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剧情介绍
创伤1993电影免费高清在线观看全集。
一个小伙子想办法帮助一个欧洲小姑娘。小姑娘刚从医院诊所逃出来，因为她目睹了自己的父母被一个连环杀手谋杀。于是他们俩要在杀手找到他们之前先下手为强……摩卡我为喜剧狂第七季囧女珍娜第三季一九四二2012猫和老鼠2021大锣大鼓童话夜蒲整十码学校奇谈：永远不会来的孩子赤松威龙大都会传奇谍影重重3死路寻死锁王破产姐妹 第五季狂暴巨兽（国语版）禁忌 第一季辉煌或疯狂流言终结者第四季机动奥特曼：崛起重案组女警 第三季宽衣解带猩球崛起3：终极之战谈情说案十全十美天国情书大名破产这是蛋糕吗？血汗恐怖凡人修真张天师恭喜八婆行车记录仪孤独的美食家第九季黄金瞳飞天舞巧克力医生最后已知位置一千灵异夜之贴身噩梦瑞奇·斯坦尼克罪人第二季
一个小伙子想办法帮助一个欧洲小姑娘。小姑娘刚从医院诊所逃出来，因为她目睹了自己的父母被一个连环杀手谋杀。于是他们俩要在杀手找到他们之前先下手为强……摩卡我为喜剧狂第七季囧女珍娜第三季一九四二2012猫和老鼠2021大锣大鼓童话夜蒲整十码学校奇谈：永远不会来的孩子赤松威龙大都会传奇谍影重重3死路寻死锁王破产姐妹 第五季狂暴巨兽（国语版）禁忌 第一季辉煌或疯狂流言终结者第四季机动奥特曼：崛起重案组女警 第三季宽衣解带猩球崛起3：终极之战谈情说案十全十美天国情书大名破产这是蛋糕吗？血汗恐怖凡人修真张天师恭喜八婆行车记录仪孤独的美食家第九季黄金瞳飞天舞巧克力医生最后已知位置一千灵异夜之贴身噩梦瑞奇·斯坦尼克罪人第二季
长篇影评
1 ) 战争中的人性和正义
这是美国人拍的，揭露美军在越战中的暴行。
这些20岁左右的年轻人，被美国政府忽悠去越南战场。政府肯定是打着正义的旗号，说是去解救越南的民众于苦难之中的。这些士兵在“爱国”的激情背后，仍不免有着人性的缺陷。面对战友的暴行，这个新兵的人性也在遭受拷问，他的价值观产生了剧烈的冲突。如果我们的军队也像成吉思汗那样，掠劫民女以发泄兽欲，这还是正义的吗？
军队的规则是下级必须服从上级、新兵必须服从老兵。而体制内还有其更隐蔽的规则：为了维护这个体制，哪怕是其中有人作恶，都不容许有人提出异议，否则就会被当作异类而遭到清除。
可是这个士兵很倔强，他向排长、向连长报告被拒后，依然不懈地向上报告、揭发，直到把参与强奸的战友送到军事法庭。但是他并没有因此感到轻松，而是不断地作恶梦，梦到这些被惩处的战友提前出狱后来报复他······
2 ) 对残暴的辩护
看了很多关于越战的电影。觉得都不错。
这部电影中让我印象最深的就是对一些残暴行为前的心理原因的描写。特别是在铁轨上杀越南女人那一段。估计只有西恩潘才能演绎的那样精彩，他所饰演的角色狠辣与犹豫胆怯顽固被他表现的淋漓尽致。
对于战争，我没有激愤的想法。也不想去想太多，人总在做错的事，我不能每件事都过虑，结果的残忍并不能代表事件的残忍。
这部电影中让我印象最深的就是对一些残暴行为前的心理原因的描写。特别是在铁轨上杀越南女人那一段。估计只有西恩潘才能演绎的那样精彩，他所饰演的角色狠辣与犹豫胆怯顽固被他表现的淋漓尽致。
对于战争，我没有激愤的想法。也不想去想太多，人总在做错的事，我不能每件事都过虑，结果的残忍并不能代表事件的残忍。
3 ) 《越战创伤》－－我们记得，因为还在发生
我们记得，因为还在发生。
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上帝说，接受不能改变的，改变不能接受的，却未曾赋予我们分辨其界限的智慧，于是，只能在事情的发展里，一步一步妥协，直至确实不可改变的境地。终于，似艾瑞森般沉浸在巨大的懊悔里，饱受自责的痛苦，“曾经有一个机会，我可以带着她离开的，就我们俩”，“可是，我又能怎么办呢，杀死克拉克，一个美军下士吗？”是的，我们理解他在强势面前终于的行为，但却无法忘记那个在命运的偶然里惨遭虐奸，并最终被杀害的越南女孩，或者，于她唯一的错误，就是是个女孩，并且竟然还是个漂亮的越南女孩，于是，在某个略有些炎热的夜晚里她被带走了，在她或者还在进行的美梦中，被几个该死的美国大兵带走了，只因为他们出于男性欲望的冲动，当然，他们不这样说，他们会说，她是个越共。
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布赖恩德帕尔马的镜头终究没有残忍到去追踪那个女孩被虐奸时的情景，但美丽与被撕裂了的美丽之间的反差已经足以给我们以震撼，正如鲁迅说的，所谓悲剧就是把美撕碎了给人看，对于这个女孩，这实实在在是个悲剧了。不能交流的语言却还能够听懂那句人类共通的“妈妈”，这是在巨大的痛苦和恐惧间所为数不多的能够多少表达些情感的词语。我们不知道她讲些什么，却在我们虚伪的情感里感触着其歇斯底里的痛苦，在内心深处嚎叫，杀了这帮孙子，但，我们知道在多数情况下，我们会像艾瑞森一样怀着内疚的心情无可奈何的回避，甚至我们还不如他。艾瑞森的视角便是我们的视角，怀着置身事外的良知，一步步地深陷，直到更大悲剧的来临。
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文明进程中所划分的种族关系常常使得人类对不属于其同类的人群做出极其残酷的事情，从某方面来说，这也显示了人性的复杂。对于梅索，在很多大兵的眼中他应该是没有问题的，甚至是优秀的，他在越南人的匕首下救了艾瑞森，对于布朗的死，他亦痛苦万分。但他，或者千千万万与他类似的有着严重种族优越性的美国人却无视越南人的痛苦，厚颜无耻的说着“这些落后种族，正在等待我们的解救”，可是，你们这帮孙子们，谁请你们来了？战争，这个少数阶级间的游戏，却让大多数人承受生命中不能承受之痛苦，资本主义还是社会主义，在那一刻，对于那个美丽的越南女孩都毫无意义，她所能感到的只有阳具撕裂私处的痛苦，以及嘴角流出的鲜血。当克拉克终于在一个背景的视角里将匕首一次一次插入这个已经被蹂躏的惨不忍睹的女孩时，当梅索终于指挥着其他几个杂种疯狂地向在死亡边沿蹒跚前进的女孩开枪来掩饰其怯弱时，我们都不可抑制的愤怒了，“暴露目标？你们把她从她的家里绑架出来，虐奸她致使她生病咳嗽，然后你们还要杀了她，因为她暴露目标？”FUCK YOU！但这又都是现实（应该说，现实比这残忍的还要多），而更大的现实是，我们这些坐在屏幕前愤怒的观众们多必将归于无动于衷的平静，就如在《卢旺达饭店》里，杰昆菲尼克斯扮演的记者说过的，人们看到新闻里满地的尸体只会说，哦，这里死了很多人，然后继续自己的早餐。
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应该说在布赖恩德帕尔马的眼里，这部电影并不单单是激起观者某些情感因素的消费电影，它还有着对战争及人性道德的强烈反思，在布赖恩的视角里，那个美丽的越南女孩应该不单单只是一个女孩，她是越南的象征，以自己弱小的躯体承受美国无理的肆虐，从她的遭遇可以看出布赖恩对越战性质的强烈质疑，那些梅索们是可怜的，他们在茫然无知中以对更弱者的暴力表现着他们的怯弱。对于个体，克拉克固然是个神经质的变态狂（你可以说他是受越战的阴影，但这种人即使没有战争也是个人渣），而迪亚的不想被嘲笑、孤立而去强奸那个女孩却是更大的可悲，他未曾体会到太多的快感，却要为自己的软弱付出代价，他的境遇里，我们看到体制对个体的影响，我们都在潜移默化中服从着体制，反抗或许会有，但大多是无力的，正如莱利（黑人中尉）悟出的道理，“我们为什么要跟体制斗呢？（言下之意，你是都不过体制的）”。在电影里，我们看到艾瑞森的努力最终使得梅索们对其行为付出了代价，但这仅仅是电影，或者就在那个时刻，体制正躲在上帝的云层里咧着嘴笑了，满是鄙夷。也许电影在艾瑞森去上厕所被克拉克扔手雷时就该结束了，艾瑞森死于意外，生活向往常一样继续。
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多说一句，那个美丽的越南女孩叫崔婉蒂，至少在电影里，她是这个名字。
影片资料：
《越战创伤》，导演：布赖恩德帕尔马。主演：迈克尔J福克斯、西恩潘。年代：1989。
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上帝说，接受不能改变的，改变不能接受的，却未曾赋予我们分辨其界限的智慧，于是，只能在事情的发展里，一步一步妥协，直至确实不可改变的境地。终于，似艾瑞森般沉浸在巨大的懊悔里，饱受自责的痛苦，“曾经有一个机会，我可以带着她离开的，就我们俩”，“可是，我又能怎么办呢，杀死克拉克，一个美军下士吗？”是的，我们理解他在强势面前终于的行为，但却无法忘记那个在命运的偶然里惨遭虐奸，并最终被杀害的越南女孩，或者，于她唯一的错误，就是是个女孩，并且竟然还是个漂亮的越南女孩，于是，在某个略有些炎热的夜晚里她被带走了，在她或者还在进行的美梦中，被几个该死的美国大兵带走了，只因为他们出于男性欲望的冲动，当然，他们不这样说，他们会说，她是个越共。
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布赖恩德帕尔马的镜头终究没有残忍到去追踪那个女孩被虐奸时的情景，但美丽与被撕裂了的美丽之间的反差已经足以给我们以震撼，正如鲁迅说的，所谓悲剧就是把美撕碎了给人看，对于这个女孩，这实实在在是个悲剧了。不能交流的语言却还能够听懂那句人类共通的“妈妈”，这是在巨大的痛苦和恐惧间所为数不多的能够多少表达些情感的词语。我们不知道她讲些什么，却在我们虚伪的情感里感触着其歇斯底里的痛苦，在内心深处嚎叫，杀了这帮孙子，但，我们知道在多数情况下，我们会像艾瑞森一样怀着内疚的心情无可奈何的回避，甚至我们还不如他。艾瑞森的视角便是我们的视角，怀着置身事外的良知，一步步地深陷，直到更大悲剧的来临。
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文明进程中所划分的种族关系常常使得人类对不属于其同类的人群做出极其残酷的事情，从某方面来说，这也显示了人性的复杂。对于梅索，在很多大兵的眼中他应该是没有问题的，甚至是优秀的，他在越南人的匕首下救了艾瑞森，对于布朗的死，他亦痛苦万分。但他，或者千千万万与他类似的有着严重种族优越性的美国人却无视越南人的痛苦，厚颜无耻的说着“这些落后种族，正在等待我们的解救”，可是，你们这帮孙子们，谁请你们来了？战争，这个少数阶级间的游戏，却让大多数人承受生命中不能承受之痛苦，资本主义还是社会主义，在那一刻，对于那个美丽的越南女孩都毫无意义，她所能感到的只有阳具撕裂私处的痛苦，以及嘴角流出的鲜血。当克拉克终于在一个背景的视角里将匕首一次一次插入这个已经被蹂躏的惨不忍睹的女孩时，当梅索终于指挥着其他几个杂种疯狂地向在死亡边沿蹒跚前进的女孩开枪来掩饰其怯弱时，我们都不可抑制的愤怒了，“暴露目标？你们把她从她的家里绑架出来，虐奸她致使她生病咳嗽，然后你们还要杀了她，因为她暴露目标？”FUCK YOU！但这又都是现实（应该说，现实比这残忍的还要多），而更大的现实是，我们这些坐在屏幕前愤怒的观众们多必将归于无动于衷的平静，就如在《卢旺达饭店》里，杰昆菲尼克斯扮演的记者说过的，人们看到新闻里满地的尸体只会说，哦，这里死了很多人，然后继续自己的早餐。
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应该说在布赖恩德帕尔马的眼里，这部电影并不单单是激起观者某些情感因素的消费电影，它还有着对战争及人性道德的强烈反思，在布赖恩的视角里，那个美丽的越南女孩应该不单单只是一个女孩，她是越南的象征，以自己弱小的躯体承受美国无理的肆虐，从她的遭遇可以看出布赖恩对越战性质的强烈质疑，那些梅索们是可怜的，他们在茫然无知中以对更弱者的暴力表现着他们的怯弱。对于个体，克拉克固然是个神经质的变态狂（你可以说他是受越战的阴影，但这种人即使没有战争也是个人渣），而迪亚的不想被嘲笑、孤立而去强奸那个女孩却是更大的可悲，他未曾体会到太多的快感，却要为自己的软弱付出代价，他的境遇里，我们看到体制对个体的影响，我们都在潜移默化中服从着体制，反抗或许会有，但大多是无力的，正如莱利（黑人中尉）悟出的道理，“我们为什么要跟体制斗呢？（言下之意，你是都不过体制的）”。在电影里，我们看到艾瑞森的努力最终使得梅索们对其行为付出了代价，但这仅仅是电影，或者就在那个时刻，体制正躲在上帝的云层里咧着嘴笑了，满是鄙夷。也许电影在艾瑞森去上厕所被克拉克扔手雷时就该结束了，艾瑞森死于意外，生活向往常一样继续。
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多说一句，那个美丽的越南女孩叫崔婉蒂，至少在电影里，她是这个名字。
影片资料：
《越战创伤》，导演：布赖恩德帕尔马。主演：迈克尔J福克斯、西恩潘。年代：1989。
4 ) 反思
美国人对越战做了太多的反思，好像德国人对二战一样。有时甚至怀疑是不是和人种/文化有关，西方人很知道反思、忏悔，而我们的邻居日本人从来没有做过类似的事。所以，无论德国人在二战做了什么，无论美国人在越战做过什么，再次发生类似悲剧的可能性要小于日本人再次侵略亚洲国家，再次发生兽行的可能性。
在战场上任何事都可能发生，不排除类似的事情（个案）在德国国防军中发生，不排除在英国军队中发生，日本帝国陆军中估计是常态了。但是，有多少类似的“日军个案”被揭发和宣判？接近零。因为日军中没有这样的体系，保障有些声音可以被听到。
在战场上任何事都可能发生，不排除类似的事情（个案）在德国国防军中发生，不排除在英国军队中发生，日本帝国陆军中估计是常态了。但是，有多少类似的“日军个案”被揭发和宣判？接近零。因为日军中没有这样的体系，保障有些声音可以被听到。
5 ) 有些感慨
美国的历史虽然不长
但却是个喜欢总结回顾历史的国家
对与越战这个题材影片很多
多是反思错误，揭露其中反人类罪行的故事
就这部电影来说
虽然最后的结局多少有些粉饰美国式正义的嫌疑
但这种敢揭己短的气魄和勇气
特别是宽容的环境
确实让人感慨
但却是个喜欢总结回顾历史的国家
对与越战这个题材影片很多
多是反思错误，揭露其中反人类罪行的故事
就这部电影来说
虽然最后的结局多少有些粉饰美国式正义的嫌疑
但这种敢揭己短的气魄和勇气
特别是宽容的环境
确实让人感慨
6 ) 越南女孩不太可爱
昨晚在HBO上刚看过这个电影，说实话不特别喜欢。我觉得这个越南女孩确实很可怜---在她被美国大兵掳走的时候，在她悲惨地被强暴的时候。她可能只是个不到二十岁的，还很需要家人保护而且很胆怯的农家女而已。所以很多突如其来的经历，早已超出了她那个状态所能理解和接受的范畴。
但也正因为如此，除了听到她无休止的哭闹哀求，好像看不到作为一个真正的人应有的光彩---我没有人种优劣的观念，现实告诉我，一个处于蒙昧状态的人，一个没有被知识洗礼过的人，她的所作所为恐怕常常是在为自己帮倒忙的，她太缺乏自我保护的能力了。
一个只会哭求躲闪用听不懂的语言唠叨个没完的俘虏，只会让已经失去控制的士兵更加轻视反感，想想看是不是这样，因为在她身上没有一个人应有的尊严。在被强暴的时候，她可能无力反抗，但她完全可以用愤怒的眼神回敬伤害她的人，而不是一味地哭哭啼啼，这样可能只会起反作用。
我想起日军侵华资料片里的一个镜头，一位中国母亲和她的孩子就要被活埋，母亲推着孩子向上走，好像在哭，嘴里似乎还和正在不断往下铲土的日本兵说着甚么，估计是求他开恩放过这个孩子。而那个日本兵就如同机器人一样不停地把土倒在他们身上，而且还把推上来的孩子往下踢。那位中国母亲恕我直言，头上包着头巾看上去真的比较愚昧的样子。
我又想起同是二战时的一位犹太母亲领着她的孩子走向纳粹的焚烧炉，懵懂无知的孩子问妈妈：我们要去哪里？母亲忍着悲伤镇静地告诉孩子：我们去一个再也没有痛苦的地方。
同样是面对死亡啊，这位犹太母亲给我的感觉是那末有尊严，即使是在这种极端的情况下。而那位中国母亲，面对冷血的刽子手，不如擦去无用的眼泪，更不要向他乞怜。以沉默或者愤怒面对敌人，尽可能地护住自己的孩子减少他们的痛苦......
我无意贬低国人而去抬高他人，即使属实也是个案吧，仅是举例说明我的观点。
我觉得教育可以使人有尊严，而且使人有头脑，即使是在“越战创伤”那样的极端情况下，如果有这个法宝，肯定会为自己最大限度地保留一些生机的。所以从这个角度讲，我对电影中的越南女孩，除了觉得悲惨，还有一种无奈，就没有其他的感觉了，当然也没有那种发自心底的震撼。
或许对于有编导设计的故事情节，没必要这麽认真吧---那个从桥上摔下的情节真的很矫情啊。
但也正因为如此，除了听到她无休止的哭闹哀求，好像看不到作为一个真正的人应有的光彩---我没有人种优劣的观念，现实告诉我，一个处于蒙昧状态的人，一个没有被知识洗礼过的人，她的所作所为恐怕常常是在为自己帮倒忙的，她太缺乏自我保护的能力了。
一个只会哭求躲闪用听不懂的语言唠叨个没完的俘虏，只会让已经失去控制的士兵更加轻视反感，想想看是不是这样，因为在她身上没有一个人应有的尊严。在被强暴的时候，她可能无力反抗，但她完全可以用愤怒的眼神回敬伤害她的人，而不是一味地哭哭啼啼，这样可能只会起反作用。
我想起日军侵华资料片里的一个镜头，一位中国母亲和她的孩子就要被活埋，母亲推着孩子向上走，好像在哭，嘴里似乎还和正在不断往下铲土的日本兵说着甚么，估计是求他开恩放过这个孩子。而那个日本兵就如同机器人一样不停地把土倒在他们身上，而且还把推上来的孩子往下踢。那位中国母亲恕我直言，头上包着头巾看上去真的比较愚昧的样子。
我又想起同是二战时的一位犹太母亲领着她的孩子走向纳粹的焚烧炉，懵懂无知的孩子问妈妈：我们要去哪里？母亲忍着悲伤镇静地告诉孩子：我们去一个再也没有痛苦的地方。
同样是面对死亡啊，这位犹太母亲给我的感觉是那末有尊严，即使是在这种极端的情况下。而那位中国母亲，面对冷血的刽子手，不如擦去无用的眼泪，更不要向他乞怜。以沉默或者愤怒面对敌人，尽可能地护住自己的孩子减少他们的痛苦......
我无意贬低国人而去抬高他人，即使属实也是个案吧，仅是举例说明我的观点。
我觉得教育可以使人有尊严，而且使人有头脑，即使是在“越战创伤”那样的极端情况下，如果有这个法宝，肯定会为自己最大限度地保留一些生机的。所以从这个角度讲，我对电影中的越南女孩，除了觉得悲惨，还有一种无奈，就没有其他的感觉了，当然也没有那种发自心底的震撼。
或许对于有编导设计的故事情节，没必要这麽认真吧---那个从桥上摔下的情节真的很矫情啊。
打五星并不是因为这部电影多精彩，而是它揭示了越战时人性的崩坏和胜利者欲望的丑恶。这给人的冲击感是强烈的。狗日的战争，从没有胜利者。
比untouchable略好。人性刻画得着实有些单薄。
还行，稍微文艺了点……越战倒也不是距离很远的战争，而且人在战争中很容易就会失去控制。
89年拍摄的很经典的越战片，不错的越战片，有点被忽视了的好电影，反应了战争的残酷，个人的理智和集体的疯狂之间的斗争，“不能因为随时都可能没命，我们就为所欲为”，电影里的这段话可说表达其真正的主题。
战争对人的异化与激发的兽性，几个景深镜头相当出色。但终归是太板正，相比之下，野战排里还有经典的the tracks of tears作插曲，这里就太过压抑了，未来小子福克斯的表现不如西恩潘。
两个景深镜头抢占记忆：前景居右均是福克斯的半脸大特写，深焦远景，一个是村民帮助游击队员躲进地道，一个是美军下士刀刺女孩……钦佩导演选材控罪的勇气，但这种题材实在不适合帕尔玛。希区解释为何女孩当街被刺五十六人目睹无人上去阻止的新闻事件难以入影时曾说，“它太客观性了，观众无法融入！”
这剧情有问题啊，一个战士为了一个女人把自己的队友暴露给敌人？另外男主太过瘦弱。表演也一般。
德·帕尔玛对军队性侵这个题材还是很敏感的，多年之后的《节选修订》几乎可以看作是把一模一样的事情又讲了一遍，换个角度说，同样的事情一直在发生。战争和强奸这两件事的伴生关系可以说亘古未变，究其根源，军队历来就是一个绝对男性主宰的群体，而且军队的文化是讲究等级秩序和绝对服从的文化——德·帕尔玛在片中也反复强调军阶的意义，中士就是可以命令下士，老兵就是可以吼新兵——而战争的情境更使得文明社会所依存的伦理和法律全面让位于这种等级权力秩序，这甚至可以揭示出一个比战争更普遍更恒久的困境，那就是少数如何对抗多数？如何在孤立的逆境中坚持去做对的事情？想起罗翔的话：勇气是人类最稀缺的美德。PS：那个排箫配乐一听就很有串场感，一查配乐就是莫里康内自己。。。老爷子一辈子接活太多，自己洗自己稿的事情干的不是一回两回了。
美国导演的越战情结，越战创伤从个人延续到集体、国家。几场情节点的戏份调度依旧是带着强烈的德帕尔马风格，整体的表达陷于重复的论述，从旁观者到施害者，面对问题也难以得到答案，更重要的是在体制内，何来真正的正义？
感觉有点缺乏力度，而且似乎没太突出重心，或许是叙事有点散漫吧...但我十分喜欢MJF开头和结尾部分在车上的那一段。给我印象最深的表演来自那位越南女孩。
视角还是完全从美国人出发，故事线不够丰富，不如同类的《野战排》。有些场景还是很有冲击力的，特别是桥上一段及最后的法庭戏。德帕尔玛的片子总让人感觉不上不下，模仿致敬过多，独创性不够。本片还是显得滥情了些，不过Fox倒是很适合演这种角色，表现不错。
在学校看的，只知道是说越战的，可老不晓得什么电影名。真是踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫，哈哈~
“这场战争快要把我们逼疯了，我们完全丧失了自我，就因为我们随时都可能没命，大家就表现得像啥都能做，却不管做的是什么事。我想也许还有另一个方向，也许重要的刚好相反，因为我们随时都会死，也许就更要小心自己的行为，因为每件事都更加重要。”
好久没看布莱恩·德·帕尔玛的作品，这次先找了一部他拍的类型片下手。这部《越战创伤》其实和他后来拍的《节选修订》在情节上有很多共通之处，不过手法上大相径庭。这部片子里面其实找不出很多德·帕尔玛的招牌手法。不过这样规规矩矩的拍效果也还不错。影片配乐居然请来Ennio Morricone。
那些漂亮的深焦和主观长镜头依旧是精彩万分，可故事比《铁面无私》还要正气、某些段落甚至是直白的教化，德·帕尔玛这种邪派人士没法从根本上与其调和。
站在上帝视角我认为男主人公没问题，站在美军的角度fuckthissonofbeach！然而我是哪方，我的角度就是哪方，根本不存在上帝视角。
Battle Without Honor or Humanity。布莱恩·德·帕尔玛简直是调度之王。
社会的文明不在于GDP有多高，而在于对历史的认识有多彻底。百年历程漫漫长路，我们有没有勇气直面过去，我们有没有信心继续前行？看了这部电影你会知道。
排箫是从纽约吹来的o(╯□╰)o
又是这种战争对人的异化，根据真实事件改编，多少有点抒情过度，不够硬朗。也只有少数几个帕尔玛式的精彩镜头，原来是莫里康尼的配乐。