金枝玉叶2

蝴蝶对Sam的感情是仰慕和依赖， Sam通过交往的人寻找自己， 方艳梅看多了人的自私和善变知道最珍贵的是纯洁善良的人心， 大概只有阿颖的感情最接近所谓的爱情， 对别人有动心有欲望却不曾动摇想要相守的人只有Sam一个， 完全没来由的把Sam当作自己世界的中心，想让他开心，愿意为他去死，把他的梦想当作自己的梦想，好像生来的意义就是这样。

有些电影真是第二眼美女，比如这部《金枝玉叶2》。

一、 让我写下这些字的是：爱情观。 主角方艳梅说：“当你在跳花绳的时候，我在学跳舞。别人都有初恋，而我拍了几十部结婚戏，唱了一百多首分手歌，却还是没有爱情。” 寂寞红尘，仿佛演员梅艳芳本人的自白——台上的风光有几人能分享，台下的唏嘘又有几人能担当？

所以在红尘里打滚的方艳梅特别向往一种乌托邦爱情，在这里，天是蓝的，草是绿的，情话是可以当真的。 这也就难怪她会爱上林子颖（袁咏仪饰），当这个单纯的女孩一边哭一边说（一边还用袖子抹眼泪）自己很喜欢家明，自己愿意为家明做那么多事情，因为觉得这样家明会开心，虽然家明好像对他不好，可是自己还是好喜欢他，就是好喜欢他。~~~ 于是方艳梅忍不住感叹：城市森林里，居然还有林子颖这样纯真善良的小白兔。 二、 三位主角的爱可以分为三种：

方艳梅的爱是氢气球式的，自身背负了太多太多人生的沙袋，还是始终向往着蔚蓝的清空。只是，一旦摆脱束缚，结局总是离开。

林子颖的爱，就像一台用久了了的小机车，看起来总有着这样那样的麻烦（比如撒酒疯，傻里傻气的）。可是老天，它却是你最熟悉的，嗯，也很熟悉你。在给你归属感这一点上，堪称完美。更何况，你的第一次打野战说不定就是在这小机车上发生的。 三、 如果说方林二人的爱不是入世太深就是出世太远，平常人总是临渊羡鱼不敢退而结网。那家明就是第三种爱，代表了无数恋爱中的男男女女：猫。要人哄，会嫉妒，能表白，还意气用事。

这种爱是独特的。它有时觉得林子颖那种爱是狗皮药膏，贴在身上总担心别人异样的目光；真撕下来又疼，且没了药膏，经年的风湿痛不请自来。

这种爱从来不会纯粹，不会无私。这也是我们的爱，是我们生活中，求爱时最舒服自然的姿态。

他最爱自己。

因为未婚妻女扮男装，他介意别人说自己是GAY（PS：看着戏里的张国荣辩解自己不是同性恋，忍不住想起戏外）——但他宁可被人误会性取向，也不想被说自己吃软饭。男人的自尊心真奇怪。

家明对自己的爱溢出后，才有对别人的爱。所以他的爱霸道、反复无常：一时叫女友独立，要有自己的事业，别依赖自己；一时又怕女友脱离自己的掌握而要藏起她。

家明的爱有时是那么胆怯猥琐：他害怕失去对方，可是出现问题的时候竟想一走了之；他勇于认错但未必勇于承担过失（无论是谁的）；他总在不需要他的时候操之过急又在需要他的时候逃之夭夭··· ···好了，再写下去就不是人了。

是不是很像我们呢？我们也是这样，爱着爱着，会麻木，会抽筋，如果不做好准备运动，还会溺水。

无怪乎方艳梅说：男人爱别人，是为了自己开心；女人爱别人，是为了对方开心，然后自己自然而然也会开心。

不过现在的趋势貌似男女都一样了。 四、 金枝2是1996年拍的。在那时，同性恋在华人世界即使是自由如香港也还是洪水猛兽。请看这些摘录：

一 九 九 六 年 初 政 務 科 發 表 對 同 性 戀 之 態 度 的 調 查 報 告 ， 並 徵 求 市 民 對 立 法 保 障 性 傾 向 免 受 歧 視 發 表 意 見 。 最 近 兩 項 調 查 結 果 ， 顯 示 本 港 市 民 一 般 對 同 性 戀 者 採 取 拒 絕 的 態 度 。（http://www.cmacuhk.org.hk/version3/mag/mag_letter_3/mag_letter_3a.htm） 一九九六年，前任香港十分一會主席黎頌強由於在傳媒公開表示自己為同性戀者（以及其於同志團體的工作）而遭其任職的物業代理公司解僱。（http://slits.cite.hku.hk/Slits%20Chinese/Award/slitsSWeb/group16/quest2.htm）

现在我们已经宽容对待的事情，在十余年前承受着不公不堪的十字架。即使到了新世纪，世俗成见还是可以成为压倒张国荣的那根稻草。

面对世俗，电影借由两个角色大声喊出了自己的宣言：

阿O（李绮虹）：“切，你没有试过，你又怎么知道你不喜欢女人？” 男同刷墙工（许志安）：“但是，你们的爱感染了我们，我们决心从今天起从衣柜里跳出来！” 白先勇选择在香港出柜，是不是与此有着文化上的电波呢？

更前卫的是，本片还有超越同性异性恋的：人性恋！

梅艳芳在最后喊出：“我爱你，无论你是男人抑或女人。” 如此掷地有声。

这种爱是大爱，超越性别与种族，是灵魂之爱。 五、 无论美丑，无论贫贱，我们应该都在心底里问过自己这个问题：

到底我能不能拥有一份真爱？

或许真正的问题是：

到底我能不能守住一份真爱？

这个问题来自渔佬（陈小春），他的爱情相当卑微，可是认真负责。他用剃光二十年的脚毛乃至假扮女人来取悦女同阿O，这么猥琐的桥段就是为了说明一个朴素的真理：你要想尽一切办法让对方喜欢你。或者通俗点：投其所好。

那么渔佬同学守住爱情没有呢？不知道。不知道？这算什么回答？ 因为阿O最后说了：“也许有一天我会回来，也许，我老了的时候。” 等待貌似是不坏的选择，当然，你可以选择在原地等，也可以选在心底等，反正人心是多变的。

套句影评人评论王家卫的话：它虽然不代表我们的爱情，但它的确为我们的爱情指出了一条方向。

六 想起德国的一首诗 爱是永恒的晨曦 爱是最初的道路 爱像蜡烛一样 爱的泉流不需要冷静和理智 爱的确会欺骗你 爱决不透露将来的一切 爱在灯熄灭时把门打开 爱，只要你有了，就再也不会衰老。

温习了一遍，才发觉两套戏是要放在一起看完才能体会个中滋味。我们不但要知道有情人是不是终成眷属了，还要知道眷属终成之后他们有没有一直走下去。 《金枝玉叶1、2》告诉我们的道理就是：爱情，最最高贵，最最柔弱，因此爱的双方要悉心呵护，不然，生活的粗颗粒就会将这娇滴滴的爱磨折成一团皱皱的卫生纸。 一开始是顾家明和玫瑰，一个作曲，一个唱，郎才女貌，金童玉女，天下无双。但顾家明想去非洲听黑人打鼓，玫瑰想去巴黎买手袋。这一对在价值观上出现的问题导致了缝隙。 所以顾家明要捧新人，牵出个男不男女不女的林子颖。林子颖善良淳朴，尚还未在生活的大染缸里摸爬滚打。想事情简单，做事情就更简单。喜欢一个人就说出口，讨厌一个人就不去理会。对着两个小布偶也能说上很久的话。最最重要的是，她带给顾家明灵感，她让他重拾对音乐，对生活的希望。爱上一个人就是这么一回事。她说，要有光。你的生活便有了光。因此你爱她。 所以顾家明不再爱玫瑰，却又不能去爱一个“男人”。他对玫瑰心灰意冷，却无法坦诚自己对林子颖的“同性之恋”。这个人颇彷徨了一段时日。直到电影的尾声，终于幡然醒悟，管他是男是女，爱便是爱了。于是我们就看见了穿着长裙奔跑的阿WING，和KOO SIR在电梯的拥吻。 这一部的英文名叫做He Is a Woman, She Is a Man 故事还没有完结。 爱情不是只存留于瞬间的激情。 电梯里的爆发必须有更为长久的延续才能称其为爱。 所以顾家明决定和阿WING住在一起。搬家那天，从来没有同别人同住过的顾家明，目瞪口呆地看着房子里来来去去的工人，家具，杂物和动物，内心必定有那么一霎的后悔。阿WING悄悄和两只公仔的对话又何尝不是因为看到了爱的另一面。只是爱一个人还不至于如此浅薄，于是两个人努力去适应有了彼此以后的日子。 问题还是接踵而至。家明为了让他和阿WING有各自的空间，提议让阿WING复出继续做歌手。因此阿WING又成为了第二个玫瑰，而顾家明还是继续做成功女人背后的男人。仿佛噩梦一般，生活开始了它的轮回。只是这一次，一个是半年未有创作的失意音乐人，另一个是专辑卖翻天的当红炸子鸡。 爱情，再次面临着即将到来的考验。 一触即发的机关就在庆功的那晚。一个女人介入了他们之间，就像当初阿WING介入家明和玫瑰之间一样。所不同的是，这一次，性别的倒错让接下来发生的一切急转直下，出人意料。 也就真应了两部电影过渡时的那句对白：男又好，女又好，我净係知道我钟意你。 而这一部的英文名叫做Who's The Woman, Who's The Man 电影真正的寓意从此刻开始。金童玉女也好，金枝玉叶也好，男与女也好，男与男也好，女与女也好，都逃不开生活的试炼。 爱是什么？ 爱是恩慈，是恒久忍耐，是一辈子只对着一个人并且爱着他的决心。 但决心这种东西需要的是坚强的意志力去支撑，如同一种信仰。所以你要接受的是对方的缺点，对方的朋友，对方和你不同的成长背景，对方同你不同的理解方式。所以你要接受的是和对方一同渡过生命的每一道难关，不离不弃，不论贫穷富贵，不论好运歹运。所以你要接受的是只疼惜这一个人，只对他有感觉，只想着他而不是别人，只愿意和他亲吻抚摸做爱做的事。 这些都是爱一个人必须要付出的代价。而生活的引诱，渐生的嫌隙，躲得过就躲，逃得过就逃，千万别想要去和它们对抗。因为爱情，实在是非常之脆弱，一分钟不去细心呵护都有可能突生枯萎的迹象。 在那本真正的《玫瑰的故事》里，有这样一句对白：我们承认自己是弱者，何必要试炼自己？我们情愿活在氧气箱中一辈子。 飞机上，顾家明向阿WING求婚了，他说：你肯不肯同我冒一个险？ 其实，有没有这个结局，我们都明白，爱情本来就是一个冒险游戏。玩到最后的赢家结了婚。