八月：奥色治郡

故事像是“南方题材”的延伸，削弱了土地束缚的影响，但强调了家庭关系及其根源性，看片头和片尾可以感受到回归和逃离的过程，而全部的戏剧冲突为我们阐明了原因，过去如何影响现在，父母如何影响儿女，一个大家庭中，矛盾如何形成并持续多年且没有解决的可能，相似的遭遇降临在母女两代人身上并不会催生出谅解之类的情绪，“他是你亲哥哥”、“我年轻时犯的一个错误”这样的桥段我们很熟悉了，从古希腊那会儿就兴这一套了，但还是很有感染力，不是么？
最赞的当然是梅姨，死不了的那个老女人。有点象中戏的台词，电影化的表演，已经无招无形了。罗伯茨和她对戏只能是被秒，而且被秒得气急败坏了。其实朱莉娅在片中有种罗马式的美。伊万·麦格雷戈、克里斯·库珀都很好，有种扎进生活里难以自拔的愤怒或疲惫。

刚刚和我妈视频完让我找个稳定工作，我说你介绍的这几个工作我不符合要求啊。我不是硕士也不是人家要求的专业。可是还是让我看看看看。
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之后。

我第二遍看完这个电影，第一遍射手上的字幕实在是不着四六，风软出了马上下了一个这个字幕。看明白了这回。

家庭的电影太容易投射到自己身上了。

不管是黑道家族，无耻家族，什么样的家族，拨开他狗血戏剧的一面，面临的都是一个同样的问题，我们有的时候太近，近到我在亲人身边失去了自由，无法控制的因为他们的价值观与自我的衡量标准去左右自己的言行举止。

我们有的时候太远，远到我身体里灌满了百分之百的愧疚感，无论打多少电话，送多少礼物都不能消除没有把时间花费在他们身上的遗憾。我们流着一样的血，确永远不知道你想什么。我恨不得用尽一生的力气去拥抱我的家人。告诉我关于你的一切。

家人永远是自己想远离想亲近，想远离想亲近。往复循环。

而且血缘的神奇造化，有的时候让自己去挥霍感情。因为那条纽带我离开多久多远都会系在我身上吧。

因为血缘的关系，我们又觉得紧张与拮据，时刻想着要是这纽带那一边的他或者她不在了怎么办。因为有你们扯着我才立于世，如果失去了这份拉力，我一定会倒下。这种紧张弥漫在人生每一天。

家庭的付出常让我感到自己的无能。
家庭给我的自由常让我感到失落。

家庭永远是最完美的避风港这种想法常常就是我个人与家庭疏离的症结吧。
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以上所有想法都是看完这部电影的感触。这一家人把“家族”中可能所有会遇到问题都表演了出来。

正是因为有这部电影里这群超一流的演员们可能才能表演出来。

致伟大的演员们。让我好想家啊！

每一个大家庭中的成员间的关系都既熟悉又陌生的。当一些特殊事件将大家聚在一起时，就成了一个纠结的故事。这样的故事充满张力，不停的出现各种失控的局面，最终各自散去，回归到一定的距离，相互关心，或者不关心。生活之难在一个家庭中表现的更加手足无措，生活之美也偶尔会在家庭中显得格外甜蜜。
于是我们站在自己的树下，向外看去，阳光照在树冠上，是一片美丽的森林，而看看自己脚下，只有斑驳的光芒和阴影交织。而家人，是注定要和你走进同一颗树下，看到你的斑驳的。
你看到的美好，总是掩饰了不美好之后的美好，而你真正去过的生活确不是这样。
老太太最后说，她长大了，她能承受的住这些。
当我们老到可以承受的起生活和生命的沉重时，就可以和孩子们聊聊过去，然后安静的等待离开了。

《八月：奥色治郡》中的梅姨太毒舌了！

她对不化妆的女儿说：“世界上唯一可以不化妆的女人是伊丽莎白•泰勒，但她化浓妆。”说女儿：“削肩、直发、不化妆，所以你是女同吗？”

女儿让她不要直呼家中保姆“印第安人”，而叫“原住民”，她：“那我们也该叫恐龙原住民。”

说自己的姐妹：“你像在一个湿漉漉的硬纸盒里那样性感。”

女儿的未婚夫结过三次婚，她：“那你现在不是得心应手！”

她说：“我没说女人随年龄增长失去魅力……是变丑。”

说女儿们：“要是你们像我们这样努力地生活，你们早就是总统了。”

告诉女儿，她们的表哥是姨妈和她们爸爸偷情的结晶：“姑娘们必须现在就知道，否则哪天你们需要一颗肾呢。”

…………后来她得了口腔癌。

I just found out there's no such thing as the real world
Just a lie you've got to rise above


这部电影是2013年里我比较偏爱的一部，虽然画面有点粗燥、光线略显黑暗、主演缺点颜值。

Sam Shephard饰演的Beverly虽然出场很短，但是是我最爱的角色。电影开头，人到黄昏的他是真的觉得人生太漫长了吧。敞开大肚子，对刚请来的看护娓娓道来人生其实有点太漫长。当他把船划到湖中央，往水里一跃之前，想到的会是什么呢？嗜药如命身患口癌的妻子。让自己希望落空的大女儿。还有那个不能相认的小儿子查理。温柔保守一直在身边的二女儿。至于小女儿，怕是已经无暇顾及了吧。人生真是讽刺。死了后，也就落得连襟这样的评价:不管怎样，虽然有缺点但他是一个正直的男人。哦，对了，还是著名的获奖诗人呢。知道什么样的男人最最性感吗？得了口癌的Beverly夫人告诉你，不多话的神秘男子尤其性感。到底是什么让这个性感的挺着个大肚子的老男人觉得人生活够了？后续就是是人性中与生俱来的自私自利。

虚伪做作，炒作忽悠，堆砌梦幻、追捧主题的的好莱坞总是不断的用一些忽视生活本质的英雄主义梦幻篇去鼓吹特定的价值观，但这部电影却非常认真严肃的探讨了我们每一个人的生活。

Beverly夫人，拥有可怜的童年，那些独一无二的经历，不是那几个女儿能够了解，也是我们不能感同身受的。想当初，你们的父母过的是怎样的生活。你们的母亲在家天天被家暴，你们的父亲住在车里度日，可我们都靠自己的努力活到了现在这个样子，可你们呢？衣食无忧的整天就知道矫情，到底干成了什么？可是啊，自己的丈夫出走，自己最挂念的是在银行的保险箱。早就知道自己的丈夫和自己的妹妹有一腿，绝对不是选择了high ground而是不想和自己的老公闹翻，将就着过吧。

三个女儿。大女儿，据说是父亲的最爱，老父亲本来对她寄予厚望，希望她能成为一个作家。对，这很像现在大多数人父母都把自己的梦想寄托在自己的下一代身上。但是这大女儿估计是受不了这样的期望和压力远走高飞了，如今自己的婚姻遇到问题。小女儿，就是小女儿的样，虽然在外面也混了多年，也算是体味到了人生艰难，自己带来的男友和侄女乱搞后也会一边哭着一边说着一个巴掌拍不响。这个小女儿，估计内心笃定了，天塌下来还有老大老二，父母的事是绝对轮不到她来操心的。

二女儿呢，也许是不够优秀，也许是不够坚强，一直待在父母的身边。家里有事都会第一时间回家，回到家后还要听到老妈说大女儿才是父亲的最爱这种话。也难怪，她会爱上小查理。一直被忽视，没人关心的她和总被嘲笑的小查理果然同是天涯沦落人。

但就是这样一个话不多，看上去柔弱的二女儿才是最坚强的人，那个得了口癌还坚称自己是最强女人的夫人才是最要去依靠别人的人。当二女儿得知真相时，奇葩的大女儿还坚持为自己辩解殊不知有的时候责任在谁真的没那么重要。一边跑着追二妹的车，一边叫着二妹的大姐也是需要二妹的咯。

这部片子很棒，每个角色都真实的让人恶心，让人讨厌。他们就在你我的周围，我们一边讨厌着那样的他们，在背后对他们充满鄙夷可一转身自己也活成了他们。

人生，大概是生不由己的。命运，或许是无能为力的。

但是人活着终究需要些什么来支撑自己。

不然的话你也可以和胖胖的趴踢飞阿姨的老公一样靠Smoking a lot of grass一样勉强度日。
别担心，这和taking pills以及drinking没什么不一样。

人到至极难免做作，生活到戏剧性太强难免就是个戏。

中产阶级时常是电影里崩溃的对象，《美国丽人》中产阶级男中年危机，男人看了都如获至感。而奥色治郡中尽是生活在男人危机背后女人的一团糟，我看了挺难受的，最难受的地方是梅姨跟三个无脑女儿讲述她卑鄙的妈时，但这种情绪，不过也是低级的同情。

这一票缠绕的关系，仔细想想都不是最崩溃的，无非是些家庭琐事，一个自私的妈，一个寻死的爹，一个被老公出轨的女儿，一个爱上亲弟的乱伦女儿，一个永远被二逼男耍的女儿，一个生活在愧疚里的姨，一个爱儿子的无趣姨夫。那个自私的妈一辈子有爹爱，那个寻死的爹也是到了迟暮之年解脱罢了，那个被老公出轨的女儿还有老公的陪伴配合，那个爱上亲弟的女儿是真崩溃……那个喜欢变态的女儿睁一只眼闭一只眼挺欢乐，那个姨和姨夫都是能接受寻常生活且互相保护的夫妻。我不说你也知道，生活中有太多更漂亮的崩溃。

戏剧和电影有一个很大的区别，进入戏院，不管你离舞台演员多近，那毕竟是个现实空间，不过就是布景，戏剧，灯光，音乐，你始终知道自己是在看戏。而电影，有极强的代入感，它在重现生活，它真实可信，入情时你会觉得这些人都真实存在，他们的原型都可替代。

所以这个戏剧改编成电影，难免刻意。
而且没什么意思，揭露生活本质这种事，不该由电影来做。我现在说的是我个人艺术观的问题了，文学是最残忍的艺术门类，很多做文字的人都挑剔刻薄，文字读多了也变得不可满足，通过白纸黑字传达出来的理性最骇人。而电影不该重复这个功能，我们已经生活的很惨了，我们想看到人性善良勇敢坚强的一面噢！拍这些东西，你们不觉得有点缺德么。。。

美国人过得太幸福，闲得无聊就想寻求痛苦。但我怎么看都觉得他们没遭什么罪。

这个片子的结尾，我看了几遍，都想确定有没有大嘴调头回老娘家的镜头，确是没有的。可我注意到那特别的路段上有几个指示牌，查了一下：Wichita堪萨斯州威奇托市-Salina萨莱纳-Denver科罗拉多州丹佛，大嘴片中的老公Bill 就在Colorado State University科罗拉多州立大学，他单位，跟学生搞一块了，那地方跟奥色治郡是相反的方向。

无疑，这一家子全部相爱，只是人人都要自己面对生活。这事一点儿不艰难。