量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
黑暗1982电影免费高清在线观看全集。
美国作家彼得•尼尔（Anthony Franciosa 饰）善写恐怖惊悚小说，其作品风靡欧洲各国。不久前，意大利出版了他的最新作品——《坦妮布丽（Tenebre）》，很快他便收到一封来自罗马的信件。来信者称他从彼得的作品中得到灵感，并运用到杀人的实践中去。随后一名年轻漂亮的女子被人残忍杀害，其作案手法正与《坦妮布丽》中的杀人手法相同。 彼得立即联系罗马警方，两名得力警探（Giuliano Gemma & Carola Stagnaro 饰）随即受命调查此案。然而罪犯并未就此罢休，不断有年轻女性遇害。一时间人心惶惶，形势迫在眉睫……欺骗2021危机大逆袭英村脑残故事第二季疯狂大劫案暗杀女仆冥土小姐不要滑稽杂志崛起我们的四十年金世佳版SP 要人警护官 野望篇游戏：向着零时无敌舰队：不为人知的故事死役所情义知多少暗杀教室第二季国语少女从军记乌龙小子流浪记信任之危 第三季蓝色时分2015每年这个时候阴阳错卧底肥妈3前世今生孤国春秋：七王丧钟不知者有罪海底军舰空房间即使爱，也有秘密双姝泪没有名字的女人清风明月唇彩间谍肥佬教授2（粤语版）狮子护卫队第一季嚎叫2020南平红荔最后的爱离婚High!!血战纳尔维克魔术奇缘碧港艳遇非正常事件集伴娘山乡书记科搜研之女 2022
美国作家彼得•尼尔（Anthony Franciosa 饰）善写恐怖惊悚小说，其作品风靡欧洲各国。不久前，意大利出版了他的最新作品——《坦妮布丽（Tenebre）》，很快他便收到一封来自罗马的信件。来信者称他从彼得的作品中得到灵感，并运用到杀人的实践中去。随后一名年轻漂亮的女子被人残忍杀害，其作案手法正与《坦妮布丽》中的杀人手法相同。 彼得立即联系罗马警方，两名得力警探（Giuliano Gemma & Carola Stagnaro 饰）随即受命调查此案。然而罪犯并未就此罢休，不断有年轻女性遇害。一时间人心惶惶，形势迫在眉睫……欺骗2021危机大逆袭英村脑残故事第二季疯狂大劫案暗杀女仆冥土小姐不要滑稽杂志崛起我们的四十年金世佳版SP 要人警护官 野望篇游戏：向着零时无敌舰队：不为人知的故事死役所情义知多少暗杀教室第二季国语少女从军记乌龙小子流浪记信任之危 第三季蓝色时分2015每年这个时候阴阳错卧底肥妈3前世今生孤国春秋：七王丧钟不知者有罪海底军舰空房间即使爱，也有秘密双姝泪没有名字的女人清风明月唇彩间谍肥佬教授2（粤语版）狮子护卫队第一季嚎叫2020南平红荔最后的爱离婚High!!血战纳尔维克魔术奇缘碧港艳遇非正常事件集伴娘山乡书记科搜研之女 2022
长篇影评
1 ) 鲜血涂墙
达里奥·阿基多的电影我看过很多部，但留下深刻印象的不多，《Tenebre》算是印象较深的。片中的砍杀镜头层出不穷，抓人眼球，比《阴风阵阵》的娱乐性要强很多。
故事讲述一个恐怖小说家的新书《Tenebre》刚刚发售，他应邀去罗马做宣传，但一个崇拜他的变态杀手痴迷于这本书中的残酷情节，竟要按照书中的方式杀戮女性，杀完人还对着血淋淋的尸体拍照片寄给作家看！
阿基多的拿来主义在片中毫无掩饰。杀手用一把剃刀杀人，很明显是从当时很火的德帕马的《剃刀边缘》中借来的，但阿基多丝毫不怜香惜玉，他只会让片中的那些美女死的越来越难看。其中维罗妮卡·拉里奥--就是意大利前总统贝卢斯科尼的前妻，她奉献了一幕最夺人眼球的画面，她坐在窗前，一把斧头冲破玻璃直接斩断了她的小臂，喷涌的鲜血马上染红了白墙！这一幕也被昆汀赞赏有加。
影片中段，杀人狂的老巢败露，他也被人杀死，但杀戮还在继续，难道还有另一凶手？原来是作家本人！他想浑水摸鱼，趁机除掉给他戴绿帽的情人和其情夫！影片的最后十几分钟高潮不断，血肉横飞，阿基多没有拘泥于铅黄，而是紧跟了当时美式恐怖片的潮流。
可惜的是，这部电影因为口味太重，没有通过大部分国家的审查。在德国，这部电影至今禁止发行。美国版剪了10分钟才能上映，英国直到2003年才免除禁令发行了完整版DVD。而所有的版本中，据说日本版、荷兰版的是最完整的。
本片中的disco式的配乐极具时代感，也是由哥布林乐队编排的，他们是阿基多的长期合作伙伴，而《阴风阵阵》就是哥布林最有名的作品。
阿基多的电影中有少数精品，其他的大多平庸，也有垃圾之作。他后期的作品经常用他女儿当主角，反而无意中拉低了电影水平。
2 ) 一部小说引发凶杀案，谁才是幕后凶犯？
3 ) 随便谈谈Dario Argento回归Giallo的作品Tenebre
好几次想动手写篇关于影片Tenebre 的评论了，但每次准备好写时却又不知道自己到底该不该写下去（键盘），毕竟网上能找到对此片的评价虽然不多但也写的相当详细透彻了，感觉再多出一篇也没什么意义，不过运用句老话：一千个读者就有一千个哈姆雷特。每个人解读和思考的方式都不一样，因此来评价此片的话，或多或少也会有些不同。所以趁着现在有时间，来随便说说这部电影。。。。
这是导演Dario Argento在拍摄完两部以巫术（Suspiria和Inferno ）为主题的电影后从回Giallo题材的作品。影片讲述的是一位名叫Peter Neal恐怖小说家带着新作品《Tenebre》来到意大利罗马进行宣传，没想到刚到不久，这里就发生起凶杀案，凶手模仿书中的情节将被害者杀害，还给Peter Neal发了封信以此来告诉他是他的书给了自己灵感。事发后，两位警探受命调查此案件，然而凶手并未就此罢休，一件件命案相继发生。随着小说家和警探慢慢深入调查，最后的凶手尽然是………。
先谈谈影片的本身，首先，看过Deep Red和此片的人，很难不把两部电影放在一起来评论，主角都是身在异国他乡，都是当地发生了命案碰巧又和自己关系很紧密，同样也是主角慢慢调查并发现最后凶手，当然在这点上Tenebre和 Deep Red有些许不同，但是存在剧透，就不多说了。既然同是Giallo类型的电影，那些标志性的元素是必不可少的，直白的暴力连环凶杀，情节上悬疑重重，还有不到最后始终分不清凶手是男是女，当然也少不了黑色皮手套= =，这些必要的元素在影片Tenebre中体现的淋漓尽致。影片中的几场凶杀场面现在看来依然相当震撼，特别是在杀害女同记者和室友的那场，诡异的气氛加上Goblin乐队狰狞的配乐更是结合的完美无缺，让人无不为之捏了把冷汗。当然所有的这些只有当影片最终的结局呈现在观众眼前时，再联想起影片中的一些片段，你才能发现导演在处理细节方面不得不为之佩服赞叹，这也是Dario Argento的电影为什么这么吸引人的原因了。
再简单说下影片中的演员，我只发现有一个女演员在影片Deep Red（女记者）中出现过，其他的是一概不认识= =。当然生面孔也好，熟悉的怕有亲切感，这样看影片带来的惊悚效果就差多了，玩笑话~呵呵~。还有个让我印象比较深的就是影片中的那位男警探Giermani，到不是别的什么，只是他说话给我感觉像练文章似的，很生硬，难道意大利人说英语都这样= =。
当然说到了电影也不能漏掉其中的音乐，毕竟两者是分不开的。影片中的配乐依然是熟悉的Goblin乐队所创作，这里要提到的是乐队在1980年便解散，导演为了让乐队给此片配乐便又重新聚在了一起。再回到音乐上来，Goblin乐队狰狞的配乐给影片悬疑气氛的烘
托上提升了不少，可以说少了配乐，影片的观赏性也会些许降低。
时光回到1982年，影片在当初上映时，评价并不怎么样，往后的Phenomena也是如此，认为片中的暴力场面比起以往的作品过于直白，当然还有些LT镜头，撇开这些不谈的话，在我看来，影片在各方面上都属Giallo类型片中的经典，是此类影迷不可不看的佳作~~。
这是导演Dario Argento在拍摄完两部以巫术（Suspiria和Inferno ）为主题的电影后从回Giallo题材的作品。影片讲述的是一位名叫Peter Neal恐怖小说家带着新作品《Tenebre》来到意大利罗马进行宣传，没想到刚到不久，这里就发生起凶杀案，凶手模仿书中的情节将被害者杀害，还给Peter Neal发了封信以此来告诉他是他的书给了自己灵感。事发后，两位警探受命调查此案件，然而凶手并未就此罢休，一件件命案相继发生。随着小说家和警探慢慢深入调查，最后的凶手尽然是………。
先谈谈影片的本身，首先，看过Deep Red和此片的人，很难不把两部电影放在一起来评论，主角都是身在异国他乡，都是当地发生了命案碰巧又和自己关系很紧密，同样也是主角慢慢调查并发现最后凶手，当然在这点上Tenebre和 Deep Red有些许不同，但是存在剧透，就不多说了。既然同是Giallo类型的电影，那些标志性的元素是必不可少的，直白的暴力连环凶杀，情节上悬疑重重，还有不到最后始终分不清凶手是男是女，当然也少不了黑色皮手套= =，这些必要的元素在影片Tenebre中体现的淋漓尽致。影片中的几场凶杀场面现在看来依然相当震撼，特别是在杀害女同记者和室友的那场，诡异的气氛加上Goblin乐队狰狞的配乐更是结合的完美无缺，让人无不为之捏了把冷汗。当然所有的这些只有当影片最终的结局呈现在观众眼前时，再联想起影片中的一些片段，你才能发现导演在处理细节方面不得不为之佩服赞叹，这也是Dario Argento的电影为什么这么吸引人的原因了。
再简单说下影片中的演员，我只发现有一个女演员在影片Deep Red（女记者）中出现过，其他的是一概不认识= =。当然生面孔也好，熟悉的怕有亲切感，这样看影片带来的惊悚效果就差多了，玩笑话~呵呵~。还有个让我印象比较深的就是影片中的那位男警探Giermani，到不是别的什么，只是他说话给我感觉像练文章似的，很生硬，难道意大利人说英语都这样= =。
当然说到了电影也不能漏掉其中的音乐，毕竟两者是分不开的。影片中的配乐依然是熟悉的Goblin乐队所创作，这里要提到的是乐队在1980年便解散，导演为了让乐队给此片配乐便又重新聚在了一起。再回到音乐上来，Goblin乐队狰狞的配乐给影片悬疑气氛的烘
托上提升了不少，可以说少了配乐，影片的观赏性也会些许降低。
时光回到1982年，影片在当初上映时，评价并不怎么样，往后的Phenomena也是如此，认为片中的暴力场面比起以往的作品过于直白，当然还有些LT镜头，撇开这些不谈的话，在我看来，影片在各方面上都属Giallo类型片中的经典，是此类影迷不可不看的佳作~~。
4 ) 《坦妮布丽》：有一种恐怖叫「铅黄」
如果要问意大利对世界电影艺术有什么贡献的话，那么最先被想起的恐怕莫过于上世纪四五十年代的「新现实主义运动」以及六七十年代的「通心粉西部片」了。前者作为一种突破性的电影美学样式，不但冲击了当时陈旧的欧洲电影界，甚至影响到了好莱坞电影，在世界电影史上有着划时代的意义。而后者则以迥异于美式西部片的表达方式（从叙事到音乐）几乎创造出了另外一种类型片，以塞尔吉奥·莱昂内为代表的导演和一大批西部片风靡世界，同样也深刻影响到了后来的电影人。
与上述两样闻名遐迩的贡献相比，意大利「铅黄电影」的名头和格局无疑要小得多。可它却不乏独特性与忠实拥趸，至少在恐怖类型片领域占得了一方天地。「铅黄」一词译自意语「giallo」，即黄色之意。由于在意大利四五十年代流行的惊悚、神秘小说大多主打黄颜色的封皮，因此后来便将以犯罪、侦探、神秘、恐怖为题材的电影一律称为「铅黄电影」。这类电影并没有一个十分严格的程式，不同导演拍摄的giallo风格亦大相径庭，有的注重悬念设置、有的注重血腥场面、有的注重神秘气氛。然而，它们的精髓都是一样的，充满了猎奇精神、意乱情迷的想象、以及大胆直白的暴力。
「铅黄电影」的标志性人物首推达里奥·阿基多，即便不是始作俑者，但却称得上将这类电影发扬光大的恐怖大师。从处女作《摧花手》，到最为著名的《阴风阵阵》，再到倍受争议的《坦妮布丽》，无一不是「铅黄电影」的扛鼎之作，可谓妖冶与诡异齐飞，血浆共胴体一色。
在《坦妮布丽》中，达里奥·阿基多为我们展示了「铅黄」的魅力所在。影片讲述了一个作家借助另一桩连环杀人案来实施报复杀人的故事，说实话剧情十分平庸，而且演员的表演水平也非常有限。但显然故事本身并非阿基多的着力点，他把更多的精力放在了氛围和影像的营造上。曾有评论说「铅黄电影」的悬疑手法在相当程度上借鉴了希区柯克的技巧，这点所言非虚。《坦妮布丽》的前半段，重点描绘了几个女性惨遭杀人狂毒手的过程，全程不露面的罪犯加上用剃刀杀人的方式确实有希区柯克的影子，与德·帕尔马致敬希胖的作品《剃刀边缘》有着异曲同工之处。
影片中有一段长达两分半的长镜头发生在一对女同性恋遇害之时，给人留下来深刻的印象。镜头从女同A所在的一楼窗户慢慢爬至二楼，在女同B的窗口略作停留，然后继续向上，沿着屋顶游动到房子的另一侧，接着再蜿蜒而下，掠过楼梯外的玻璃窗，最后定格在女同A身处房间的另一扇窗户，只见从左下角探出的一把大力钳正在悄悄地剪断百叶窗。在这个片段中，阿基多出人意料地选用了摇滚乐作为配乐，虽有悖于常理，但反而获得了令人屏息的效果。而在猎奇方面，大黑狗追逐少女的一幕堪称典型，事实上这个桥段对故事发展而言并非必不可少的要件，然而对「铅黄」来说却又不可或缺，混杂着性虐意味的暴力是其标志之一，同美式暴力的一刀了事不同，痛苦和折磨才是死亡的前戏。
若是深究内核，可以发现导演在《坦妮布丽》中隐藏了对「性开放」、「同性恋」和「性心理」的焦虑，诸如保守的电视节目主持人（变态杀手）、第一个受害者（滥交女兼扒手）、第二第三个受害者（一对女同性恋者）、包括年少时受到过性羞辱的作家都有各自的意指。不过尽管如此，对于大多数观众来说，影片外在表象上的giallo特征仍然是最直观的印象。无论阿基多在深层想表达什么，让我们受到冲击与震撼的不外是那种叫做「铅黄」的恐怖。
与上述两样闻名遐迩的贡献相比，意大利「铅黄电影」的名头和格局无疑要小得多。可它却不乏独特性与忠实拥趸，至少在恐怖类型片领域占得了一方天地。「铅黄」一词译自意语「giallo」，即黄色之意。由于在意大利四五十年代流行的惊悚、神秘小说大多主打黄颜色的封皮，因此后来便将以犯罪、侦探、神秘、恐怖为题材的电影一律称为「铅黄电影」。这类电影并没有一个十分严格的程式，不同导演拍摄的giallo风格亦大相径庭，有的注重悬念设置、有的注重血腥场面、有的注重神秘气氛。然而，它们的精髓都是一样的，充满了猎奇精神、意乱情迷的想象、以及大胆直白的暴力。
「铅黄电影」的标志性人物首推达里奥·阿基多，即便不是始作俑者，但却称得上将这类电影发扬光大的恐怖大师。从处女作《摧花手》，到最为著名的《阴风阵阵》，再到倍受争议的《坦妮布丽》，无一不是「铅黄电影」的扛鼎之作，可谓妖冶与诡异齐飞，血浆共胴体一色。
在《坦妮布丽》中，达里奥·阿基多为我们展示了「铅黄」的魅力所在。影片讲述了一个作家借助另一桩连环杀人案来实施报复杀人的故事，说实话剧情十分平庸，而且演员的表演水平也非常有限。但显然故事本身并非阿基多的着力点，他把更多的精力放在了氛围和影像的营造上。曾有评论说「铅黄电影」的悬疑手法在相当程度上借鉴了希区柯克的技巧，这点所言非虚。《坦妮布丽》的前半段，重点描绘了几个女性惨遭杀人狂毒手的过程，全程不露面的罪犯加上用剃刀杀人的方式确实有希区柯克的影子，与德·帕尔马致敬希胖的作品《剃刀边缘》有着异曲同工之处。
影片中有一段长达两分半的长镜头发生在一对女同性恋遇害之时，给人留下来深刻的印象。镜头从女同A所在的一楼窗户慢慢爬至二楼，在女同B的窗口略作停留，然后继续向上，沿着屋顶游动到房子的另一侧，接着再蜿蜒而下，掠过楼梯外的玻璃窗，最后定格在女同A身处房间的另一扇窗户，只见从左下角探出的一把大力钳正在悄悄地剪断百叶窗。在这个片段中，阿基多出人意料地选用了摇滚乐作为配乐，虽有悖于常理，但反而获得了令人屏息的效果。而在猎奇方面，大黑狗追逐少女的一幕堪称典型，事实上这个桥段对故事发展而言并非必不可少的要件，然而对「铅黄」来说却又不可或缺，混杂着性虐意味的暴力是其标志之一，同美式暴力的一刀了事不同，痛苦和折磨才是死亡的前戏。
若是深究内核，可以发现导演在《坦妮布丽》中隐藏了对「性开放」、「同性恋」和「性心理」的焦虑，诸如保守的电视节目主持人（变态杀手）、第一个受害者（滥交女兼扒手）、第二第三个受害者（一对女同性恋者）、包括年少时受到过性羞辱的作家都有各自的意指。不过尽管如此，对于大多数观众来说，影片外在表象上的giallo特征仍然是最直观的印象。无论阿基多在深层想表达什么，让我们受到冲击与震撼的不外是那种叫做「铅黄」的恐怖。
5 ) Tenebre
终于完成了最近的补课任务，看完了Dario Argento 的三部影片，Suspiria,Deep Red和 Tenebre 。相对来说，最受影迷称道的Suspiria 的确在观影过程中给我留下了无可比拟的特殊感受，其中镜头运用的感觉和气氛营造的手法可算是三部影片中最棒的，然而本片结尾部分还是令我稍感焦躁，并且同样都作为Giallo 影片的代表作品，超自然的结尾总让我感到一丝些微的别扭（接下来还准备看他的Inferno，同样要超自然，忽忽）。而Deep Red 和今天观看的Tenebre 则在整体上堪称完美，除此之外实在想不出什么合适的形容词来暂时描述我对它们绵绵不绝一发而不可收的景仰之情，啧啧。
类似于Deep Red, Tenebre 同样拥有Giallo 式影片的标志元素，连环的凶杀，浓重的疑云，紧摄人心的镜头游移和窥视，以及令可以填补我们心灵空缺的意大利式荧幕暴力。影片的主人公Peter Neal 是一位畅销书作家，他到意大利罗马为自己的新书做宣传。然而当地却开始发生了一起起的连环凶杀，通过凶手留下的线索，Peter 与当地探员发现这些凶杀案都是模仿他的小说描写进行的。于是，一如Argento 以往的同类影片，主角开始了对凶手的调查……
作为类型影片，我观看Tenebre 时自然不自觉地将它与我看过的同类其他影片想比较，最相近的莫过于上面提到的同样是Argento 拍摄的Deep Red 。做剧情的设置和编排上，Argento 的影片经常给我疑云重重，高深莫测的感觉，而当出人意料的结局最终撩开它的面纱后，我再仔细回想影片的点点滴滴则通常总都能找到合理而满意的解释。在影片的迷雾中被Argento 牵着鼻子走，回过头来在影片结束的那一刻的惊惧中豁然开朗，这便是他的作品令人难以抗拒的魅力。
Tenebre的镜头运用同样令人回味。片中有一段超过两分钟的场景，不间断的长镜头在两位即将遭到毒手的受害人的住所内外摸索游移，如同凶手尾随和窥探他的猎物一般，而接下来残暴的行凶则为之浓重地画上了一个句点，异常精彩！
本片的暴力画面较他的前作更为血腥，换句话说，也展示得更为流畅而充分。片中有两处凶杀场景令人震惊而又华丽无比，堪称恐怖片史上的经典时刻。影片的配乐继续由Goblin 送上，依然在神秘中闪烁着狡黠。
现在回头想来，时常有人推荐或有影片标榜着推理影片之类的名号，然而相比之下，Argento的众多影片不论在情节编排和气氛渲染上，至今我都未见有能出其右者。因此，除了恐怖片fans 外，喜好悬疑的影迷同样适合本片，当然，只要你对血不过敏，啊哈哈。
类似于Deep Red, Tenebre 同样拥有Giallo 式影片的标志元素，连环的凶杀，浓重的疑云，紧摄人心的镜头游移和窥视，以及令可以填补我们心灵空缺的意大利式荧幕暴力。影片的主人公Peter Neal 是一位畅销书作家，他到意大利罗马为自己的新书做宣传。然而当地却开始发生了一起起的连环凶杀，通过凶手留下的线索，Peter 与当地探员发现这些凶杀案都是模仿他的小说描写进行的。于是，一如Argento 以往的同类影片，主角开始了对凶手的调查……
作为类型影片，我观看Tenebre 时自然不自觉地将它与我看过的同类其他影片想比较，最相近的莫过于上面提到的同样是Argento 拍摄的Deep Red 。做剧情的设置和编排上，Argento 的影片经常给我疑云重重，高深莫测的感觉，而当出人意料的结局最终撩开它的面纱后，我再仔细回想影片的点点滴滴则通常总都能找到合理而满意的解释。在影片的迷雾中被Argento 牵着鼻子走，回过头来在影片结束的那一刻的惊惧中豁然开朗，这便是他的作品令人难以抗拒的魅力。
Tenebre的镜头运用同样令人回味。片中有一段超过两分钟的场景，不间断的长镜头在两位即将遭到毒手的受害人的住所内外摸索游移，如同凶手尾随和窥探他的猎物一般，而接下来残暴的行凶则为之浓重地画上了一个句点，异常精彩！
本片的暴力画面较他的前作更为血腥，换句话说，也展示得更为流畅而充分。片中有两处凶杀场景令人震惊而又华丽无比，堪称恐怖片史上的经典时刻。影片的配乐继续由Goblin 送上，依然在神秘中闪烁着狡黠。
现在回头想来，时常有人推荐或有影片标榜着推理影片之类的名号，然而相比之下，Argento的众多影片不论在情节编排和气氛渲染上，至今我都未见有能出其右者。因此，除了恐怖片fans 外，喜好悬疑的影迷同样适合本片，当然，只要你对血不过敏，啊哈哈。
除了其中的移动长镜头和多次提到《巴斯克维尔的猎犬》外，其他无感，还错把《四签名》的一句名言记成《猎犬》的了，男主角你这个假福尔摩斯迷！
阿金图电影一贯的优缺点。极棒的音乐，出众的气氛描写和摆设一般的叙事。结尾没玩超现实但还是不够有趣。
只看过Argento的Deep Red，比这个好多了。Italian Giallo类型就是film noir和slasher的结合嘛。最后那里不知为何我突然想到千手观音...
镜头与配乐一流（特别是片中以凶手和旁观者混合的主观长镜头视角），但是故事本身仅是一个烂大街的三流通俗剧——或许从当代解构的角度而言，安排最后还是作者本身的「贼喊捉贼」或者是「人格分裂」在20世纪7.80年代还是风靡一时的心理分析流，另外剪辑也只能说是阿基多流。
不论是气氛还是创意实在是不能和<暗夜止步>比
依旧是流畅的运镜和出色的配乐，但Dario Argento对死亡视觉的过分迷恋让人感到疲惫。
两点问题。一，铅黄入美，有点像潘神下水，丢失了原本与此风格浑然一体的原生土壤。二、当我们说一个导演更注重风格氛围不在意故事情节时，并不意味着与故事相关的逻辑节奏甚至表演就可忽略不计。它的合理释义应该是：无需像风格部分那么突出，但也绝不能表现太差拖了后腿。霍克斯的好片理论仍然有效。
2.5，过誉了，处理潦草，对美女们也完全不如其他部上心，Ania Pieroni居然死得最早，惊了。夸上天的goblin这部的发力并没有其他片子（zombie, profondo rosso, phenomena, suspiria）来得好啊
少女被狂犬猛追撕咬的桥段明显是向《巴斯克维尔猎犬》致敬，阿基多喜欢的黑皮手套继续被沿用，而片尾的几处血腥砍杀足以让恐怖片迷过足了瘾，女主更是贡献了几乎是恐怖片史上最长时间的惊叫。虽说情节上硬伤不少，重温起来依然精彩。
035 Tenebre.1982.DC.BD.MiniSD-TLF 3.6* G!O!B!L!I!N!
看着简介，很是吸引人，但是看着看着就发现重心不在那儿，人死了一个又一个，血也洒了不少，但真正亮点的我看在于两处：第一处是杀害同性恋记者与她的好友，那音乐响得我那个激动，长镜头运动得我那个兴奋；第二处则是在结尾：砍手那段真是亮点中的亮点，血浆就像花洒那样飞溅，比之前用斧头爆头的手法有趣多了，这个之后就是一浪又一浪的高潮了，这个结局真是把浪掀得要多高有多高了，死的人好多，但是关于第一个凶手为什么杀人交代的不是很清楚，反正我是没看出来，还好最后还是恶人有恶报！大师的这部作品故事性不强，在个别场景上还是设置得不错，总体来说略欠新意，那个无敌大配乐，真是太喧宾夺主了！但是没它的话电影肯定大打折扣了要
Le giallo par excellence signé Argento fait preuve d’une inventivité audacieuse à la fois sur le plan visuel et technique. De travellings vertigineux accompagnés de zooms affolants à l’attention portée sur les aspects psychologiques, la mise en scène ambiancée par une partition techno psychédélique nous laisse pantois dans le gouffre du frisson. Sans doute un peu ravagé par le temps, Ténébres reste une œuvre phare de son réalisateur à (re)découvrir.
还是觉得《深夜止步》好看，铅黄式的故事只有那才是经典。尽管这部影片血腥很足，但总少了点那个味儿。
#BFI #DarioArgentoDoorsIntoDarkness 故事及叙事节奏不错，以“现实”到“作品”再回到“现实”设计得很好，结尾处的反转也不错，但结构上有割裂感，而且整体的悬疑感其实设计的比较差，不稳定的麦格芬让期待减少太多。童年创伤仿佛回到了《夜深血红》，不过构图差太多。镜头使用不错，几场特写长镜头还是挺惊艳的，不中断的长镜头铺垫起的紧张感非常强。大量的POV结合喘息也很能带入凶手视角，但两个人不做区分其实是有些讨巧。眼睛大特写结合回忆出现的比较频繁，感觉有些多余，后期的创伤再现的剪辑不适感挺强，但也还符合整体风格。运镜非常喜欢，非常顺滑，只是剪辑还是中断了太多情绪，尤其是跃轴的部分。电子乐响起带来的紧张感还挺棒的。狗追人那段其实是整部电影最紧张的部分，带着笑料，设计的很好。
除了那段难度很高的移动长境和几处超现实梦境，没啥可说的
一部谁比谁黑暗的故事，当年的拍摄现在看来过于粗糙，甚至有些镜头衔接都成问题，但想法还不错，而且仔细一想，人物情感和动机都立得住，而且也早有暗示，本片算不上阿基多最好的一部，但气氛和感觉都还不错，而且音乐渲染到位，安东尼真是一位敬业的美国演员，意大利铅黄电影希望有机会能再看几部！
阿基多用流畅的摄影和绝妙的配乐完成了对死亡的渲染，超现实段落的出现既是对现实的影射又解释了人性扭曲的成因，故事方面虽不是很严谨，但恐怖小说家被牵连进连环凶杀案的设定还是很诱人。
按推理小说一样的逻辑看，剧情不够严谨，关于杀手的接力赛，突兀了，但，嚯嚯，大师的氛围很好，电子合成器的配乐真是棒，艳尸也很美，新世纪这两年的惊悚片又回到这复古配乐了，都是老司机达里奥带的。
（6.5）作为一般惊悚片看看倒还可以，用来研究Argento不是最佳选择。有些人死得没有意义。有段长镜头带感，而且那段的配乐相当新颖。
相对来讲这已经是阿基多在故事上颇费心思的一部，包涵了各种向经典悬疑小说致敬的桥段和思路。然而铅黄电影独特的美学表达使它注定不可能向最经典的悬疑电影再迈进一步。