明天和每一天

应该算是接地气的文艺电影吧，不会故弄玄虚让人看不懂，没有像两小无猜一样主角让人不懂的行为，最后进水泥一起自杀WTF（黑人问号脸）。好，扯远了，说回本电影小女孩简直不要太可爱，好多次被戳中萌点：觉得人体模型可怜，把他偷回家，然后安葬，这种属于孩子的天真纯洁让我当时看到这场景时内心只有一个想法：这世界真美好啊！和得精神疾病的母亲住一起，在现实中本应该是一件痛苦的事，但是导演刻意淡化了这方面，一直努力表现阳光的一面，比如妈妈和老师谈话时把女儿抱起来看树上的鸟巢、送女儿猫头鹰、甚至把妈妈发病时的场景也表现的很可爱，给自己买婚纱，这是一般父母不可能做的事，这妈妈让人又爱又恨，普通的父母给的是持续稳定的爱，这种父母是给的波动很大的爱，就是所谓打一顿给个蜜枣，和我看的上一部电影有些像：玻璃城堡，反而这种爱更让人印象深刻。这两部电影我都是被预告片吸引看的，预告片剪辑的都是开头美好的部分，把我给骗进了电影院，后半部分略有些伤感，我不太喜欢，就不多讲了，最后全电影在一段尬舞中结束。

PS：看完我想养只猫头鹰

好奇怪的一部片子，很多东西不知有意还是无意杂糅在一起，风格让人难以拿捏。

有感人的地方，但诡异和不可理解的地方更让人陷入迷惑。

母亲说要跟自己结婚，穿着婚纱在雨夜里穿行，让人以为真正的故事要开始了。结果她只是像鬼一样蒙着白色头巾回到家去睡觉了。

母亲穿越森林寻找女儿，女儿变成一块木头的故事有惊悚的画面，但这个打破电影叙事的插播小故事来的莫名其妙。

猫头鹰会说话，女儿埋葬骷髅，让影片有了一些不太成功的奇幻的色彩，不过也可能导演并无此意。

女儿穿白衣躺在湖底的镜头,似乎在致敬拉斐尔前派的一副画，但真的吓人。

结尾的舞蹈来的突兀，刚开始让人以为母亲犯心脏病要倒下。

虽说是讲感人的母女情，但这部小片子不太讨喜，有怪怪的东西。。。但母女二人的表演克制而准确，猫头鹰是很很很可爱的。

第一次看完电影坐在位置上眉头紧锁，在想：导演到底想表达什么呢？这部影片到底讲了什么？猫头鹰，童话故事，湖底的女孩映射了什么？想了想觉得，这部影片应该讲述了母女间那种矛盾、依赖、互相支撑的复杂关系。因为母亲精神原因，小小的女孩坚毅、勇敢、企图通过自己支撑起母亲，她害怕失去。很多影片都反映母亲对孩子的爱，这部影片则呈现了孩子对母亲坚定无私的爱。随着女孩慢慢成长，她不在是那个焦虑、害怕失去的孩子，而是更加坦然地面对母亲和得失，她在自我女性意识的觉醒和母女关系中实现了自我的弥合。大雨中树下的“共舞”与拥抱及俩人合作的一首诗，意味着母亲也开始更多地和女儿建立良性母女关系。所以，一直沉溺在湖底的女儿，终于浮出水面大口喘气。而猫头鹰则像是带有寓言性质的旁观视角，使整部影片带有童话般魔法色彩。在现实主义与魔幻主义之间穿梭，给人一种恍惚且奇幻的观影体验。

-法國電影

多么詩意的名字，打出來，才意識到，哦，原來一個小時零三十一分鐘里，我竟是待在這么個看似與現實渺遠的世界，去徜徉，去思索。他遠么，他真的就脫離當下么。都不。母親很怪，但怪得雅，她會糾結怎么說好這個情態下的句子：女兒在校出問題要找家長了，她分辨'我是不是應該說不記得這回為了什么到這里“，”或說我不知道這次來的原因“，“不是，我的意思可能是不應該說不記得，我已經到這，我上回來這里是為的什么……”并一直分辨下去。然后是她錯綜復雜的笑意，窘里讓人惦念糾心。這在頻繁使用文字的人處，覺得不過是講求些少修辭。而后陸續看，得知這再正常不過，因為是單親家庭里的女人。那種側重點稍稍偏離事實的做法是迫不得已的被呈現。因為每一天，每件事都是她為大，她是她的大人，是大那就必精，必細，如果再踫上特別情感脆弱一方，那表現為敏感過度也就等于仍與當境相聯。因她怕失去，怕照顧不好人，變得小心翼翼，從而另類，過了頭，便有精神障礙之說。這偏又由輕淡現實靜悄悄化作常人眼中的遠，不正常起來。

影片情節并不復雜，我回頭想，起承聯結的就只三四點。女孩因母親的情感所染，對萬物抱至純之性，收生物課上尸骨入土坯。母親在女兒辛苦營造的圣誕節晚宴上該回未歸，后者接聽警局電話后的施憤燃簾之壯舉。母女二人突然被房東沒打好招呼情況下攆人。前夫將神思恍惚的母親送入病院。直到女兒長大，晴天雨中和老母跳響人生之怪舞。但是你一點不覺乏、不悟枯。老老實實感同身受陪母女二人走到最終，并沒半點嫌棄母親，說啊這原來是一出精神病人的回顧史的怨嗔。倒自始至終懷念母女二人那神情上如一模子而出的細敏，并為之時時掬以情，在中途狼狽找房子時冷冷地被憾到。

母親是普天下同任一國度最好的母親毫無二致的好女人。

她想認認真真踏入現實，如果你認為她給班主任對話，憑空讓女兒觀察窗外鳥巢來得突兀，那我想告訴你，那是人之初的原始關懷。像嬰寧，那個單純愛笑世人眼中的畸兒，其實，正是早看出別人眼中該笑不敢笑的智人。只不過，這個世界早變了質。好的也就是錯的，壞的都是對的。她中間打斷，在對方眼中正該重視的時間，其實那是一位最尊重生命的人的舉動。因為錯過這一秒，那窗景都不再是鳥跟樹，女兒這一生這一秒的記憶都在改變了。等她老了，女兒這一生不會格外珍重記住無數次責訓過她的導師。

她最清晰最生動的回憶將是那只在母親提示下看出窗外的眼神。

永遠都是。

因為讓她興奮的小鳥后邊，是正坐在她身旁的母親。

女儿和母亲的关系，是丢在路边不再合脚的小鞋子，是埋在灌木丛中的乳牙，是被母亲拭去的第一滴悲伤的眼泪，是无数个我们的日日夜夜，是埋藏在海底的小盒子里的——你的生日。

很少能看到描写母女关系如此动人的作品，期待、埋怨、理解、爱和最深刻的连接。

片尾曲：《Oh, my mama》

I’ll be a mama, I’ll have a daughter, and I’ll give her melodies, and she’ll be my little bird, and then she’ll fly.

电影末尾的诗：

- On va faire un poème, toute les deux. Ma fille, pourquoi tes cheveux sont si mouillés.

- Parce que je me suis promenée trop longtemps sous l'orage.

- Ma fille, où sont passées les petites chaussures que je t'avais achetées ?

- Elles ne m'allait plus, je les ai jetées dans un ravin. Non, pas dans un ravin.

Mes pieds ont grandi, et je laissais mes petites chaussures au bord du chemin.

- Ma fille, où est passée ta première dent de lait ?

- Une souris l'a enterré au fond d'un bois.

- Ma fille, où sont passés les larmes de ton premier chagrin ?

- Ta main les ai séchées, le vent a séché ta main, elles se sont évaporées. ils sont retombé en pluie, un peu plus loin.

- Ma fille, où sont passés nos jours, nos nuits, tes cauchemars et tes anniversaires ?

- Ils sont enfermés dans une boite, au fond de la mer.

《明天和每一天》导演&编剧访谈

翻译/SHY 编辑/Vivian 原名：Demain et tous les autres 导演/编剧/主演：Noémie Lvovsky （诺埃米·洛夫斯基，简称N.L.） 联合编剧：Florence Seyvos（简称F.S.）

《明天和每一天》的剧本是不是一个已经构思了很久的故事？

N.L. 是的，我一直都希望写一个关于童年的故事。青春期对于我来说是一段关于重要友谊、同学和叛逆的时期，它给了我拍摄《生活不会吓到我》（ La vie ne me fait pas peur ）的灵感。童年对我来说则是孤独、不安、忧虑又危险的。编剧Florence和我希望把这个离我们很近、可怕又奇妙的童年世界讲述出来。与此同时，我觉得自己心里一直都有一个关于母女间疯狂的爱的故事。我和Florence将童年的和母女之爱的两个故事编织在了一起。

F.S. 我认识Noémie的时候，这个故事就已经在萌芽阶段了。一些情绪已经在《生活不会吓到我》中有所表达，并在这部电影中放大，比如童年未经触碰的母女之间的情感。我感觉Noémie重新建立了母女关系在人们内心最无法描述的部分。她不仅帮助我们感受影片中的人物关系，也为我们呈现了女儿对母爱的梦幻想象。对于我来说，Noémie很好地表达了在真实母爱与幻想母爱中，转瞬即逝的相遇和碰撞，这几乎是不可能呈现的。

《明天和每一天》是一部生命力顽强的电影，据说拍摄期间中断了两次。

N. L. 拍摄曾经中断了两次，但影片重生后获得的生命力也更加顽强。拍摄第二次中断的时候，我们发布了项目彻底终止的消息。因为一些身体原因，我们的主演Luce Rodriguez不能继续拍摄了。当时电影在非常混乱的情况下已经拍摄过半，我和电影的剪辑师Annette Dutertre试图从已经有的素材里重新梳理一个故事。制片人Jean-Louis Livi和Sidonie Dumas看了时长一个小时的剪辑后，有了把项目做到底的想法和信心。他们认为即使失去了主演，这部电影也一定要做出来并建议我们对几场戏进行重新编排。

于是在制片人Jean-Louis的帮助下，我和编剧Florence，剪辑Annette重写了一部分剧本。剧中的小女孩长大了，我们找到另一位女演员Anaïs Demoustier来出演。在剪辑的过程中我兴奋又惊讶的发现，拍摄过程的困难和周折反而使得电影如虎添翼。

我意识到每一部电影都有其独特的运行轨迹，就像水面上漂浮的酒塞，有的时候需要温柔地顺应它的轨迹，有的时候需要坚持不懈。电影就像是一个生命，它依赖于他人创造，也独立于此。这部我们曾经认为“死”了的电影如今充满生命力，好像曾经数次昏迷，如今终于苏醒，重获新生。

母亲的服装和她公寓里的装饰看起来都是这部电影重要的组成部分，是一个她自己营造的属于她的浪漫之地。

N.L. 我不太拍巴黎的奥斯曼公寓，但为了这部电影，我做了感性的选择。我儿时好友的父母离开了，他们充满儿时回忆的公寓闲置了起来。朋友答应我在他们公寓里拍摄的请求，也很高兴我能够在他们和公寓告别之前，保存这里的画面。在这个古老的房子里，许多曾经的欢乐时光依然可见。

您出演神志恍惚的母亲，这是很轻松的决定吗？

N.L. 在选角以及试戏的过程中，我和这些小女孩对台词的时候意识到，如果能在镜头里执导一个孩子演戏，这将是非常珍贵的。当我和Luce Rodriguez试了许多次戏之后，我问她为什么非常想出演这个角色，Luce回答说因为希望和我一起度过一段时光。这对我来说是世界上最好的理由。我坚定了让Luce出演Mathilde以及我来扮演她母亲的想法。我们之间的化学反应很强烈。制片人也希望我来演母亲的角色，没有制片人的信任和支持我不会有信心出演。

Luce有很多她自己和猫头鹰互动的镜头，这对她来说应该不容易？

N.L. 猫头鹰的配音演员Micha Lescot一直都在片场，藏在我们拍摄场景几米外的地方。他会拿着一个麦克风在监视器旁边，用耳返和Luce对台词。Micha有的时候也会在Luce耳边低声给她建议指导她。Micha会根据猫头鹰的动态，即兴创作台词。

我们都知道对演员来说最难的莫过于跟小朋友或动物拍戏，你一下遇到了这两个情况。

N.L. 这句话是Rivette（法国新浪潮导演雅克里维特）说的吧？动物是非常令人着迷的拍摄对象，因为它们完全不知道自己正被拍摄。小朋友表演的时候，他们要么非常认真，要么拒绝表演。对于他们来说，表演和现实世界一样严肃。所以拍摄小朋友的时候，要么因为他们顺从大人意愿过度表演而效果很糟，要么因为孩子的真实表达而非常出彩。成人演员面对小朋友丰富的情感、想象力、思维深度和真实感都会感到困惑。为了平衡，成人演员唯一能做的是舍弃掉他曾有的认知经验，让自己也回到孩子的状态。

鸟的选角过程顺利吗？

N.L. 我们开始不知道具体要选哪种鸟，我在电影筹备办公室里看了很多鸟。我当时想选一只聪明的鸟，像乌鸦，也遇到了一只很聪明的乌鸦，但它的目光都淹没在他的羽毛里了。另外乌鸦在我们文化里的寓意也不太好。后来看了猫头鹰的照片，我能强烈地感受到它的目光和神情里有人性的东西在，好像有一个男人的声音从它小小的身体里迸发出来。

猫头鹰也是智慧的象征......

F.S. 起初我们不知道会选猫头鹰。选择了猫头鹰后，它带来了来自夜晚的神秘感和故事感。这只猫头鹰看起来也很滑稽！

N.L. 是的，它看起来十分迷茫却又像正在认真思考。你知道猫头鹰每只眼睛有三层眼皮吗？

影片以小女孩Mathilde和母亲的一段美丽的舞蹈中结束。舞蹈在影片中反复出现。

N. L. 我非常喜欢拍摄演员跳舞的场景，会展现出角色更深刻、独特又强烈的情感。在这部电影中，我第一次拍摄了没有配乐的舞蹈，安静而原始。我和Anaïs曾经尝试了对这段舞蹈的多种表现形式，有安静的，有配着快速紧张的音乐的，也有忧伤舒缓的，欢快的，最终我们选择了安静而没有音乐的版本。通过触摸和移动来了解彼此是很棒的沟通方式。我们在观看他人跳舞和自己与人跳舞的过程中都会学到很多东西。影片结尾的这段舞蹈，象征着爱、抗争、重逢与分离。猫头鹰像一个历经沧桑的旁观者。此刻，观众能看到它，但Mathilde和母亲看不到它，它也不再说话，因为Mathilde长大了，她有能力自己飞翔了。

- FIN -

【观众问卷反馈】

片名：《明天和每一天》

放映时间：1月18日19:30

放映地点：三克映画

观众评分：★★★★☆ (4.5/5)

很有哥特风，女性主义的小众法式影片。

我喜欢能让我反复去思考的影片，故事当中的细节也都值得推敲，非常喜欢最后雨中舞蹈的那个情节。

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