龙叔的这部电影真的是佳作,结尾的那一段很亮眼,整部电影的节奏感也很好,无论是镜头语言,还是动作设计,都值得称赞。
龙叔饰演的郭振华独自一人来到香港,但开局就被骗光了钱,随着一束贯穿全剧的幸运玫瑰,他稀里糊涂的当上了黑帮的老大。因为很多巧合,郭振华相信玫瑰能够给他带来幸运,所以,每次出去办事的时候都要找玫瑰夫人买上一束。后来,为了帮助善良的玫瑰夫人瞒着她的女儿,郭振华带着他的整个黑帮开始演戏。但一个谎言需要无数个谎言,最后,需要扮演各个香港名流,可黑帮怎么可能演好名流呢。结尾的转折非常感人,通过郭振华一番真挚的话语,真正的香港名流出动了,为这部电影画上了一个圆满的句号。
我记得电影中有好几个经典的长镜头,还有绳厂那一段的打斗场面,都相当好。
评分:8.6
一般讲到成龙的作品,大家一般想到的还是警察故事系列,A计划系列,我是谁,红番区等,非7080后估计会提英伦对决,十二生肖。在这些剧情紧张刺激,场面火爆,角色正邪分明的电影中间,奇迹显得比较另类。整个故事很开心,也很温馨,里面基本没有十恶不赦的坏人,开头也有枪战,貌似就死了个老大(也不完全算枪伤),都没什么人死翘,从头到尾没什么血腥。麻绳店打斗无疑是成龙电影的经典,可以和A计划的自行车巷战,我是谁鹿特丹跳下大厦等列为成龙十大经典片段。 最让我惊奇的是这部影片编导演都是成龙自己。每当说起成龙大家第一个都会想到的符号就是功夫巨星,想不到成龙作为一个导演的功力绝对不亚于他作为动作演员的水平,那个歌舞厅装修的运动长镜头很见功夫,不是一般导演随便就能搞出来的。 奇怪的是居然很多人认为影片传递的价值观有问题,剧情也不符合逻辑。人家只是为你讲一个开心的故事罢了,哪个神经病会在捧腹之余去指责玫瑰夫人爱慕虚荣啊。 看着那些一张张熟悉的面孔,港片的时代真的一去不复返了,那真是最好的时代,最好的成龙。现在的电影在绿幕前面找几个鲜肉摆摆POSE就可以了,这到底是进步还是退步呢? 今天周天,一觉醒来打开手机被两个消息震惊了,一个是首尔梨泰院,一个是郑州富士康。这城市的yiqin也不知道什么时候结束。心情就像今天没有太阳的天气。感谢奇迹带给我短暂的两个小时的欢乐。
影片巨星云集 成龙 梅艳芳 彪叔 午马 吴耀汉 等等 龙套都是影星。 几乎所有人都表演精湛 认真敬业 氛围道具 武打 情感表达都在电影里高水准呈现。
但是影片传递的价值观,个人觉得是有问题。
比如影片中,归亚蕾自己受苦受难 为了女儿攀上高枝,所有人费尽心思 通力合作, 欺骗了男方一家甚至自己女儿,自己的身世背景。但是盖得住一时,骗不了一世。男方知道后肯定完蛋。 这点影片毫无体现。 不论影片传递的价值观 对与错,其表达都不完整。
当然这充分体现了时代背景下,一些人的婚姻价值观,只是影片传达的思想,无法自圆其说。
最后不能不说,龙哥的武打喜剧,芳姐的热心助人式表演,午马叔的管家,彪叔吹的牛逼,吴耀汉的表演喜剧 都闪闪发光,令人印象深刻,太棒了。🌟
经典
成龙的奇迹 小时候就看了好多好多遍 那个时候不懂但就是觉得好看 现在再看一遍也还是顺畅至极 有趣得很 成龙的电影不玩插叙倒叙平行故事线什么的 就是带着观众跟着主角从头到尾的体验一个故事 这些故事带有梦幻理想主义的色彩 但加上了很多精巧的设计之后 让这种体验变得真实 绝不无聊 甚至重看多少遍都不会 最精巧最真实的就是龙叔的动作戏了 以前翻来覆去的把几场打戏看好多遍 后来也看过一些视频论文的评论 ——成龙对空间的展示很看重 打戏之前一定会把自己用到的道具或者地形拍出来 之后用到就绝不突兀 而且成龙很注重痛感的表现 虽然他的风格不是硬桥硬马的真实风 反而带有卡通感 但痛感的表现既为了滑稽 也塑造了主角/故事一定的真实性 另一个精巧的地方是他的电影里无处不在的“巧合”——帽子的玩法 打斗时惊险的躲避动作 甚至情节上的安排 动作上的巧合其实是通过大量的试错完成的 但最终呈现出来的这些巧合最美妙的地方在于 它让故事和人物变得不可思议起来 让观众就像以前的人看杂耍一样惊叹 而且就像杂耍一样 它不是利用观众的想象力实现自身的“神化” 而是提供了无比真实确凿的动作/证据 这也是成龙电影难以复制的原因 成龙反复提到过 现在拍电影不会再给那么充裕的制作时间和经费让你去试错 而拍奇迹的那个时候 成龙用了香港拍电影最多的专业演员和最高端的设备 演员们都是老戏骨 一定程度上降低了拍摄的失误率 而且个个塑造的角色都是有趣十足 有给特定角色安排特定动作/情节制造喜剧效果的(一直擦车的车夫和打人的手下) 也有形象独立自主性强的配角(午马和董骠) 另外当时成龙用了很多大型设备拍这部电影 很多人唱衰 但他反而憋着劲想要拍好 所以在镜头语言上居然开始有很多精妙的设计: 用大摇臂带着摄影机丝滑地运动 拍出来的镜头在多个场景之间穿梭 既能高效叙事 也给观众一种异于平常看东西的新奇体验 用斯坦尼康稳定器拍那种“斯皮尔伯格”式的长镜头 不算很长但非常有效的连接多个场景 保留一场戏的完整和真实性 但在打戏的时候留给摄影机的空间不多 所以没办法用太复杂的运动镜头 就多用固定镜头 但有别于其他电影的是——镜头不特写局部肢体 而是用全景或中景去尽可能的捕捉全部的动作和结果 镜头位置的变动也非常慢 短 绝不会有越轴这种破坏观感的镜头出现 力求流畅 真实 时不时再插几个角色的反应镜头 让观众看的很舒服 不自觉的跟着一个一个的镜头看下去 达到让人忘记摄影机的存在的效果 这跟早期成龙的功夫片很不一样 以前他只会打 后来才成为了一个真正的导演 有了质的飞跃 龙叔应该是那个时候狠狠恶补了很多电影大师的作品吧 最后 电影的配乐也很有意思 既有中国的传统音乐也有外国的配乐 但其实用法和现在的漫威电影配乐有点类似 完全服务于画面 短而有效 出现什么样的画面效果 就赶紧来一点制造这样效果的音乐 没有一个主旋律 甚至看完都不会记得里面的音乐 不喧宾夺主 但有效地利用音乐的特点 在潜意识里加深观众的观感体验 能够利用各种艺术形式 这也是电影的一大魅力
都是大骗纸,还说什么善意的谎言!广州富商和探长被你们骗得好惨!
2021.11.08:完整重看粤语版。虽然郭振华阴差阳错成为帮派老大的设定让我有些难以置信,导致如今的我对后续的故事剧情的发展产生质疑,但是成龙在导演方面却给我了好些惊喜,片中好几个长镜头的场面调度还挺出色的(比如18分54秒整修夜总会的段落),另外,尽管打斗戏在片中所占的篇幅相对少些,但动作设计以及完成度还挺给力的。以及,演员卡司阵容(众多熟悉的脸孔)于现在的我看来,也蛮加分的。
再一次证明成龙具有拍电影天赋和才华的一部作品。标准的三段式剧本,明星熟脸儿极多,群戏刻画精致。相比成龙更擅长的武戏,本片的文戏反而更加突出,整个故事节奏下来都很舒服,动作部分被高度压缩且不会显得喧宾夺主,尤其是作品本身的本土化结合非常优秀,如果不看简介根本想不到是改编的外国作品,整个香港本土的感觉做得非常好。有的人可能从没在电影学院听过课教过书,但就是有电影的天赋,能拍出来好东西,能有对的感觉。最近看多了成龙的片子觉得作为一个导演他是真的不输,比现在太多被吹捧的导演手稳多了。
BC10th港影展@百老汇moma。群星熠熠堪称港影配角点将录。早该想到,成龙拍动作戏总能充分调动空间元素创造喜剧性,搏命演出更要追求拍得高效,调度几个精彩长镜岂在话下。为替卖花妇人实现愿望请来一众人一起圆谎,核心创意来自卡普拉的一日贵妇,本质都是戏中戏。成龙是戏里戏外的导演,而电影本身,才是造梦的奇迹。
1.不落俗套的成龙动作喜剧片,剧情别致,虽然情节上有点过于断节跳跃和时间逻辑上的bug,但是仍不失它的精彩;2.笑点也不致于太老梗,点到为止;3.人活着,就是在老的时候可以有一件值得向后辈炫耀的事情。
随着时代的进步,我们的主流意识观念也潜移默化的变化,老港片是傻小子和努力者的舞台,现在的港片是狭隘的,中产阶级的,无聊腻歪的。而且老港片的受众是所有的劳动者,即使没有说教也要把娱乐发挥到极致,相较之下,我更怀念小时候一帮发小们群聚在一起看武打片的时光,电视台重温。
可能是成龙最好的一部电影。
“你顶我的胃,我的胃你顶”~~
蓝光重刷。勉强两分。翻拍卡普拉的《一日贵妇》。为了弥补一个谎言,而造成更大谎言的喜剧模式。剧本有个极大的问题:卖花老太向留学女儿吹嘘自己是香港名流(我不知道这老不修为啥要撒这么大的谎),结果为了留住她的富二代准女婿,香港白道黑道被组织起来一起骗人,再加上出现绑架、诈骗等戏码,你要做所谓的好事也要有个度是不是?——没人问问那个上海富商什么感受?欺负外地人是天经地义的是么?这剧本就立不住,况且内容荒诞,编制的又很喧闹,一股廉价闹剧的气味。前50分钟讲成龙靠好运玫瑰花莫名其妙当上大哥,动作场面总算出现的自然,后面以舞台感明显的身份错位喜剧为主,动作戏就像硬塞的了,绳厂的房梁跳绳有新意,但成龙做黄包车滚下坡之类动作既不惊险又无必要,不知在干什么。这片唯一看点是无数客串的大牌,真是任何角落都有名人
这片是不是成龙所有电影中出现明星最多的一部?打斗场面维持一贯的搞笑水准,但惊险度和动作难度相形不高。
成龙年轻时候的颜值秒杀现在一众流量小生,戴帽子帅炸了,还有梅艳芳的原声献唱,五星了
小时候喜欢的成龙电影,故事改编自法国小说《一日贵妇》,加入了黑帮争斗情节,但也不突兀。比如“我的胃让他顶”这类很俗套的巧合,也不显得那么烂。尤其喜欢里头彪叔和金牌配角吴耀汉的表演。
成龙早期作品中最具野心的一部,127分钟时长承载三部(上海滩式黑帮片+一日贵妇式喜剧+成龙式功夫喜剧)电影的体量,还要顾及招牌的动作戏和华丽的运镜,不简单!
成龙自己最喜欢的作品,兼任编导演一体,全明星阵容加客串,整个故事玩得不可开交,身份的错位和打闹营造出的娱乐效果十分捧腹好玩,十分完整的故事加上诙谐的喜剧场面和气氛,简直找回了小时候看港片的感觉。实话实说,那时候最喜欢的还是成功的动作喜剧电影,单纯的好看有意思,现在来看魅力依然不减。
【A-】也许是成龙空间意识做的最好的一部电影:几场如丝顺滑的长镜头调度实在是炫目无比,不同场景内的戏剧安排更是洋溢着成龙电影一贯的巧妙构思,无论是文戏还是武戏,“大全景-中景-近景”的镜头顺接毫无瑕疵。打戏占比不多,但处处精彩,最为亮眼的还是前半段酒馆与后半段绳厂的打戏,依旧是洋溢着想象力和执行力的动作狂欢,以及几乎所有动作导演里最高明的空间调度意识。毫无疑问,这是最能代表成龙对电影的爱的一部杰作。
嘉禾打戏分三小。威禾左转,走体制路线。拍警察故事,促阶级和谐(奇迹),抑冒险冲动(飞鹰2)。宝禾右拐,走不信任体制,惩恶扬善,终镜杀敌。飞龙猛将,东方秃鹰。泰禾一看,左右已被两位哥哥占了,怎么办?干脆横跨左右走极端。执法先锋。
哈哈,很喜欢的一个喜剧~~不仅有动作更有故事~~早期香港动作片真不是一般的好看。听C说里面有黄沾和倪匡·~呀,我都没注意过~~那种客串超级好玩~~
好几个交代场景的长镜头都设计的极为精彩,街面和绳厂的打斗也很一流,全片前大半段流畅紧凑,最后的解决过于理想化,过渡的不够自然。玫瑰作为幸运道具的功能还可以有一个进一步的升华。已经聚焦于某种香港身份(山东人和广东人的区别),给出的和解过于牵强,但也有某种可贵。
香港电影龙套大集合。这片百看不厌。
电影是在演戏,骗局也是在演戏。电影里的骗局就是戏中戏。既然是个善意的谎,就把它圆得完美。最后那场宴会开始奏乐的时候,是不是大快人心啊。虽然依旧是成龙故有的惊险喜剧动作模式,但因为加入温情戏,别有不同。片名叫一日贵妇更贴切。