更新:HD中字
导演:吉村公三郎
主演:山本富士子,上原谦,小野道子
类型:电影地区:日本语言:日语年份:1956
简介: 京都堀川东一带染坊林立,其中舟木由次郎经营着一家名叫“丸由”的五十年老店。由次郎年老,染坊的担子落到了技艺出色美貌坚强的长女纪和身上。周围不少传统的染坊相继倒闭,纪和四处寻找展示自己京染作品的场所,开拓自家染坊的生意。纪和在一次返家途中遇到了学画的大学生冈本,冈本对其产生了好感。不久后,纪和结识了大阪大学的教..详细 >
从女性角度拍的出嫁问题。是否出嫁其实并不影响女性的工作,所以就很没有必要纠结了,只是她个人的道德问题。主要是京都还没有成为一个旅游景点时的风情,与女性走上工作岗位的新时代风气。女主我实在无感。雨夜缠绵这个画面太好,染布颜色很有隐喻。三星半。
看过所有日影里摄影最佳没有之一,色彩运用极佳——红是激情与动力,蓝是伤感与冷静,绿是坚毅与执着,白是纯洁与保守。女性电影中的女子总是那么独立而自强,在山本富士子的演绎下还有无限的温婉与谦和。最喜欢男女主关灯雨夜缠绵的戏份,昏红的光打在两人身上散发着抑制不住的欲望。标准的日式结尾还是带给人以希望和活力。
吉村公三郎继续塑造性格鲜艳的女性角色——在事业中勤勤勉勉出类拔萃,而更少有的是在爱情中不顾世俗的眼光,与有妇之夫恋爱,爱得热烈也分得决绝。事业、爱情以及处世,三者兼顾的独立思考的女性。摄影、色彩、构图深得我心。
大抵那些末尾放弃爱情选择事业的女性影视剧鼻祖就是它了,美若晨星的印染料子与和服姿交相辉,纪和的拒绝兼因看透了其情人本性里的狡猾与自私,她的自由意志宛若夜间静河,无声流淌,却能流向远方。
一位优雅,美丽,清醒独立,三观极正的女性。
女人要清醒,知道男人狡猾盼着时日无多的妻子去世,爱着能续弦的情人,还是分手吧独立温柔人间清醒,谁没被爱情冲昏头脑,及时止损真的很重要👌
色彩、画面、和服都好美,上原谦也太好看了吧!本来挺喜欢教授的,结果却是个等着久病的妻子死去的冷血男人,让人失望啊。开始相识的戏太好看了。
构图很讲究。感情戏拍得很细腻。竹村是个自私的人。不爱纪和也不爱自己的妻子。婚外情始终是不会有好的结果的。
服化道很精美,摄影更是非常出色。女主的表演与片子的悠然恬静的基调很配,相得益彰。80
旬报第二。吉村公三郎三部曲,《夜之河》,《夜之蝶》,《夜之素颜》。尤其想看若尾文子《夜之素颜》。此片拍摄于1956年,能有这么出色的色彩运用,的确很强。以作业于染坊的独立女强人所染颜色,对应出她对待生活之事态度。三十而立的婚外情故事,沉稳的摄影表象下,在色彩斑斓中暗流涌动,用关灯的黑暗方式压制两人欲望。
首先是爱欲的萌生,其后是道德的约束,最后是目光的清醒。
爱情虽然不分年岁和先后,但伦理道义更重要。一个优秀的女人,你一心搞你的生意多好,非要投怀送抱给渣货,可惜可悲也可恨。好在最终醒悟,没有铸成更大的错误。上原谦和森雅之在我心中早已是日本电影中渣男扮演者的双峰,那贱贱的样子让人想打死他俩,演技似乎长在身上成了人设。山本富士子温婉大气,做生意时的精明干练和做女人时的温柔端庄表演得很好。看完我也没明白“夜之河”是什么意思。01:44:00,mkv,443MB,SRT外挂中文字幕。希望早日能看到《夜之蝶》《夜之素颜》
十分美好。女主角什么都很拎得清。感谢微博小新@xiaozhaoxinxin的原创中字。
7.5/8吉村公三郎算战后日本电影里的一位冷门导演了 同样的女性视角相比小津与成濑一样别具一格 相比山本富士子的这部夜之河更喜欢京町子的虚饰的盛装 同样的京都舞台 同样坎坷而隐忍的生活与感情现状 细致与克制 50年代日本女性的真实写照 无奈的是 我依旧听不懂关西腔...
又一部男人罪该万死片,女人明知道对方有老婆,主动去爱这叫追求自由追求独立,无限进步伟正光。那为啥男人不爱自己的老婆,反过来爱这个女人就是渣男就是狡猾,盼着自己老婆早死?男人就不能追求自己的想要的东西?谈道德时你讲爱情,谈爱情时你讲道德,真是正确伟大麻了。抨击贬低男人真是变成勾股定理了。这种自私的一根筋,道德圣母兼自由斗士,真是世界毒瘤。
夜之河,暗流涌动。剧作、表演、摄影、服化道都相当好,胶片里染织布的色彩也是极好的!舟木纪和还真是位敢爱敢恨的女子,在那个五十年代的日本真是相当时髦前卫了,搁在今天也是很飒。三十未婚,自由独立,别人介绍的婚事一概推掉,直到偶遇自认配得上她做的领带的、趣味相投的大阪大学教授竹村,尽管知道对方有妻子女儿,纪和却也一直打直球表达自己的爱意,最终和竹村发生了关系(关灯那场戏可真是拍得相当暧昧),越陷越深……直到从竹村女儿那里得知她母亲已重病许久,纪和这才幡然醒悟心存愧疚。等教授妻子去世,所有人都觉得纪和会和竹村重归于好,可纪和却果断拒绝了教授的求婚,觉得二人恢复从前朋友的关系比较好……无论是出于对教授的尊重也好,还是出于道德问题也好,纪和抑制住了自己火热的爱,做出这样的决定真是令人钦佩!
人也许必须时刻保持清醒,才能更好地屹立在这个混乱的时代。容易共情和动情从来不是我的错,我从来没有愧对任何人,只是我确实觉得,再和你有如此瓜葛真的已经没什么意思了,不如各自做鸟兽散,起码还能给彼此留一个体面。有时候想想那样的夜晚真是难熬,如今也不知当初为何如此,倒是很庆幸如今终于远离了当初那样的情景,终究没有变成更坏的人,也许这就足够了吧。
电影有向后看,但似乎并没有怎么往前望,还是更专注于当下吧。一位女性在更男性主导的社会里,试图用自己的才华和努力去获得社会认可的同时,去寻找自己内心认同的爱情和爱人,可惜,她并没有如愿。片尾重燃的希望,总有些骗局的绝望意味在。日本对于情欲戏有着长久的美学追求。导演对阴影的使用让人着迷。
吉村公三郎的色彩跟小津他们又不一样了,颜色比较浓重华丽,人物面部有些蜡黄像涂了一层鸡蛋清,但整体是大映彩色片的上乘发挥。醉心于家族印染事业的长女,在精进手艺的同时,三个男人的追求、骚扰和倾心亦雕琢出她作为独立女性的爱情抉择。内容编制的一毫不乱,三个男人交错出现,好色店长铺垫了她的商业拓展才华(时刻跟踪的店长夫人亦提供了喜剧氛围),绘画的男学生和研究红蝇的教授配合了染坊的色彩主题,开场家族染坊内两代人对劳动者权利的对话,以及片尾五一游行(1956年是经历了“血色五一”后,五一游行刚能够合法举行),和洋装、和服在市场上的竞争一起,点出新旧等各种观念激烈互动的时代氛围。山本富士子演得挺好,只是上颌牙又大又呈V字型前凸,有点尖嘴猴腮的感觉。
绝不止于流俗婚外情,透过情爱之眼窥见的人生冷暖与人性怯懦自私狡猾。一个近乎完美的女子——既怀有炽烈痴恋,亦不乏果敢斩断情丝的英勇;智对宵小好色之徒,善察他人心境温凉;织染一手绝佳风采。导演对风/花/雪/火的托物言志,运用得相当贴切;京都风物绝美。
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从女性角度拍的出嫁问题。是否出嫁其实并不影响女性的工作,所以就很没有必要纠结了,只是她个人的道德问题。主要是京都还没有成为一个旅游景点时的风情,与女性走上工作岗位的新时代风气。女主我实在无感。雨夜缠绵这个画面太好,染布颜色很有隐喻。三星半。
看过所有日影里摄影最佳没有之一,色彩运用极佳——红是激情与动力,蓝是伤感与冷静,绿是坚毅与执着,白是纯洁与保守。女性电影中的女子总是那么独立而自强,在山本富士子的演绎下还有无限的温婉与谦和。最喜欢男女主关灯雨夜缠绵的戏份,昏红的光打在两人身上散发着抑制不住的欲望。标准的日式结尾还是带给人以希望和活力。
吉村公三郎继续塑造性格鲜艳的女性角色——在事业中勤勤勉勉出类拔萃,而更少有的是在爱情中不顾世俗的眼光,与有妇之夫恋爱,爱得热烈也分得决绝。事业、爱情以及处世,三者兼顾的独立思考的女性。摄影、色彩、构图深得我心。
大抵那些末尾放弃爱情选择事业的女性影视剧鼻祖就是它了,美若晨星的印染料子与和服姿交相辉,纪和的拒绝兼因看透了其情人本性里的狡猾与自私,她的自由意志宛若夜间静河,无声流淌,却能流向远方。
一位优雅,美丽,清醒独立,三观极正的女性。
女人要清醒,知道男人狡猾盼着时日无多的妻子去世,爱着能续弦的情人,还是分手吧独立温柔人间清醒,谁没被爱情冲昏头脑,及时止损真的很重要👌
色彩、画面、和服都好美,上原谦也太好看了吧!本来挺喜欢教授的,结果却是个等着久病的妻子死去的冷血男人,让人失望啊。开始相识的戏太好看了。
构图很讲究。感情戏拍得很细腻。竹村是个自私的人。不爱纪和也不爱自己的妻子。婚外情始终是不会有好的结果的。
服化道很精美,摄影更是非常出色。女主的表演与片子的悠然恬静的基调很配,相得益彰。80
旬报第二。吉村公三郎三部曲,《夜之河》,《夜之蝶》,《夜之素颜》。尤其想看若尾文子《夜之素颜》。此片拍摄于1956年,能有这么出色的色彩运用,的确很强。以作业于染坊的独立女强人所染颜色,对应出她对待生活之事态度。三十而立的婚外情故事,沉稳的摄影表象下,在色彩斑斓中暗流涌动,用关灯的黑暗方式压制两人欲望。
首先是爱欲的萌生,其后是道德的约束,最后是目光的清醒。
爱情虽然不分年岁和先后,但伦理道义更重要。一个优秀的女人,你一心搞你的生意多好,非要投怀送抱给渣货,可惜可悲也可恨。好在最终醒悟,没有铸成更大的错误。上原谦和森雅之在我心中早已是日本电影中渣男扮演者的双峰,那贱贱的样子让人想打死他俩,演技似乎长在身上成了人设。山本富士子温婉大气,做生意时的精明干练和做女人时的温柔端庄表演得很好。看完我也没明白“夜之河”是什么意思。01:44:00,mkv,443MB,SRT外挂中文字幕。希望早日能看到《夜之蝶》《夜之素颜》
十分美好。女主角什么都很拎得清。感谢微博小新@xiaozhaoxinxin的原创中字。
7.5/8吉村公三郎算战后日本电影里的一位冷门导演了 同样的女性视角相比小津与成濑一样别具一格 相比山本富士子的这部夜之河更喜欢京町子的虚饰的盛装 同样的京都舞台 同样坎坷而隐忍的生活与感情现状 细致与克制 50年代日本女性的真实写照 无奈的是 我依旧听不懂关西腔...
又一部男人罪该万死片,女人明知道对方有老婆,主动去爱这叫追求自由追求独立,无限进步伟正光。那为啥男人不爱自己的老婆,反过来爱这个女人就是渣男就是狡猾,盼着自己老婆早死?男人就不能追求自己的想要的东西?谈道德时你讲爱情,谈爱情时你讲道德,真是正确伟大麻了。抨击贬低男人真是变成勾股定理了。这种自私的一根筋,道德圣母兼自由斗士,真是世界毒瘤。
夜之河,暗流涌动。剧作、表演、摄影、服化道都相当好,胶片里染织布的色彩也是极好的!舟木纪和还真是位敢爱敢恨的女子,在那个五十年代的日本真是相当时髦前卫了,搁在今天也是很飒。三十未婚,自由独立,别人介绍的婚事一概推掉,直到偶遇自认配得上她做的领带的、趣味相投的大阪大学教授竹村,尽管知道对方有妻子女儿,纪和却也一直打直球表达自己的爱意,最终和竹村发生了关系(关灯那场戏可真是拍得相当暧昧),越陷越深……直到从竹村女儿那里得知她母亲已重病许久,纪和这才幡然醒悟心存愧疚。等教授妻子去世,所有人都觉得纪和会和竹村重归于好,可纪和却果断拒绝了教授的求婚,觉得二人恢复从前朋友的关系比较好……无论是出于对教授的尊重也好,还是出于道德问题也好,纪和抑制住了自己火热的爱,做出这样的决定真是令人钦佩!
人也许必须时刻保持清醒,才能更好地屹立在这个混乱的时代。容易共情和动情从来不是我的错,我从来没有愧对任何人,只是我确实觉得,再和你有如此瓜葛真的已经没什么意思了,不如各自做鸟兽散,起码还能给彼此留一个体面。有时候想想那样的夜晚真是难熬,如今也不知当初为何如此,倒是很庆幸如今终于远离了当初那样的情景,终究没有变成更坏的人,也许这就足够了吧。
电影有向后看,但似乎并没有怎么往前望,还是更专注于当下吧。一位女性在更男性主导的社会里,试图用自己的才华和努力去获得社会认可的同时,去寻找自己内心认同的爱情和爱人,可惜,她并没有如愿。片尾重燃的希望,总有些骗局的绝望意味在。日本对于情欲戏有着长久的美学追求。导演对阴影的使用让人着迷。
吉村公三郎的色彩跟小津他们又不一样了,颜色比较浓重华丽,人物面部有些蜡黄像涂了一层鸡蛋清,但整体是大映彩色片的上乘发挥。醉心于家族印染事业的长女,在精进手艺的同时,三个男人的追求、骚扰和倾心亦雕琢出她作为独立女性的爱情抉择。内容编制的一毫不乱,三个男人交错出现,好色店长铺垫了她的商业拓展才华(时刻跟踪的店长夫人亦提供了喜剧氛围),绘画的男学生和研究红蝇的教授配合了染坊的色彩主题,开场家族染坊内两代人对劳动者权利的对话,以及片尾五一游行(1956年是经历了“血色五一”后,五一游行刚能够合法举行),和洋装、和服在市场上的竞争一起,点出新旧等各种观念激烈互动的时代氛围。山本富士子演得挺好,只是上颌牙又大又呈V字型前凸,有点尖嘴猴腮的感觉。
绝不止于流俗婚外情,透过情爱之眼窥见的人生冷暖与人性怯懦自私狡猾。一个近乎完美的女子——既怀有炽烈痴恋,亦不乏果敢斩断情丝的英勇;智对宵小好色之徒,善察他人心境温凉;织染一手绝佳风采。导演对风/花/雪/火的托物言志,运用得相当贴切;京都风物绝美。