金迷卡迪威

该剧将真实事件与虚构事件相结合，故事背景发生在一战后的德国柏林。

一战结束后，作为战败国的德国签署了著名的《凡尔赛条约》，这件事令德国经济遭受巨大重创。

适逢当时世界经济危机步步紧逼，德国失业人数几乎超过了三成以上，还有很多人不过是打着临时工，过着有今天没明天的日子。

柏林的卡迪威商场亦是如此，它是犹太人詹多夫家族的产业，此时的他们也面临着破产危机。

詹多夫有两个不省心的子女，剧情便是围绕着他们展开出两条故事线。

一条线的主角是长子哈里，讲述他如何在战争后遗症与破溃不堪的现实做斗争；如何带领卡迪威引领时尚风潮掀起购物热；又是如何在遭遇经济萧条时被人收购重组，直到变成彻头彻尾的德国人公司。

另一条线的主角是小女儿弗里兹与一见钟情的贫民赫迪，讲述她们之间的百合情，同时也反映了女性平权启蒙与当时那个时代德国对同性恋的打压和迫害。

其中第二条故事线虽然整体是虚构的，却格外有看点。

弗里兹与赫迪显然是那个时代中的两个极端。

前者家境优渥，生活富足，却不甘于成为男人的附属。从不接受相亲，不屈服于社会对女性的刻板印象，一心盼望拥有自己的职业位置，创造属于自己的未来；

后者家境贫困，父亲从战争中得以幸存，却变成了残疾人。

除此之外，她还有一个先天智障的妹妹需要照顾。

赫迪连每日温饱几乎都成问题，一家人的生活来源基本都靠她一个人打零工为生，她急切的需要有一个男人可以作为她的避风港。

赫迪在卡迪威打工，而卡迪威是弗里兹家开的。

也就是说，弗里兹是赫迪的东家。

一次偶然的机会，弗里兹注意到了貌美如花的赫迪，自此眼神就再也无法挪开。于是主动找到她要求她为自己量体裁衣，制作一套西装。

不得不说，德国现在拍百合片真的有点东西...

连量尺寸这样再正常不过的动作，都能被拍的情欲满满。

弗里兹小心翼翼想要触碰赫迪发丝的小动作；

赫迪抬起头与弗里兹对视，眼神交汇的同时慢慢起身；

以及外面发生枪击案，赫迪下意识躲在弗里兹身后，弗里兹也是立刻护住赫迪，这小细节真是绝了...

显然，两个人都对彼此一见钟情了。

弗里兹回家后一遍遍在脑中回想当天与赫迪的互动，还自顾自脑补了一部不可描述的戏码；

赫迪则娇羞的给妹妹讲起这一次相遇，兴奋到连梦里都是弗里兹。

很快，弗里兹主动邀请赫迪约会，两人相爱了。

弗里兹知道赫迪喜欢「闪闪发光」的东西，便推荐她做卡迪威的模特，成就她闪闪发光的梦。

赫迪从不相信爱情，更不理解爱情，但是在遇见弗里兹后，也会悄悄告诉妹妹，自己恋爱了。

但是，两个人的恋爱路并不是一帆风顺的，摆在她们面前的问题还有很多。

赫迪有一个未婚夫，名叫吕格尔，拥有一份稳定工作，虽然有些大男子主义，但对待赫迪还算贴心，也会悉心照顾赫迪的妹妹。

在赫迪父亲看来，吕格尔无疑是赫迪最佳的结婚人选。

弗里兹明明很有能力，但家庭的固有观念让父母都认为她就应该安心嫁人，一再为她介绍相亲对象，拒绝给她一个公司职位，哪怕她比哥哥哈里敬业的多，也不肯给她一个正式工作的机会。

不仅如此，在那个年代，同性恋是坚决被抵制的。

人们认为同性恋者破坏了自然生态平衡，而同性恋本身是一种病。

弗里兹父母无法接受女儿是同性恋，因此把她送去了精神病院，企图通过特殊手段为她治病。

治病的过程并不好过，弗里兹每天都要接受各种惨无人道的脑部电击。

院方试图刺痛让弗里兹拒绝女性，

最令人心痛的是，她一遍遍在本子上写着“我不爱赫迪”，可再多的心理暗示也抵挡不住那份深爱，最后还是写下“我爱赫迪”。

赫迪的生活也不好过，父亲突然自杀，留下她和生活无法自理的妹妹。

赫迪一边需要工作，一边还要提防妹妹被小混混糟蹋。

身心俱疲的她再也承受不住，只好选择与吕格尔结婚。

结婚后的吕格尔性情大变，会在饭桌上突然发脾气，斥责赫迪妹妹的愚钝，想要把她送走。

并且总是逼迫赫迪快点怀孕为他生下孩子，甚至想让赫迪辞去工作在家带娃。

赫迪根本不爱眼前的这个男人，但是又没有独自生存的能力。

避孕措施被发现后，吕格尔强迫她怀孕，这样的自己更没有办法离开这个男人。赫迪每天都生活在煎熬中，既想逃离又后悔失去了弗里兹。

至于最后的结局，院长就不剧透了，但这个过程反映出的种种值得深思。

在那个年代，女性的地位无疑是低微的，男性可以随意邀请美丽的女性约会。

单身女性不配拥有一份体面的工作，结婚的女性更是不应该外出工作。

女性没有自由的堕胎权、孕育权，

就连卡迪威作为那个年代德国最风靡时尚的潮流服装市场，明明是吸引女性购买服装，却总是站在男性的审美，丝毫不考虑女性舒适度。

不难看出，这部剧是想借两个女人的爱情讽刺迂腐的社会歧视，呼吁平权。

而剧中另一条故事线相较而言就有些逊色了，讲述长子哈里在遭受战争重创后迟迟难以走出当年的阴影，以此介于现实与想象之间来回横跳。期间穿插着D品、性与酒精的多重元素，塑造出一部堕落风流史。

《金迷卡迪威》一共6集，喜欢这个类型的剧迷可以去下载看看。

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卡迪威的床戏是我觉得目前看过最有艺术感觉的，每一次的耳鬓厮磨，每一次牵手甚至于轻微的触碰，都属于我看过剧里top。欲是情的产物，相互吸引爱慕后情欲才会达到顶峰，确实是这样的

弗里在病院被雷击，反复写下我不爱赫迪，最后得到的还是我爱赫迪，能支持下来靠的是无比强烈的爱和信念，或者是爱的执念，如此强烈的情感让我很难接受她和摄影师一起。

转头一想，弗里在狱中向赫迪提出分开，不管双方再痛苦；从病院逃出却看到赫迪和另一个男人，或许be也是意料之中的结局。

但我依然无法接受不爱的想法会如此迅速，或许不爱很快，也不能如此迅速地接受另一个人

弗里阻止赫迪跳河会是满意结局的转折，也是真正说开、放下，和重新开始的能力

“我失去了和人水乳交融的能力”

为什么还能接受摄影师呢，那一瞬间我甚至希望摄影师是和烂透了的坏人，才能使我的内心得到安慰

幸好幸好弗里还是接受了原本的自己，赫迪也踏出了囚禁的圈子，算是情感意义上的美满

虽然我不会选择这么做，但无法谴责那个时代背景下的她们，“因为这是她们唯一的时代”

爱是学会不妥协

故事架构清晰，涉及到了当时摩登女性意识崛起、同工同酬、男女不等的社会议题，同性爱情除了刚开始的心动处理得过于浪漫化以外，后期的奋不顾身与挣扎都拍得挺丰富的，许勒的诗歌加分很多，无须赘述，性爱场景也没有猎奇，很舒服，F与H的相处自然，演员的眼神太迷人啦。

还有一点就是四人之间的约定与时局之下的分离，编剧以现实素材为基地进行虚构创作增加了故事的文学性与流动性，这种叙事方式平衡了纯传记的局限，Fritzi和Hedi的塑造也引出了不同阶级、不同政治背景的女性的困境，但以KaDeWe为主线，下层的生活只是以背景之声出现。

同志酒吧的聚会的兴衰和F的治疗这条线很能激起共鸣，这部剧没有用口号的形式或者是大游行来激起观众的热情，而是安排F的顿悟，以私视角好好地讲述‘同性恋’的阻碍与反抗。

战争线在后三集越来越紧凑，并非想象中的中心，但全剧弥漫的氛围都不是很愉悦，现实的叙事：许多巨大动荡只在后人的编撰中变得清晰可见，而身处洪流中的我们，分不清昨天的旗帜与明天的禁令会带来什么样的变化。

以诗歌推动感情线的，类似《狄金森》，可以感受到不同诗人描述爱情是多么不一样，这部剧会激起对诗人的好奇。

【摘自北京诗歌网】

狂欢

文/埃尔莎·拉斯克—许勒

夜晚神秘地亲吻着 长出花蕾的夹竹桃。 我们在游戏，在建造阿波罗神庙 并且踉跄着——胸中溢满渴望—— 投进彼此的身体。 夜空把它黑色的芳香 注入热气扩展着的波浪， 一个个世纪沉落 挣扎 又重新闪着金光升起 排列着镶嵌着星星的藤蔓。 我们和最幸福的幸福游戏， 和天堂五月的果实游戏， 在你蓬乱头发的狂热金光中 我深深的渴望唱出了 叫喊， 如同一只黑色的娥原始森林的鸟儿。 年轻的天空纷纷坠落， 不可期盼的、野性而又甜蜜的香气； 我们撕下了身上的外壳 并且叫喊！ 被空气的果汁所迷醉。 我把自己连接在你的生命上， 直至它完全在它之中融化， 并且一再呈现出形状 并且一再融化。 我们的爱情欢呼着歌唱， 两首狂热的交响曲！

谢芳 译

E01

《感官迷醉》 拉斯克·许勒

你罪恶的唇是我死亡的坟墓

你的甜美气息令人眩晕

我的美德已经尽数消失

我在你的泉眼里喝得酩酊大醉

我火热的身体在你的呼吸中燃烧

你颤抖着 仿佛一丛青涩的玫瑰

被五月的暖雨亲吻着

我跟随你 进入罪恶的野地

沿着小路采摘火百合

再也找不到回家的路

E02

《春天》 拉斯克·许勒

我们希望像月光一样

透过安静的春夜醒来

我们想要像两个孩子一样

教我 你是怎样笑

我渴望母亲的爱 父亲的话语和春天的游戏

我开始喜欢驱使我度过一生的诅咒

因为它一直伴随着我

就像忠诚的敌人一样

现在花朵开放 华美如丝绸

嫩枝上散发出爱情的清香

你要做我的母亲 父亲 春天的游戏和掌中的珠宝

完全归我所有

E05

《亲爱的》 拉斯克·许勒

你知道吗 你一直在我的脑海里挥之不去

我臣服于你的吻

在漆黑的无尽夜色里

在朦胧的破晓时分

你知道 秋牡丹在哪里吗

娇艳欲滴

我曾窥见过圣杯深处

也曾罪孽深重

它们是那么令人心碎

你会迷醉在我浓烈的爱意中

我在你的天国乐土中消磨地狱时光

我的血液时时刻刻为你沸腾

E06

Fritzi to Hedi

因为你 我学会了什么是爱

我想 我就是园丁

你就是个能被我照顾的花园

但恰恰相反

我再也没有能力和别人水乳交融或者坠入爱河了

而你给予了这些冰冷的文字温度

你让我像鲜花一样怒放

1，Harry Jandorf和George Karg是真实人物，但事迹部分虚构，Fritzi和Hedi完全是虚构的，典型的“夹带私货”，但热烈欢迎，德国姬剧一直表现不错，稳定输出，话说《我们》（wir）能不能更快点啊，字幕组拜托了

2，时代背景是魏玛共和国时期（1919-1933），剧情两条线：一是犹太人Jandorf家的百货公司卡迪威（KaDeWe，直译西城百货）在长子Harry的主持下，如何在一战后重振旗鼓，引领时尚风潮，遭遇经济萧条，如何被人收购重组，直到变成“纯血”德国人公司，剧末有文字交待，姗姗来迟的历史清算和补偿在2020年左右还没结束；二是以Jandorf家的大小姐Fritzi和店员Hedi的姬情为中心，讲平权（女性工作权、堕胎权等等）、同运，当时最耀眼的酷儿活动场所是Eldorado酒吧，以至于柏林成了那个时代的同运中心，简单搜索了一下，有兴趣的朋友可看看《为什么“同性恋”这个词是德国人发明的》（//cul.qq.com/a/20160307/051808.htm），相关电影有《克里斯托弗及同党》（Christopher and His Kind，2011）。Eldorado，最后被戈林关闭，改为纳粹党的柏林办公总部

3，反犹浪潮起来后，Harry和母亲及时离开德国，躲过浩劫。Fritzi留了下来，靠假证件和Hedi生活在一起，很幸福，这整个是虚构的，安慰人的。按真实历史来说，她们的日子在纳粹德国会很艰难，当时女同的遭遇不知道有没有人系统梳理，男同的命运很惨，送集中营，佩戴粉色三角符号，有兴趣的朋友可以看看《被纳粹迫害的同性恋为何沉默》（//view.inews.qq.com/a/CUL201508050111190N?refer=share_relatednews），相关电影有《粉三角》（Pink Triangle，2010），图书有《 爱与黑暗：“二战”时期欧洲的同性恋者》（人民大学，2015）

4，第三集结尾，Hedi问Fritzi：“你看上我什么了？我不会法语，我也没有钱，人家还说我是古涅特（出卖裸照的人），所以我身上哪些地方让你感兴趣，你为什么会爱上我？”Fritzi在耳边Hedi说了几句话，Hedi好开心，所以，Fritzi究竟说了些什么？

5，Hedi说我们不能选择我们的出身，Fritzi说我们不能选择我们的时代，这才是真实的，结尾所谓接受这个时代、这就是我们的时代，巴拉巴拉巴拉，千万别当真。那个时代的女性根本就没有什么选择，不仅“权力”定义了什么是正常什么是不正常，社会权力结构也定义了女性的位置，Fritzi一直进不了家族公司的决策层，Hedi为了生存只能嫁个那个反犹的冲锋队员，再勇敢也只能是被时代碾碎的蚂蚁，当然，勇敢也很重要，为了那一丝丝幸福的可能

6，里面的歌很好听

7，船戏很有感觉

为什么不能带着妹妹一起生活？why？

前面死直男要把妹妹送去福利院就很生气

为什么死直男被毒死以后

还是不能免于送去福利院？

妹妹能带孩子 善良可爱 有什么错？

why！

非常困惑

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