辣手摧花

首先，这部电影是分两次看完的，第一次看了10来分钟太困睡着了；当今天看完之后，再一次被希区柯克对于剧情场面娴熟的把控；对人物细节的刻画给折服了. 《辣手摧花》这部电影大致讲了一个杀了人的男主角Uncle charlie，为了躲避警察的追捕，来到了女主家里避难，接着种种的线索暴漏了自己的故事. 首先还是希区柯克对于人物的刻画： Uncle Charlie：是个愤世嫉俗但是十分冷静的人，从他的对话就可以看出，做事情十分严谨，从16岁离家出走的经历中，我们就可以得知了Uncle Charlie为什么愤世嫉俗了，与Little Charlie的对话之中，我们也可以得知他在外面受到的苦，在他眼中这个世界是残酷的，所以才会变的心理变态，同时他也是一个狡猾的人，骗取家人和女主的同情，但是他并不是一个残忍的杀手或希区柯克不是一个残忍的导演（之前意大利铅黄电影看多了，还有点不适应....） Little Charlie：在学校受过高等教育，是个小愤青，并且期望着并等待着自己的生活有转机，所以当遇到Uncle Charlie之后就会表现的如此激动. 接着就是家人们：这个家庭并不富裕，父亲在银行上班，女儿Anne是个小书虫，为什么要设定这么多角色呢，一是推动剧情，二是更进一步的刻画Uncle Charile这个角色.

本片最诡异的场景就是那段不存在的跳舞场景，本片一共出现了3次，第一次在开头，第二次在Uncle Charile给了Little Charile珠宝的时候，第三次在Little Charile得知真相的时候，我认为这个影像在讲了罪恶. 本片的观影体验：前三十分钟有点拖，似乎是在为了剧情做铺垫，有几处关键地方，比如戒指，比如在银行遇到的寡妇，看完了整部电影之后，我认为前三十分钟是为了刻画人物，本片前六十分钟对于Uncle Charile有几层推进：第一次就是开头：第二次报纸；第三次侦探来访然而Uncle一直回避；第四次，侦探介绍实情，第五次也就是真相，女主行色匆匆的跑到图书馆看到了报纸，个人认为也就是本片开始进入节奏的部分. 同时也觉得本片女主的相貌与演技都不错，把一开始对于Uncle的信任和崇拜，已经之后对于Uncle的厌恶与失望表演的活灵活现.个人对于第一次侦探来访以及在酒吧的那一场戏很精彩. 再说说本片的不足： 1.和男侦探的爱情戏完全没有必要. 2.父亲和他的基友的交谈也完全没有必要，可能是希胖想斗点小机灵吧 3.男主角就这么死了？？ 结尾，貌似是一个大团圆的结尾，坏人死了，家庭也没受到打击，Uncle的信誉也没收到损害，受伤的总是女主，这点我想到了《黑暗骑士》的结局.最后女主与侦探的那番话，也让我想到了黑暗骑士，这个世界不仅仅有罪恶和痛苦，也有美好与希望，Up to you. PS.希胖在16分钟的火车上有客串.

这可能是希区柯克悬念最少的一部惊悚片了，但这并不影响它仍然令人提心吊胆。

希区柯克的电影学术概念太多了，这部片子是一个客体以及双重性的代表，而且是一个标准的希区柯克模式，宁静的小镇，美好的背景，不可告人的秘密，希区柯克式结局，是他个人作品的经典。

片中女主的设定存在问题，也是所有矛盾的源泉，可是女主天生丽质，但却能力不及，这个看脸的世界，还好是一个惹人怜爱的可人儿，要是换个难看的或者有点心机的，故事也就没那么复杂了。

这部电影不够惊悚？那是你没有看懂。

没有大刀阔斧的砍杀场面就不是惊悚片？希胖高级的是将悬疑感惊悚感渗透入剧情的内部。剧情乍一看似是平常温暖的家庭生活，故事围绕着叔侄展开叙述。其实狡猾的希胖将镜头多以侄女的角度叙述，一点点、多角度、无声地将观众带入侄女的情感，让观众与侄女共情，体验这股表面底下的惊悚劲。

所有的少女情窦初开时都会有一个暗恋的男人。影片一开始便创作出叔侄感情深厚的背景，浪漫的侄女小查莉相信自己与叔叔查理心灵相通，情窦初开的小查莉见到查理叔叔时眼里充满了爱意。她为这个彬彬有礼、仪表堂堂、见过大世面的成熟男人痴迷，当这个男人牵起她的手，为她带上戒指，霸道总裁式地壁咚，少女脸红心跳。

可随着查莉对查理叔叔的了解，她慢慢发现了这个男人身上恶的一面。查莉是聪明的，她一个人可以打赢整个辩论队。她喜欢思考，她思考人之所以为人的意义。她善于观察，发现戒指上的刻字，发现被叔叔查理藏起来的那一页报纸。可惜的是，她不谙世事，本想与叔叔玩笑，没想到叔叔的阴谋是确有其事，这样的天真性格导致了她被危险缠身的悲剧。

查莉什么时候开始对叔叔的态度进行转变的呢？查莉在侦探来家里时还是警惕的，甚至为自己喜欢的叔叔打掩护。但当她与侦探进行交谈时，本来是笑着说：“叔叔的到来改变了自己的生活。” 下一秒突然眉头一皱，握住自己的手，紧张起来：“你觉得叔叔有问题？” 侦探此前并没有说什么，所以这一句问话其实是查莉对自己说的：“叔叔有问题。”叔叔从窗外走来，伸手要求侦探把交卷交出来，镜头拉近小查莉脸上，她皱着眉头地看着叔叔，背景音乐配合地惊悚，她第一次看到了叔叔不那么招人喜爱的强势一面。与侦探交谈后，查莉发现了报纸上“玛丽寡妇杀手”的新闻，马上将戒指、寡妇对叔叔的暧昧态度、叔叔对侦探的逃避态度，等等一切联系起来了。她开始害怕这个男人，逃避着这个男人。

查理叔叔内心暴露的最关键的一幕是在一次家庭用餐。希区柯克的调度很关键。在这个场景中，所有的家庭成员被工具化，查莉和查理坐在最关键的位置上，镜头聚焦于他们两。在谈及女人时，这个深受妇女喜爱的男人展现出了精神变态的一面。希区柯克用查莉的角度拍查理叔叔，镜头一点点向他推进，他说：这些寡妇，没用的妇人，把钱喝掉、吃掉、打牌输掉，整天整夜玩乐。满身铜臭味，只会炫耀珠宝。这些可怕……肥胖，人老珠黄、贪心的女人。

查理眼神看着远方，沉在自己的世界里。希胖没有给查莉镜头，查莉在镜头外喊道：“他们是人啊！活生生的人啊！”我们能看到查理不为所动，视线向查莉冷漠地一撇：“是吗？”

镜头拉开，查理转换人格，变回了那个正常的叔叔。

为什么你还不觉得惊悚呢？也许是搞笑担当贺博出场打破了这一段的阴森，可这随后的一幕更加高潮。贺博与父亲谈论着死亡方式，紧张的查莉爆发了：整天聊死亡死亡，烦不烦？她冲出房子。查理觉察到查莉的不对劲，紧跟上查莉，牵着她来到酒吧，用暧昧的语气，紧拧纸巾的小动作，用自己的权威力量来威胁查莉。

这一幕是两人关系公开破裂的一幕，查理要挟查莉，查莉认识到渣男本质，。就算是这一幕也有查莉的同学插科打诨，希胖这么安排一切都是为了维持表面的轻松和谐，将惊悚全部交给暗线。

查理（伸手碰查莉的手）：“查莉，你别听那个侦探瞎说，看在我们感情的份上…”

查莉：“别碰我。”

查理（一边拧紧纸巾）：“我十六岁就出来混了。你还小，有的事情你不懂，就别到处乱说。”他将拧紧的纸巾收回到桌下，抬头阴森地看查莉一眼。

查莉：“你为什么会做出这样的事？”

查理：“人间不值得。我在嘲笑这个世界。”

查理批判查莉的天真，批判这个世界的丑陋，查莉听不下去叔叔的逼迫，离开了酒吧。她听不下去叔叔对自己所热爱的世界的侮辱。查莉不是普通的女孩，她聪明，勇敢，坚强。与叔叔并排走在马路上，哪个普通的小女孩能够与自己曾爱过的杀人凶手淡定地独处？送到家门口，叔叔依旧胁迫着她。他说，我马上就离开你们。他说，不要把这件事告诉你妈，你知道你妈会崩溃的。他说，我被抓会坐电椅，你舍得吗？

查莉不舍得，查莉受不了，她在家门外，看着家内爱慕着叔叔的母亲，正和父亲玩耍的妹妹。她想，这个秘密只能守在自己的心里，她能做什么呢？但求叔叔讲信用。

对一个人失望，于是想将对这个人曾经的信心建立在另一个人身上。她尽力将自己对查理的爱慕转移到侦探身上。这是一种生理上的寻求庇护，也是感情上的寻求庇护。

查莉和侦探两人单独在车库内，侦探向查莉示爱了。

侦探：“我喜欢你。”

查莉：“我也喜欢你。”

侦探：“我爱你。”

查莉：“我们还是保持做朋友吧。”

可在侦探求爱时，她发现自己虽然可以喜欢侦探，却无法再像爱查理叔叔一样那么浓烈地去爱了。

查莉还是得直面查理的伤害。路人走过，查莉和查理在门廊上听说案子已结，另一个嫌犯死去，他们知道，世界上唯一知道自己秘密的人就是查莉了。查理跑上楼梯，转过身，在阴暗里的高点俯视着查莉。查莉弱小的在复杂的楼梯架构里，她掉进了危险的漩涡。

查理骗了查莉，他没有走，他对查莉下手了。查莉总算知道了查理是个心狠手辣的无赖，外人看来的意外实则是查理和查莉之间暗地里的斗争。查莉经历的第一个危险是被人为锯断的楼梯。片头有一个小细节，在母亲来到床前与查莉交谈时，说了一句：“这个楼梯真陡呀。”之后母亲也对查理提到担心孩子们从这个楼梯摔下来。于是查理对楼梯动了手脚。不得不说希胖厉害，在全片都将安插了细节。

第二个危险是被堵上的车库。在去演讲之前，查莉恐惧地向家人发出求助的信号，却没人收到。即算是在熟悉的人里，她仍在孤军奋战，仅凭一己之力保护家人保护自己。浮冰下的危险，这难道不比一堆人进入鬼屋更惊悚吗？查莉不是在某一刻躺在床上思考人生时长大的，她是在危险之中长大的。从车库的危险中醒来后，查莉打电话给警探求助，打不通电话给了她时间从害怕中缓冲。她找到那枚证据戒指，也就是告诉查理：你不能久留，只能离开。

在查理宣布要离开时，查莉眼中泛泛，是解脱，也是不舍。

如此，查莉为什么可以在火车上打败查理。不能仅看到查莉是一个柔弱的小女孩。是查理的狂妄，查莉的坚强，造成了查莉胜利的结局。（强行）

直到葬礼，查莉还是在思考这个世界，警探鼓励着她说，这个世界是美好的，只是需要留一个心眼。讽刺的是，有的恶人带着秘密下葬，被牧师祷告一句“他高尚的灵魂讨人的性格，永远与我们同在。”

电影结束，也许其他角色拿到的剧本来看，他们会以为这个电影是个家庭剧吧。只有查莉和查理知道这是一个惊悚犯罪电影。那么为什么查莉不把查理的真面目告诉任何人？

一来，揭发查理的身份会让全家登报。查莉的家庭是非常朴实美好的，他们愿意去给街坊塑造一个完美家庭的形象。而打碎查理叔叔完美形象的幻想会让自己脆弱的母亲崩溃。二来，一个与自己灵魂契合的人，是杀人犯。这足以说是一件恐怖的事情。类似于伏地魔于哈利波特，她不想承认自己的灵魂可能是恶的。

希区柯克将惊悚与爱恋交加，将犯罪灌于表面之下。这个世界是丑陋的吗？这个世界是美好的吗？大家都是出生于普通家庭，为什么有的人成了罪犯，有的人成了警探？

希区柯克对此作出讨论，在这种深层意义之下，你怎能拿一个刀光剑影的电影与这部内在丰富的电影媲美，谴责它不够惊悚呢？

我不知道是不是我的思维有问题，评论区都在讨论二元身份和舅舅的复杂性。很奇怪，我觉得舅舅这个演员非常明显就是坏人。刚开始看就嗅到了斯托克的味道（先看的斯托克），但斯托克中舅舅和侄女的同类性是非常明显的，这部影片中，这位舅舅的表演和表现非常明显的只关注自己，对侄女没有半点爱恋，只有侄女盲目地崇拜着她。也正是因为舅舅并没有展现出爱意，我对侄女后面不加掩饰地和他对质非常难以接受，我不想厌女，但这种主人公确实让我非常难受。可能我的思维确实无法理解她的行动动机，她具有照顾重视家庭和亲人的母亲的情绪的懂事乖巧，具有年轻女孩对成熟男人的崇拜与狂热，具有与侦探对质的勇敢与聪颖，却能被一个毫不掩饰的杀手骗得团团转？这个男人并没有表现出任何对她的爱意，甚至她也知道她要杀她两次，为什么还敢上火车？从酒吧里被叫坐下就坐下，在马路上遇见警察不求助反而继续跟舅舅单独相处，我就已经非常难以接受了。无意冒犯，但我确实不太喜欢蠢货。更何况，她已经不只是蠢了，她明明面对侦探的时候那么聪明，却在面对舅舅的时候跟傻子一样。再傻的人都无法在自己已经有感觉要被杀的时候一句话都不说吧？联系不到侦探也是一个造作的设计，但为了制造紧张感，可以理解。女主人公蠢也就算了，男主人公表现得也很蠢。他口无遮拦，时常暴露自己的残忍，却无人怀疑。喜欢讨论如何杀人的父亲竟然也不顺着他的残忍与他讨论下去，这明明是两人都感兴趣的话题。男主人公到最后阶段也开始犯蠢，做一些根本不可能不被发现的蠢事，结果竟然也真的没人发现？哈喽，拜托，他从头到尾都没表现出一个高超的杀手该有的冷静和天衣无缝吧。小妹除了说几句无关痛痒的风凉话也没有太大作用，本来指望她推动些什么。侦探也跟傻子一样，你自己都一路跟过来怀疑他是嫌疑人，结果死了另一个嫌疑人你就离开了？看前半段，感觉编剧把女人当傻子。看完全片，感觉编剧拿观众当傻子。这得多没有生活经验的人，才会相信这个舅舅不是犯罪分子啊？上一次见到讲话这么愤世嫉俗的，还是道林格雷旁边那位亨利勋爵。

我个人非常喜欢斯托克，斯托克里面侄女与舅舅的残暴属性非常明显，两人注定是前仆后继的同一类人。舅舅的出现就是为了唤醒侄女的本性，让她也成为一个卓越的杀手。除了几个过于造作的ppt镜头，其他都可圈可点。

但这部影片中，两个查理，除了一样蠢又自大，没看出什么同一性。若说他们向往家庭，女查理为了守护母亲选择缄口不言，但条件是舅舅离开，当舅舅表示自己不离开时不马上说出真相还在等什么呢，等下一次被谋杀吗？而男查理到底有多喜欢家庭呢？也没有吧。他在全片中的表现只关心自己，只作恶社会罢了。他跟所有孩子的关心都很淡漠，在姐夫工作的银行让他难堪，除了在姐姐面前献媚一些，亮出父母的照片，再无其他渴望家庭的表现。即使他杀了女查理，得到了留在这个家庭里的机会，他依旧是脱离的，不融入的。

这部影片确实在制造紧张感方面很不错，镜头的铺排和故事的讲述方法值得学习。但人物设计的逻辑我确实不能接受，是我的问题。

听名字很久了，曾记得的标签一个也不剩，全靠名字猜，观影体验算是不错。

开篇以为男主被人追杀，所以很是为他着急，看到女主他们家的时候想，怎么会这样，不怕把危险带到亲人身边么……再后来，发现女主好像幻想得太厉害，但那个时候说不定就是这样的女主惹人爱呢？(原谅我脑残小言看多了)嗯，女主看着傻傻的，说不定最后香消玉损了呢？既然查理叔叔坏坏的样子的话……

然后，然后我就被查理叔叔到底是个怎样的人的想法吸引了，他对小查理的表白(嗯，我就叫那表白)其实有点无动于衷，但是并没有显得很困惑，很有一种带着秘密的感觉。然而我们的小查理就是喜欢这样的神秘啊啊啊，然而一激动就抓痛别人的手这好像是坏人的套路，小查理居然瞬间被哄得很开心……果然还是要挂的

心疼我自己，看着这个坏坏的查理叔叔，本以为他很帅很酷很有心机，可是因为记者的事几次失态，也不顾姐夫的感想开任性的玩笑，没搞清楚女主知道什么一慌就直接告诉了很内核的东西，知道同伴死了之后又得意忘形……果然是我悲情反派的故事看多了吧，对坏人的要求太高了……

一开始我以为女主傻傻的，但是看到她真的就半夜跑去找报纸的时候我就蒙了，我觉得我大概是爱上她了，一双高跟蹬得可好了，长裙直到脚面看着腿好长好长的。嗯，我一点也不想分析女主心态，默默地被带着慌得小心脏一颤一颤的(嗯，就是我默默注册豆瓣并且写这篇的原因，好奇怪的感觉啊，我一定是爱上女主了)，总有一种下一秒就会被查理叔叔抓住的感觉！一直慌到第二天晚餐，小查理终于还是没忍住，吼了她爹和他的小伙伴……让某人发觉了不对。冲动是祖传的……

女主她爹和他的小伙伴也是可爱，每次见面都会讨论谋杀，明明杀人犯就在身边，也不知道坏查理是怎样评价这两位的。

片中似乎有两次，坏人查理表达了他愤世嫉俗的想法，啊，贪婪愚蠢的富婆，会坏事的女人→_→让我一下没忍住想这是否是童年创伤，但是和姐姐关系这样好，不应该啊？原谅我对后面说出的小时候的事的无视……

哎，总之，这种好像能想到什么但是又不能印证什么的感觉。也是我想要记下来的感觉之一。然而我也不知道怎么描述，只是突然想起江户川乱步，福尔摩斯这些东西。大概是并不能从一个人做了什么判断他的过去的感觉……

然而江户川乱步某篇特别短小的好像挺不错的啊，题目不记得，情节只记得一个人被关在箱子里，箱子不小心被人从外面锁上了，然而这个人用爪子挠箱盖……因为窒息所以挠箱盖……不知道我在说什么……就这样吧

总之，挺怀念这种不需要分析人物就能被带得心怦怦跳的感觉(~˘▾˘)~

这部电影是我在听说这是希胖最满意的一部电影后才来观看的，看完之后确实有些惊讶。没想到一位悬疑大师，内心居然还是一位“文艺青年”。这部电影的悬疑味道自然没法与他的其他电影相提并论，而这也同样造就了它的与众不同。这部电影给我的感觉更像是现在比较流行的情节安排：女孩通过磨难，获得成长。而悬疑在这里就只是作为一个辅助，使女主的成长道路显得更为“有趣”一些。

电影本身并没有多么复杂的情节，而过于明显的情节发展趋势与对于希区柯克电影的了解，让我们很快就猜到了剧情的最终走向，这一点的确很不“希区柯克”。也同样是因为这个原因，让广大影迷们似乎并不太买账。

但希区柯克毕竟还是希区柯克，他的厉害之处当然不只是表现在对于悬疑的把控与气氛的营造上。他在悬疑片上惊人的成就更离不开的，其实还是他对于观众心理的把控。在这部影片中，当这种隐秘而又磅礴的力量褪去了悬疑与气氛的外衣后，得到了更为淋漓尽致的表现。无论是最开始叔叔到来前与侦探周旋时的慌张与见到家人后的从容，还是女主一步步发现叔叔的恶劣行径过程以及在两方都心知肚明后的表面上波澜不惊，内心中翻江倒海的博弈，当然还有最后在火车上的极短时间中的情感大爆发。观众的心一直都是与女主脆弱的心灵联系在一起，一同经历一次次的惊恐与紧张。平淡而又绵长的恐惧，搭配上平平无奇平庸压抑的小镇生活，让这种急迫感始终萦绕在观众的心头。可以说自从悬念初起时，在剩下的时间中，观众悬着的心也一直没有放下。因此，这难道不也很“希区柯克”？

但说到底，这部电影还真不算是非常“悬疑”，因此它必然要在其他方面寻求出路。这一次它的选择可谓是非常符合我的胃口。成长，特别是女孩的成长，总能让我从另一个方面去思考自己过去的得与失，这仿佛一面哈哈镜，既不真实而又显得无比真实。当女主在听到叔叔来看望自己的时候高兴地跳了起来，我最开始有些不理解，但当我听到叔叔是来自纽约，曾经走南闯北后，我便立刻明白了。作为一位女高知，小镇的沉闷与落后，每天重复而又无比单调的生活，不理解自己的父母与吵闹的弟弟妹妹，甚至是母亲那落伍的帽子，都在逐渐蚕食着女主的耐心。她多么希望自己生活在一个繁华的都市中的一个高雅的家庭中呀。但是，我们没法选择自己的出身，不是吗？因此，当来自浮华之都的叔叔出现时，如同一个救世主一般，把内心已死的女孩瞬间唤醒，携手走进天堂之门。一切痛苦，一切落寞，仿佛都将要烟消云散，只要自己可以一窥这浮华盛世的芳容。

因此当女孩拒绝帅气侦探的表白时，我丝毫没有感到惊讶。因为她实在是太“爱”自己的叔叔了。还记得当叔叔第一天来到她家的那一晚，女主就说过一句“我们俩就像双胞胎一样”，而后又多次重复。当一种爱超越喜爱与欣赏，变为一种依恋，一种对于对方所代表的事物而不是对方这个人的依恋时，这种爱就会变得无比盲目而难以被放下了。女主看叔叔的那种眼神，迫不及待向身边人炫耀，以及在马路上当着朋友们挽起叔叔的手臂。这时她爱上的就已经是叔叔所代表的那种繁华与所谓的“高贵”了。

特蕾莎.怀特在她25岁的花季表演这个角色实在是再适合不过了，她的优雅与气质，以及那令人过目难忘的眼神，着实美得令人心颤。但她的一颦一簇，牵动观众心弦的表演，又时时刻刻在向世人宣告自己远不是一只简单的花瓶。角色此时与特蕾莎实在是十分得契合，同样的满怀抱负与信心，同样的机敏充满智慧，同样面对着大好的青春可以有所作为。我相信这时的特蕾莎完全可以把自己完全代入到这个角色中，而这一点对于初出茅庐的演员们来说是十分有利的。

整部电影中我最喜欢的场面就是在女主知道叔叔的真实身份之后情绪失控离席，叔叔冲出去追她。我个人认为这也是全剧导演最为用心的一处，因为在这一处十分鲜明地展现了两位主要角色之间的冲突，也使女主真正意义上实现了蜕变。当叔叔把女主带进酒吧的时候，他的用意就十分明显。把女主带入一个她并不熟悉的环境中，女主在心理上已经落入下风了，而作为一个没有什么社会经验的女孩，一步步加深的黑影，也暗示了她内心的一步步绝望。本身的明暗对比，也象征了两人此时的心理状态：女孩在明，叔叔在暗。

而全剧中我最喜欢的剧情，就是叔叔在察觉到自己事情败露后的一番肺腑之言。在他的心中，这个傻侄女完全是不足为惧的，只是一个没有见过世面的小镇女孩罢了。但他真的忽略了智慧的力量已经女孩惊人的心理素质。他对于外面世界的嘲讽，对于女孩的嘲讽，甚至是自嘲，如一片片刀刃，直插女孩的内心，实在是难以想象女孩在这短短的几分钟里经历了什么。在年轻时没有向往过繁华甚至是浮华，就如同在年轻时没有经历过恋爱一样，是一定会带来遗憾的，因此不能说女主是罪有应得的。我们的浮华之梦往往是会被打破，终究回归平凡，回归真实。但这种痛苦实在是不应该发生在如此年轻的时候，而这个美梦竟由她最为亲近的，赋予了最大的期许的人来打破，的确是令人抓狂的。我们曾经笃信的一切，就在一瞬间便烟消云散。我们无权追求繁华之梦吗，我们真的注定只能栖身于这样的一个小地方草草了解一生吗，我们真的无法看透人心？虽然女主坚强，与叔叔周旋，最终杀死了他。但这何尝不是杀死了自己？过早地杀死了那个天真烂漫的自己。“人的第一次死亡是在失去童真的时候”，我相信女主已经在那个昏暗的小酒吧中死去了，虽然涅槃重生的她着实厉害，但那终究不再是“她”了。成长是阵痛的，这一点是亘古不变的，我们总是在追忆自己的少年时光，那个令自己喜爱或者是厌恶的自己，终究是尘封在了往事中，永远的被我们埋葬了。

末了，我还要说一下最后的那场葬礼。最为邪恶的人却配上了最为华美的盛赞，但女主又没法说出实情，实在是无比的讽刺。电影的最后一幕也构思十分精巧。女主的“旧爱”死去，也同时找到了“新欢”。不止是男一男二的转变，更为重要的是女主对于外界生活看法的一个彻底的转变。当侦探告诉她：“人心是可以揣测的，只要你足够细心。”后，女主才在心中彻底地将叔叔埋葬了。她曾对于叔叔的人面兽心，以及叔叔的对于世人可怕的看法一直耿耿于怀，但男二的一席话，让女主也相信了自己绝不会让这样的悲剧再一次发生在自己身上。也同样是在这一刻，在教堂的钟声与叔叔的弥撒中，她获得了真正的新生与成长。