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剧情介绍
在华北农村，佃户杨白老(张守维 饰)的女儿喜儿（田华 饰）和青年王大春（李白万 饰）正在相爱。地主黄世仁（陈强 饰）看中了喜儿，设下圈套，逼杨白劳把欠他家的六斗谷子年前连本带利还清。杨白老拿一冬的血汗钱七块五毛到黄家还利，被逼本利全清，否则用喜儿抵债。并硬逼他在女儿的卖身契上按了手印，除夕夜杨白老含恨喝下卤水自杀了，初一悲痛中的喜儿被抢进了黄家，不久被黄世仁奸污了，大春配合张二婶（管林仆 饰）搭救喜儿被发现，逃跑投奔了红军。后来二婶再次帮喜儿逃出了黄家，藏进了深山丛林里，喜儿靠捡奶奶庙的贡品和吃野果活命。非人的生活使喜儿的头发慢慢成满头白发。村子里有人看见，传说成收贡品的白毛仙姑。之后大春随部队回到家乡，展开减租减息运动，黄世仁利用白毛仙姑的传说企图动摇民心，为粉碎地主阴谋，大春带领乡亲夜间潜伏在奶奶庙，寻找白毛仙姑......©豆瓣红鹰突击队之深入敌后伏魔记逃鲨邻居她的名字闹鬼僵尸国度第二季安特卫普之夏有种土豚哈勇家可接受风险第一季老鼠爱上猫妖马伍加布里埃尔老板娘的房间六一特别节目《2024年亚洲跳绳锦标赛》相思误纯享合集毛驴县令之宛如格格你得来看看警中英雄夜市人生设计者黄色壁纸再见东京前辈，这不叫恋爱！夜之女王2001环太平洋：雷霆再起我为喜剧狂第三季喂，我是你的微糖男友威尔和格蕾丝第十季稻草人的黑夜山海战纪2之怪兽之王蚁人疯狂试爱之勇敢爱寻找马拉的奇幻之旅看不见 Unseen望书爱情睡醒了英雄本色（粤语版）他们第一季疯狂星期一（普通话版）包公出巡铁手套
长篇影评
1 ) 半个世纪过去，剥削并没有消失
这个电影现在仍有现实意义。虽然阶级斗争痕迹明显，但是反映了剥削的残酷。半个世纪过去后，黄世仁变成了各个996公司的老板。喜儿杨白劳变成了一个个过度劳累猝死的年轻人。究竟谁在为资本剥削站台，这个电影现在仍有现实意义。虽然阶级斗争痕迹明显，但是反映了剥削的残酷。半个世纪过去后，黄世仁变成了各个996公司的老板。喜儿杨白劳变成了一个个过度劳累猝死的年轻人。究竟谁在为资本剥削站台，
2 ) 最后白毛变黑发了。
终于知道了全中国人都知道而我一直稀里糊涂不知道的白毛女故事。
原来电影也是以歌剧形式拍的。 1喜儿马上要成亲了。年三十，她们两家吃了顿饺子，他爹还不了少东家的账，稀里糊涂按手印用女儿顶了账。回到家了，又想不开，当晚喝药死了。 2黄世仁的娘长的可真丑，黄世仁过着与他娘相依为命的日子。 3黄世仁强暴了喜儿，在她快生时准备把她卖给人贩子，喜儿在黄世仁当新郎官那天跑了。 4喜儿未婚夫大春救喜儿不成，在喜儿掩护下，在枪声中铤而逃走，接着在村里老光棍指导下去投奔红军。 5黄世仁手下有两把驳壳枪，很牛，但他只指挥不上手。 6听见喜儿生下了小孩，但后面没再交代结果。她在山洞里呆了三年，有了白毛大仙的名声。 7有不到一分钟镜头出现了日本人炸卢沟晓月，然后枪炮几声，八路军战士大春牵着马回家了。 8大春妈问大春这几年咋熬的，大春却没问他娘这几年咋活过来的。大春回乡第一份工作是捉妖，他提枪从庙里追进山洞，立马就和喜儿团员了。多亏大春枪法差劲，不然山路追赶中开那几枪…… 9黄世仁是枪毙了还是砍头了？人民政府咋对付他那黑心娘的？他娶的媳妇啥样子？这么重要的事情没有交代清楚美中不足！ 10开篇是喜儿和杨白劳收割稻谷，最后是大春和喜儿收割稻谷。 the end。
3 ) 《白毛女》观后感
佃农杨白劳，亏欠地主黄世仁的钱，被逼无奈，把女儿喜儿用来抵债。回家后感到后悔，喝药自杀。喜儿被逼疯，头发全白了，躲到山里面，吃庙里的贡品生活，村庄里面的人误以为，她是仙姑，是为“白毛女”。
01
以前的农民没有土地，寄养在地主家里，混口饭吃。后来有一位领导人，制定了新的规章制度，把全国的土地，按人口分给农民，家家户户根据劳动力的情况，承包土地，自己耕种，自己收获。
前后生活的对比，发生了天翻地覆的变化。以前的农民，吃不饱、穿不好，一个活生生的人，在人间有可能被饿死、冻死，连现在的猪狗都不如，现在农村家里养的狗，都可以吃得撑，吃到挑食。以前的生活，是难以描述的。所以以前的人，发自肺腑的感谢他们那个时代的领导人，拯救他们于危难之中。
新时代的生活，相比以前，肯定是更幸福了。但是，杨白劳与黄世仁这两种角色身份，依然存在。不会用女儿拿去抵债了，但是也存在房贷和车贷；不需要寄养在地主家里混饭吃了，但是也有很多工人，在工厂里面不分昼夜的工作，一年一年，连新年春节都可能没法回家团圆，（这也是最近几年的新年，没有以前的新年，快乐幸福的原因）。
以前更像是传统农业社会，从地里来，到地里去，自给自足，吃饱喝足，阖家团圆；改革开放以后，在社会生活中，渐渐被资本社会入侵，工业革命后的商品开始走进千家万户：彩电、冰箱、洗衣机，汽车、空调、智能机，这些非农业产品的东西，在购买时需要大量的钱，靠种地的农作物收入，不足够购买。以前种地的收入，只适合去买萝卜白菜，养活老年人而已；现在的社会市场，必须脱离旧的传统农业，在一些比较新型的行业中，取得高收入，才能够在这个时代的同龄人中，不掉队、不落伍。
要么封闭起来，不攀比，不被外来文化入侵，保持原有的自给自足；要么就忙碌起来，“苟日新，日日新”，汽车、手机、电脑，年年都有新的产品问世，永远买不完。在这个循环的过程中，贫富差距，就形成了。城市人生产制造，农村人攒钱购买。
02
没有观音菩萨、玉皇大帝，也没有如来佛祖、财神爷。想要一个国家社会稳定，不能全靠法律的武器来维持，精神上的操控也很有效。所以提前让人接受教育，传输一些爱国思想，或者敬畏鬼神的思想，让一个小孩儿害怕夜晚、害怕陌生人、害怕妖魔鬼怪，可以减少意外的发生，降低他的冒险程度，呆呆的守在家里，易于大人的管理；同样，大人对于国家来讲，也需要一些“妖魔鬼怪”的东西，来镇住成年人，不仅有看得见摸得着的手段，还有无形的管理方式。
上述那些手段方法，包含着思想教育、雷锋精神、社会文明价值观等等，这些规则与做人的要求，并不是每个人都遵守的。遵守的人会认为自己是个好人，一种光明的存在，还会认为那些不遵守的人早晚会遭受报应。比如闯红灯的人、不排队的人、行贿赂的人、贪赃枉法的人，按照新闻、电影、电视剧上的警示，那些人都不会有一个好下场。诚实善良的人，才有好的结局。
但是，如果人甘心获得诚实善良这些称谓，甘心安贫乐道的生活，那是非常受罪的一生。不懂得花钱行贿，外出做事情会很麻烦，在医院、在局里，认识的没有人，只能看着别人舒舒服服的度过。
在一种有违传统思想价值观的另一种视角里，他们的思想观念是“不能把穷人当人看，否则难以心安。”
富人、官人、大老板，他们的财富都是建立在“剥削”穷人的基础上。为什么那些人可以享受吃饭的服务、住宿的服务、按摩的服务，因为他们花了钱，他们好像天天不干活不工作，他们的钱来自哪里？
肯定是有一些人辛勤的付出，才能让那些人享受财富。农民种地，科学家搞研究。佃农养马养牛，地主养丫鬟养佃农。
杨白劳、喜儿、黄世仁，这三类角色身份，就像是一个动物世界中的食物链，这种循环不一定百分百存在，但是社会的运转，总会出现这三种人。
…… ……
4 ) 【影评】从电影《白毛女》引发的思考：白毛女为什么不嫁给黄世仁？
在《白毛女》的故事中，不存在喜儿可能嫁给黄世仁的这种情况的。而且即便喜儿愿意嫁，黄世仁也绝对不会要她。中国解放前的地主，恶霸或土豪劣绅是占一部分的，但是相当多的地主其实并不富裕。他们是祖祖辈辈节俭缩食、依靠勤劳致富。地主阶层因此比一般贫农富裕些，但也没有强太多。顶多比别人家多安块玻璃、多几亩地而已。
门当户对在封建社会、民国时代乃至现在都是婚姻嫁娶天经地义的要求。像黄世仁这样的有钱有权的大财主，明媒正娶的妻子必然是大户千金，不奢求公府侯门的贵妇，也得是商门大贾之女。正房指望不上，那么做妾呢？其实喜儿做妾也是不行的，因为她的条件太差。虽有几分模样，但是她老父亲都穷成什么样了，实在比叫花子强不到哪去。旧社会即便是做妾条件放低，也不能太过离谱。而且喜儿家这种条件，是养不出水灵灵的女人的。旧时纳妾，哪怕是青楼妓女、小农户女儿或者家中女佣丫鬟，表面上也得体面。而喜儿在黄家抵债，其实地位是远远低于有工钱的女佣的。
喜儿是卖身的奴隶，在黄家看就是让她来免费干活顶替干粗活的女佣，省下这部分工钱来还债。以黄家的势力，去青楼舞馆找比喜儿漂亮千万倍的女人都不是难事，何必要这么个什么陪嫁都出不起的女人做妾室呢？养活她，这债台就更高了。杨白劳与黄世仁之间的故事债务纠纷直到今日也是合法、合情、合理地上演，从电影《白毛女》中可以看出，黄世仁的罪行集中在高利贷逼债太紧缺乏人情（道德问题）、违背妇女意志实施侵害（犯罪）、持枪恐吓村民（犯罪）、逼债逼死人命（道德问题）、欺男霸女（犯罪）、拆散恩爱情侣（道德问题）等恶行。总而言之，黄世仁不该干的就一样——不该持枪明火执仗将喜儿抢来抵债做奴隶，尽管不正么做他的经济损失就难以弥补。但是村民曾经给黄世仁出过两全其美的主意，就是让喜儿嫁到大春家，让她的婆家还清杨白劳的债务。喜儿的准婆婆也愿意将自己的破房子抵给黄世仁，这说明喜儿家也是愿意还清黄家债务的。
但黄世仁不接受这种还债办法的，所以他想拿回钱不假，但还更要占些便宜，就是把喜儿搞一下。这种行为注定了黄世仁会被定位为恶霸。但是纳喜儿为妾也是不可能的，这会让黄世仁的损失更大。虽然喜儿怀上了黄世仁的孩子，他仍旧没有任何纳妾的打算，这证明了黄世仁的内心深处对这个抢来的女奴是不屑一顾的。
而且不要忘记，从喜儿的角度讲，黄世仁是逼死她父亲还霸占她的恶霸，她不愿嫁给这样的人自然也是天经地义的。
PS。歌剧及电影中的黄世仁是虚构角色，但他的人物原型即真实的黄世仁并无以上恶行，特此注明。
相关链接：雲绯【影评】
雲绯文学号：芳绯文学
5 ) 解放还是束缚
由此表现出来的女性的特质，诸如：柔弱，寡言，逆来顺受等等皆是我们熟知的。在《白毛女》中一根二尺红头绳就是束缚的象征，在出现的短短几分钟里，却是喜儿最柔美的一瞬。不仅仅是男性对女性的社会地位的定位如此，女性本身在这样的环境下也默认一切皆合理。这样的观念的根深蒂固，以至于为了消除掉这样错误（先不论是否真的错误）的观念，剧中采用了一种完全极端对立的方式来展示女性应有的特质：柔弱成为刚强，寡言成为敢于言说，逆来顺受成为勇于反抗等等。表现在艺术语言上就有如下的改变：大量使用对比高的色彩，以产生强烈的戏剧冲突效果；服装上，主角最终换上共和国新装视为最终走向光明；舞蹈动作上，女性有了大量的十分果断的动作诸如指，怒目，敏捷的身手等等。通过这样的手法，戏剧完全消除了旧社会的女性形象残留在大众的阴影，使得戏剧告诉观众：这样才是正确的，只有这样的女性才是自由的。
而是否这样的改变就是真正的获得了自由呢？我们可以非常明显的注意到，强烈的极端对立后的结果就是，使男性特质完全掩盖了女性特质。
有评论解释到八大样板戏中皆是中性化了女性，而在我看来还不够，应该是男性化了女性。中性只是在男性化过程中的一个体现，并不是结果，它在社会上没有一个确定的标准。但男性标准却是显而易见的。以上提到的如刚强、勇于反抗，以至于到军装、发型、舞蹈动作等，均明显的向男性特质靠拢（至少在那个时候之前，一直以来男性表现出来的特质都是如此）。
所以男性化后的女性就带来了这个问题：这是解放还是重新的束缚？为什么最后女性还是必须以男性为标准来生活，为什么女性一定要型行皆似男性才能得到认同和尊重（剧中的确如此表现）？于是整个戏剧进行的过程就是一次循环，以《白毛女》为例：父亲（男性）没有把女儿（女性）保护好，于是女儿被地主（男性）抢走，女儿逃出来过着非人的凄惨生活（没有男性的女性），最后红军（男性）拯救了她。喜儿在这个循环中其实没有自己的选择，因为当没有其他选择的时候，唯一的选择其实并不能称为选择。
芭蕾舞源于西方，它最大的特点便是足尖起舞。为什么选择这样高难度且身体损害高的舞蹈形式？是因为踮起脚后能够牵扯到腿部肌肉，使得女性柔美的线条能够获得前所未有的展现。所以在西方芭蕾舞起初只是表现宫廷，自然，神话等主题。而在革命芭蕾中，我们仍然可以看到剧中演员努力的踮起脚，却在试图表达一种刚强。即使在《红色娘子军》最后，有大量的大腿露出来，看到的也只是一块块结实的肌肉。只能说，这是政治要求下的艺术创新吧。
而事实上在红色年代下催生出来的各种文艺成果，不都是这样的吗？而今天也成为了国内外炙手可热的话题。我从来认为任何搀杂意识形态政治诉求的文艺创作皆丧失了它本源的追求。所以对我来说，革命芭蕾中最美好的，还真只有喜儿头戴红头绳时的惊鸿一瞥吧。
故事性还可以。但是女主唱的什么天要杀人啊 我要报仇啊 这就是在拉仇恨 我是没有什么共鸣。这充满恨意的唱词，不适合我们再去看。这个故事是不符合现在的价值观的，对于封建社会他是进步，对于现在他就是封建。悲剧的根源在于杨白劳，说好了本息一起还的，最后你不还。你种田有多辛苦，那是你的事。被迫按了手印，但这就是当时的规矩，你不卖闺女，你欠地主的钱就这么算了吗？想的很美呀？那你按了手印，你闺女不想去，你也不提前跟她说一声，就这么自己死了你这不是坑闺女吗？其实黄世仁，他总体还是一个道德问题。他是按照当时的法律来办的，他不想做慈善家，至于强奸丫鬟算不算犯法？这我不知道，如果说当时的法律制度就是这样的，没有被废除，那黄世仁就没什么错误，错的是封建制度。但是欠钱不还，不管在什么时候都是犯法的。
http://www.m1905.com/vod/86385.shtml；画面还是很稳很静流畅的。PS：在当前拍应该会被禁的吧.....3.5喜儿被强奸的时候反讽蒙太奇的运用，接上面牌匾是“大慈大悲”、“积善堂”
真的是一部很优秀的电影，很经典，很好看。电影的叙事语言十分清晰，故事的情节以及节奏也很好，真是不能多也不能少。不过有一点，就是里面的歌唱片段可能在现在的观影习惯里不太容易接受，像我好几次被情节感动眼泪都要流下来了，结果一唱歌，我的感情都没了，也许这就是歌剧改编所不能避免的吧。电影里对杨白劳的自尽觉得很可惜，一开始喜儿只是做工，他真的没必要喝卤水。还有就是觉得片尾大春他们发现白毛女那一段也是很真实的反应了，又开枪又是砍的，看来你们真不知道那是喜儿啊，不过两年头发长度没变有点说不过去吧。不得不说演员的台词真好，没字幕也能听清楚，扮演黄世仁的陈强真不愧是老艺术家，敢演这样的角色，想起他差点被士兵打死的故事，心疼他～
为为意识形态服务怎么就不能叫艺术？《一个国家的诞生》和《意志的胜利》都尚有可取之处。以及，中国不能有歌剧片吗？看不适应也不应该质疑这种形式也要排斥，难道印度人民只配拍歌舞片？
我讨厌评论里那些装逼的人，希望你们这些人滚回旧社会去受一次喜儿受过的苦受过的罪。