不知道应该如何描述对这电影的喜爱,从片头精准的计数搭配着巧妙的卡通“注释”开始,我就知道这是符合我胃口的。音乐、俏皮的闷不住找乐子的数字们,痴癫的艾玛•汤普生,谨小慎微的法瑞尔,老道的达斯汀,都是我中意很久的了。
生活原本就索然无味,小说家基本的职责就是制造惊喜,读者也许可以循着作家已成签字的笔墨去改造生活,这当然是皆大欢喜。可是无厘头的发现作者与圆形开始共同创造着故事,哈罗德提供最井井有条、毫无新意的素材,也就提供了一万个惊喜登场的空洞。而伊芙,则在这样规整的白板上,狠狠地、卖力的、淘空自己灵魂的花费笔墨打下一个又一个痕迹,让这条笔直的线开始变得曲折有趣、凹凸有致。
Little did he know,他毫不知晓。心里在说,Oh, my god, son of bitch~这不是以前学英语最讨厌的倒装句么?现在却显得那么的曼妙有趣。哈罗德毫不知晓,有人在一笔一划的书写他的人生,决定他的生死,伊芙也毫不知晓,她书写的是真实的人生,并要决定他的生死。上帝的wristwatch拨错了,让哈罗德听见那充满修辞的他本人的人生注解。感叹的是编剧,可以让原本令人纳闷的骑单车的小孩、巴士司机,合乎时宜的出现,又能顺其自然的完成伊芙要哈罗德,这个男主人公死去的结局里。伊芙的所有小说主人公都得死,她对死亡是如此着迷,千方百计的此岸沿着,对前面生活细节冗长、细微但甜美的描述,就是为了让他死去。也许,就是因为她没发现自己对生活的畏惧、对真实的畏惧、以及对无畏的畏惧。无畏的哈罗德在看完“他”的小说之后(伊芙最后描述他死去的章节是草稿)平静的接收着,告诉她应该这样写完,主人公只有这样死去才是一部杰作。然后第二天“以身赴死”。这样才令伊芙发现,写作并非是那么的无关痛痒。没错,你描述他人的人生,别总是说得很轻松。
最终哈罗德没死,不然就不称其为喜剧了,伊芙终于换了一件女人味的衣服,终于有点女人味的开始和人打交道,并且心存感激了。哈罗的成全了伊芙让她变得鲜活,伊芙成全了哈罗德让他still alive,编剧成全了我们的慈悲,这个故事成全了这部影片,故事中的故事成全了这个故事,生活本身是谁成全了谁?
最后一如既往的温馨提示 :生活中有这样那样的琐碎,这样那样的关爱,这样那样的缘分会拯救我们的性命,要做就做那种连上帝都不忍心他死去的人。每个演员都那么精准,包括最后那个麻木的医生……如果颁发最佳演员奖,我会颁给那个可爱的、不说话却暗自抱怨着的、用自己的方式顽抗着烦闷的生活的,最后却在紧要关头牺牲自己堵住主人的动脉而救了哈罗德一命的手表,它是那样的有人情味,并且勇敢~~甚至胜过人类,它教唆哈罗德去挣脱规矩的铁链,促成了这一系列美好。
硬要说遗憾,就说最后霍夫曼跳入泳池时的一身赘肉,让我唏嘘扼腕——他真的老了。
真实比小说更加荒诞,因为虚构是在一定逻辑下进行的,而现实有时毫无逻辑可言
——马克·吐温
Harold Crick是个国税局的审计员,与无限数字打交道的人,其生活也如数字般精确。连续12年的每个工作日,每天清晨Harold都会把他的牙齿刷76次,前后来回38次,上下38次;他会以将近57步一街区的速度跑过6个区,正好能赶上8点17分的那班巴士...这些数字构成了Harold Crick精确但却极其单调的生活,他的生活麻木平静,没有丝毫激情,更没有任何爱情
突然有一天早上,Harold听到一个声音,如电影旁白般不停地念叨着他的一举一动,这个声音洞晓着他正在经历或是即将经历的种种生活细节。这个声音对他正在经历的生活的精确讲述使其惊诧不已,而这个声音对他即将经历的生活的精确预测更使他惊恐万分,特别是当这个声音预测他即将离世的时候
Karen Eiffel是个著名的悲剧小说家,自我封闭、整日嗜烟如命。
她最新创作的小说遇到了构思瓶颈,这使她本身的自我封闭在生活中表现得更加明显,也可以说是自我的封闭甚至自毁的倾向使得她遭遇了构思瓶颈——如何让小说主人公合理且伟大的死去
就像那款游戏《模拟人生》,游戏者设计着游戏中人物的各种生活细节,Karen Eiffel用小说设计着Harold Crick的整个人生,包括他即将死去的命运。但不同的是,奇幻的是,Harold Crick知晓自己的人生被那个“声音”设计着,他试图改变命运
小说情节发展与小说创作过程、虚幻与现实,讲述这两者交叉进行的电影还有部法国导演Francois Ozon的《游泳池》。只是《游泳池》更具惊悚感和文艺气质,而《奇幻人生》更具娱乐性与现实抨击力。与其说Harold Crick要从Karen Eiffel笔下改变自己的命运,不如说他们俩从笔下、从小说的结尾中拯救自己的人生。这个饱含生活哲学与道德寓言的奇幻故事,警醒着如Harold和Karen般麻木或者挣扎于现实生活中的人,不要让生活奴役了我们,不要让道德败给了生活
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http://www.douban.com/group/ilm/影片开头是清晨,一个中年男人的房间。看得出,他规律生活,乏善可陈:每一天,在固定时间被闹钟叫醒,心中默念着1,2,3,4,将32颗牙齿上下左右刷动72下;打一个更简洁的的领带花样,只因那样会节省出42秒的时间,恰好用来赶上7点18分,而非21分的公车;而在那之前,他会精确的默数从家门到车站的步数,分毫不差。难怪。他是一名国税局统计员。终日面对整齐划一的报表和数字,如机器般日复一日精确运转。谈不上一丁点新意。他的房间,缺乏哪怕一样生动的物品,就算看上去多余也好。一件丢在地上的臭袜子,没有;一件略带色彩的装饰品,没有;一个女人,一条狗,没有,没有。
有人,终于忍不住。
一副置身事外般默然的女生旁白开始间歇响起。而听到旁白的人,不止你我,还有这个男的。于观者而言,这旁白,恰好解释了男人的心理活动,适时推动故事前进。如所有影片的旁白功能一样。而于男主人公而言,这简直像是精神分裂,是噩梦。在每一个细微事件发生的下一秒,这声音便被听到。她在对他所有的生命迹象作着补充说明,她甚至准确预测出他的下一刻。好像,这是她的小说,他只是其中被人主宰命运的男主人公而已。这念头让他发疯。而真正带来恐惧的,是他听到她提起他即将的死亡。
在有限的生命里,探寻存在的意义显得迫不及待。那所谓的永恒真理。他买了那把水蓝色fender,开始学弹小时候妈妈讲给他的歌谣。他不再细数每一级爬过的楼梯,不再在特定的时间做特定的事。当然,这里该有一段爱情出现。终究是爱,才能拯救一副沉睡的灵魂。看上去更明了生命意义的女人,让漠然的生命得到了重生。导演,并没有在此叫停。他在等那位发出间歇性旁白的女作家,赐这男人死的结局。这恰好圆润了故事的开头,她那喋喋不休的追问,甚至是对死亡场面的模拟。似乎,只有死亡和悲剧,才能一部文学作品(和影片)够得上经典永恒。作为影片和小说的双重主角,他英勇地挡住了冲向小孩儿的公车,顺利完成从讨厌统计员到公众英雄的蜕变。而女作家,也终于良心发现,给了他肉体的赦免,给了观众一个更顺理成章的出口,从虚构的虚构中坦然走开,回到现实。
影片编剧叫Zach Helm。我猜,他一定有很深的文学倾向,很可能超越对电影语言本身的热爱。他赋予女作家对生命的绝对控制力,并在同一时空构建出两则故事,环环相套。是她给他死,恕他生,在影片里,更是小说里。最末,他笔下的她依旧端着那幅不偏不倚,置身事外的腔调,对在场的所有人宣布:生命轨迹的改变很微妙,一个善意的微笑,一阵温柔的抚摸,一个欢乐的拥抱,一番安慰的话语,会让一切看上去不同。我猜,他更想表达的是,面前的你我,也该被这虚构的虚构,触动到什么而变得不同寻常了。不是么?
Harold Crick,一名稅務局公務員,每天用數字精確著自己的生活,按部就班,一成不變。他的這種生活状态,令創造他的“上帝”,──悲情小說家Karen Eiffel,也束手無策,不知道如何妥善地安排他死於非命。直到有一天,Harold Crick知道他的創造主Karen Eiffel正在給他安排死亡,意識到這樣行尸走肉的生活也是自己的人生,自己的人生不應該這樣匆匆結束。他不願坐以待斃,走進了吉它店……
這一部风格奇怪的電影,看上去怪誕不堪卻非常寫實,我們自刻板的Harold Crick和像患強迫症的Karen Eiffel身上,都會瞥見自己的影子,發出會心微笑。影片涉及我以前曾經討論過的內容:“未來已經安排,只是尚未發生。”到底有沒有命運?在命運面前,是接受命運?還是通過自身努力改寫命運?或和那個“上帝”共同譜寫自己的命運?像Harold Crick那樣?
创意很好,但我实在想不出那个被废掉的结尾是怎样让其成为最优秀的英文小说的。这种类似的完全不可避免的BUG还有在一个叫罗隆祥的科幻短篇《山海间》,里面有一个宇宙闻名的诗人,而这个诗人在写一首即将宇宙闻名的诗,然后她就死了。聪明的做法是绕开写,但他偏偏要把它写下来,这就是悲剧。
30/3/2007 9:30pm Cultural Centre
有时 我们在恐惧 在日常琐事 在一成不变 在无望 在悲剧面前迷失自我 幸运的是我们仍能从我们熟悉的手上或一种爱的手势上或细心鼓励上或一个爱的拥抱上或温暖的安慰上安下心来 ------------------------ 3Q 肉同学
结局欠缺力度,所谓的无可比拟的“最诗意最美好的死亡”不过是这么一回事,看不出男主角要慨然赴死以完成一个伟大的当代英文小说的必然性。更别说最后峰回路转地逃过死亡。但即便结局稍弱,仍无法阻碍这部电影的出色和灵活。仍然可以打5星且仍然值得一看再看。妙笔生花,遑论很多打动人的真挚——爱情线。如果你是哈姆雷特,你会为了这个剧本而死去吗。
后半部分不再巧妙
-说这些你可能不明白 我可能是在悲剧里 无聊的悲剧里 -但是哈罗德 答案不可避免的取决于你所过生活的类型和你吃的曲奇饼的质量 很幸运的是当没有曲奇饼的时候 我们还拥有别的
3.5星。创意佳,造势足,意识动人,只可惜结尾提供的死法不足以服人,完全没能压住阵仗。
這是一部文學興味極高,劇情不俗又感人的電影。 這故事原本是關於一個人不知道自己就要死了, 然後死掉的故事。但是如果這個人明知道自己就要死了,然後真的死了, 而且是自願受死,儘管他知道可以避免....你說, 這難道不就是我們希望他不要死掉的那種人嗎?
好莱坞非处方药:宿命大补丸,需配合奇幻类型心灵鸡汤服用。特征:创意场景肠衣,有时需借助道具,颗粒虽苦,效果甜,对待失败者有神效。常见主治医生:金·凯瑞、尼古拉斯·凯奇、威尔·法瑞尔、亚当·桑德勒、本·斯蒂勒等。
"i like the part about the guitars."Maggie Gyllenhaal是个美女
it could have been a master but the melodramafication destroyed it. i am sorry.
看似有新意但完全不对味口。男主形象降分。配角虽都是大牌但不闪哦。感觉和金凯利那部楚门很类似。很一般。
我喜欢的故事,那个女作家实在演得太好了~~
小说的主人公竟然真实存在,而且会由作家的文字决定他生命的走向。这么有想象力的题材已经加分了。而主人公知道自己即将会死后才开始改变乏味生活轨迹追求自己想要的方式,可能是在告诉我们这些活人,现在就是改变的时候了。
创意很好,一个作家笔下将要被写死的角色因得知自己将要被写死找到了作家。情绪的把控与转变很好,喜剧、悲剧、正剧气氛的转换。但整个故事的整体掌控得却不够好,前面雇工人生笔墨过多,而后面遭遇命运,面对死亡笔墨不足。尤其最后两种结局的转折,男主角对于死亡的接受处理得不足。惜之。
现实往往比小说更荒诞。因为虚构是在一定逻辑下进行的,而现实有时毫无逻辑可言。 ——马克·吐温
I'm her brother. Her brother in law! She has a sister? No, I'm married her brother!
继续神笔马良,比《恋恋书中人》少了意淫,多了人生思辨,魔幻现实主义也更多落脚在“现实”上。人生本来就有许多旁白君干涉者,有许多无意中主宰我们命运的人,我们知晓一个必将到来的死亡结局,努力活着,不过想成就人生这本长书的伟大和无悔。
奇幻作家们都来看看罢,杀人要慎重。
高开低走,创意点和构思其实颇为奇妙,而且影像化呈现出的视觉效果也能给人留下不错的印象,但渐渐拨开迷雾就露出了心灵鸡汤的真面目。尤其是那个最诗意最美好足以让真人慷慨赴死的死亡,太镇不住场面了。