再见，在也不见

电影名字起得有嚼头。谐音的趣味自不必说，关键是耍了个心眼，写了什么，就没有什么。三次别离，都没有一句“再见”。而所谓“在也不见”，其实在了，也见了。初看像是好不容易有了佳句，舍不得增改一字，宁可文不对题。

但其实，正是陈述了电影最直截的背景。二人别后，明知对方尚在，只是长时间未尝相见罢了。

在这基础上，六个字连在一起，心中那种怨就出来了，仿佛赌气似的——你走了，以后大家就迎面不相识了。然而，十几二十年的时间里，就是念，就是想，多少气都好，不见一面就卸不掉。憋着鼓着，仿佛也在拱着所谓的主旨。

口不对心的人，情结越深，表现得越不自在。

陈柏霖化身的三位陈先生，都是这种人，心不在焉，魂不守舍，写满渔翁之意。三次找寻，三次哭泣，有趣的地方都在这题外的纠结徘徊。

电影原本的名字比较简单，就一《距离》。从佛山到南京，从台湾到新加坡，从北京到曼谷，当然是距离。时间之长，人心之远，也都是。甚至那芥蒂咔嚓一声的前后，也邈远出了距离感。而时空的距离所带来的物非人是——人还是老样子，问题却长了枝桠手脚——未必就比物是人非重击的力道要轻。

见与不见，在与不在，再与不再，都可以任穷酸书生强说上一天的愁。只恐连这电影，也未必承载得了。

那既然说起了标题，还是由标题说去。三个段落，都是因由难恕之事得以生分。粗浅地看，是关于亲情、友情、爱情的痛，就像是寻常议论文惯有的三条支线，各插一刀，才痛得完整——电影本来就有这个野心，让陈柏霖把所谓人生所能经历的复杂情感轮演一遍。细致地打量标题，第一段是《背影》，朱自清的名篇中也有蹒跚老父，此间却正好颠覆了所有的象征符号以及受用对象。第二段是《湖畔》，很朦胧地表达了两个好哥们儿萌生了友达以上的情愫，湖畔承载了自由与欢乐，必然成为禁地。巧的是，2013年戛纳电影节上有部很耀眼的同志电影，恰好与死亡相关，又恰好叫做《湖畔的陌生人》。第三段《再见》，标题直接挪用了电影名号，本没有解读的必要。只是想到贾樟柯的《山河故人》，同样是故人再见，同样是年长女性与年轻男人的爱恋。

被广电洗劫过的大陆荧幕，爆点颇多的婚外恋、同性恋、师生恋、“老”少恋集中在一部电影中去探讨，总觉满手都是大招。何况，《心迷宫》后终于看到忻钰坤出手，而戏骨秦沛与蒋雯丽强势加盟，兼有陈柏霖的颜，着实满心期待了良久。

可惜，这汇集三位导演之力打造的电影就是不到位，还偶有别扭。那么多值得大书特书的点，困在规矩里演绎得实在稀疏朦胧，加之三方摊薄之后，力度更是坍颓。设置了那么多该随着哭戏而伤感的场景，尚未聚神调息呢，场子就赶到了下一出。

气色都败在那些生疏与短促上。

连我这种喜欢在狭隘的卫道士口里讨几口便宜的食客，也嫌这好肉没炖出靓汤。

但本来围绕同一主题去行文的短片集，能出佳品的就极少。

2006年戛纳电影节的开幕影片《巴黎，我爱你》（Paris, je t'aime）尚还不错，用18种姿态展示了这座城的动感、温存与美态，看完满心欢愉。“爱情城市”系列随后的《纽约，我爱你》（New York, I Love You）和《里约，我爱你》（Rio, eu te amo），却步入下坡路。不知2017年的系列嫡亲《扬州，我爱你》会怎样，今年年末亮相威尼斯倒有陆川和麦婉欣等导演的《上海，我爱你》。

再往前，2002年多伦多电影节的《十分钟年华老去：大提琴篇》（Ten Minutes Older: The Cello）和戛纳电影节的《十分钟年华老去：小号篇》（Ten Minutes Older: The Trumpet），大师们各自解读了时间和人情冷暖，颇有高度。不过2007年同样形式却只限制三分钟的《每个人都有他自己的电影》（Chacun son cinéma ou Ce petit coup au cœur quand la lumière s'éteint et que le film commence），精巧之作却屈指可数。

合集本就参差不齐，每部作品当中的单元，更难有齐头的高度。

不过，要寻找与《再见，在也不见》形式相似的，可能得看同是三段式主题电影的《爱神》（Eros），然而即便有王家卫、米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）、史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）三位大师联手探讨爱与性，也没有取得很好效果。或者看死侍男主瑞恩·雷诺兹（Ryan Reynolds）当年的九度空间（The Nines），由同样的演员演出相同或不同的角色——正是近年美剧界很火的诗选形式，比如《美国恐怖故事》（American Horror Story）等等——形式有趣了，电影口碑也不够好。

而如果筛选只有男主一人贯穿全局的，暂时还找不到敌手，但万一《再见，在也不见》成了开山鼻祖，后人似乎不难超越。

又话说，这电影被方励的一跪挤掉了好些排片量，但是《百鸟朝凤》即便有不足之处隐伏，《再见，在也不见》却大大咧咧地裸露了诸多短处。似乎，不跪也罢。

陈柏霖怎么那么瘦啊，第三个故事里很帅，也有点像小受。
关于亲情、友情、爱情，人还在世，但因为有隔阂，没有见面。
第一个故事，陈经理无意中看到抛弃自己和母亲的父亲，然而父亲没有认出他来，好奇怪。是故意没认出来吧。父亲重新组建家庭，在新的儿子面前是龟孙子，儿子要钱就给钱。陈经理愤恨中狠狠打了这个小年轻一顿。
而此时，女朋友或妻子子宫拿掉了，他只有悲伤的泪水。
第二个故事，当年的好基友阿政（片里没有发生性关系）在新加坡被判绞刑，将死之前才联系他，他赶过去，跟他见面，认领遗体，收骨灰回故乡。
湖畔风景很美。当年的两个小鲜肉也不错，虽然一个嘴角有黑痣，一个脸上有痘痕。虽然两个都不像后来的男主角们。
杨佑宁终于跟陈柏霖见面了，杨佑宁的皮肤很好，但开始老了，不过还是很帅。
阿政年轻时脖子系着一条红线，很是诱人。他脱裤子跳入湖里游泳，屁股的肉有皱纹，并不光洁，显得有点老。但其他都是很年轻的。
陈德明的父亲很爷们，很有男人味，但没有妻子，自己带孩子，怕孩子去湖边游泳会溺亡，就狠命教训他，不让他去。
阿政被他的父亲指责“离我儿子远一点”，结果阿政被水草缠住，陈德明的父亲去救他，自己却死了。
这是个大伤痛。导致阿政真的离陈德明很远，到了新加坡，后来不知怎的，犯了罪要死刑。为何不回到台湾判刑？
好朋友去跟快被处死的好朋友见面，是多么伤痛的一件事啊。
这个故事里，陈柏霖结婚了，有了个爱哭的儿子。
第三个故事，陈柏霖离婚了，儿子三岁，到泰国讲座文学，遇到了大学老师蒋雯丽，蒋雯丽一张T的方脸，“我好方”，她的十五岁的女儿眼睛很大，脸很好看。蒋雯丽说“还好有女儿，不然这12年白过了。”没有子女的同志应该深感自己的悲哀吧。
十二年之后重拾旧情，老少接吻，观众惊叹看不下去，是因为观众太保守。
在国外，这不算什么。
萍是陈柏霖的助手，却花痴起来，喜欢上这个年轻教授。不知道只是萍水相逢，最后他要离开吗？为何有这种不切实际的幻想？只有在陈教授睡着的时候，她才敢偷拍。
最后一个镜头，蒋雯丽躺在床上，陈柏霖在一边椅子上坐着，不是前戏也不是事后，而是发乎情止于礼。她收藏着当年他的白衬衫，已经发黄。
孙燕姿的片尾曲不错。
“现在人与人的关系是横向的，深度不够。网上的朋友有一千个，你真正关心、在乎的也就五个。”“有网络，人又能躲到哪里？”可是能联系到，就是不联系。
刹然而止，点到为止，感情刚要开始，电影就结束了。
豪爽的人不爱看这种纠结片。
三星半

本片无疑是对陈姓人士的一场浩大报复。

陈柏霖身为领衔主演，演绎了三个槽点可以填满太平洋的故事。而这三个故事的主角分别叫陈德明，陈志彬，和——

陈经理。

前面两个名字甩下来就已经将千千万万人砸到吐血，而陈经理，更是强力地图炮，充满了对所有陈姓经理的满满恶意。

我本想问说导演你到底对姓陈的有什么误解？

可是随后我就发现，诶，导演之一也姓陈？

我衷心希望大家看完下面的故事梗概后，就不要去电影院浪费生命了。别问为什么，电影标题都告诉你了——再见。

以下吐槽高能剧透预警↓↓↓

本片是由三个故事组合而成的。

第一个故事，陈经理去广西出差，遇见了因不明原因失散多年的老爹，然后他们也没相认，再然后他把老爹的另一个儿子打了一顿，坐在路边楼梯上哭，因为他女朋友打胎了。

哦故事结束了。

你别问我这几件事情有什么联系，我不知道。也别问我为啥女票一直给他打电话他不接，我也不懂，唯一的解释大概就是索尼手机赞助需要多一点镜头吧。


▽ ▽ ▽

第二个是一个关于湖边的故事。

在这个故事里，陈柏霖的名字叫做陈德明。陈德明和发小男孩每天在湖边玩，就是鸳鸳相抱何时了那种。然后陈德明的老爹就不让他去湖边玩，因为老爹的同事曾不怀好意地和他说：“哎呀听说你的蛾子每天都去湖边玩啊？”还伴随着迷之微笑。

诶诶导演我想问问，是我漏看了什么吗？这个湖边有什么传说吗？是说去湖边玩能遇见夏雨荷吗？为什么好像去湖边是个很羞耻的事情？反正我没得到答案。

再后来老爹到湖边和发小去撕逼，让他不要靠近自己的儿子，然后发小溺水了，但是老爹死了。我不懂为什么溺水的是发小但死的却是老爹，这可能就是湖边的神秘之处。

再后来过了很久，久到陈德明都从少年演员换成陈柏霖了，他的发小被判死刑了。为啥死刑？我不知道。临死前陈德明探监，发小问他你好吗，他说我结婚了。

诶？诶诶？所以在第一个故事里你演直男让女票打掉了孩子，到第二个故事弯的反而生孩子这样真的好吗？确定这么做没有问题吗？不会教坏小孩子嘛？不过陈德明也使用了索尼手机，我便释然了。

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第三个故事陈柏霖叫陈志彬，是个不晓得为什么三十岁就能当教授的角色。他去泰国某大学当客座教授，吸引了一个泰国迷妹。

然而他心心念念的却是自己的老师蒋雯丽。

他和蒋雯丽在酒店深情剖白心意，后来他俩就疯狂地接吻，持续了大概两三秒的样子。再后来就完了。然后我一点都不想提他老师15岁的女儿是他的孩子这件事。哦对了，故事里那个迷妹也给陈志彬打电话，陈志彬依然没有接，索尼手机又有几个特写镜头。

电影就这么结束了。

我只能说还好结尾有孙燕姿唱的主题曲。

很好听。

▽ ▽ ▽

但我依然很愤怒，因为我本以为影片中间至少能听到几次她唱的歌，然而我太天真了，片中不仅没有歌，甚至连所谓的bgm都没有，更有甚者，没有bgm的同时，居然连台词都没有几句。

我不晓得这个长达一个半小时的电影台词有没有2万字。我只知道这么随随便便拍几个片段凑成的电影沉闷又无趣，无趣到连我对陈柏霖颜值的好感都要消耗殆尽。

我也不知道什么叫做所谓的文艺片，但我认为这三个字不应成为一个烂片的遮羞布和观众不买账的理由。观众不是傻子，你不能靠着打擦边球沾点同性恋或是师生恋就来揺大旗装逼格博眼球。

我也不懂为什么这年头将几个微电影凑够一个半小时就可以堂而皇之地称自己为电影。这已成为公然圈钱的惯用作案手法，手段低劣，而作案者却屡试不爽毫无悔意。

不得不说这个片子让我想起了今年情人节大片《奔爱》（3.6分），没看过的可以去了解一下。我甚至猜想这三个故事是和奔爱的五个故事一起拍的，但因为八个故事凑成一个电影太长了，于是分成两次来卖。至于为什么有这种猜想，因为它们烂得太一脉相承了。简直想不通是为什么要将它们要凑在一起，除了比谁更烂我想不到别的更好的解释。

或许埋藏在最深处的原因就是他们需要联手报复姓陈的人吧，这是多么的处心积虑而又深藏不露。

最后的最后，姓陈的都输了，赢的只有索尼手机。

诶不对我又想了想，大概索尼也是被报复的目标吧，因为看了这个电影的人
——真的会想买他家的手机吗？？？


（利益相关：本文作者为陈柏霖 真·迷妹。）
（(╯‵□′)╯︵┻━┻）

原文链接：//mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAxNzkzODE5Ng==&mid=2247483765&idx=1&sn=a9101434d95021e579cd43495ff0a525&scene=1&srcid=05191tTu6ParFkr1Kq1CRYM0&key=f5c31ae61525f82e8b1df4f500dfabf22b29a230e10c9b503683097712bb11003e45bccd8b8101919bef013072150b22&ascene=0&uin=MTQ5NTIwODE0MA%3D%3D&devicetype=iMac+MacBookPro11%2C1+OSX+OSX+10.11.4+build(15E65)&version=11020201&pass_ticket=Rklkpg9OS1lhSre921cVWfUWyfBVIXyW3ui%2Fv0sni%2BzF%2Fi1T%2BxnOaGDLHsgxXEqD

刚看完由陈哲艺监製，并跨国连三位新生代忻钰坤、陈世杰、Sivaroj Kongsakul导演，陈柏霖、秦沛、蒋雯丽、杨祐宁、小茶领衔主演的《再见，在也不见》，感受是闷、很闷、极度闷。

主角失落的人生让我极度失望。

三个故事，三种情感，三段人生。温吞到沉闷的矫情作品，无法相认的父子俩，万千阻隔的断背情，暗涌深藏的师生恋，每段都矫情， 陈柏霖的表演在我看得好累，亲情、同性恋、师生恋，都鑽牛角尖，压抑成殇，情感如斯纠葛是深情重情吗？我认为不是，主角是心灵在各种情感需求中严重飢饿，隐忍压抑，自怜自艾，行尸走肉地徘徊在时间河流裡，他是迷失的魂、软弱的灵、自虐的人。

「生活中围绕着我们的人那么多，到最后我们还是孤独一人。」
想探讨人「生而孤单」，如果只有晦暗色彩，就不能出彩。没有哪一种遗憾可以解读人生的一切，任何人（不论男女）都该从人生各样不如意中超脱出来，疼痛、伤心、失望、挫折，谁都会有。爱不得是苦，更苦的是软弱的自我，自我綑绑在自怜的角落，没有爱与希望的人生。

一切都太矫揉造作，缓慢节奏让人受不了，为伤而伤，无法深刻动人。我和创作团队心的距离很远。

二星給祐宁、小茶。

《再见 在也不见》作为金马奖开幕影片，第一段的导演忻钰坤就是《殡棺》的那个导演，三段故事 三个导演 对这三段我的偶像大奇特老师的总结最为到位：第一段 无法相认的父子 第二段 阴阳两隔的断背 第三段 不置可否的忘年 ，《背影》中的父子戏 秦沛老先生演的真是好 他最近在各个电影中真的是变成了黄金配角，《湖畔》同性戏中 前面铺垫有点多 留给杨佑宁发挥的时间就那么点 感觉仅仅暗示了暧昧这层关系 拍的有点太过于隐晦了 男生同性戏 哪一部在我心中也比不上…断背山or男朋友女朋友了 而且你拍不好 就会被冠上滥用同性题材的帽子 。《再见》作为最后一段是师生忘年恋题材 陈柏霖和蒋雯丽的忘年吻着实惊到我了上次看含有这种题材的是山河故人？董子健和张艾嘉的一吻！人们的关系横向发展有了宽度但是却失去了深度，在一千多个社交网络上所谓的朋友中 真正在乎真正关心的也不过五个人，孙燕姿唱的片尾曲点赞。

还一直在纳闷，怎么一会城里，一会国外，一会又乡下，一会是这个父亲，一个又是另外一个父亲，那个老父死了没有？好朋友又犯了什么事被死刑？这又怎么还有老教授好上了？智商欠费了，要充值？
原来不是我看不懂，它只是在讲述着三个不同主角的故事，只不过三个故事的主角用了同一个演员来演而已，我说呢。但是，导演们你们怎么就不能在电影里加个标题呢？加个标题能死人啊？