小乃海苔便当

豆瓣上的点评竟然有7.0分
如果我的嘴巴能放下鸡蛋
一定能放下两个

在标榜着日系治愈系配合美食的电影里
算是我浅少阅片量里算不好看的一部了
电影本身觉得最可取或者说是最有趣之处应该是在于
分解便当时 那个动画的制作

故事的脉络算是清晰的
无非是一个受够丈夫的妻子
带着孩子想要离婚
却无意中发掘了自己做饭的天赋

嗯 中间穿插了与初恋的情感
其实觉得还是很无趣的
一看到和初恋的相处
让人分分钟尴尬症都要犯了

比如在别人店里打架
能把妻子直接摔出大街
比如打完之后还能邀请回家
在孩子哭诉爸妈的时候
还能相拥告诉孩子永远都是她的爸妈

这部电影算是年度我看到为数不多的电影里最难看的一部了
但是 女主角 确实某些方面很像刘亦菲

很喜欢这部以饮食为基调的清新日式励志电影，电影中无时无刻地穿插着各式日常美食，借此引出女主内心的不安和勇气。


刻薄概括影片：年过而立的家庭主妇永井小卷，由于嫁了个眼高手低又不事生产的窝囊丈夫，只能啃老度日。忍无可忍之后终下定决心，留下张离婚申请表带着幼女返回娘家，想重振精神靠自己独立生活，此时故地重游还偶遇中学时期的初恋（关键还是一光棍～）原本以为从此前途会闪光坦荡...但由于无一技之长又拉不下脸去居酒屋陪酒卖笑，在微薄的存款燃烧殆尽后陷入了深深迷茫，此时准前夫借机来裹乱并游说她弃暗投明和他返家...小卷纠结在前夫和新欢（咳咳）之间，是继续连大米钱都赚不到的在娘家过活还是返回夫家继续温饱不愁呢～


影片中的小卷快人快语手脚麻利又单纯善良，却时常高估自己的实力自视清高，惹来身边人的担心和不屑。简而言之特像咱国内刚毕业的大学生们～几经碰壁之后冷静下来审视自己，一无学历技术二又年龄不小三来有个小孩需要照顾且毫无社会经验...陷入深深不安和自卑之中，甚至怀疑自己的决定是否正确。此时迎来了命运转折点！偶然之下初恋男友带她去吃了一次味噌鲭鱼，小卷惊为天人！立马要求留在店里学艺，却被老板不温不火的拒绝了，升起胜负心的小卷誓要做出超越此美味的鲭鱼，从此每天兴致盎然的研究各种秘方做法制作出美味便当招呼身边的人试吃。当朋友捧来大家返给她的谢意和便当费用后小卷低头发呆，吓坏了身边的妈妈和朋友还以为给钱伤了她娇嫩的自尊心呢，木想到小卷从此信心大作觉得找到了自己的长处誓要靠做便当养家。当再次返回店铺请求老板收留她学习时，老板被她迸发的热情感动了（吓着的成分居多）

过程并不顺利，各种烦心事接踵而来...尽管磕磕绊绊小卷还是坚持住了，当制作出第一批便当时...小卷因复杂情绪感动落泪...


总的来说小卷直至最后还是个*孩子* 做事儿有热情却没恒心，富有正义感但是缺乏勇气，没自信而又盲目乐观...借用影片中店老板的话说：这手还是一双小孩子的手，你要努力的把它变成大人的手...

试问，这世间的人儿们又有谁不是这样？反复燃烧起斗志又屡屡被浇灭！会反省和坚持才是硬道理嘛！否则的话终将一事无成～
虽然小卷还是迷茫的，但是少了分不知所措多了些信念。


结论：人生总在碰个头破血流后才知道该往哪儿走～

影片改编自日本九十年代的一部国民漫画《小乃海苔便当》，讲述31岁的女主人公小卷带着7岁的女儿小乃远离自己那窝囊丈夫，回到娘家重新开始自己人生的故事。

 

渐渐地我发现，原来“料理电影”也早已成为电影类别的一种，【食神】、【满汉全席】、【茱莉与朱莉娅】、【幸福的馨香】、【海南鸡饭】、【海鸥食堂】、【南极料理人】等等等等。出色的料理电影不仅能让观众看得垂涎欲滴，最重要的是能让人感受到生活的五味杂陈，因此所谓的“料理电影”只不过是充满了酸甜苦辣的“生活电影”。

 

家庭，是料理所服务的第一要素。然而电影一开始，家庭的元素就以破碎的状态呈现。小卷的丈夫是个幻想着成为小说家的啃老族，从未有过一份正式的工作，浑浑噩噩地过日子，小卷无法再忍受下去，愤然带着女儿回娘家，留给丈夫一张已经签过名的离婚协议书。然而在离家之前，小卷还精心为女儿做了一份便当，只是当时她还没有料到，便当将会是改变她人生的法宝。料理以这样的形式初登场，不是为了表现家庭的和睦，而是为以后的故事埋下伏笔。

 

回到娘家之后，小卷所面对的难题远比劝说丈夫签下离婚协议书要困难。无存款、无证照、无职场经历，加上是带小孩大龄妇女的身份，让她在寻找工作的路上磕磕绊绊。在老妈家白吃白喝不是长久之计，乃子上幼稚园需要学费迫在眉睫，更关键的是，人过30却还仍未有一个明确的人生目标和生存能力，小卷这一离家出走并不如料想中的轻松，反倒是让她清醒认识到独立自由不是嘴上说说那么简单，电影借小卷这一角色折射了许多有类似背景的女性所处的两难境地。尤其是日本现代社会，经济持续不景气的环境下，许多男人都在社会竞争中处于被淘汰的边缘，带来的就是男权威严和父权权威的阉割，在男人的底气越来越不足的时候，女性的思想开放和独立意识不断滋生壮大，她们不满现状力求突破，对于一部分能力出众的女强人来说，创出一片天不在话下，但是像小卷这样的眼高手低者也不在少数，加上传统保守的职场文化，更让步入中年的单亲妈妈缺乏社会竞争力，于是电影明确地对这一社会问题进行了揭示和探讨。

 

走投无路之下，小卷经好友介绍做起了“三陪”酒家女，也学着十几岁的少女学生族去街头派传单，可是个性清纯率真的小卷根本做不来这些活，结果自然是落跑。阴差阳错地，小卷偶遇高中时代的暗恋对象建夫，对方经营着家族照相馆，依旧是单身。两人迅速重燃暧昧火种，仿佛回到青涩的初恋时光，对于小卷来说，这一艳遇实在是能够暂时抚平心中失落，带来温暖安慰的礼物，也一度让她仿佛看到未来的希望——再找个好男人嫁了吧。

 

直到有一天，小卷在一家名为“父之屋”的居酒屋品尝到老板戶谷所做的味增青花鱼，看似平民简单的一道小菜却带给小卷震撼的幸福感，顿时灵魂开窍一般，小卷找到了她的人生目标——开一家便当店，也要把这样能令人幸福的滋味带给其他人品尝。到了这里，编导没有让剧情简单地俗滥下去，小卷一边在拜师学艺的同时，还遭遇了女儿被“诱拐”事件，“诱拐犯”就是不愿离婚的丈夫。积怨已久的两夫妇终于爆发，在居酒屋内大打出手，成为全片最为尴尬的一个高潮桥段。

 

小卷订下人生目标之后，事情仍未一帆风顺，因为电影要传达另一个理念——“放手哲学”。小卷做便当的手艺本来就是一绝，营养搭配均衡，味道也美妙，层次分明的夹层造型更是充满了创意，人人吃了都说赞，应该说只要想开便当店，随时都不成问题。可是居酒屋老板户古的一番话点醒了小卷：想要独立就要能背负责任，一味地贪心追求所有好事意味着不知取舍，懂得放弃和牺牲，并且要放的有所值，有所收获，这才是真正的独立和长大。一碗味增青花鱼，一席过来人的教诲，老板户古实乃小卷人生路上真正的贵人。

 

镜头一转，时间又过了好一段。此时的小卷稳稳当当地处理好了和前夫、女儿、母亲、户古以及建夫之间的人际关系，顺利地和平离婚、得到女儿对于父母离异的体谅、获得母亲的另眼相看、放弃了建夫提出的一起经营便当店的请求、在户古的“父之屋”里正式经营起自己的便当店。这一切都是小卷参悟“放手哲学”的结果，是小卷真正成熟的象征。

 

最后的ending。大清早上，小卷一人在小小的店里准备着要贩卖的便当，看着眼前自己一步步实现的梦想，回想过去种种心酸的路程，一边撕着海苔一边落泪，这是一个年轻单身妈妈走出生活束缚的觉醒之泪，带着励志的感动，也包含真切的人生感悟。

 

影片的剧情展开并无大起大落，也完全摈弃日影习惯式的煽情励志套路，对待尴尬窘境的处理用清新小幽默轻轻带过，就像那不咸不淡的海苔便当一样爽口。如此偏写实的风格让观众更能把关注力放在小卷的角色命运上，使之成为更能令人产生共鸣的“女性电影”。

 

饰演小卷的是横跨戏剧、歌唱、广告界的清纯美人小西真奈美，她的演出确实让人感到舒服，个人形象气质和小卷率真可爱却又有点傻乎乎的个性契合度相当高。其次是众多个性出彩的配角演出，女儿小乃的扮演者佐佐木理绪可爱到爆浆，据说导演选中她是因为她在试镜的200多个小朋友中筷子用得最熟练（妈呀这理由也真够萌的）；老板户古由老戏骨岸部一德饰演，倒是无须赘言，老演员靠得就是那“演过的戏比你吃过的便当还多”的资本纵横在这个圈子里嘛；前夫（冈田义德）、幼儿园老师（山口纱弥加）、建夫（村上淳）、母亲（倍赏美津子）的表演也都十分抢眼，令人过目不忘。

       别被片名给骗了，这绝不是一个幸福的故事，最多也只是还在寻找所谓幸福的路上而已；但这也不是个什么悲情的故事，只不过是生活里充满了许多个患得患失的小插曲。原本以为故事是讲小卷离婚后步上独立女性之路的过程，结果导演却只埋下一个又个永远没有浮出水面的伏线，假如当初小卷与高中男友结婚了，假如小卷没有遇上小饭馆的老板，假如小卷与仍然单身的初恋男友一起了，假如小卷与丈夫复合了，假如小卷一蹶不振了，假如.....假如有很多，但却都没有发生，人生的故事线也一样，有很多可能，但最后走出来的永远只有一条。

       故事的结局没有不幸，但也看不到大团圆，小卷望着背起书包，蹦蹦跳跳一个人去上学的女儿，一下子面露迷茫和困惑，她是想到了女儿终有一日会羽翼丰满，离她而去，而陷入淡淡的哀愁，还是疑问自己生活的意义，快乐的意义，梦想的意义，坚持的意义，所有这一切究竟是为了什么？这又让人想起故事中那些让人隐隐作痛的伏线。客人的一声叫喊，打断了小卷的思绪。带着灿烂的微笑，她立马又以满满的干劲投入到工作中，把一切无谓的疑惑都从自己的脑海里、从我们的思绪中踢走，故事便以幸福的便当结束了，这个笑容也许就是小卷所作出的最后选择。