量子
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剧情介绍
影片讲述斯蒂芬被关闭在英国的收容所里两年后被释放，他似乎有点神志不清，随后他在回来巴黎的路上，遇到一个间谍集团...老爸，向前冲我的士兵们大唐嘻游记史前一万年买牛80后的独立宣言深夜食堂2017小风暴之时间的玫瑰绝妙星期二：嘻哈喜剧时代幽灵之国的囚徒战斗之夜：百万美元大盗大师兄 大師兄无头骑士异闻录第二季：结女囚犯冲绳豆腐之恋长安未知局之大唐遗宝虎门镖局及时止损蚁人2：黄蜂女现身不觉流水年长情人节恋事一世芳华克里斯蒂娜·帕茨斯基：妈妈基因候选人水舞王冠第四季昨日与明日之间爱之礼残虐你，娱乐我苦战科科达风暴学警旋风罪恶黑名单 第七季冬荫功女校召灵石雨小莉莉2003这个警察不太冷不老骑士梦幻天使黎塞留离家路远
长篇影评
1 ) 大师的平平之作
不知道是因为影响力有限制约了选角范围，还是出于对此类英式惊悚题材的角色特征认识不够深入，朗为本片的所挑选的演员总感觉差强人意。男主人公的扮演者雷·米兰论演技没有话说。他曾经凭借在比利怀特的《周末》中的出色演绎获得过奥斯卡最佳男演员。但他那略带阴险的嘴角眉梢，显然更适合表现性格更为复杂的一些人物。甚至是反面人物（如希区柯克的《电话谋杀案》），而不是本片中的男主角。善良、无辜、被冤枉且为美女所吸引，这样的角色还是加里格兰特那种类型更为适合。女主角的扮演者就差太多。缺少明星魅力。同时，朗在两人第一次见面的段落中，并没有给予更多感情互动。以至于我们很难理解当，米兰走投无路的时候为什么要给女主角打电话，而对方为什么真就欣然相助。
本片结尾通常被人诟病。理由是因为警察的突兀介入产生了反高潮效果。个人认为有一定的道理。在所看过的一些格林汉姆的小说改编电影当中，普遍存在的一个问题就是编导对警察角色在故事主要情节发展中的定位不是很清晰合理。《第三个人》的结尾，马丁不过是与英国警察搜捕队同行的的一名美国作家。可为什么最终只有他这个业余执法人员才能去完成大义灭亲？显然这里刻意安排的戏剧化成分居多。而《坍塌的偶像》中，同样是警察，对于男管家的太太坠楼一事的判断的反复无常也多少影响了剧情的发展的合理性。希区柯克曾说过，悬疑惊悚电影不能让警察参与太早，因为如果那样的化，男主角所面临的危险性就被降低。于是也就必然导致观众的移情度的降低。当然，除非是你能设计为他同时被警察和匪徒双重追杀。看来还是很有道理的。
朗电影中的图案，一直是其拥趸影迷热衷讨论的话题之一。例如本片中出现在女巫师会客厅的墙壁上的螺旋方形图案：
<图>
类似的图案在朗的许多其他作品中也曾反复出现。
《绿窗魔影》1944 <图>
《狂热》1953 <图>
按照某些影评家的的解读，图案的运用，可以追溯到朗的的德国表现主义默片时期。图案本身普遍带有某种隐喻和象征。诸如圆形象征邪恶，螺旋表示困惑迷乱等等。不过，在美国好莱坞的类型片中，它们是否真能向观众传递出导演所希望的象征意义，那就只有是见仁见智了。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_537b619801008055.html
2 ) 一些小点
7.5~8分。 好莱坞工业化流水线一方面做到了雅俗共赏，一方面也抹杀了导演的个性，这也是朗在美国时期的作品不太被提及（以及很少被观看/拥有知名度）的原因。
客观来说，这部电影制作的还是很精美（如同电影中第一个悬疑点蛋糕），整个悬念的设置，铺陈，开展，与解套也处理得引人入胜，但偏于娱乐化（必须通俗？）的设定还是让剧情和人物的描绘显得苍白。
不过好莱坞的优势还是在如下这些细节展现的淋漓尽致：摄影，搭景，以及令人赞叹不已的室内陈列（尤其贝伦太太的房间，仿如教科书一般），单个镜头中隐藏的信息量之多，值得细细品味。
最后射杀兄弟的那一枪也是充满创意，宛如神迹。这也是一位大师导演在大环境限制，在艺术创作低潮之时（年龄上应该属于高峰的年纪），突破枷锁的尝试。
片头的时钟母题也具有多重意向的表达： 1，杀妻/妻子死亡倒计时 2，自由/胜利解放倒计时 3，回忆/心灵折磨倒计时 4，将被谋害/危险迫近倒计时
3 ) [Film Review] Ministry of Fear (1944) 6.4/10
A charity organization becomes a front of Nazi spy ring in England during the Blitz, Fritz Lang’s conspiracy theory-fused film-noir is based on Graham Greene’s novel, a taut if sketchy escapade about an innocent man’s dogged investigation of what is hidden under the plain sight, that said man is Stephen Neal (Milland), who is newly released from an asylum after being interned for assisted murder of his sick wife, here, Seton I. Miller’s script tones down Stephen’s crime, thus significantly attenuates his guilt which pervades in the source novel.
Stephen’s sanity has never been questioned, a new lease on life barely starts when he fetches up in a village fête organized by the Mothers of Free Nations charity, and inexplicably wins a cake due to sheer quirk of fate and far-fetched misapprehension, when the cake is bombarded along with a nameless assailant, Stephen, narrowly survives within an inch of his life, goes to London and starts his own derring-do to get the bottom of the incident, down the road, he meet an Austrian refugee Carla Hilfe (Reynolds), who runs the charity with her brother Willi (Esmond), friend or foe, a catenation of happenstances will determine that, only, circumscribed by a simplified approach to close the story with a happy ending, the suspension fizzles out in a jiffy.
Clear as day that Lang’s Hollywood knockoffs are unable to hold a candle to his Weimar years achievements, still, in MINISTRY OF FEAR, monochromatic allure and seamless mise-en-scène materialize from time to time, notably during a séance presided by a clairvoyant Ms. Bellane (Brooke), a femme fatale archetype, Lang proves he still has his impressionistic conceit in his genes, only the masterstrokes are at a premium in this second-rate output.
referential entries: Lang’s THE WOMAN IN THE WINDOW (1944, 7.5/10); CLOAK AND DAGGER (1946, 6.5/10).
4 ) 弗里茨·朗在美国
显而易见的魅力和道德焦虑的混合物，电影版是一个令人愉快的有关偏执狂的“冤枉的人”惊悚片。
《恐惧内阁》是朗极其推崇的小说，曾想为自己买下它的版权，但没有成功。当朗看到制片厂的剧本后，企图不履行合同。
完成的影片和小说有很大区别。在格林版中，邋遢的主人公刚刚获释，他是因给妻子实施安乐死而被关进监狱的。
电影中，这个人物则是个英俊的家伙，被判无罪。类似格林对大轰炸时期伦敦的幻影式描绘的东西，派拉蒙一样也没能获得。最好的片段是那些暴力动作，场面设计和摄影的新颖不凡。
希区柯克剧情配上朗的表现主义妄想，蛮有趣
推荐观赏。电影流畅，故事也够有趣。电影中的两个女演员尽显雍容很有魅力。截止2021年6月2日，有571人标注看过。
7.3/10。二战：男主去往伦敦并在那里被卷入间谍斗争与纳粹间谍组织斗智斗勇，最终获胜。影片有着可称高水平的表现主义摄影美术，但作为传统故事片故事逻辑较荒谬+叙事节奏较拖，扣1分。
这部相对没有那么集中，但是降灵会的处理令人印象深刻，且下一年的血红街道真的在主角的幻觉里“降灵”了。
表现主义间谍片。Lang的影像确实有能耐让我深深觉得黑白灰之外的颜色根本没必要存在。不是你的蛋糕不要乱拿……啊那一个弹孔……
即便是朗来到美国后表忠心的反纳粹影片，也有着道德感模糊的主角；除去略显鬼扯的故事，布光和构图还是很有表现主义之美。
这部在同类型中，德国表现主义与美国好莱坞黑色电影各特点结合比较融洽一部，角色有层次感，两种风格兼备且表现力强，朗原有的表现技巧都有很充分发挥。黑白光影的镜头语言朗的操控下完全可取代剧情台词，可以说在当时少有对手。妻子被安乐死，情人也大义灭亲，朗已向美国表反德的决心啊，比《万里追踪》高一档。4星减
其实挺好的，豆瓣给分夸张了点。附赠Jean Douchet的analyse，autour de la figure de heros langien et de la paranoia.
赴好莱坞的弗里茨朗自觉地与好莱坞B级侦探电影以及反纳粹主题与他的表现主义美学相结合。剧情却颇为标准套路，与他一贯水平相比也只能算是下乘。除却降神会与片尾外(后者又强行安上了一个大团圆)罕见令人耳目一新之处，另外，在每个场景前用说明性的标牌定场实则大可不必，这样只能使棚拍痕迹更严重
第一部Fritz Lang，觉得以后还需要再看一些。跟Hitchcock的感觉非常不一样。没有Cary Grant那种英俊潇洒勇敢机智的高大全人物，没有从头到尾特别分明的正邪对立，而是一个相对平庸的人设，有不少暧昧之处的故事。（不过结尾一定要搞一个主旋律出来也真是…）
黑色电影，表现主义那套东西大于一切，审查严格期，有点表忠心的意味。
朗在美国的又一部烂片。希区柯克式无辜者被冤枉的弱智故事，加上一点朗的表现主义手法残渣……
开场蛋糕梗还原度+1，主角名字改了，不知道为何，其他就套用读完小说基本毫无印象的观后感。“第一部又是令人哭笑不得格林铁定嗑药过头的产物，直到最终谜底揭晓才挽回支离破碎的局面。改编影片确实不值得一看（何况当年是赔本之作），彻底破坏希尔夫兄妹的完美雅利安形象。”
完全不适合Fritz Lang的题材，当然反自己母国的纳粹这事儿本身也就是政治使然吧。但即便如此，Lang的元素还是随处可见，没有清晰的正反面角色这个特点倒是在本片中没有添彩作用。算是还不错的黑色电影。
3.5，蛋糕惊魂
显然是一个失控的好故事 叙述的云里雾里 线索也没埋好 电影开始没多久就破梗了 看的第一部弗里茨朗竟然就遇到这样糟糕的作品
二流间谍电影，角色的行为都是被编剧强行驱动，而巧合的重复运用与反派们的弱智，都是同类大量电影的老套，终究还是淹没在平庸之中。
两星半，希区柯克式the wrong man加上朗的表现主义残留，气氛渲染和构图优秀，但是故事逻辑极差，完全是破碎化的叙事，最后让一个接连反转的结尾勉强串了起来。其实朗的黑色电影有一点比希区柯克高明很多：杀伐无常远胜于狗血言情。配上本片中的通灵游戏，蛋糕惊魂，舞台剧式的爆炸，倒也能看下去
3.5 雷·米兰阴森而锐利的目光跟弗里茨·朗的风格还挺搭的，尤其前面一个小时。故事越到后面越发睿智，但是摄影很劲，也倒挺好看
3.5 The cake! 哈哈哈哈。Fritz Lang和希区柯克的不同是，Fritz Lang在去好莱坞前是德国电影大师，希区柯克是德国电影学徒（在UFA上班），所以当希胖插上好莱坞的翅膀时作品有了质的飞跃，Fritz Lang则被规范得找不着北，失去了灵气。（没有diss汲取了德国表现主义养分的希胖的意思，他的悬疑娱乐片缓解我很多疲劳。）