金枝欲孽

  看了那么多关于《金枝》的评论，几乎篇篇评的都是那几个女人。的确，戏里几个女子，无一不是世所罕见，如妃的气魄，玉莹的娇艳，尔醇的温婉，安茜的聪慧果断，福雅的暗自幽香，甚至是香浮的柔静解语，都远远不是寥寥数语就能描绘的。而这些女人都有一个共同的伤——情伤。和她们息息相关的那两个男人，孙白杨和孔武，一个是在“花丛中游刃有余”的情圣，另一个则是有情有义又有心机的情痴。可是还有一个男人，也许在他们那个时代他已经不算是一个真正的男人，但他也爱了，而且爱得决绝，爱得疯狂，爱得凄苦
   很喜欢剧集中的一个片花，孔武和如妃对视，而他们身后则是安茜温柔的注视，此时镜头猛地切换，原来在安茜的身后，小禄子一直紧锁眉头凝视着她，眼里写满了他的爱与怜。他就这么站在她后面凝视着她，为她分忧解愁，为她出谋划策，为了给她报仇擅自在皇后的发油上下毒，其实在他决定这么做的时候何尝不知道以皇后的精明和权势事情必然会败露。但他没有办法控制自己不这么做，就像他当初因为害怕安茜会与孔武一起离开而讲安茜奶奶之死的秘密告诉她一样，既然爱了，就是这么没有理智，纵使是穿肠毒药，纵使万劫不复，只要能保她周全，他一样义无反顾。
    他一直默默的爱着，直到生命的最后也要硬撑着一口气去见她，他终于说出了自己的心思，安茜在他心目中有如天神，他到死都觉得自己卑微，“我知道从我自宫入宫那时开始，我就知道，我没有资格爱上一个人，可是我控制不了”，他深深后悔，他自责不该把奶奶死的真相告诉她，他反反复复的说着“对不起，对不起,我不知道你会变成这样”，之前我也曾怪他为何不对安茜隐瞒真相，可是一路走来，他又何辜？
    如妃说他糊涂，强撑着一口气去见安茜，死的时候还爬向乾西四所的方向，却忘了此时的安茜已经做了贵人，早已不是从前的姑姑了。可也许在常永禄的心中，安茜永远是从前那个聪颖可人一心想着早日回乡与奶奶团聚的小姑娘吧，乾西四所虽小，可是那里有过安茜曾经充满了希望的日子。他最后要守住的也就是在他脑海里那些最初的记忆罢了。
    常永禄的这一番苦恋，比之孔武，比之孙白杨，都要更苦。皆因他二人在苦恋之时心中总还能存着些幻想和希望，当然这希望并不是执子之手与子偕老，而是希望在对方的心中总能存着些许对自己的爱恋。可是常永禄不可以，因为他“没有资格”，没有被爱的权利，这一点他从一开始就知道的很清楚。他为安茜所做的一切事，都不求半点回报，就连唯一的自私的那次，也是源于他的深情。而就连这仅有的一次“自私”，他最后都不肯原谅自己。弥留之际还千方百计要托人传信给孔武。原来真正的爱一个人，是只要能为他争取一点点幸福的机会，自己也甘愿粉身碎骨。
     

§1§ 玉莹——率性野玫瑰

玫瑰，总是蓬蓬勃勃地将自己所有的香气绽放出来，充满着张扬与诱惑的色彩，而玉莹，就永远都是那朵带刺的玫瑰。然而，就算再怎么妖娆娇艳的外表，终究掩饰不了那颗脆弱倔强的内心。

自古美人总是命途多堪，何况是身陷冷冰冰的皇宫。有人说，玉莹心计深，但我说，她是个极不聪明的女人，而她的不聪明恰恰在于不懂得掩饰。

后宫里的每个人，都是在努力掩饰自己的内心，而她的伪装却显得那么的虚假和拙劣。她的确不能说善良，但她身上却有着别人所没有的真。她始终在挣扎，她为了母亲不得不隐藏身上所有的刺，可那些刺却在矫饰的伪装下扎进肉里，疼在心里。她不在乎别人的看法，她始终天真的相信美貌是无敌的武器，然而在险恶的斗争中多少东西都能够被葬送。

为什么孙白杨会在芳香遍地的百花丛中驻足与这朵带刺的玫瑰？你可曾想过这个问题：那不是因为她的美丽，而是因为她的眼泪和笑容都能够看到心里而不是停留在脸上。透过锋利的刺看到的是个真正的女人，一个任性、倔强、单纯，不服输的可爱女人。尽管她也会使伎俩耍手段，但她那些幼稚的心计总会在最后一刻被自己摧毁。

她是个真性情的女子，爱和恨都来得那么直接。当玉莹亲眼见到自己最为信任的安茜姑姑背叛她的时候，一时间，竟是泪如雨下。多少次被尔淳欺压凌辱，玉莹都不曾掉过一滴泪，而此刻却哭得那么叫人心疼。她是真的把安茜姑姑当成亲人看待了呀，才会失了防备，才会把自己一颗纯粹而易碎的心再次撕得粉碎；当她与白杨独处的时候，听到那声撕心裂肺的质问“你知不知道我这样会害死我自己啊？”就不由自主地让人疼惜。她有自己的野心，有自己的目的，也深切明了如果在宫中失却地位的后果，但因为爱着，那样深切地爱着，所以，甘愿冒险。

玉莹是幸福的。因为在这些后宫佳丽中，唯有她的爱情是那样轰轰烈烈，真切感人。或许，最后她与白杨一同化为灰烬的结局也是最为合适的：生不可同眠，死亦可同穴。如此真实地、浓烈地爱过一番，相信也不妄玉莹来世走一遭了。



§2§尔淳——寂寞荼蘼花

荼蘼，末路之美，虽不能与百花比美，但可一支独秀。如此高傲，又如此清秀，一如尔淳：轻锁双眉仰望星空的寂寞女子与满脸假笑百毒不侵的谋略家，切换自如不着痕迹。

她是无奈的，她是无辜的，她终是我心中那个柔弱清苦的女子，那个清高孤傲的女子，皆是因后宫人心险恶，世态炎凉，才叫她不得不丢弃了脆弱与柔软，丢弃了温婉与清澈，渐渐阴郁，只为了安然存活于战火硝烟之下。

尔淳确实是工于心计的。那些旋涡中的争斗，她都赢得不动声色，干净漂亮。可是，回想起来，比起玉莹的暗藏杀机，尔淳的计谋却往往是以伤害自己为代价的。对于尔淳为沅琪复仇而设计害淑宁的一段，印象最为深刻：一边是最单纯无辜的沅琪冲出去换药，一边是尔淳含满泪水的眼睛，耳边是淑宁恶毒的话语。或许在全剧里，这是尔淳唯一一次眼含热泪，唯一一次这样控制不住自己的感情。因为这一次，她被打碎的，是自己最后的一点关于人间有情的梦想，是人生最美丽的回忆。原来，共同成长共同受着苦过来的三姐妹，最后，还是不能跳过虚荣的关口。

尔淳的梦，碎得那样惨烈，我甚至可以听到她的心被一片片撕开的声音。眼睁睁地望着自己的妹妹走向毁灭却又偏偏什么也不能做，那是一种什么滋味？或许我们这些看者，没有人能体会。

寂寞如她，因为无人相依。玉莹有相依为命的母亲，安茜还有日夜牵挂的奶奶，而尔淳，真真正正是一个人孤独地走在苍凉的人世上。近在身边的姐姐福雅，在她，只不过是一个心底太遥远的记念，可以让她在忽然被孤独困住的夜里，轻轻地想起，用作轻舔自己的伤口。

于是，孙白杨走进了她的心里：如果他没有那样不温不火地为她送上一个香药包；如果他没有在她最脆弱的时候那样激烈地开导；如果他没有在那样紧张的一个晚上抱着她跳到池中，为她受伤......那她就会依然冷漠，依然淡定了吧。此刻，爱情对她来说，竟然成了一剂慢性毒药。

更令人痛心的是，在所有的女人中，独属尔淳的结局最为凄惨：这是一种比死亡更严酷的刑罚，不能为自己爱的男人献身，却为了自己不爱的男人而怀孕。然后，在几乎所有人为着爱人死去的结局里，她一个人，怀着孩子，走向一个没有未来的未来。




§3§福雅——安然薰衣草

当你望向我这边时，我会眼神慌乱，心如鹿撞。糟糕，刚才惊慌失措的丑态是否被你看见？我就这样偷偷的喜欢你，等待着永远不会来临爱情。

福雅，总是让人感到如此的沉静温婉。在后宫的尔虞我诈中，似乎一切总是与她无关的。生在喧嚣，却与喧嚣相隔，这何尝不是一种幸福。

她不是不会斗。隐忍深沉如她，这份对于孙白杨痴缠的爱恋，应是如此浓烈，然而在她的身上却可以表现得不着痕迹。甚至连圆滑老练的白杨，心计颇深的尔淳，都未曾察觉半分。这样的心性城府，又逊色于他人几分呢？她只是不愿去斗，只因在她的生命里，早已认定有比争宠更为重要的东西。

一路陪伴白杨和尔淳走来，她的眼神里都是倍加小心的关怀和爱惜。那一声声“孙大人”、“尔淳妹妹”，都是那么的柔婉雅致，让人在疲惫后倍感温暖轻松。福雅对于他人的爱，总是如此的恰到好处，从来只会让别人感受到温情和馨香，却从来不曾增添他人的半分负担。对于白杨，亦是如此。

她只是选择了一种最为隐逸和安全的方式去爱他，甚至送给他的礼物也要假别人的名，他们之间也只有清茶几杯，问候几声，但是却透着深深的信任与暖意，我们找不到爱的线索，真的找不到，只有最后的表白。

福雅临死的那番话，实在令人动容：她也是徐公公手上的一个棋，从小也同样接受了猜晓他人的思想，算计他人。不过福雅选择她了自己的路，放弃了一切，宁愿独守凄凉萧索的庭院，被人冷落的孤寂，只为等待心上人的关心，那甚至不是爱，只是关心、怜惜。福雅是伟大的，对于自己的妹妹，她作出了无私的奉献，为了让妹妹将来能够走属于自己的路，福雅到死都没有和妹妹相认，让妹妹留着一个永远实现不了的梦，或许妹妹可以活着有意义一点。

当福雅死在自己心爱的人怀里，祝福着自己的妹妹，这滴泪为福雅而流。




§4§如玥——伤情彼岸花

花开开彼岸，花开时看不到叶子，有叶子时看不到花，花叶两不相见，生生永相错。

我常在想，如果孔武会知道那条令他魂牵梦绕的丝绢竟然出自如妃之手，他还会爱安茜么，还能爱得那么心安理得么？或许会的。因为另一个女人是如玥，那个尊贵、高高在上的如妃娘娘。

钮钴禄如玥，虽非倾城倾国，却坐拥后宫权势，连真正掌风印的皇后对她亦要多方忍让。
　　　
“后宫本来就是是非之地，闲来无事，斗！就是本宫的所长！本宫亦无时无刻乐于奉陪！”　　——这是如妃最落地有声的一句话。霸道的女人一向不得我的喜爱，而这个女人却是个例外：她的骄横别有风骨，永远追寻着安全和爱，寂寞而坚持，要强的令人叹息。

她不是个温婉的女人，却掩饰不住偶尔透露的善良；她是个心计极深，颇有手段的女人，却从不阴险恶毒。不错，她是个霸道张扬的女子，但可曾想过早年她的孩儿被人毒害时，她会是如何的伤心？不是不愿善良，不是不愿真诚，只是这茫茫后宫，容不得你的真性情，要生存下去只有掩饰、争斗、谋略。

在你死我活的勾心斗角之中苟延残喘，眼睛冷冽，生命荒芜，在上上下下沉浮不定之中茫然无措，漠然清冷的神色之后，是隐忍，是寂寞，是苍凉。决绝的以邪恶的姿态来抵抗那些伤痕累累。

于是，她选择忍着泪亲手断送了自己女儿的性命，亲手埋葬了自己那份不为人知的感情，然后，继续伪装坚强，继续斗下去，斗到死的那天为止。

不爱宫墙柳 只被前缘误
花开花落自有时 总赖东君主
要走庆幸在你心中有爱
要留只怪我心中仍然有恨
如今只好靠你，去偿我们这个海阔天空的心愿，
珍重 。。。。。。

这便是如玥，真正的如玥。




§5§安茜——昨日樱花草

除你之外别无他爱。我保证，这辈子，我只爱你一人。而我也会用实际行动，来实践我的诺言。只是最终，我所做的一切，都让山盟海誓变为海市蜃楼般的虚幻。

安茜拥有过爱情，一份淡然却甜蜜的爱情。然而，突如其来的变故却让她痛不欲生，乃至决意报仇。她有心计，至少比玉莹有心计，因此才可以将那个女子伤得这么深。然而，不同的是，她的苦、她的痛却没有人能看得见，唯一了解的小禄子也为她而去。

安茜的悲哀在于时时刻刻处于矛盾挣扎之中：要对着自己不爱的男人轻解罗裳，又要面对自己所爱男人的冷嘲热讽、冷漠误解。她不能解释，也解释不清，自从选择这条路开始，她就已经明白自己的生命已然走入无尽的黑暗中，不可自拔。于是，她的眼泪也只有在夜阑深处，无人之境，独自垂下，再咽回肚里了。

终于，终于有了一次让她逃脱的机会。然而，前方就是幸福么？也许，很多事情，过去了就回不来了。

“你累了，那就好好休息一下，到了渡头，我叫你。” “你一定要叫醒我哦。”安茜安心地靠在孔武的肩头合上了眼，那个男人还在幸福地笑着，背后，是一片触目惊心的血迹和尔淳隐忍地哭泣……

夕阳下，马车渐渐远去，无限苍凉，印染整片黄泉不归路，以及天地、人间，慢慢走向永恒的凄美。仿佛预见明天太阳升起的那一刻，解脱将降临你，因为他将独自面对一切；仿佛预见在那幽冥之地，有一个人，安详地等待另一个人的归来。

当冰冷成为永恒，你的心也就只能跟着再次冷却，这剩下散不开的纠结，交织着此生完结的情缘。安茜入不了地狱，成不了魔；安茜回不了头，做不了以前那个与事无争的姑姑。安茜不想连累孔武，一个人寂寞离开。安茜看不到春天，所以走不完自己最后的一个冬季。

落落青丝尽发白，天涯咫盼梦人回。
惆雨绵绵不知雪，苦尽甘来未见春。

记得《20几岁，决定女人的一生》中说到：最好不要看电视剧，因为电视剧所要告诉你的是主流的价值观，是被大部分人接受的价值观。但是事实上，真正成功的那些人遵循的从来不是那些主流的价值观。我们很容易被电视所教给我们的东西所迷惑，认为人生就是这样才能够顺利，事实上这个世界永远都是一片灰色地带。在对电视剧，媒体，电影等的信任全破灭了之后，我一直在找寻讲实话的作品，而在电视剧中说实话的比率是最低的，也许因为电视剧的受众广泛而层次不一，必须要符合最主流的价值观才能得到最大的收视率。
《金枝欲孽》，尽管很努力地让自己与众不同，但是这些与众不同仍旧是在符合主流观点下的与众不同。
没错，里面的妃子都是互相争斗，但是编剧给她们每个人都编上让人同情的理由，但是在真实世界里大家哪里有这么多的理由，或者说没有人管你到底有什么理由。“为名为利”这四个字，几乎是所有争斗场的共同目的。
社会大众永远是最善良的，所以也希望主角们也同样善良，或者说即使是作恶也有善良的一面。所以《金枝》里面后来所有的主角都变得很善良，只得把之前的罪恶都安在了皇后的头上。但是事实上，哪里有这么戏剧，人终其一生，都是在左右摇摆，在一片灰色的泥潭中匍匐前进，哪里见到恍然间改过自新的那份快意。善良，绝对不是这个世界的通行证。
社会大众自己本身达不到上流社会，便告诉自己：“上流社会是肮脏的，是不堪忍受的，是尔虞我诈的，我们还是做老百姓好”所以到结局，尔淳与其说是代表着宫里所有的女人而逃出宫外，不如说是代表着普通大众的价值观：“只有逃离那个富贵的名利场才是对的，要安于普通而平静的生活。” 事实上，每个阶层都有让人不堪忍受的一面，普通大众实际上还要比上流社会多一个要愁苦终身的话题：生计。上流社会的斗争是吃饱了没事干的消遣，而普通大众就是要和天斗争，和生活斗争，要迫于低头，要担惊受怕，要做很多自己不喜欢的事情，要低头忍气，要劳累终身。生活永远是最虐的老师。普通而平静生活的前提就是：你要有足够的资产。记得有人说过：“与其在公婆的阳台上哭泣，不如在家里的豪宅里哭泣。” 同样是伤心，伤心得有饭吃还是伤心得没饭吃，是有很大区别的。
结尾处，电视剧用了一个“想要显得有特色的艺术作品共同的手法”，那就是“众生皆落不到好。” 但是却安排得不得当，显得结局太过于仓促。

这部女人戏，女人的角色似乎是重点。我得说佘诗曼这次的角色让我改变了以前对她负面的印象。尔淳的忧郁，隐忍，不喜形于色，让人觉得她像一本书，有继续探究下去的愿望，又好像一朵盛开在冬天的梅花，在冷风中立着，隐隐散发着些香气。
玉莹太过于艳丽，反而让人很快就有厌弃之感。
安茜是个从头到尾都不知道自己在干什么的人物。
对如妃印象最深的就是在房中抄写经文，外面下雪，如妃一个人在房中站着边念经边写字。
福贵人的痴情让人难以想象。

至于男人，我必须得说最好看的是皇后娘娘身边的那个小太监。其余的，皆是只有象征意义的实力派。
皇帝只是个权力的象征。
两位男主角是痴情好男人的象征。
所以，没力气去分析其中的每一份爱情，因为这些爱情看起来太过于相似。

《金枝欲孽》令人难忘的角色很多，即使是一些配角如小绿子，宝婵，孙清华等也有很多值得谈论的地方。

不知大家对于尔淳的“老师”柳大娘印象如何？我本人蛮喜欢这个角色，也很同情这个角色。正如剧中人自己唏嘘感叹的：“或者我前事作孽，今生命薄，要嫁给一个太监终老。”这个可恶的老太监还不把她当人看，一不顺意就把她拿来虐打一番。他还坦白的在她面前教训她道：“你以为你是我夫人啊？这里轮不到你说话。”
他娶她的目的有二：自己死后有个人为他执葬和利用她前朝宫女的经验替她训练出一批“女杀手”。

可怜的柳大娘，幼年入宫为婢，出宫后还沦落为青楼莺子，最后还嫁了给一个老太监，命运可真够悲惨的了。为了不受这个太监的虐打，她还被逼天天装出一副讨好的笑脸侍奉他，还替他完成训练“女杀手”的工作。（这个角色和如妃一样，初出场时都很不讨好，观众会误以为她们都是坏女人，但看下去才知道她们所做的都是环境所逼，身不由己。其实她们的本性都很善良和重情）
她在宫里的婢女生活一定也不好过。这可从她对福雅的一番话里瑞测出：“即已身入宫门，就只好认命。何不痛痛快快的做一个腰缠万贯，在奴才面前可以呼风唤雨的主子？”

这个苦命的女人，对待她门下的女弟子却是出自一片真诚的关爱，亦师亦母，令我很感动。
初时为徐万田训练那班孩子，相信她当时是很愿意的，因为象她这么一个经历过苦难的女人，比谁都明白作为当时的女人，在宫外未必就活得好，（她自己就曾沦落为妓女）进了宫中，如果不能成为皇上得宠的女人，日子也一样凄惨。因此她决定要尽心尽力的训练这班女孩，希望她们能够飞黄腾达，不要象她自己那般命苦。
可是后来当她发觉她所送入宫中的弟子，除了尔淳，个个都没有好下场时，她就不再愿意当这份工作了，还苦苦哀求丈夫停止这些造孽的计划，结果换来一顿辱骂，险些又要遭毒打。如此善心的女人，叫我难忘。

她对身在宫中里的福雅和尔淳姐妹时时嘘寒问暖，悉心打点；更常常为她们姐妹相见而不能相认而心痛；当她知道丈夫计划要害死福雅时,那种明知会挨打也要拼尽全力劝服阻止的神情举动，和一个亲生母亲有啥分别？最后还甘冒着危险去偷取丈夫计划要害死福雅的那封信，导致她错手杀夫（大快人心）。那份母爱，一直令我对她肃然起敬。
“徐万田的千万家财，我会悉数变卖，作为你们姐妹的偿还。”这是后来她向福雅姐妹所做的事。由始至终，她对待自己的弟子都是如此的关怀备至，照顾周到。尔淳姐妹虽然自小就失去双亲，但她们可曾察觉到，即使她们的双亲尚健在，也未必比得上柳大娘的那份爱。
尔淳口口声声都说感激徐万田的养育之恩，忠心耿耿的为他做一切（一个丑陋的骗局），却不曾听她说过一句感激柳大娘的话，唉！柳大娘果真是世上最苦命的女人。

原以为她在徐万田死后就会苦尽甘来，从此安然过一生。谁知最后的下场竟是遭皇后命人毒打而死。徐万田生前折磨她还不够，死后也要连累她不得善终，真是个混蛋！（这个角色能够令人看得如次咬牙切齿，证明了编剧和演员的成功）