要说到日本的治愈系导演一定会有是枝裕和的名字。是枝裕和导演擅长以小见大,他拍的电影总是很懂生活,自然细腻,有细节又不失趣味,是一碗暖暖的味增汤,咸淡正好,回味无穷。我前几日翻到一篇是枝裕和导演的作品推荐,发现导演居然在2012年拍过一部电视剧,这种超大分量的治愈系怎能不一睹为快!
超豪华演员阵容!
《Going My Home》这部剧由阿部宽饰演主人公坪井良多,由木村拓哉的女神山口智子饰演主人公的太太坪井沙江,这是山口智子时隔16年再次出演常规连续剧。还有宫崎葵、西田敏行等一大票实力派演员。而且本剧中YOU又一次演了宽叔的姐姐,整个剧讲的还是那种关系不好的倔强固执的父子的家庭。姐弟两互相争蛋糕的口味,家人不疼不痒的拌嘴,真的是很容易让人联想到是枝裕和导演的另一部2008年上映的电影《步履不停》呀。
我们要变成怎样的大人呢?
主人公坪井良多在一家广告公司上班,每天对客户点头哈腰,被后辈在背地里称作“好先生”,因为不管上面说什么他都只说“好的好的”。他是个很介意别人说自己是气量小,开始隐隐步入中年危机的男人。当自己的父亲病倒在长野躺在医院时,他被家人派去长野乡下调查父亲是不是有情人或者私生子。故事就是以这种非常俗套的情节开始的,这就是是枝裕和导演的套路,把俗套的故事讲得清新脱俗,在细节处深入人性。
良多到了长野之后意外的发现父亲这些年来一直瞒着家人在森林里寻找库纳。库纳是一种生活在森林里的小人,传说他们带着红色的三角帽子,以防橡子或者松塔掉下来砸中脑袋。有人声称见到过库纳,但所有目击情报都模棱两可,暧昧不明。良多作为一个理智的成年人一开始对此十分不屑,但是随着跟菜穗母子的接触以及对父亲的过去的渐渐了解,开始一点点接受了库纳的存在。甚至在一次森林勘察捡到了三角形的红色迷你帽子之后,虽然嘴上说并没有相信库纳的存在,却将帽子像宝贝一样保存了起来。这其间跟孩子们的互动很可爱,而且在不知不觉间加深了跟女儿萌江的感情。后来甚至亲自策划寻找库纳的活动并且为活动拉来赞助,结果在走访过程中发现之前捡到的库纳的帽子其实是村子里的人设置的陷阱。为了不打破孩子们心中(我觉得也是良多自己心中)的幻想,还特地在人迹罕至的体育馆伪造了库纳的足迹。
这部剧的最后,看着一群大人认真的在森林里找库纳的样子,我觉得又好笑又温馨。一边吐槽“这帮成年人到底在干什么呀?”一边又羡慕他们能够相信这个世界有“眼睛看不到的东西”。原来每个心里都有这么纯真的一面啊,这算是romantic,还是fantasy呢?
故乡是什么?
这部剧的故事场景主要在东京与长野县之间切换,整个故事的主轴几乎都发生在长野县,这是个很典型的日本的乡下地方,说到日本的乡下你眼前浮现的是什么呢?是《元气囝仔》里暖暖的人情味?是《小森林》里四季的田间风景和时令美食?是《哪啊哪啊神去村》里古朴的传统风俗?是《悠哉日常大王》里那只有五个学生和一个老师的学校?这部剧也描绘了这么一个人烟稀少,仿佛被时代遗弃的日本乡下。长年停在长野车站载客的出租车司机对每一位客人一遍又一遍讲长野的优点,劝说他们留在长野在这里定居。但也会幻想如果这里一个人都没有了,只有动物留下来的场景。“会不会那样更繁荣呢?”说这句话的时候司机先生的语气也稍稍有些伤感。
在这里的人们为了村子的发展,也做出了妥协。但是对于大坝的建设人们更多的是后悔,当初反对的人敌不过现实,支持的人也只是无奈。本以为建了大坝村子就可以兴旺起来,结果还是徒劳。有人搬走了,菜橞失落的说:“4996人。”有人搬来了,菜橞开心的说:“4999人。”看着菜橞一次又一次说着小镇的人数的样子,可以感受到她心里是真得很爱这个地方吧。
库纳是没有故乡的,因为种族弱小所以不需要故乡。那么人到底需不需要故乡呢?故乡又是什么呢?日本的现状就是大量小镇已成为空城,人们的故乡在渐渐消失。剧中坪井良多问妻子,自己正在还房贷的这套房子到底能不能称为孩子以后有回来的价值的故乡呢?所在的地方到底有没有归属感,这是每个远离家乡在大都市生活的人们都怀抱的疑问吧。
人生是什么?
人生是什么?是后悔吗?剧里说“后悔是那里曾经有爱的证明。”良多的父亲为了当初放弃的爱情而后悔,萌江为了跟逝去的好友没有好好道别而后悔,良多为了没有跟父亲好好说过话而后悔。所有的后悔最后都归结为寻找库纳的行动。对于良多的父亲来说,寻找库纳是当初童年玩伴的美好回忆;对萌江来说,寻找库纳是因为库纳可以连接生与死,她想向逝去的好友好好道别;对良多来说,寻找库纳是良多与父亲唯一的沟通方式,良多也想通过寻找库纳跟父亲有所联结吧。
这部剧中有一句话始终贯穿始终——“世界不仅仅是由看得见的东西组成的。”库纳只是一个符号,一个唤醒人们内心深处的童真、温情、回忆的符号。村上春树曾在书里写到:“不管有无效能,是否好看,对我们至关重要的东西几乎都是肉眼无法看见,然而用心灵可以感受到的。而且真正有价值的东西,往往通过效率甚低的营生方才获得。即便这是虚妄的行为,也绝不是愚蠢的行为。” 在这个飞速发展的时代里,有没有人愿意停下脚步去感受“眼睛看不到”的那一部分世界呢。生活是鸡毛蒜皮组成的史诗,是枝裕和导演借着这么一个浪漫的琐碎的故事,让我们重新感受到生活的趣味与人生的意义。
不是剧评。只说说“多希子”这个人物。
良多的姐姐多希子。我不知道多希子算不算剧中的“反面角色”,观众会觉得她挺招人厌的,但她其实不是那种精于世故的坏心眼,相反,她特别地单纯,她的“坏”是因为自恋。
她和良多商议父母的养老,很计较,为把赡养责任推给弟弟,连良多念书的时候花掉父母多少费用这种旧账都翻出来了;冬天爱喝冰咖,没满足她,她就嘀嘀咕咕;间歇性离家出走,抛下丈夫孩子不管,还嫌弃丈夫……这些行为一出来,“自私”、“任性”、“不负责任”的评价就免不了,但其实这些词说的不是“病根”。
有个情节很有意思:父亲病后苏醒,不记得多希子的名字,她背着父亲在别的家人面前大哭,特别委屈,不能接受父亲不记得她了。到底还是个孩子呀。《女人四十》里的那个父亲得了阿尔茨海默,不认得女儿,把她叫老了,女儿第二天就买了一身靓丽的时装穿,可父亲照旧不认得“年轻美丽”的她。这两个女儿是同一个影子:发现父亲异常了,不是为父亲的身体担忧,想法照料他,却在意自己在父亲心中有没有“褪色”,是否失去了“爱女”的位置——如同心理上的虚拟“自拍”,要照一照自己在父母心中的影像是否“美丽如初”……
这两段情节很有喜感,喜感提示了女性幼稚的“自恋”,它意味着:“我”最重要,我关于自己舒不舒服的感受是第一位的,我最要紧的事是要花力气完善我自己,让自己在他人眼中的形象变得“好看”;他人要配合我对于“更高级”的自我的追求,不能妨碍我的这种追求。
记得吗?多希子离家出走后回来,母亲问她为什么对丈夫不满意,她回答的是嫌他“没深度”。也就是说,多希子是那种对自己充满想象性期待的“文艺(中)青年”。她希望自己活得“深刻”,假装自己深刻,或假装自己处在追求深刻的途中。所以她会用离家出走来追求人生意义,反抗庸琐的生活。不定期就住出去一段,说明这已经不是偶尔吵架呕气,而是上升到了“行为艺术”了,象征意义大于实际含义。如果她在“深刻”途中“孤独”了,力有不逮了,还需要一个灵魂共振的伴侣来陪伴她、提携她,帮她成为“更好的自己”——而丈夫恰是个俯首帖耳的好好先生,默默迁就着她的任性,给她按摩,她拍拍屁股走人了,他就得一边管孩子,一边忍气吞声、惴惴不安地找她。他虽然不“懂”她,却让她把自己看得更重了。照顾孩子、体谅丈夫,分担家庭责任?对不起,她顾不上这些的,若是背负了这些“现实的重量”,她的灵魂就没法“飞翔”了——过分自恋的人,对于他人的责任往往阙如。所以即便她在家的时候,也没有踏实用心地做好妻子和母亲的角色,以至于她离家了,孩子说爸爸做的饭更好吃…
现实里多希子这样的女性并不少。她们像孩子似地天真不羁,在自我的幻影里孤独自爱,从不回应现实生活向她们的发出的召唤和要求,活得虚飘飘,还以为是遇见了女性意识的苏醒。
我非常非常喜欢是枝裕和拍摄关于家庭题材的作品。这些作品的中心思想不外乎:你了解你的家人吗?不,你不了解;你和家人很亲密吗?嘛,也不那么亲密。但是在互相不了解也不甚亲密的模式下,人们作为家人仍然相互温暖着彼此。那么理解是枝裕和的作品,到底该着眼于“我们根本不了解家人”的悲凉,还是着眼于“即使如此,家人还是爱着彼此”的温馨,我说不上来。我觉得是枝裕和也说不上来。生活就是这样,一忽儿悲凉,一忽儿温馨——一半是火焰,一半是海水。
故事主线是爷爷荣辅一生思恋着早年故乡的恋人,他们儿时曾经一起在森林里看见过矮人库纳的聚会。后来爷爷撇下恋人、朋友去了东京并娶妻生子。晚年思念故乡,回到故乡,和菜穗(初恋与朋友所生的女儿)及菜穗的儿子一起寻找库纳,享天伦之乐,结果在途中病倒。病倒后,爷爷荣辅的家人才开始渐渐探寻荣辅这个老头子到底在做什么、想的是什么。儿子良多在替父亲寻找矮人库纳的过程中逐渐重新认识父亲。
一半是海水~
菜穗和良多说:“可以确信的是,妈妈和荣辅先生在一起的那段时光一定很幸福。”
良多否定道:“不是不是,那是我爸故意装出来的。他这个人又找情妇,醉了又耍酒疯。还是个不顾家的工作狂。”
菜穗说:“但是他在我们面前从来不这样。”
良多说:“那是因为他在外人面前会做样子。他总是对外人很好的。”
作为儿子的良多没有多想到底哪一面是老爸的真实面孔。找情妇耍酒疯为常态的父亲怎么可能是心里还怀有对初恋的纯真爱恋的人呢?怎么可能对故乡怀有深深的眷恋呢?怎么可能还相信库纳这样的传说?
一半是火焰*
然而良多还是尽心尽力地替爸爸荣辅去寻找着矮人库纳。并坚持不懈地在梦里和来自父亲家乡的“库纳“们聊着生活、聊着父亲的故乡。良多得知自己找到的小毡帽是有人故意摆置在森林里的时候,饶是之前他满世界地说不相信世界上会有库纳,可脸上的失望还是比马里亚纳海沟都深。这之后他也加入了伪造库纳存在的证据的小分队,去传说有库纳出现的地方制造痕迹……
一半是海水~
良多的妻子沙江和良多在家的时候根本不会正经和女儿萌江对话。所以关于什么是“同父异母”这样的问题,萌江也只好去问来做客的客人。他们之间互相推诿着和女儿谈心的职责。而萌江只好用看见精灵弗拉多的招数稍稍吸引注意力。沙江托自己的母亲照看女儿的那个晚上,在母亲走后给萌江做了好吃的pan cake,母女二人围几而坐,其乐融融地开着玩笑。然而沙江突然说道“果然西红柿还是要烫过之后剥皮啊”,说着就起身到厨房区去试验起来,真是个敬业的厨师。萌江之前还闪着光的脸倏然黯淡下去,于是面对妈妈关于看见小精灵的盘问固执地说“就是有,是妈妈你看不到而已。”
一半是火焰*
萌江把坐在已故好友课桌上的同学推了下去;在课桌被挪到储藏室之后又把课桌搬回了教室造成了同学的恐慌。班主任(也是个搞笑善良的人啊)把妈妈沙江找到学校,说与其在教室里放一张空桌子不如让孩子们向前看,忘掉悲伤;沙江为女儿争辩道“可是每个人向前看的时机不一样。也不是让大家都配合萌江,但是毕竟有特殊的孩子啊。”虽然没能争取成功,但是回家的路上沙江给萌江讲起小的时候自己也很抗拒母亲把过世的父亲的遗物扔掉,并说“所以,妈妈有点明白萌江的心情哦。虽然也有不明白的地方,但是多少也有懂你的时候。”
一半是海水~
长子良多和长女多希子在知道爸爸病倒的第一时间抱怨爸爸就是个会给人添麻烦的家伙,也会背着母亲互相把给母亲养老送终的义务推给对方。互相之间为了一块蛋糕针锋相对。母亲跟儿女在一起时也从不会说丈夫一句好话,还会为了俳句会跟儿女猜拳决定谁去照顾在医院的老头子荣辅。甚至在医院看见为逝去亲人痛哭流涕的女人还会说“真不知道我到时候会不会哭呢……”,而心里有什么话也只打给酒店前台的服务员说。
一半是火焰*
然而良多和多希子还是一周一替地赶去长野照顾病父。多希子因为爸爸叫不出自己的名字却能叫出良多而赌气到哭鼻子。母亲则在长野住了整整两个月照顾老头子直至出院(虽然中途也有去俳句会啦)。良多也会在多希子偶尔发神经负气离家出走的时候把姐姐追回来,并把她劝回家(居然用的是把自己塑造得比姐夫还窝囊这样的方法)。而结尾的时候良多也跟妻子说“过年的时候把妈和姐他们叫来咱们家吧。”
写到这,我觉得上面的结论要改一改,也许火焰还是会烤干海水的。也许哔哔剥剥的火焰燃烧得很无奈,也许海水潮涨潮息循环往复,但大体上,暖意还是会盖过湿冷的吧。
我一直认为我很了解我的父亲,然而我跟爸爸吵架的时候他说得最多的就是:“你呀,你根本不了解你爸!”
去年我跟我父母的一个旧友偶然相遇,那个阿姨问我“你爸现在还写诗吗?”
我惊道“他还会写诗?”
那个阿姨说“哈哈,你爸当年给你妈写了好多情诗呢!”
又回忆起我从上海回来抱怨天气潮湿,爸爸笑说他年轻时在中越边境打仗,内裤洗了都晾不干,穿那样的内裤好多小战士都烂裆。但我从来没听他提起过那时候的事,如果细想也对,爸爸是在桂林上军校的。
前年,妈妈工作去新加坡一年,暑假时候我和爸爸在家。父女感情不甚亲密,我就等着熬着回去上学。可是离我回去不到一周的时间我发现爸爸有外遇了。思来想去我还是把这事告诉了妈妈,妈妈的反应震惊多过愤怒。他们两人青梅竹马、感情甚笃,任谁也不会相信有一方会出轨。然而事情就是这样,发生就发生了。妈妈没有什么动作,只是说她会留心。她回国之后仔细观察我爸,确信他已经断了。于是我们母女一直对这件事保持着缄默。你问现在的家庭氛围?也其乐融融。40年的感情还是满牢固的。
我想起是枝裕和另外一部电影《步履不停》中的一幕,女主人替泡澡的老头子拿来换洗的衣服,老头问道“你那套演歌的CD什么时候买的?”
妻子回答“就在我们还在板桥那会,带着良多(儿子)去那女人的公寓。然后在房间里听到你的声音,觉得打扰到你不太好,于是就这么回去了,在车站西口的卡那里亚堂买的——别忘了毛巾用完展开晾好啊,别随便丢在那就不管了!”
说这话的时候两人中间隔着浴房的隔断,玻璃那边老妇人忙忙碌碌收拾着丈夫换下来的衣服,谈起这件事的语气就像谈起昨天刚买的带鱼新不新鲜那样恬淡;隔断这边的老头显然是第一次知道原来妻子和儿子早就知晓自己的艳事,扶着额头,一脸“糟糕呀”的表情。
不知道多年以后我们家会不会也发生这样一段对话。
遗憾呐,亲人没得选。然而我和爸爸妈妈,爸爸妈妈和他们的爸爸妈妈仍然相亲相爱地过着平淡的生活。血浓于水,无奈地被绑在一起却意外地非常牢固,自己不觉得,在外人眼里却一眼就会认出是一家人。就像儿子良多和父亲荣辅从梦想到喜欢的食物再到女人的品位都不期然地如出一辙。
P.S.题目取自是枝裕和另外一部电影,是不是很贴切呢?
• 爷爷昏迷住院期间,来长野照顾他奶奶每天晚上回到所下榻的当地酒店,在房间里用电话和morning call小姐唠家常。最后爷爷出院,奶奶最后一次用电话和混熟的moring桑道谢:“这段时间来受你照顾了。"
• 妈妈被叫到学校谈话后,萌江和妈妈两人在黄昏的天色下一起走在回家路上时的片段。
• 良多每天上班总和大厦里的邻居矮个子先生一起等车,彼此交流几句不咸不淡又偶尔让人忍俊不禁的对话。最后一集邻居听闻良多父亲去世时上门问候,说"什么时候一起去喝两杯吧",后又苦笑说:"说是这么说,但我们大概永远也不会去吧"
——【“邻居”这个词说的就正是这个感觉吧。】
• 在接荣辅出院回家的一程车上,女儿和太太在叽叽喳喳地讨论着附近车站的有名泡芙店,唯荣辅沉默地远眺着车窗掠过的故乡长野。
——【就算是夫妻、亲子间,那种家人间无法逾越也无法言喻的 寂しさ 还是一下倾倒溢满,得到充分表达。】
• 萌江每次被问到关于她那些“看不见”的伙伴的时候,爸爸良太和妈妈沙江的态度不是"不耐烦"“真头疼”,而是有些小心翼翼地询问和屏息凝神地带着疑惑地聆听......
.• 虽然惯用让妈妈头疼的前略法(おやすみ→すみ ごちそうさま→さま 行ってきます→ます)...安。...饱了。...门。但几乎每集吃饭scene里,导演都很认真地给萌江吃饭姿势镜头——捧起碗、喝汤时双手握,拿筷子的姿势等。毫不马虎的恭敬规范。
——【所以其实要表现一个孩子是怎样的氛围和家庭长大的不必加一场多余的戏的】
• "问题"萌江被班主任停课一周作为处分,爸爸带上她到长野看爷爷,爸爸骗奶奶说是学校放假。奶奶和萌江独处时悄悄对孙女笑说“你可真牛啊,才小学生都能得到停课处分了..."
• 怕虫的良多全副武装地跟菜穗他们进森林踩点,萌江嫌弃地跑开他“别和我走在一起 丢死人啦!” 萌江上个洗手间回来,对怀疑良多是在逃的武装激进分子的巡警说:“警察先生,这不是可疑分子啦这是我爸。”
• 我猜戏中菜穗做的“拉面沙拉”应该是aoi自己的得意料理,都属于那次上秘密岚节目时所做的她爱的凉面系...:)
• 料理设计师沙江代不会做饭的妈妈给妈妈男友做便当,看着能干的女儿,妈妈撅着嘴说说“小时候有个不称职的妈妈你一定怨恨吧 真抱歉呐”,沙江半玩笑半真心地淡淡说:“是啊” 。
——【我不知怎的就鼻子酸了。身为男性的是枝导演...这场戏母女间的戏真实细腻程度让人感叹。】
• 菜穗来到出走多年的丈夫面前,终于问出了那句“为什么”,夕阳下丈夫最后只说了一句:“我没有后悔”。菜穗这才忍不住泪。
回到家后她带着湿润淡然的喉音微笑着,安慰想念着母亲而痛苦地后悔的父亲说:“后悔是爱曾经存在过的证明。”
——【不会归来的人终究不会归来,后悔的人永远也只能把未实现的爱留在记忆里。无奈的事情不会因为眼泪而动容改变。不是每个家庭都得到完整大团圆结局,但这也不代表“不幸福”】
• 萌江一个人默默把已去世的朋友惠美的课桌从礼堂的角落里搬回教室。像当初和好友对暗号般再一次抚摸两人桌柜里一样贴纸。
• 沙江问:“如果看到了库纳你要怎么办?”萌江说;“求它让我见惠美。”沙江依旧是平静自然的表情温柔地说了句:“这样啊。”便什么也没说。
• 看见来荣辅的葬礼上吊唁的沙江母亲时,荣辅的弟弟神秘紧张的小声问良多:“这不就是大哥的情人吗?!” 良多整个无力又哭笑不得:“...这是我岳母啦!” 一旁的沙江也笑着小声说:“不好意思...是家母..."
——【很喜欢这个葬礼上的调和气氛的小插曲,现在想起良多的表情都想笑】
• 每次一家三口一起走时的背影镜头。
——【不管人物性格、各自在家庭里的角色还是相处模式,良多、沙江和萌江是我心目中让人羡慕的、最理想的家庭】
• 最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。
• 沙江问良多:“那你小时候演过什么?”良多:“电线杆,在宫泽贤治的童话里。”
【笑】
1. 男主角良多的睡衣是不是有点眼熟。
和步履不停中良多母亲专门为他买的款式非常相似,就领口设计稍有不同。
2. 步履不停中良多的大哥救下了一个少年,少年长大之后暂时在一家广告公司打工,而本片男主良多的工作也是广告公司。
3. 扮演坪井萌江的演员莳田彩珠在几年后的《比海更深》中扮演了良多的外甥女。
4. 萌江的老师来家访,临走时和沙江合影,使用的相机是扫街神器理光GR。而沙江平时自己用来拍美食的相机应该是佳能的某款单反。
最后一集又被感动了,这是很需要心境的片。完全把剧集当电影拍,慢节奏和情节吸引力的,真当日剧看会吃不消。更像是枝裕和式的系列电影。日常生活与家庭关系仍是老话题,阿部宽的一家与父亲一家正好是大圈套小圈,且同样有很多待解决的家庭问题。难得的是还有一些有趣的小幽默。山口智子完全不老嘛
死生契阔,最好的一幕是葬礼;日常的诗意流淌在身边,而我们浑然不觉;世界不止是眼睛看到的东西组成,情感在无声中传递感受;行走得太快,会丢失了灵魂;我们自以为很爱生命中最重要的几个人,可是其实我们一直在彼此伤害;回家永远是个美丽的词语。
夫妻、父女、母子、姐弟、邻居、同事,虽然关系不同亲近程度不一,但他们都在以一种无差别的近乎陌生人的温和姿态进行交流,剧中着意营造的这种人与人之间“即便是父子也不过是旁人”的疏离与淡然氛围让人着迷。在种美妙的气氛只有在客户这种怪物出现时才会被打破,传说有名为“库纳”的怪物可以克制之
以后研究这个时代的日本电影肯定绕不开是枝裕和。本剧收视率虽然惨淡,但的确是十足的佳作。末尾两集稍显无力,不如前面那么紧凑,每一个细节都在解释“日本人是怎样的”。
宽叔,智子,Aoi,是枝裕和脑残粉表示好看舒服爆了~~~~~~~~~~智子胖了些,比长假时期更有味道
一部这么美好,举重若轻,深刻而又友好的剧,无数次泪目⋯日常琐碎里的诗意,人生命里的点滴,它们都有自己的生命。后悔是爱。肉身的记忆。世界不只是看的见的东西组成的。
我太煩miyazaki了不然都挺好的可是我還是給四顆吧
是枝裕和的子役总是那么光芒万丈!
如果把它作為一部系列電影來看,那麼這部作品的價值遠遠超過了小螢幕所能承受的了。上等的配樂,不惜使用無數無劇情特寫來營造導演追求的質感,許多極富涵義的臺詞,充分顯示了導演對電影這種藝術形式的駕馭,在我這個外行人看來,整個看下來除了被節奏拖的有些犯困之外,最大的感受是兩個字:舒服。
很贴心,小萝莉大爱。
夫妇之道
好是好,但总觉得放错了地方,硬要把料亭的东西摆到快餐店,吃的人觉得失望、做的人也没得到回报啊。
10集终啊?没过瘾啊~~可以进入我个人的日剧Top 5,这才是日本,才是日本人,才是日本人的生活,日本人的幽默。
父子间淡淡的心结却又于细枝末节下彼此牵绊的关系成为隐藏的主线,在不疾不徐的节奏下被带出,仿佛电视剧版「步履不停」。是枝裕和对于日式家族题材的继承发扬是当代导演之最,表现是现代的,心和情绪终究是属于旧时代最浓郁最地道的日本。神级别的卡司和神级别的导演都是我的至爱,怎么可能不被打动。
细细品尝光影的馨香,第一集到第四集很喜欢,后面就一般般了
最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。[以后一定还会遇到让我打五星的剧吧,但再也不会有这样一部依依不舍地珍惜抱紧的宝物了。感激最温柔亲爱的是枝さん为今年秋冬每周送上一团精心炮制的暖融融。]不管人物性格还是相处模式良多、沙江和萌江绝对是我心目中最理想的家庭:)
看的时候我忍不住会想,找了这么多算是大牌的人来演,收视又不好,是不是就代表是导演的失败呢。我个人是认为挺不错的,几代人之间相区分又相联系着,画面跟故事也让人感到是日式的风格,不过说回来,假如拍成电影会更好吧
是一部漫长的电影,最后又是谈到后悔这个话题= =
很生活的剧,需要静下心细细品尝。看下去也不用去在意库纳究竟是否存在,因为你会被剧里的某一个小细节打动,被一个个小幽默触动笑点。最后一集看得有哭有笑,只是完结之后突然觉得好空虚!!!
gontiti的音乐也在也,这部剧一定跟,好看