喇子很甜倒是真的。

所以这个片子和《风月俏佳人》等等爱情片没有本质区别。风月里面有一个场景，在好莱坞的大道上，一个男人说：欢迎来到好莱坞，这是你梦想开始的地方（大意）。很好的暗示了，这种女屌丝灰姑娘攀龙附凤的故事，只是一个梦而已。


于是看到一个比我们过的还不像样的人，都华丽转身了，我们感觉自己还有希望。

但是其实这是一群并不相信梦的人创造出来的梦。给一群没有能力自己造梦的人来看。

    同样是纽约警察，同样由布鲁斯•威利斯扮演，《勇闯16街区》里的杰克比《虎胆威龙》系列里的麦克廉恩更加了不起。尽管从外表上看，麦克廉恩比瘦削、衰老、疲惫的杰克孔武有力得多，然而他从来不需要面对杰克那样的复杂局面，所以我们无从了解他内心真正可能具有的勇气。面对显而易见的犯罪分子，在力量上与之孤军奋战并不困难，因为在精神上，国家、民众、社会还有无数警察同事，始终是和麦克廉恩站在一起的。
    然而杰克的孤独是由里到外的。如果他失败了，不仅肉体可能被消灭，而且整个事件的黑白将被颠倒，他也将永远被误解。在真相大白以前，国家、民众、社会还有无数警察同事都站到了杰克的对立面。他成了歹徒。而他随时可以选择放弃抵抗，重新回到他们中去。能抗拒这样的诱惑，才是真正的勇气。
    说到这儿，我们可以明白《勇闯16街区》不是一个好警察和一群坏警察的故事，而是一个人找寻自我救赎之路的故事。杰克要保护的证人艾迪，将把杰克连同他的同事，一起送入监狱。杰克为什么要这么做？艾迪想问的问题，也正是我想问的：为什么要为这样一个无足轻重的人，得罪自己20年的搭档，与全纽约警察为敌？电影里杰克没有回答，但从他那一脸倦色中猜测，他也许只是太厌倦了做一个坏人。
    恕我不恭，我看过的任何一部国产电影，都未能像《勇闯16街区》那样，让我感到做一个好人原来可以让人激动到发抖。《勇闯16街区》里还可以看到，美国人对自己制度的那份自信和骄傲。严格来说，杰克并非孤身一人在战斗，如果没有法官所代表的法律正义，杰克带着证人要闯的可不仅仅是16个街区，电影恐怕可以改名叫“漫漫天涯路”了。

其实我认为，人是不会变的。改变的只是表象，冥冥之中，各自都有各自的不变。

在影片前面的大部分时间里我都只是把它当做一个能否送达的问题，而原来而导演要传达的是能否改变的问题。

最终我们知道，Eddie的证词已经不是关键，一个警察改变了他，而他也改变了一个警察。

其实Jack在发现那个可以改变现状的人的时候，他已经改变了。只是不仅仅要改变现状，而且还要面对现实。他走了N个街区来面对，通过Eddie反复的念叨（原来他做的不仅仅是为他自己辩解），通过和Frank的对峙，他面对了。Eddie不需要做证人了，因为没有Jerry，Jack就够了。

改变的为什么是Jack？因为他会改变，我是这么觉得。也许他需要一个时机，也许他需要一段时间，但是他是存在那个潜在种子的人。

为什么别人就不会改变呢？我回答不来，我反而发现，确实，每个人都可以改变，当你把自己一点点的剥开，露出你最脆弱的神经的时候，吹口气就改变了。

越脆弱的人越容易改变？呃...被自己难倒了。也许每一份脆弱之后，我们会更坚强。每一次成功之后，我们会更坦然。脆弱怎么了？这个世界本来就没有坚强。面对脆弱也是面对自己，面对了，你就是你；回避他，你就迷失，那是在回避自己。

限时限地点，一场惊心动魄的追逐，从汽车到地铁，从地铁到步行，从步行到巴士，从巴士到胜利，一次一次都在布鲁斯·威利斯的计算之内，邪不压正，最终证人还是走向了法庭。整个影片更像是布鲁斯·威利斯一次自我救赎的过程。一个小混混可以怀揣着开蛋糕房的梦想，但一个警探却背负着无数的罪行，人是否可以勇敢的站出来将自己从过错中解脱，成为了影片的命题。感觉美中不足的是，布鲁斯·威利斯的思想变化也太快了，并且缺少了一些flash back，没能造成前后的对比，可能这种手法比较惯用，理查德·唐纳已经不懈使用了。影片最后的温情时刻，真是让人感动，看看勇于承认错误的孩子是多幸福啊