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剧情介绍
精神病院的默奇逊院长即将退休，接手的是年轻有为的爱德华大夫（格利高里·派克 Gregory Peck 饰）。医院里年轻漂亮的女医生彼特森（英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰）和他相爱，然而竟发现眼前的爱人不是爱德华大夫，而真实的爱德华的秘书，还前来指出这个冒牌人士是杀害爱德华的凶手。 面对恋人扑朔迷离的身份，彼特森始终不相信他是杀人凶手，然而默奇逊院长却用精神分析法印证了“事实”。更为棘手的是，这个假爱德华也相信自己有罪，他甚至连自己是谁，经历过的事情也不知道。 彼特森对自己的判断非常坚持，她决定要帮他找出事件真相。在警察的追捕下，她带他逃到了心理分析教授的家中，展开了一联串精彩的心理分析过程，他童年的阴影和爱德华大夫被杀的真相渐渐浮出水面。达人三十月光光心慌慌5血色烽烟之绝地锄奸以青春之名莱娜棕榈树与输电线银矿之城将恋爱进行到底聚焦白头山预兆2023007之海底城国语谎言真爱如血 第五季鹰爪门监禁乌龙大家庭（国语版）扭计祖宗陈梦吉海啸飞虎奇兵粤语版平常的心遗失的美好一笼傻鸟踩界法庭主犯在你身边凶手必再犯案听说你喜欢我龙蛇演义接班女婿六块六毛六那点事雷神3：诸神黄昏浴血黑帮第三季图书馆员第二季爱情达阵蝴蝶（2004）画笔与旋律龙之吻我的2008
长篇影评
1 ) 这就是传说中爱的力量
想当年恶补黄金时代电影时，希胖子的电影看了少说也有七八部，到头来的出的结论是“希胖子不是我的那盘菜”。所以看这部《爱德华大夫》时，姐的目的非常空虚浅薄简单粗暴——就是看帅得人神共愤的派克演神经兮兮的精神病人呗，姐才懒得冲着精神分析的名头跑去看希胖的片呢！ 结果看完这部传说中的精神分析鼻祖片，姐的脑海中却一直回荡着“啊~如果人人都献出一份爱，世界将变成美好的人间……”这种诡异的旋律。 Cut！这是怎么回事？！什么悬疑啊精神分析啊为什么都变成了浮云？为什么姐的眼中只看到了褒曼美女那份横扫一切的伟大的深沉的爱？！ 因为……如果没有褒曼那份执着的爱，我们的帅哥精神病人早就死一万次了啊！ 派克君作为一枚少女杀手+少妇杀手+师奶杀手+老奶杀手，他在本人心目中一直都是好莱坞最温柔可靠的坚实臂弯——直到看了这一部，派克君完全化身傻傻地等着褒曼脚踏七彩祥云来拯救他的弱受精神病人，易受惊易推倒是其必备属性，外加头脑一片混乱连自己杀没杀人都搞不清楚，基本具备了给人背黑锅的所有条件。可是人家偏偏有一个对他爱得死心塌地山无陵天地合乃敢与君绝的美女医生，在所有人都认定他是凶手时力排众议为爱走四方，为了证明他的清白不惜铤而走险直面真凶的枪口，精神分析周公解梦什么的都是次要的，美女医生为弱受精神病人付出那么多，其背后的推动力不是伟大的爱还能是什么？医生虽然你一开始口口声声说这和爱没有一毛钱关系但是你那45度仰角的爱慕眼神已经说明了一切！ 鉴于本片中的破案手段细想起来其实相当玄乎——梦境和现实是很难完全对应的，派克君最终洗脱罪名与其说是靠科学的力量，还不如说是靠爱的力量，有一个个温柔坚强百折不挠的媳妇作为自己的后盾才是硬道理。 那么排除“导演安排的”这一因素，派克君是如何让褒曼爱自己爱到死心塌地的呢？ 废话，因为他是下至8岁上至80老少通吃的大帅哥啊！ 如果换成希胖本尊来演这个角色估计影片的走向会完全相反吧…… 所以如果有人不幸背了黑锅而且自己又是个搞不清楚状况的废柴，该如何让美女医生驾着七彩祥云来拯救自己呢？ 很简单，让自己长得和派克君一样帅就行了。 所以说这部精神分析鼻祖片的本质其实是“爱的力量+皮相拯救人生”嘛！ PS：1.这是让本人笑场次数最多的希胖电影，具体笑了几次……那就要看弱柳扶风的派克在片中晕倒了几次。派克你赶紧给我站起来你可是我心目中那最最温柔坚实的臂弯啊受成这样你叫我以后怎么面对你？！ 2.滑雪那场戏拍得也太儿戏了去滑雪哪有穿西装的啊混蛋你以为你是007吗？！
2 ) 心理学的精神分析法
故事内容讲述的是名位JB的男主人公曾经在军队服过役，曾当过战斗兵，因此心中有阴影和紧张，为了缓解这种状态，他找到爱德华大夫，希望他能帮助自己可以走出这种阴影。此时的爱德华大夫，正好要度假，因此邀请JB一起去某滑雪胜地滑雪，同时进行治疗，可不幸的是在度假的过程中，爱德华大夫遭杀害，而JB却因为从小的犯罪心理，总觉得是自己杀害了这位心理医生。但是为了摆脱警察的追查和自己自身的内疚和害怕，他化身为爱德华大夫，去了新的医院担任新院长。之后JB在医院中遇到了彼得森大夫，两人坠入情网。但由于自己的身份暴露，于是不得不走上了逃亡的道路。而彼得森大夫则跟随着他，就是为了帮助JB治疗他的心理问题。她也坚信他的无辜，并用精神分析法试图让JB回想起那段童年往事。。。。
这里先了解下我们主人公JB的心理疾病的症状：
第一次， 当JB和彼得森大夫第一次在饭桌上相遇，彼得森大夫在餐桌布上用叉刻着印记，餐桌上的印记让JB相当得难受。
第二次， JB在彼得森的睡衣上看到线条,于是突然感到身体的不适,和情绪起伏
第三次， 在手术台上,不知看到什么情景,他变得情绪失控,之后晕倒
第四次， 和彼得森大夫回忆的过程中看到了受伤的皮肤,JB变得烦躁起来
第五次， 在火车站买票的时候，售票窗口的铁栏杆让他望而却步。并伴有头部不适的症状
第六次， 在火车上，和彼得森大夫讨论到过去当兵的经历时，这个话题让JB不适，脾气开始不好
第七次， 在埃里克斯大夫家里，JB看到了剃须泡中毛线，瓷砖的白色背景加黑线，白色床单上线条。。。脾气突然转变。
第八次， 看到窗外白色的雪景，和雪橇经过留下的痕迹，JB身体不适。。。
第九次， 在餐车上，彼得森大夫的刀叉让JB感到压抑。
通过以上表现可以看出，因为某些事对JB的精神造成了伤害，导致他在看到一些东西，类似于白色，线条等东西，或者试图回忆过去事， JB的身体会有产生不适，包括头部不适，性情大变，晕倒等生理反应。这是由于小时候的一次经历带来的。JB小时候因为在下雪天从扶手上滑下造成自己的弟弟撞上铁栏杆致死，由此长久以来一直觉得自己杀死了弟弟，心理上长期遭到不安和愧疚的折磨，导致有了犯罪心理。于是，在今后的生活中，只要看到与这场悲剧有关的事物就会产生生理不适的反应。
由于小时候的事让JB倍感折磨，让他的精神十分痛苦，为了摆脱这种状态，患者自己会产生防御机制，把这些不想回忆的记忆有意识进行筛选，然后藏在潜意识中，患防御机制似乎有自我欺骗的性质，也就是说它是以掩饰/伪装自我真正的动机，或否认可能引起焦虑的冲动、行为、记忆的存在而起作用的，是一种阻断某种心理过程而使自我免受焦虑之苦的自我保护方法。
虽然有了防御机制，让患者可以“失忆”不用回想那些不愉快，可是隐藏在潜意识中的记忆有时则会时不时得因为周遭外界的介入浮出水面，但由于个体本身主观得不想记忆，所以反应成了肢体效果。
因此，如果要真正解决患者的生理问题，就应该从精神角度去分析，找到问题的原因。并把它挖掘出来。最终达到根治的效果。在治疗中，患者若有机会释放那些威胁心理平衡或者造成一些心理症状的被压抑的情感，则症状可被缓解。
而影片中，彼得森大夫正是运用精神分析法与梦的解析最终帮助男主人公找到问题的关键的。
在治疗前，最终要的是患者与医生的相互信任。所以彼得森不停得问他：“你能否相信我”之后， 彼得森便开始寻问JB记不记得过去的事，发生了什么。
在宾馆里， 她暗示他“很明显你是一个医生。”这便是JB的过去，通过这一点，彼得森大夫开始希望患者能由此回忆出一些往事。因为哪怕是回想起一点也好，这样很多记忆都可能全部出现。 包括JB手上的伤，，以及希望他回想，和爱德华大夫一起乘火车的地点，车票。以及后来在埃里克斯家里引导他回想去的哪个滑雪场等等。
可是似乎JB始终由于不知道自己是谁，也不知道自己做了什么，依旧认为自己就是杀人凶手。从这点就可看出，他有很强犯罪心理。
治疗中，除了要患者回忆往事，有时还得通过梦的解析。JB梦见他和爱德华大夫在赌场，然后来了赌场老板蒙着面。说爱德华大夫出千把他赶出去。之后又梦到自己看着爱德华大夫摔下山崖，赌场老板在楼顶上把一个轮子扔掉。以及自己被不知叫什么的长者翅膀的怪物追。。。通过梦的解析可以得知，屋顶预示着山谷，与雪组成了滑雪场。翅膀和彼得森大夫联想到天使。由此得知滑雪场的名字是大天使谷。后来情节的发展可得知，赌场老板就是杀害爱德华大夫的凶手，也就是最后的院长先生。因为院长要被爱德华大夫替代所以杀人防止他取代自己。这正好映衬了赌场老板赶走梦中爱德华大夫的情节。梦中赌场老板扔下的轮子便是现实世界中杀害爱德华大夫的手枪。在这个案件中。梦做了一个很好的诠释。
治疗的最后，势必要带患者回到事情的发生地，要让患者直面记忆中的场景。片中，彼得森大夫带着JBl来到了事发地大天使谷。在滑雪的过程中，jb终于回想起自己小时候的童年往事。打开了心结。因此，在治疗中，单单靠回想是不够的。要不断给大脑记忆进行冲击，通过实践，画面的重现使记忆恢复。
3 ) 我从不磕药，因为老子就是药
展厅中的巨幅油画“意乱情迷”（高5.2米，宽11.5米），是达利为希区柯克导演的电影《爱德华大夫》而创作的。这部电影将弗洛伊德、达利和希区柯克三位大师联系在一起，以超现实主义梦境展开一连串精彩的心理分析，独一无二。
1899年，精神分析的奠基之作《梦的解析》问世了。奥地利人弗洛伊德开创了精神分析和潜意识研究的新领域，标志着现代医学进入一个新的时代。同时，他的研究成果也深远的影响了电影、绘画等多个领域。
希区柯克在1944年执导的《爱德华大夫》是电影史上第一批以精神分析学为主题的影片，这部影片即使用今天的标准来评判，仍然出类拔萃。《爱》于1944年拍摄完毕，但1年后才正式上映，据说是希区柯克希望在片中置入超现实主义的梦境，他一直在等待西班牙人达利来完成这一创举。
达利是超现实主义画派的代表人之一，他创立了“自诱导偏执状态法”，即在清醒的状态下模拟梦境，再以此为素材，用无比精确的写实技巧创造出诡异、反现实的视觉效果。因此，达利的作品往往是逼真如照片但又荒诞不合逻辑，他有句名言：“I don’t do drugs. I am drugs.（我从不嗑药，因为老子就是药）”！
影片讲述了精神病院的老院长即将退休，接替他的是格利高里·派克饰演的爱德华大夫，而英格丽·褒曼饰演的女医生对其一见钟情，但在相处中她发现此人并不是真正的爱德华大夫，种种迹象表明他还可能是杀害爱德华的凶手。但女医生坚信其不是杀人凶手，于是用精神分析法展开了一系列精彩的心理分析，最终发现了事实真相。
本片的精神分析正是基于希区柯克和达利共同设计的几段梦境，在超现实主义的梦境中，人物及场景与现实几乎形成了一一对应的映射关系。用今天的眼光来看，这种映射关系过于工整，缺乏技巧，但放在那个时代可以说是前无古人了。
关于潜意识，弗洛伊德有一个比喻：人如同冰山，现实中看到的人都只是露出水面的山尖，而在水下隐藏着更大部分即潜意识，它包含着本能的欲望和创伤，但都被我们的习俗和理性所压制，只有在梦中或发狂时才会间接流露出来。片中的格利高里对其梦境进行了逐一回忆，以供女医生记录和分析。
影片有一个处理上的瑕疵：格利高里几乎是在清醒的状态下回忆梦中的细节，而我们都知道梦本身是难以重现和回忆的。当然，以后的电影中大多加入催眠以自圆其说了。
梦中的格利高里出现在一个布满眼球的场所（油画“意乱情迷”的创作来源）。达利有三宝：眼睛、嘴唇、钟表还是软的好。其中眼睛是达利作品中的超现实视觉符号，长睫毛睁大的单只眼球造型，就是达利本人的眼睛与胡须的混合体。遍布空中的眼睛监视着场景中的每一个人。一个男人在剪窗帘，一个女人在亲吻场内的每一个人，英格丽·褒曼由此判断这两个行为不合常理的人是神经病人，而眼睛则代表神经病院的看护人员，因此该场所对应现实中的精神病院。
再仔细的观察，会发现场景中的桌椅脚都是穿高跟鞋的女人腿，这种诡异的设计暗示了此地还可能是一个声色场所，结合后面出现的二十一点扑克画面，可以推断出这是纽约的一家名为二十一点的俱乐部。与前面分析的精神病院一起，构成了现实中两个场景在梦境中的叠加。影片中高跟鞋扶手椅的灵感后来被达利用于家具设计，称为蕾达椅。与蕾达椅齐名的还有达利以好莱坞女星梅韦斯特为灵感设计的红唇沙发。
胡子是达利本人的标志性特征，他将其运用到片中，留着胡子玩牌的人是爱德华，他的对手是格利高里。这时蒙着脸的赌场经理来了，他认为爱德华作弊，并威胁下次再犯将严厉惩罚。结合之前的观察，可以初步判定赌场经理为精神病院的院长，他因为不满被爱德华取代，对后者进行了威胁。
下一个梦境中，格利高里与爱德华站在一个屋顶上，然后爱德华掉了下去。突然，那个带着面具的赌场经理拿着一个扭曲的车轮从烟囱后走出来，并把手上的车轮丢在屋顶上。接着，格利高里被一对大翅膀追赶着跑下了山，梦也醒了。扭曲的轮状物是达利画中的常见元素，在影片中车轮代表手枪，大翅膀象征天使，对应案发地为天使山谷。
综合这些因素，英格丽·褒曼得出结论：在二十一点俱乐部，爱德华没有理会院长的警告，当他和格里高里一起前往天使山谷滑雪场时，被其暗杀。院长朝爱德华背后开了一枪，然后把手枪丢在雪地里了。而格里高里由于童年的阴影和目睹了爱德华被害的双重刺激，在潜意识里错误的将自己当做了凶手。至此真相终于大白。
影片在上映当年获得了票房与口碑的双丰收，以4700万美元拿下全美票房第三。这个追捕逃犯的故事由于披上精神分析的外衣而更加神秘叵测，对后来的精神分析类影片产生了深远的影响。
《爱德华大夫》整部影片都在围绕弗洛伊德学说进行创作，而弗洛伊德在1939年死了，他没有等到这部划时代电影的上映。
【结束】
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相机的诞生使古典主义绘画陷入困境，画家们纷纷另辟蹊径，现代绘画从“知觉自然”转向了“探知内心”。
在二十世纪的群体躁动中，毕加索走向了立体主义，他把现实中熟悉的物品结构打乱并重新排列，使其在视觉上不成立但在感情上成立；康定斯基则创立了抽象主义，他用不同的色彩和几何形状作画，没有主体形象，却给人超越具象的视觉和心灵冲击。他们的作品都抛弃了对现实世界的模仿，放弃了“像与不像”的纠结。
而达利开出的药方是“精确的反现实”，即用弗洛伊德的理论和大量的心理学元素构造梦境，用摄影般清晰的写实风格强化梦境，使其与现实相互交织却又互相矛盾难以分辨。从这个意义上讲，达利虽然并未皈依弗洛伊德，但他的作品却是弗洛伊德理论最好的传播载体之一。
4 ) 错误并非命中注定，而是应该归责于我们自己
影片中最著名的片段是那个梦的描写，它也是影片最具奇幻色彩的地方。Hitchcock为此特意请来西班牙超现实主义画家Dail来制作梦境图景，从而使我们可以很直观地看到一个迷幻中的梦中世界。在Dail的设计中，梦幻不是含混不清的，而是有棱有角的触目惊心。那个剪开画满眼睛的幕布，令我们想起他在“Un chien andalou”（一条安达鲁狗）中为Bunuel（布努艾尔）设计的那个切开眼球的经典一幕。而Dail通过这部电影与Hitchcock的合作，觉得Hitchcock是电影界中的一个怪人，但他和Hitchcock的脾气十分相投。Hitchcock家里还挂着一幅Dail送给他的作品，画上还写有“赠给死骑士”的题词。当然，在拍摄时Hitchcock也否决了他一些比较“狂放”的想法，诸如：一座塑像摔碎了，Ingrid Bergman的内脏上爬满蚂蚁等。
另外，在Alexander家中，Ballantine受到毛毯上条纹和卫生间里白色瓷砖的刺激，意识顿时变的混乱，他拿着剃刀准备把Alexander杀死，而Alexander好象毫不知情，还热情地让Ballantine喝牛奶。这时我们看到的是Ballantine杀气腾腾的双眼，以及透过牛奶杯底拍摄的Alexander模糊的身影。接着镜头就切到第二天早上Alexander歪倒在沙发中，Constance惊恐万分，而Alexander突然坐起来显得安然无事，原来Alexander早就察觉到不对，所以在牛奶中就放了点镇静剂。这段情节的处理惊险万分而有极具喧闹，起承转合滴水不漏，让人叹服Hitchcock手法之高明和完美。
在影片的结尾，深知难逃惩罚的老院长Murchison把枪口对准了Constance，可是被勇敢的Constance一番话说得心悸之后，慢慢地把枪对准了自己，即对准了摄影机，也就是对准了观众，接着子弹飞出，火光一闪，出现了这部黑白片中唯一的红色。整个过程一气呵成，令人心跳不已。
5 ) 梦境部分的布景是达利画的！
并没有觉得很惊悚。
一些镜头是很妙的，比如喝牛奶。比如枪转向。印象深刻。
引用了许多精神分析学的基本观点和主要话题，弗洛伊德被一次又一次地提到。如果就用这种精神分析的主题，把精神分析师和病人作为主角，现在翻拍一下或者改编一下，应该可以做到很悬疑很神秘！但也可能把观众搞得一头雾水……所以这部片子比较好的一点，就是很容易看懂里面的精神分析。
当然弗洛伊德的释梦过程比剧中要曲折得多，这个剧的释梦简直是极其准确又神速，嗖嗖地~
英格丽褒曼的感觉像蒋雯丽……格里高利派克在这里的样子一直让我想起《马路天使》里的赵丹。都是好奇怪的联想 -_-
派克叔实在是太帅料！！！那时候的西装垫肩太高，看着有些不自然
1.精神分析范本，白线条恐惧症，童年阴影，负罪感，失忆，释梦。2.悬疑部分不成功，前半段冗长，达利设计的超现实梦境最吸引人(眼睛窗帘,赌场经理,空白扑克,倾斜屋顶,变形轮子)。3.获奥斯卡最佳配乐。4.结尾主观镜头经典：凶手持枪目送褒曼离房，调转左轮向银幕开枪，致敬鲍特[火车大劫案]。（8.0/10）
真正爱上希胖和英格丽.褒曼的电影，真正爱上心理分析的电影，达利超现实的梦境刻画和希氏的悬疑铺陈与推敲珠联璧合。派克的表演还很稚嫩。
【A－】尽管希区柯克的作品以现在的眼光来看仍然有很多受限于时代的赘余，但影像上的内核仍然是超越时代的。两人第一次接吻时叠化脑内走廊不断开门的镜头简直浪漫到了极致（怀疑PTA那部《私恋失调》就是从这获得的灵感），喝牛奶的镜头更是在无形强调了一种“白色恐惧”（字面意思），由达利亲手操刀设计的超现实梦境更是无比妖艳，而通过主观视角展现枪头调转的设计则是把“第四面墙”利用到了极致。不过最亮眼的，还是结尾那句恶趣味十足的“彼得森的丈夫就是我的丈夫”，搭配以检票员迷惑的神情，简直就是关于「双性恋」这一属性赤裸裸的明示了。联系到之后《惊魂记》《迷魂记》《后窗》里的「恋母情结」、「恋尸癖」与「窥淫癖」，仿佛希区柯克一直都变态的如此精明，从未改变。
派克和褒曼两位主角的演出十分出色。剧情滴水不漏，桥段设计之精妙不得不让人佩服。
达利风格的梦境设计非常巧妙，关于精神分析的部分条理清晰，理性得令人震惊。
梦中人，一分钟抱紧，十分钟的吻。
整个剧情都非常精彩
精神分析电影的早期实践，非常得希区柯克。格利高里•派克与英格丽•褒曼，真是一对俊男靓女。8.4
1899年，19世纪的最后一年，一代悬疑大师希区柯克出生，同一年，比利时的弗洛伊德出版了对后世产生深远影响的《梦的解析》。这本书为大量的精神分析类电影诸如《穆赫兰道》等提供了灵感来源，而本片正是此类电影的鼻祖了，配置也是相当豪华，希区柯克导演，英格丽褒曼和格力高利派克主演，还有超现实主义画家达利亲自设计梦境片段，所以整体表现相当不错了。只是最后结局的揭晓方式过于玄学了，这也是大多数精神分析类作品的通病。希区柯克几乎每一部作品都会尝试追求一些视觉特效以及特殊的摄影方式，比如最后反派不小心说漏嘴的那句话以及自杀的镜头，这点也是非常值得欣赏的。
老师说该片过于夸大催眠的功效了 梦境和现实完全一一对应是不太可能的
非常不错的心理悬疑片，比惊魂记要好，希老对于弗洛伊德精神分析用的可谓是炉火纯青，镜头用的更是没得说，甚至个人感觉要比公民凯恩还强。梦境设计得很有表现主义风格，故事一波三折，结尾有些出乎意料。难怪大部分心理学课上都会提到本片，总之：5星。p.s：格里高利派克比罗马假日里帅多了。
面对恋人扑朔迷离的身份，彼特森始终不相信他是杀人凶手，然而默奇逊院长却用精神分析法印证了“事实”。更为棘手的是，这个假爱德华也相信自己有罪，他甚至连自己是谁，经历过的事情也不知道。
写作精神分析，读作周公解梦。一部悬疑片竟然用这种方式来解决问题，实在让人难以接受。如果精神分析医生都如此强大，那侦探与刑警就真的可以集体下岗了，推理与分析又有何用？褒曼的确美得惊人，尤其是她不戴眼镜的时候。
希胖这次又高大上了，探讨精神分析、心理学、弗洛伊德，开创先河，后世导演肯定受益良多。达利对梦境的场景设置果然名不虚传，才华尽显。其实，这片看看派克和褒曼对好多人来说就足够了。
很精彩的心理分析悬疑片，谁说女人一恋爱智商就为零！？看看本片的Dr.Petersen为了证明爱人无罪简直智勇双全，英格丽·褒曼完美诠释了这个聪明温柔又坚毅的女性。格里高利·派克帅的让人合不拢腿……黑白配色也盖不住达利超现实梦境的诡谲迷人，我真是爱希胖~
故事虽好看，但扯上费洛伊德梦的解析与童年阴影就不着边际了，也无后来者繁复的设计，显得有些单薄，况且一见钟情何来如此大的信任？女人更容易被爱情迷住眼吧！梦境风格一看就是达利风格（达利做的背景设计，但被删减了大半，惹得达利大为光火），不过较之于和布努埃尔的合作差远了～希胖本人评价此片为“用伪精神分析包装的追捕故事”。
依旧是Hitchcock的优秀悬疑片手笔，但实在过于夸大催眠的功效了，梦境现实一一对应什么，个人不是很理解，不过佛洛依德拍成这样已经不错了，心理分析电影先驱，最后，女主真的很美
希区柯克果然是悬念和惊悚大师，让格里高利派克都能演出如此令人毛骨悚然的效果，除了演技就是氛围的制造，和悬念的铺垫。近七十年后看依然相当赞。
在精神分析高度发展的今天，“精神分析就是要挖掘童年伤疤”已成为了典型误解，所以本片的噱头设定在今日看来已经落伍。但是哥依然相当迷恋这片，除了那些超现实主义的布景，更重要的原因是格里高利派克和英格丽褒曼，这对金童玉女分别是哥最爱的黄金好莱坞男女影星。【8】