François Ozon的《Gouttes d’eau sur pierres brûlantes》(滚烫石头上的水滴),法斯宾达n前的剧本。
sex的张力,couple的处境,sentimental的绝路,寥寥数镜,讲述殆尽。
片尾Françoise Hardy唱的德语,烟波似的,凉到底。
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Träume
Françoise Hardy
Träume, die bei Nacht entstehen
Und am Tag vergehen
Sind meistens garnicht wahr
Weil sie unter den Millionen
Unserer Illusionen
Geboren sind
Träume sind wie ferne Wolken
Denen andre folgen
Solang es Leben gibt
Sag mir, sag wohin sie treiben
Wo sie einmal bleiben
Weiß nur der Wind
Wie ein Wunder ist die Welt
Jeder Baum und jedes Feld
Wie ein Wunder ist die Welt
Träume, die uns nichts bedeuten
Sollte man beizeiten
Mit anderen Augen sehn
Weil sie oftmals unser Denken
Auf die Wege lenken
Die wir dann gehen
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Françoise Hardy - Traüme online:
http://7demons.com/70年代的德国,20岁的男孩弗兰茨因为找房子,被50岁的富商欧帕引诱,改变了自己的性取向,两人开始同居。欧帕脾气暴躁,两人性格又有很大差异,关系时好时劣。后来,弗兰茨的女友安娜和欧帕以前的男友、现在的变性女人维拉来到他们的公寓,安娜很快迷上了欧帕,维拉则感到欧帕永远不再爱她了,绝望的弗兰茨在深夜服毒自杀。这是法国帅哥导演欧容(Francois Ozon)的作品《干柴烈火》的主要内容。
欧容的大部分影片都像是舞台剧。场景固定在一所房子里,很少有出了房子的镜头。在这部《干柴烈火》里,人物集中在欧帕的公寓,每个房间里都是固定的几个镜头。很少有移动镜头。更为明显的是,故事分为四个段落,直接用ACT1、2、3、4标出来,一切都是舞台剧的路数。
在欧容的影片里,同性恋、双性恋是司空见惯的,这部也不例外。几乎每一部影片都在讲述着情欲、爱情的故事。他给他影片里的人物从来没有安排一个完整的平等的爱情,所有的故事都是不等的,充满其中的是一个个情欲不等式。
漂亮的男孩本有一个温柔善良而且美丽的女友,但是少年时一个他无法忘却的梦让他对眼前这个50岁的俊朗男人产生了好感。在那个梦里,他和一个男子在做爱。第一个情欲不等式出现了。
俊朗大情人原来也有一个男友,他叫维拉。但是他们已经不再见面。是的,他就是喜欢年轻漂亮的男孩,他是这些男孩不可逃避的灼热而疼痛的梦魇。第二个情欲不等式出现。
让我着迷的是一幅画面的构图。当弗兰茨和欧帕面对着窗外,互相讲述着自己的故事时,两人分站在两扇窗里,欧帕左边有一盆花,弗兰茨右边有窗帘一角。画面对称、四平八稳。然后静静地、缓慢地向外拉,令人浮想联翩。同样的构图在弗兰茨和安娜谈话时又有体现。两扇窗子中间隔着的是窗棂,黑黑的黑暗。那是一道谁也无法跨越的鸿沟,那是情欲不等式里缺少的那部分数值,少了它,不等式永远也无法求解。
他们终归是两代人。弗兰茨喜欢流行音乐,欧帕要安静。弗兰茨做事漫不经心,欧帕则一丝不苟。尽管事实上,弗兰茨已经成为了欧帕的情欲奴隶。奴隶对于主人有着根深蒂固的依恋。弗兰茨要走,欧帕并不拦他,但终归是没有走成。我在想,如果弗兰茨真的走了,不管是走到安娜那里,还是再去找另外一个大情人来包养他,都是打破僵局的好办法。但是欧容又怎么能够容忍这样俗套的情节?于是更加精彩的好戏又将开始。情欲不等式第一次可以求解的机会,被欧容无情地抛弃。
在黑暗中,深深爱着欧帕的弗兰茨感到那么绝望。这时,安娜来了。于是,再也不见了黑暗和深夜。安娜,一个美丽性感的女子,赤裸着身体,一扫前半部欧帕和弗兰茨晦涩的灯光、无边的黑暗,在她毫无保留地拉开窗帘的时候,明亮的白天第一次出现在了影片里。是她,毫无疑问是她,让弗兰茨决定离开欧帕,去做一个正常的人,一个情人,一个父亲。这次弗兰茨是真的要走了,他再也不愿做一个扑火的飞蛾,绝望地抖动年轻的翅膀。那么,情欲不等式就将破解,故事就会朝着另外一个方向发展。当然,这是不可能发生的,因为欧容知道,欧帕该回来了,所以,当弗兰茨问道“你怎么提前回来了?”的时候,我失声笑了。这是情节剧里常用的手法。
故事在这里发生了一个意外的转折。原来对欧帕怀有敌意的安娜在的一时间迷上了他,她还埋怨弗兰茨,“为什么我们要走?”“你没有告诉我他这么英俊。”于是,第三个情欲不等式出现了。
更加迷乱的第四个情欲不等式维拉的出现,使这部沉闷的影片达到了一个小高潮。于是歌舞翩翩,四个屁股扭动的镜头令我大吃一惊。我讶异于欧容将歌舞和正剧奇异融合的手法。在《八美千娇》中妖艳的女人们唱着歌,跳着舞。欧帕、安娜、维拉跳的津津有味,而弗兰茨则无所适从,显得那么迷茫。他不知道自己该做什么了。“到卧室去!”女人们尖声笑着狂奔过去,欧帕对弗兰茨说,“你不去吗?”是的,你不去吗?你为什么不去?你似乎只有去。深深困惑的弗兰茨终于知道,你永远也别指望会有一个人爱你。他想杀了他,在幻想中,他朝正在与两个女人做爱的欧帕开了枪。但是,那是不可能的,不是吗?他不会杀死他的,他那么善良,那么爱他。欧容也不会喜欢这么俗套的情节。于是,剩下的,只有一条路,那就是,自杀。
在深夜寒冷的房间里,他穿着维拉的风衣,服了药,静静的躺着。维拉走出来了,她无法忍受欧帕对她的漠视。寂静的夜里,这两个被欧帕抛弃的人痛苦的交谈着。而卧室里,安娜和欧帕正在疯狂的做爱。你知道,那是又一个弗兰茨的开始,又一个情欲不等式的开始。
看着弗兰茨苍白的长满雀斑的脸,我忽然很想哭。那是一个多么可怜的孩子。父母亲很早离异,没有人愿意要他,他漂泊到了20岁,以为可以找到幸福,却在错误的时间,错误的地点,爱上了一个他不该爱的人。他想死了,最后打电话给母亲,母亲冷漠地回答了他。于是他心安了。这个世上没有一个人真正关心他、喜欢他、爱他。他慢慢地看着维拉,想不到陪自己临终的居然是这样一个女人。他知道,如果还要爱欧帕,那么他会变成另一个维拉。爱上一个人,就要付出这么大的代价和痛苦吗?他想解脱了,于是他静静地合上了眼睛。深夜里最后一个孤独的灵魂在黎明前死去。
对死亡的不严谨,是包括欧容在内的很多导演一贯的作法。更为讽刺的是,欧帕只打电话给弗兰茨的母亲,那母亲再次表示冷漠。于是他对着哭泣的安娜说,到卧室去。很快的,他抛开了可怜的弗兰茨,走进了卧室。不知所措的维拉试图从弗兰茨身上脱下她的风衣,但她放弃了。转而,她想推开窗子,这个房子充满了死亡的气息。可是,她怎么也推不动,她挣扎着,两只手伏在窗子上哭着。镜头渐拉渐远,影片结束。
也许没有欧帕,欧帕只是一个符号,那是一个人类情欲的共同指归。女人、男人、变性人,所有的情欲都必须释放,并要找到一个对象来发泄。情欲永远不等于爱情。欧容想告诉你的就是,世间所有的情欲都是一个不等式,无法去求解,无法去测算,无法去验证,甚至无法去把握。
这部电影的原作者是R.W.Fassbinder ,1945年5月出生,1982年6月去世。德国的天才剧作家,被赞为。这部作品是遗作,大概。详细资料可查看IMDB/nm0001202
小男孩最后给母亲的电话多麽可怜,女人这样残酷和多变?
好,说死就死,推窗跳下做个两极天使。。。
文化的生命力似乎总是绵延不绝的。法国人吊死了路易十六,但是“路易十四情结”似乎总是欧洲大陆文化的一个强有力的因子。有人自诩为路易十四式的人物,有人自以为是一个对路易忠贞不二的臣子。那里面有太多的值得陶醉的美感,光荣,自我价值的实现?在这种文化里,我看到所谓执著是一个负面的字眼。路易十四式的人物,执著于自己,认为自己是宇宙中的恒星,具有无穷的魅力,其他星球围绕它旋转,它们需要它。而臣子式的人物,认为自己的宿命,就是拜倒在这样的魅力人物的脚下,不舍不弃,这就是他们生命的全部意义。法国文化的历史,塑造出了一系列这样的人物,路易十四,伏尔泰,拿破仑。当然,最近的戴高乐就逊色多了。其实这种所谓个人崇拜的文化在中国更是源远流长。中国有着这种各样的这样的文化符号。诸葛亮,关公,周王,孔子,简直是太多太多。不过中国人不主张为之而死,而是所谓良禽择草木而栖,就是找一个好的值得膜拜的人去膜拜。这就是为什么作为一个中国人,看这个片子,会觉得既熟悉,又陌生。
I can't believe a 19-year-old could write this weird but interesting story. Anyway, it was Fassbinder. The image and music using are quite notable.
除了那个窗,找不到我喜欢的地方。实在不明白。
#Cannes2021 将室内空间挤压成景片,保持一种景片的正视图。尽管经由台词点出是melodrama,整体还是太剧本围读了。红黄蓝三个主色在四位主角身上更迭,颜色的相衬作关系变化的注解,侯麦电影中的常见做法。
1.情感路上的老司机必然是一个性爱老司机;2.谁在爱情里陷得越深,谁受的伤越深;3.四人共舞,恶趣味;4.结尾打不开的窗户,是想离开却逃不开的情人,是想遗忘却无法摆脱的过去,是想结束却又欲罢不能的情欲。
Léopold 就是我们(Franz、Véra、Anna)的国王。Ludivine Sagnier 还真是放。这抵死生动的字幕是迈克翻的吗?
有一天他们会在一件琐事,无关痛痒的事上,无法取得共识,产生分歧,从此以后,他们之间再也没有了共同点,只有分歧。
欧容的片子总有一两个镜头的构图美的不行,还有配乐每次恰到好处。这次演员都很传神,franz的俊美,leopard的老到,anna的天真,vera的沧桑变化。男男女女,最后都变作欲望的牵绊,这就是欲罢不行的本性。
爱欲里只有周而复始的不平等?“有一天他们会在一件无关痛痒的琐事上无法取得共识,产生分歧,从此以后他们之间再也没有共同点,只有分歧。”
franz&leoplod will be the name of my 2 babies... poison bring Franz away from this horror love affair...
什么时候你从心口上的一颗痣,变成了衣服上的饭粒子?感觉风格不太像欧容,一看剧本原来是法斯宾德的,难怪。PS美少年这种濒危生物实在太有杀伤力了!看完三魂丢了七魄!
改编自法斯宾德室内剧《爱比死更冷》,用彩色片讲述这个故事终究还是太过现代。虽然是欧容的早期长片作品,其实电影中的很多元素仍旧是他之后的一贯风格,比如对这种错综复杂人物关系的偏爱,比如对同性以及爱情题材的深度执念。这个故事大概是四角恋的终极版本了。
法斯宾德的四幕剧被Ozon改的超赞!风格独特的室内剧,只有四个人,场景也极其有限,却丝毫不觉苦闷,剧力强大。对现代人干柴烈火般的欲望而言,除非你是情欲的大买卖家(就如片中的老男人),无情无义,冷漠自私,用商品交换的逻辑把自己,继而把爱他的人变成物件和奴隶。否则你就是悲剧。
终于认真看了头像出处的这部电影,一了一直不换的情节。美少年遇上情场高手的情欲游戏,动情则输。章节拆分段落,多次出现窗户分开角色关系,床笫上等待的裸体和玩味一笑的“主控者”,氛围变化不言而喻角色命运,被误的少年们。对话和形式似乎玩味较重,但还是欧容的规整和文学。美少年之死,爱之死。
法斯宾德的四幕剧被Ozon改的真不错。只有四个人,场景也极其有限,却丝毫不觉苦闷,剧力强大!还有就是Franz(Malik Zidi)太养眼!小委屈的时候实在惹人怜爱。话说Leopard不帅又老,但确实气场无限啊。
07.10.28电影从五十岁的男人Léopold带着二十岁的Franz回家开始.Franz当晚本该去见他的未婚妻Anna,但他却在第一次见到Léopold的时候跟他回了家.他们从此开始了一段同居生活.但随着时光流逝,Léopold越来越强势,Franz常常感到痛苦迷茫.这时Anna来Léopold的居所找Franz,同时另外一个Léopold同居过七年的女人也到来,在这个充满依恋和迷失的房子,在这个黑色的夜晚,Franz躺卧在客厅地板吞食了毒药.这部电影很好看,饰演Franz的男演员非常俊美,眼睛清澈
后来再拍都没法超越这部了。。。。 Francois加油唉
还是往常的欧洲电影,就人性最本质的东西去探索:情与欲。结局大概是想说,在看清的那一刻,你的一部分就此已经死亡。若不是此片,19岁少年便在某一天会成为那个50岁的大叔,把妹/把弟的逻辑便为:即使不是我,你也会遇到别人。别抱有希望了,只需回归欲望。可我还是很伤心怎么办。
太有戏剧的张力,表达非常有层次,蠢蠢欲动的欲望四散开来,令人欲罢不能
偶像法斯宾德19岁写就的,带自传色彩未公开的剧本。欧容继承遗志,翻拍成电影。两男两女,分成四幕剧,群交派对,镜像关系。交换和对称是关键词(不好意思,趣味上,实在是欣赏不过来。
富有老男人在性关系中的绝对统治地位。