非常突然

     有伞的时候没有雨，有雨的时候没有伞。
   这是我最喜欢的银河电影，尽管我不能专制地说这一定是最好的。
   传统意义的警匪片，总是脱不了卧底，火并这些元素，从最初的《公仆》，《警察故事》到如今的《无间道》及一批画虎不成反类犬的电影，我们常常在想，怎样的警匪故事还能吸引我们。
   《非常突然》是一个异数。一个走到最后走向另一个方向的故事，你不能说这是在情理之外的，然而它还是深深震撼了我。
    电影的开头，三个内地人笨拙地打劫金铺，躲进居民楼，却牵出一伙悍匪。追捕的过程穿插了重案组警察：头儿，Sam，枪神，Macy，Jimmy，他们的个性和故事被交待得有条不紊。其中当然包括两个女性——女警Macy和快餐店老板Mandy的感情归属，说实话，她们最终倾心的对象是让我有些诧异的，但决不生硬，因为之前的交待中有线索可循。
    有伞的时候没有雨，有雨的时候没有伞。其实人生常常就是这样，《非常突然》与其说是警匪片，倒不如说是伦理片，充满了宿命论与不确定性的喟叹。这样的电影，看过的人的态度会分成两种，要么觉得很惊艳， 要么觉得很无趣。很少有电影能让我看两遍以上，因为有的故事知道了结局就没有任何再看的必要了。第一次看《非常突然》，看到结局时非常难过；第二次看一个已经知道结局的故事，没想到会更难过。
    电影中最巧妙的道具是Mandy的钥匙包，串起两男一女的感情线，可见老杜深谙此道，当然更为人所知的应该是《暗战》中的项链。
    电影最后，似乎每个人都清楚了自己的选择。然而最后的枪战，却把所有的幻想掐断，包括剧中人的和观众的。game over， 一切到此为止。
    今天想做的事，今天就要做；今天想说的话，今天就要说；今天爱着的人，不要等到明天才表白，因为谁也不知道过了今天，是不是还有机会。
    既然我们不能战胜命运，就让我们战胜自己。

     再次重温了这部电影，虽然不是高清版，但不可掩盖经典的事实。突然发现这部片和早几年杜sir的《毒战》有点相似。第一次看《毒战》，真的是把我惊艳到了，结局所有police全部阵亡，这还是在国内大银幕上映啊，杜sir是如何搞掂过审的。我印象中没有哪部内地警匪片的尺度有这么大。
    《非常突然》里处处的确非常突然，突然的情节很多影评已详述，我就不再重复。只是感觉杜sir的《毒战》风格有点像《非常突然》。《毒战》着重警匪的追逐过程，在追逐过程中体现非常突现；《非常突然》着重查案过程（两个案子），查案过程处处显现突然的情节。两部片的结局则有异曲同工之妙，《非常突然》同归于尽，《毒战》毒贩没有死，当然结局不可能不死，否则不可能过审了的。
    杜sir拍《毒战》是否参考了游达志的构思，我不得而知，不过《非常突然》杜sir是监制，而且和游达志也是同一个公司，只能说都是银河的风格。
     

人究竟会因为何种原因重新看一部电影？是褪色的回忆、鲜活的神经脉冲还是别的什么？这件事恐怕永远也说不清楚。我早已忘却了初次接触银河映像时的感受，正如我不记得一周前为什么开始一部一部地回放银河映像。但有些事情我却记得特别清楚，比如游达志挂名导演的三部作品：《两个只能活一个》、《暗花》以及《非常突然》。

就我个人而言，是游达志这三部曲塑造了我对所谓银河映像风格的基本认识：命运无常，人情冷暖和底层社会。最初先看的是《暗花》，银河映像诸多电影里戾气最重的一部。之后才看《非常突然》，对银河映像集体创作展露出来的扎实透彻的基本功深感惊讶。最后隔了很久才看《两个只能活一个》，结果对银河映像的看法一下子动摇了，迷惑了。如果要我挑一部最好的，很难。但如果是挑一部最重要的，那我会毫不犹豫地提名《非常突然》。

《非常突然》的意义在于揭示了游达志在银河映像这个创作团队中的作者性。众所周知，银河映像走的是集体创作路线，其绝大多数作品中都没有明显的单一作者存在，这在如今的华语电影圈是非常少见的。而在这些作品中，所谓的杜琪峰作品又占据了大部分的份额。一方面，观众群里盛行“导演=作者”论。另一方面，集体创作本身又极容易掩盖个体的作者特征。于是“银河映像风格”渐渐地向所谓“杜琪峰风格”倾斜，杜韦游铁三角最终也分崩离析。

在离去的两个人里，韦家辉的个人风格通过几部由他一人担任作者的电影得到了充分的展现。尤其是《再生号》一片，把韦家辉写复杂结构剧本的才华体现得淋漓尽致，同时又让我们看到了他在运用配乐方面的天赋（当然，基本功上还是不如银河映像的集体创作来得强）。而游达志的个人风格呢？从作品上我们不得而知——因为他根本就没拍出过能够体现他个人风格且由他一人担任作者的电影。在离开银河映像后，游达志的失意显而易见。因为以上种种原因，我们不能走从单一作品里寻找游达志风格这条路，而是要倒回去，去比较曾经的银河映像和现在的银河映像，看看有什么失去了，且没有任何迹象表明它会被寻回。



这个“曾经的银河映像”在我看来就是《非常突然》。



对于现在的银河映像作品，我大抵上是抱着一种在不满和还行间游离的情绪。银河映像的路子并没有因为加入中国星就走得歪歪扭扭，没这回事。有问题的是银河映像的人。银河映像既然是集体创作——而且还曾经是相当成熟的集体创作——那就一句话：“一个都不能少。”走了韦家辉，银河映像的选材一下子就跌了档次，和新奇怪完全沾不上边了。至于配乐变得乏善可陈，韦家辉的离去大概也有一定影响。但韦家辉和游达志不同，韦家辉的才华在银河映像是受遏制的，他离开银河映像后所表现出来的才是一个完整的韦家辉，一个对剧本穷尽心思的怪才。而游达志则是天生的银河映像人。单独做一部电影的作者，游达志现在看来似乎没这个本事。只有在银河映像，游达志才是游达志，而不是一个在马来西亚拍电视剧的落寞人。

《非常突然》里所表现出的诸多游达志风格里，最突出的莫过于他让演员在有限空间里塑造性格构筑动机的能力。同样是任达华，同样是小集体领导者，在《非常突然》里他的角色就明显比《PTU》来得有血有肉。你说游达志给任达华的戏份多吗？其实一点都不。任达华不是刘青云那种演什么都游刃有余的演员，但演员做不到的事导演可以想办法弥补。《PTU》里任达华在电子游戏厅所表现出的冷酷，其实根本无关于他所扮演的角色在剧中的作用，他也不擅长演这个。反过来看，《非常突然》前半段有一场警局里的戏，任达华在走出办公室后听到自己的上司涉嫌违规，之后一脸铁青地穿过走廊。任达华在这段戏里并没有做什么特殊的表演，但观众会很容易产生这样的想法：“这个人还是很有正义感嘛。”因为这里有反差，观众会自然地从反差中推测人物的想法，去深入人物。做到了这一点，之后任达华的所有行为就都能够合理解释了：因为他就是这么个略有些古板的正义人士。买烟也好，谈恋爱也好，误会也罢，背后的动机都是显而易见的。

《非常突然》的群像戏调度无疑是银河映像历史上最为光彩的时刻之一。作为电影中穿针引线的另一位男主角，饰演沙展李森的刘青云没有辜负游达志给予的大量戏份，成功地把重案组里几位人物的性格特征给吸引了出来。而在他与警队其它成员互动的过程中，李森这个人物毒舌善心的性格特点也就自然曝露出来了。这种为他人着想牺牲自我的行为特征不仅坚实地构筑了李森各种古怪行为背后的动机，同时也成为了警队人际关系变化发展以及三角恋成立的推动力。在群像戏里能够设置这样一位功能化角色同时又不破坏整个集体的演出，游达志的功力可见一般。

当然，其他角色也是各有各的妙。比如许绍雄饰演的枪神这个人物，前半段寡言少语老好人状，在一大群性格人物里一点不出挑。待到枪战发生，观众一看：乖乖，不得了，真是枪神。前后反差，观众就对这个人物有了兴趣。果不其然，后半段枪神一下子絮叨了起来，这个人物的反差就被揭露了，性格也就丰满了。最后重案组覆灭一场戏要是没有之前枪神这个人物那些家长里短的烦恼，其悲剧性将大大不足。林雪演的河北农民，其实就只有审问一场戏，但就这一场戏把这个小人物演活了。更重要的是，他的行为揭示了另外两名罪犯江山江河身上同样潜藏的这种对社会不公正的愤怒，为最后的悲剧埋下了伏笔。另外还有花花公子Jimmy和Macy的几场戏，在剧本里他们都有其独一无二的功能。唯一不参与群像戏演出的是女“主角”Mandy，因为她要担当的是一个旁观者的角色，去见证最后的悲剧——在一台黑白的，悲剧的电视里。

游达志另一个特点就是狠。或者我们换个说法：善于构筑悲剧。鲁迅说“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，而游达志正是这一观点的执行者。《暗花》里两位男主角无意义地死让人惋惜，而《非常突然》则将游达志的残忍发挥到极致：一段美丽的三角恋和一个温馨团结的小集体，这是他构筑的人生价值——友情、爱情和事业。他用九成的时间盖起这白色的人生高塔，然后像小孩子一样残忍地推倒它，任它在血色的污水里浸泡腐烂。但这还不够，他还留下了一个人去见证这一切。没有人去承受的悲剧，又怎么能说是悲剧呢？



这就是游达志的悲剧：人对命运的反抗和沉沦。



虽然电影的标题是《非常突然》，但结局其实并不突然。除了林雪那一点隐秘的暗示，电影里还有很多地方都在为最后的结局做铺陈。如中段搜查诊所时发生的那场枪战，任达华和刘青云各中一发霰弹枪，只是靠着防弹衣才大难不死。任达华看着那件满是弹痕的防弹衣时，他心里大概已经有了对未来的判断。相应的，最后有一个场景：Macy靠着车倒下去时，敞开的车门遮住了她的上半身，而车门上清楚地留下了被霰弹枪击穿的痕迹。如果重案组的各位能够有一件防弹衣护身，那么Macy是否就不会在肚子上留下那些弹孔？是否事情又会像上一次枪战那样逢凶化吉？如果观众因为这些问题转而憎恨创作者的无情残忍，那么这部电影就是成功的。在某一段时间里我也恨游达志，而现在我只是怀念他。

游达志的离去对银河映像的伤害并不是那么显而易见的。杜琪峰别的不提，基本功还是很扎实，再加上大的班底没有什么变动，表面上还可以维持银河映像的风格。但细看这些新千年里的作品，每一部在细节上都或多或少有各种缺陷。如果说缺少好的悲剧作品还可以用“商业化”来搪塞一番，那《PTU》里群像戏的拙劣，《暗战》等多部作品里配角的戏份分配不当，再到银河映像塑造人物能力的日渐下滑，这些都是游达志离去后的真空，且根本无法弥补——除非杜琪峰下决心再造一个新的银河映像，而不是尝试用罗永昌和游乃海代替游达志和韦家辉。就算是广受好评的《神探》，在表现人物逐渐堕落这一点上也做得很不好。韦家辉的归来可以填补剧本上的缺失，但补不了游达志留下的这个执导技巧的窟窿。银河映像要想继续辉煌下去，在破旧立新和继续寻找合适的拼图两条路里，杜琪峰必须做出抉择。

　
　看这部片子的时候是在凌晨2点多，开始我把脚抬在电脑桌上，身体后仰着，可是看着看着，我已经开始把头凑向电脑了。
　不多说其中的情节，整个电影的画面就是那种暗暗的灰青色，天空好像没有放晴过。就在这样的日子里。上天给那些人开了个大玩笑。仿佛可以看见老游在幕后在偷笑。
　全死了，真的是全死了。
　那个时候，我真的如中了子弹一般。深深的绝望刹那就弥漫起来。真的，原来我们都是那么渺小。真的不能知道下一秒会发生什么事情。回想老游其实一直在暗示。我们总是忽视。忽视宿命～～
　那个台词就是主旨：“我们带伞的时候不下雨，不带伞的时候却是常常下雨。”（大意）
　我们常常说，风雨后就是彩虹，靠双手打拼。
   可是，那天晚上，这些都是无奈。

象其他杜琪峰的电影一样，《非常突然》仍然是一部让我觉得温暖的电影。它表面上是一场警匪之间的斗争，实际上所注重的仍是对人的描写。开头与结尾两个相同的场景，潮湿的街道上车来车往，女主角辛勤的擦者窗户玻璃，洋溢着强烈的生活气息。只是一个普通的女人，做着一份普通的工作。在经历了一连串的风波之后，一切又回到了从前，仿佛什么都不曾发生过。于是，那些之前发生过的事意义何在？除了记忆中留下的一些痕迹。
《非常突然》的故事情节充满了误会。从开头警方对两对匪徒的误认，任达华对其女下属的误会，刘青云对那个钥匙串的误会，更别说最后导致他们全军覆没的对匪徒的错误估计，还有最让人感到好笑的是刘青云与许绍洋的一段对话。这些误会有的让人觉得好笑，有的激起了当事人心中情感，有的则让他们都送了命。全片由破案与警员之间的人事纠缠两条线索展开，破案时总是洋溢着一种欢快的气氛，而关于生活的部分则由一些幽默的元素构成。
而这部电影让我觉得温暖的原因就在于它所描绘的人与人之间微妙的情感。任达华似乎是那种“好学生”类型，严肃、认真、不苟言笑，而刘青云看起来调皮，实际上也有着自己的心计。于是，这两个不同的人在面对同一个女人时，当然采取了不同的两种方式。这三个人在这过程之中的不同微妙的反映，正是让我觉得最亲切的地方。
而这些人物之间情感的发展，很大程度上是由一连串的误会推进的，如关于钱包的误会，关于钥匙串的误会。在误会没有被认为是误会时，没个人都生活在自己所编织的网中，拘谨而又小心的活着。而最后似乎误会都被解开，每个人都明白了自己的方向时，另一个误会却结束了他们的生命。
这部电影仍是一部关于生活偶然性的电影，就像杜琪峰的其他电影一样，带着深不可测的宿命因素。生活是什么？或许每个人都无法明白它的真相，每个人都只是懵懵懂懂的活着，从这个意义上说，每个人都生活在误会中。于是便有意外时不时地袭来，或许平静地让我们无法察觉，或许让我们猛然惊醒。
看完电影，我发现这部电影充满了很多下雨的场景。我总是很喜欢下雨，因为在雨中，空间一下子变得狭小，温馨却可以蔓延。这部电影让我觉得很温馨，电影中的人物都很单纯、可爱、善良。我想平常生活中的我们，不会遭受电影中那样的创伤，但我却渴望电影中的那种氛围。如果生活中不在有欺骗、争夺、背叛之类贪婪的误会，而只有电影中那种简单的单纯的误会，那生活成了一种美好的游戏，该有多好。

杜琪峰、韦家辉监制、游达志导演，刘青云、任达华、黄卓菱、蒙嘉慧出演

《非常突然》让人津津乐道的除了它的群像刻画，就是结局的突然性和毁灭性，把97香港回归这一带有时代烙印的恐慌发展到了顶点。而对于大陆的恐惧以及北流的穷凶极恶则多少是让人觉得杜琪峰们始终带着带着有色眼镜，对于香港前途的不确定，一直保留着敌意到今天则一直没有改变(参见《以和为贵》对于选举的揣测)。虽然有人讲这说到底并没有太多意思，这说法有点像挠痒，或者说杜琪峰们的行为就是挠痒，无碍大局，只是不抓那么几下就难受。

当然因为所站立场不同，无法作为更有价值的论断。但是香港人对于大陆这种恐惧则是非常有时代意义的，的确香港回归这样的事情在世界范围内也是少有，表现在电影作品里出现了实在太多太多，甚至投射到整个大的电影圈，与1997年后香港电影的衰弱也不无联系。而这群人又无法积极投入融合的过程，自然需要把情绪宣泄干净方能解脱。

《非常突然》有着富有节奏感的音乐以及阴雨的大环境，外景的固定，永远下不完的雨最后迎来了破案的喜悦，但是接踵而至的却是一个更大的灾难。

轻描淡写的温暖和爱情着笔完全消除不了最后的悲剧效果，进一步说这让结尾来得更为难忘。而这，正是多数人倾心喜爱的银河映像。