黄海2010

戛纳期间我是被指派去跟几部竞赛片，事赶事就凑到《黄海》和《一命》撞期那天才得空去看一场电影，一瞅罗宏镇或者三池崇史，便果断弃日本片而投韩国片。
冠冕的理由是此乃《黄海》最后一次播放且“一种关注”单元最后一天亦不会重映，而《一命》次日还会再放一个媒体场，再不济竞赛片最后一天还有一次加映。
实际的原因，乃是作为全世界目前最牛B的电影节，戛纳一向的选片宗旨就是以B片为主装B片为辅有时B片装B片还傻傻分不清楚再加一点B级片做点缀，经过几天B片装B片灌肠之后，大家都迫切的需要一部B级片补充点热量调整下肠胃。而在时下的B级片店面里，以互砍为主标的这一栏菜单下面，并不怎么花心思浪漫化或者正义化主角动机，而将暴力作为人类的一种生存方式以理直气壮的姿态直呈的韩国片就是那巨无霸——面包大牛肉厚茄汁足小黄瓜生脆生菜鲜，最就胃口引食欲。

虽然之前只看过罗宏镇一部作品，但结果证明这个冒险是非常值得的——事实上这是整个电影节里我看得最high的片子

在继续着“追杀”的主题的同时，罗导的唐僧综合症也明显有严重的趋势——这世上的事都是由简入奢易，由奢入简难，如果再有后作，罗导是要注意一下“冗叙”的问题。这部超过两小时的电影跟《追击者》一样，有个从整体结构上来讲时长算是合理，但是仅仅作为一个“序幕”来讲显得“虚胖”的电影。
“延吉篇”从真正的作用上来讲，只是将男主角和绵老大推出场并向观众说明男主冒险偷渡去韩国的两大原因——钱和女人（这算是罗宏镇电影中的“原罪”了）。但明显罗导原本的意愿不止如此——从电影后面的发展尤其是结局来看，他这次把目光从“个体”放到了“群体”上，即瞄准了“朝鲜族”（韩国人告诉我说韩国对这一族群的官方称呼是“中国同胞”——好怪的叫法！）这个既被自己真正的同胞蔑称为“棒子”视为异族又无法回去先祖的故国被同宗族者视为“外国人”的边缘群体。
目光虽然是放到这样，然而在每个场景所有的信息量上却仍然是《追击者》的密度，如果不是在法国遇到过从当地来的同学，仅仅从这部电影的镜头里，对于那个多靠女子去韩国做劳工寄钱回来给无所事事的汉子们纸醉金迷，一面立着销金屋，一面倒着冻死骨的汉朝混杂地，和朝鲜族人左手钱来右手银去的消费观及普遍粗豪凶猛率烈的个性，外人根本无法有个直观的印象。
所以仅从序幕来看，这几乎同《追击者》一样仅属“个案”的典型，其奠定下的气魄并不足以撑起整部电影。而如果是从“群像”的角度来看非常具有代表性的男主和绵老大，他们作为“个案”所体现的个体特征未免又略嫌微茫。一般长的序幕都是为了让观众“进入情境”，如果没有“情境”而只有“人物”可提供的话，蛮可以缩短这个过程——当然后面适当的也要删除与“大情境”相关的情节和精简掉一些动作场面，整部电影的观赏性会更强。

虽然先天给出的气魄不足，但不知道是鬼斧神工呢还是如有神助，电影在半程中，以绵老大几乎全裸手持大斧的形象为一个转折，使用这个人物将关系网和表现风格自然做了调整，将即刻要进入疲态的观众又拉了回来。

从男主踏上偷渡之路开始，到绵老大大摇大摆地进入韩国这段时间，整个是男主，韩国老板和绵老大三者间纠结的矛盾的形成过程，所以这段拍得特别仔细，无论是渡船上抛尸，小旅馆里的打火机，还是男主在超市狂啃香肠，在大楼门口与教授太太邂逅，对后面的剧情都有解释的作用。
虽然在这过程中，整个情节没有特别明显的前进，但因这里有个“杀人”的悬念，所以倒不会叫人气闷。等“杀人”这一小高潮过去，男主陷入困境开始，这个故事似乎就失去了突破点，如果接下来仍然是用这个个体性格特征不明显背景故事不完整的男主角为单一主线，要以他的hp值技能和装备如果突然长出金手指ko掉boss肯定将违背电影前半程的“写实”风格

在这个“瓶颈”的关头，在前半部电影中只是作为“推动情节发展的背景人物”存在的绵老大hll的加入了前景故事中“解决矛盾所必需的关键人物”军团。
如果说男主代表的乃是朝鲜族当中弱小的被命运所摆弄没有意愿也没有能力争斗的病犬，那么绵老大所体现的则无疑是这个民族本性当中彪勇强悍好斗无惧的野狼属性。当导演利用追捕逃犯的戏码彻底的调戏完韩国警察把他们驱逐出这个故事的“势力范围”后，以摩登原始人的姿态闪亮在灯光中（对于那条小裤裤不是豹纹的个人很不满意哇），甚至会让想像力更丰富一点的童鞋联想到《2001太空漫游》的绵老大用这个被渲染上“暴力浪漫”情调的场景向观众宣布了这个故事已经从“街道上的狗咬狗”转移到“原野上的狗与狼”。
也即是说从这一刻起，本片将告别“社会写实”而进入一个“武侠+黑帮”的超现实风格。观众在现实中所熟知的社会规则的作用大势已去，而观众在黑帮/武侠电影中见惯的以个人能力与勇魄解决一切的血路将引领各位主角通向生天或者死门。
以这个场景为转折，绵老大就像五大派围攻光明顶时的杨左使，以一人承受了来自正面（从本片的立场来说即是主角）和反面（即韩国老板）的攻击，将原本单一的矛盾折成两股，并最终负起了解决矛盾的责任。

因这个转折无论是从结构上风格上叙事上都来得太过精彩，观众在注意力被惊起的同时，自然也觉得本片最耀眼的人物其实绵老大，他和男主角事实上各自是半部电影的主角。而金允石将这个符号化的角色演得极尽磅礴，抽空一切细节只用气魄渲染，这种只留“意象”或“概念”的处理人物方式，真是韩国男演员特别来塞。要说《追击者》，其实我有腹诽过“那个角色叫崔岷植大叔来才对”（因为崔大叔更“猥琐”），但是绵老大就得是金允石，已经连气质和神态都完全不像韩国人了有没有（至于方言与麻将地不地道我就不晓得了）。

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咳咳，本来不想讲剧情的，因有同学问我“这里是怎么怎么回事”什么的，好像中文字幕做得有疏漏。个么大体讲一下，就是男主借了六万块钱给蛇头帮他老婆偷渡去韩国务工，谁料之后老婆就没了音信，更不要说汇钱了。欠债的男主妄想靠麻将发财自然是做梦。机缘巧合之下遇到绵老大，后者雇他去韩国杀一个金教授，约定带目标的拇指回来就可以拿到六万。

这个绵老大其实是掌管偷渡去韩国的船只的老总。实际上他根本就没打算让男主回来。谁料就在男主动手之前，有两个人抢先去行刺金教授，最后是金教授的司机杀掉了教授。之后男主杀掉了司机。

我觉得有同学搞不清楚的大概就在这个部分。因为事实上有两个想做掉金教授的买凶者。
一个就是韩国老板，因他的情人与金教授有染，所以买通了教授的司机，这个司机又去雇了两个杀手。
另一个是最后出现的银行职员，他与教授的太太有染，喝醉了之后常常叫嚷着要杀掉情敌，那个酒店的服务生想到自己老婆的闺蜜的姘头——也就是绵老大——做这种买卖，就做了个中间人雇用绵老大杀人。而绵老大就找到了男主。

金教授死后，司机雇的两个杀手和司机都挂点了，所以韩国老板误以为男主是司机雇来的，怕他被警察抓到之后牵扯到自己身上，所以非赶在警察之前弄死男主灭口。其实他当时只要什么都不干，这件事就算完了，绝查不到他头上——这就是为毛当他得知男主是绵老大雇的之后如此懊丧，而这个时候他已经招惹了绵老大，捅了野狼的菊花，想收手也不成了。

而一直莫名其妙的男主一直到最后，在银行里见到了教授太太与那个职员之后，才明白事情的原由。

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其实在看电影的时候，我真没想过这个结局有可能只是男主死前的“幻觉”。无他，这样太冷酷而已。也就是说在男主整场如此鲜血淋漓地命运玩弄过之后，如果只是他的幻觉，根本没有拍的必要，仅从《追击者》来看，罗宏镇不是个如此恶劣到一丝希望一点余地都不留的类型（《追》里还有个小女孩作为生命的延续与希望存在着）

导演既然在一切已经结束之后留这样的一个尾声，无疑是想给这部电影一点点温暖——终于，有一个人回到家了（否则男主，他妻子的骨灰还有全家福的照片就全部葬身黄海了）。如果他相信男主的妻子已经死去的话，在字幕之后接这段，那存心就是在玩弄观众了。只有全力相信——或者说希望——最后不是彻底悲剧的人，才会以这个作为尾声。

我相信导演是希望有一个人能家的，所以我也相信她确实是回到家了。

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本次在戛纳放映的共有六部东亚电影，一部华语片——午夜特映，不尴不尬；两部日本片——竞赛单元，不上不下；三部韩国片——一种关注，不管不顾。“一种关注”专放比较另类的电影，相比于承袭而没有爆点的日本片（《朱花之月》是承袭自己，《一命》是承袭小林正树），想突破而不得其门的《武侠》，这三部韩国片各有特色自成一格。

看着国语电影堕落，再想想韩国电影这几年的发展，姐姐真是一声何满子啊。

千禧年之前韩国电影在这个世界上的存在感大概跟中国男足差不多——就是根本没有。我跟朝鲜半岛在电影上的交集大概只有小时候跟老妈一起看的朝鲜老片。从《jsa共同警备区》和《野蛮女友》两部电影通过当时方兴的互联网让友邦惊诧之后，韩国电影就此横刀立马，兵临城下。

其时出生于军统时期（韩国1988年才开始直选，目下的韩国导演们应该是没有90后罢）——以中国的算法，他们可以算是大韩第四共和国的“第一代”的导演们，拥着朝鲜民族特有的勇悍气质，刻着民主运动极盛时的历史印记，带着经济腾飞给他们带来的眼界与资本，携着“为向当局争取配额光头断指”这样悚人的新闻，各掌帅印，帅旗上统一一个“疯”字，金基德，洪尚秀，乃至如今年轻的罗宏镇，或是满脸阴郁或是神情欢快地集体奔上了一条不知几时就会断在悬崖边的崎路，与他们一同并肩而行的还有朴赞郁，奉俊昊，等等……

这种集体疯症，让韩国电影从襁褓中就不同于中国与日本电影，特别的“有趣味”性——所谓“有趣味”就类似那些我一看到他们的名字就毫不犹豫去下载当期《康熙来了》的B到F咖——偶尔也会有A咖。有趣味的人，往往不会有这样那样的包袱，特别豁得出去。儒家文化的浸淫让他们毫无宇宙人生六道之外的负担，迟迟不来的电影分级制度叫他们没有场面尺度上的压力，没有只有想不到，没有不敢拍的。什么事情有个“敢”字就会变得有趣很多。

而这样一群心地极纯粹的神经病从手法、布局、题材、画面和技巧上诸多不怕死的尝试，在打破了瓶瓶碗碗一些人的小心肝一群人的小破胆之后，也打坏了某种格局和常规。无论大家对这些神经病所带来的新鲜感能维持多久，但正所谓“凡经过就要留下痕迹”，不怕经过，只怕你没得痕迹可留（香港电影自回归之后也一路flop再无昔日“东方好莱坞”的辉煌，但上世纪黄金时代的港片至今在亚洲乃至世界影坛上都留有鲜明的痕迹——本届戛纳竞赛单元的Drive就是一例）

况且只要一日红过，就是将自己给宣传出去了，就是在这个信息爆炸的地球村里给自己找到了一角专属的空间。我不记得是谁说过“这个世界上再没有比电影更好的宣传手段”。

从韩国文化的角度来看，这些半疯癫的导演们所拍摄的极风格化电影里呈现的边缘化故事，让世人——无论是否误解罢——至少对于韩国这个民族的文化、生存方式、伦理观念和集体气质有了一个概念。

将来一日，当韩国的第三第四第五代导演不再神经不再疯狂时，必有学校开专题来探讨这些影片中展现的民族性与时代特殊性，及这些属性对影片的作用影响云云。倒是回想一下同样是十年内，中国自销与卖到国际上的电影，或是五十年后再看，真不知道会映出怎样的一个民族如何的一个时代。

无论是“疯格”还是风格，有总比没有好，模仿别人总不如自创一派来得强，即使创不出来也至少给后人标了一块“此路不通”的牌子，也算一种贡献。

西方正统美学与东方传统美学从根源上就不甚相融（这里姐姐又要说其实两种美学都起源自原始的算术概念，只不过一种是基础代数，另一种则是两仪生四象的玄学，所以再说神马“艺术不需要理性”那根本就是在反美反人类了好吧！），电影作为一种载体，不可能说单纯偏好于某种文化属性，动辄以西方电影理论强框硬固东方电影的亚洲电影人那都是在挥刀自宫。
韩国电影现时的各种神经病，无论可恨的可爱的可恶的可取的，总好过小屁孩装世故的死水一潭，更好过小弟充大佬的自己关起门来爽——姐姐也想看中国电影几时疯癫一把

近来崛起的韩国电影 智商没差不多的观众都会被糊弄乱了。


教授私下涉足黑社会 经营娱乐产业 有个生意伙伴A社长
因为利益纠纷 A社长吩咐崔理事派人把教授干掉
于是崔理事买通了教授的司机 给了他一笔钱让他另外再找人里应外合干掉自己老板
然而司机贪婪 于是花比较少的钱找了两个二流杀手

另一边 教授的老婆红杏出墙 和HK银行的理事有一腿
HK银行理事某此醉酒扬言要杀教授 正好被小酒馆老板听见
借着酒兴 酒馆老板就把自己妻子的朋友的丈夫 就是在延边的卖狗男介绍给了银行理事

再另一边 好赌的男主角借了6万帮新婚的妻子偷渡去韩国挣钱 因为种种原因失联了 男主角以为她红杏出墙 自己扛着巨债度日 入不敷出 在债主的介绍下认识卖狗男 成了被雇佣杀手远赴韩国 顺便寻找妻子

然后正题来了

男主角杀教授的那晚和A社长那边的二流杀手撞个正着
一阵厮杀 除了男主角其他人全部死光光
所以男主角理所当然把黑锅背起来了 尽管他只是切了一个已死的人的一根手指

其实相对来说最无辜的是男主角 从头到尾被蒙在鼓里
150分钟的电影杀的一塌糊涂还需归咎于人性中最原始的罪 贪婪

卖狗男和男主角约好杀人费用为6万 先付3000 余款手指一手交钱一手交货
但卖狗男从安排男主角上船开始就没打算让男主角活着回到中国
于是约好10天后返航之类都是骗人的话
连接应男主角的人给男主角的上船地址都是伪造的
 
疑问1 根据接应男主角的人惯用的打火机找到某娱乐场所 抓了头目后顺藤摸瓜找到崔理事 说明接应者隶属A社长手下 可是他们又是卖狗男偷渡事业在韩国的爪牙 很矛盾阿

另外一边 A社长得知教授的死 居然有一名杀手在逃
于是很自然以为是自己这边雇佣的杀手 怕落网之后自己会被殃及
于是不择手段要在警察之前找到男主角并杀掉
各种调查后找到卖狗男 于是派崔理事带杀手去延边干掉他
不料卖狗男异常骁勇 连毙几名杀手还生擒崔理事并协同他回韩国顺便联系一下在韩业务

疑问2 在这边A社长就想错了 自己雇佣的杀手联络人怎么会在延边 但因为司机也死了 而且根据他一开始质问崔理事的话来看 也就是说这场谋杀计划非常不精密 实在是经过太多层委派 以致杀手和司机一死 头目们都昏了

卖狗男和A社长接洽后决定 A社长付费卖狗男帮自己干掉男主角 卖狗男就不计较A社长派人杀自己这件事
当然 费用极昂贵不合理 但因为卖狗男势力也不小且砍人技术特好所以A社长只好先忍气吞声

卖狗男就是个彻底的坏人 没什么良心二字的概念
所以男主角完全没得罪他 他却硬要砍男主角 加上男主角本来性格就那样还不爱说话
这就造成了有好几次他俩胡砍的一塌糊涂观众相当郁闷 这到底是为什么阿！

然后就是卖狗男没把男主角干掉 自己又突然醒悟根本没必要把男主角干掉 只要自己回中国去消失 就算男主角落网 也根本供不出A社长 于是他告知A社长并要求得回余款 然后这件事就了了
A社长得知卖狗男对自己已经没用且不爽被敲竹杠 于是动了杀机

结果砍卖狗男不死却干掉他整批手下 卖狗男单枪匹马就把A社长干掉了 自己也身受重伤而死

另一边 男主角寻找自己老婆不果 正好电视上放谋杀新闻 女死者各种条件都很像自己的老婆 他想去认尸却又因为被通缉不能去 于是花钱雇人帮自己去
结果被雇的人又是个贪婪的骗子 明明尸体都和照片无法比对还硬说女尸就是男主角的老婆 于是男主角付钱拿到了“妻子”的骨灰
妻子死了自己也回不去中国了 也是死路一条 心灰意冷下决定临死也要找出这整件事的元凶

疑问3 其实这件事对男主角来说 只和卖狗男有关系 说他要去找元凶 这是编剧对观众的照顾 找元凶不如去杀卖狗男或者潜入警局去杀那个杀他老婆的人 而且他根据打火机找到A社长那 A社长跟他根本就没关系 起码在A社长雇佣卖狗男之前 也就是自己受雇于人的最初 他们没关系

估计HK银行理事得知有杀手在逃 而且他不知这次事件有两方势力插手 于是怕杀手落网殃及自己 于是一不做二不休干脆再找两个杀手杀了男主角
男主角在查清事情原委的途中遭人突袭 结果两个杀手都很逊 一下子就得到了HK银行理事的名片 两个杀手尽死 自己中了致命的一刀 后来大家互杀都死光了就剩男主角 男主角就想去杀要杀自己的银行理事 结果看到HK银行理事温文尔雅的样子和那个同自己妻子有几分相似的教授妻子 一下子明白了整件事 如果教授死在自己手上 那这件事就是一个情杀事件 而非黑社会间的暗斗 一时动了恻隐 放他俩一条生路

男主角在港口劫持了一艘渔船一心想回中国 却在风雨交加的夜晚因为刀伤死在船上 死时一手骨灰 一手女儿的照片。
而此刻 他妻子刚刚从抵中的火车上下来。



铮铮铁汉 一路上几乎一言不发 打不死的小强 大家都死了他还活着
摸不清头脑的被砍来砍去血流成河自己也砍了很多人
最后还是陈尸黄海之中
人性的阴暗面是这样 没有规则可以定义好人与坏人的界限
说男主角是好人吗 他沉迷赌博 杀起人来一点不手软
说社长A是坏人吗 他被迫和卖狗男回家 为了家人 明知打不过还是以死相拼最后死去
说教授死的冤枉吗 他也不过是个伪君子 可他在寒夜中还是给了男主角钱让他去睡桑拿房
说教授的妻子错了吗 她红杏出墙却害亲夫惨死 也会在死后回家悼念痛哭流泪
说银行理事如何 他就是受过高等教育衣着光鲜的情夫一枚 罔顾道德 放逐世俗他遭人唾弃 但在爱情片里 说不定他是另一个为后人歌颂的大情圣杰克。

太血腥暴力，可又有温暖细节，看韩国电影总会相信人性本善。
影片讲述了一个穷困潦倒的延吉人为了还债，替黑帮老大到韩国杀人，却发现被骗并且背后有更大的阴谋，在韩国不断逃生。主演河正宇演技挺棒，表情能把人物的内心刻画的很传神。本来我以为这是部重剧情的中成本悬疑片，没想到有那么多打斗镜头，竟然还有在首尔街头的飙车戏。有些地方感觉剧情没交代的很清楚。韩国拍犯罪片的成熟程度真是吓到我了，节奏把握很好，一环扣一环，手摇摄像虽然不新颖但是还是能给人紧张的感觉，最后血腥程度我还是不能接受= =

开篇：疯狗的故事

在吉林延边喧嚣的麻将馆里，神情凝重阴郁的金久南打着麻将，影片独白在讲述他记忆中关于疯狗的故事，或许我们在刚开始看电影的时候，都无法理解这段独白的意义，但随着剧情的开始，这段隐喻贯穿了影片的始末以及影片中各路人物的命运。

第一篇：出租车司机

凌晨烟雾缭绕的麻将馆，输钱后神情沮丧的久男，凌乱不堪的单身男人房间，追讨债务的小混混，追问妻子汇款的消息，为自己女儿愧疚道歉的岳父，帮自己带孩子的妈妈，被砸碎的结婚照，出租车闪过的延边街道，简洁干净的交代，就把男主角金久南的命运揭示的清清楚楚。借了6万块钱送妻子去韩国打工，已经6个月音讯汇款皆无，靠着酒精的麻醉度日，寄希望于赌博还债，这就是金久南的现状。失去了出租车司机的工作，输掉了最后几十块钱，最后希望的破灭和对方的轻蔑谩骂，让久男在麻将馆里爆发，却也给他的生活引向了另外的道路。

或许是觉得他还有血性，或许猜透了他已面临绝境，绵正鹤才找上了久男，以替他还债和有机会找妻子相引诱，以家人女儿的安全做威胁，让他去韩国杀个人。我觉得久男之所以最后接受了这个条件，就像一条已经进入绝境的狗，咬住了最后一根骨头，或许这是解脱自己的唯一出路。

第二章：杀人者

从吉林延边到大连的火车，接头安排偷渡的舌头，漆黑夜晚出港的渔船，黄海中间换上韩国的偷渡船，极少的事物和水，污浊的空气摇荡的大海，像货物一样被驱赶丢上快艇，熬不住就像那个死后被丢入大海的女子，久男终于踏上了韩国的土地，狼吞虎咽地吃下汤饭泡菜，约定了十日后返回的期限，久男开始了杀人之旅。

无数次在寒冷深夜中的蹲点窥探，住在简陋肮脏的房间里，以泡面和干粮维持着生存，摸清楚对方的生活规律，在楼道里估算着感应灯的间隙和杀人的时机；在老婆曾经工作的地方打探行踪，在偷渡朝鲜族聚居的地方逢人便问，终于有了老婆的线索，却要面对着显然发生了争吵的房间，只有那破碎的女儿照片，说明他曾经多么接近。

在算好下手的哪天夜晚，就在要潜入对方的楼道时，发现提前有两个可疑的人进入楼道，然后就是鲜血刺杀坠楼，以及司机的惊慌和犹豫。提刀进入大厦，却发现杀死教授的竟然是他的司机，拼死搏斗误杀司机如约割下教授的拇指后，却陷身于凶案现场，从楼房下水管神迹般逃脱，被警察警车追了几个街道后还能摆脱，这确实是条疯了的狗。在乘坐公共交通前往偷渡地点时，被警员查车暴露身份，在争斗逃跑中，警员误射了自己的同伴，然后翻山越岭逃到了釜山。（警察也太不给力了，这是讽刺韩国警察的无能么？还是只是为了剧情的延续，确实太不符合现实，当然属于无伤大雅无关大局的硬伤）

第三篇：朝鲜族

金泰元社长让崔胜男理事在警察抓到久男前，想办法干掉久男杀人灭口，以掩盖自己雇凶杀死金承贤教授的罪行，发现了绵正鹤派金久南来暗杀的情况，崔胜男前往延边找寻绵正鹤，却被绵正鹤砍杀的落花流水，绵正鹤霸气地压着崔胜男入境韩国，威逼勒索金泰元社长，帮助他干掉金久南了解这件事。

金久南靠着打火机上的蛛丝马迹查出偷渡的蛇头，逼着他拿出钱并安排船回延边，在釜山码头发现船是开往日本的，而绵正鹤也带着手下浩浩荡荡追杀过来，于是在码头有了那场刀尖见红的砍杀戏和飙车戏。金泰元让手下去偷袭剿灭绵正鹤带来的朝鲜族黑帮，在拼命搏杀后绵正鹤逃出，并要找金泰元报复和讨钱。

第四篇：黄海

久男已经放弃回到延边的希望，在电视上得知跟妻子有关联的运输海产的老头，因为杀害肢解朝鲜族女性而被捕，但无法判断是否自己的妻子。花钱雇人帮忙辨认死者的身份，跟金承贤老婆承诺还要查出幕后的真凶。从小混混口中找到了司机的家里，找到手机和证件通过号码查到了崔胜男，最后查到了金泰元社长。

金泰元的手下抓到了在酒馆里吹嘘雇凶杀害金承贤教，从这里引出了另条线索的幕后人HK银行课长金正焕；绵正鹤为了给手下报仇，此时已经冲进了金泰元的公交车公司，在地下室干掉无数韩国黑帮后，押解金泰元取钱的路上，被他逃脱反击，最终两个人双双毙命。

久男根据金泰元的线索赶到公交车公司时，金泰元和绵正鹤都已经毙命，他去银行找金正焕的时候，正好看到被杀死的金承贤教授的太太正在找金正焕办理遗产手续，而正是他花钱让绵正鹤找人来杀死金承贤，好得到他的女人和遗产。金久南放弃报仇，带着妻子的骨灰用刀威逼老渔夫开船回延边，却流血过多死在了黄海上。

结尾：火车站

关于影片最后久男老婆下火车回到延边，看了很多网友的分析，导演是给了个开放式的带有希望的结局，但我也认为这只是梦境或者幻象。火车站没有人就时很虚幻的镜头，而且久男确实从运输海产的老头交代的地址看到了妻子的痕迹，那张女儿的照片是个证据，虽然影片没有交到老头杀死的朝鲜族就是就是久男的妻子，而且还故意让那个替久男认人的混混说了句模棱两可的话，但几乎还是可以肯定死的就是久男的妻子。或者即便不是，他的妻子也不会回来了。

情节：双重买凶杀人

金泰元让崔胜男找人去杀金承贤，从影片来看他们两个是有利益往来的，而金承贤在延边有多处娱乐场所，显然也是黑社会的力量，而不是什么单纯的体育教授。崔胜男找到了金承贤的司机以及两个小混混动手，正好被金久南碰到。

但是杀人理由我一直没看懂，后来看其他网友的影评，才知道是因为金承贤跟金泰元的小三有一腿，而这个细节是在金泰元死的时候，嘴里喃喃：他睡了我的女人！才推导出来的，可惜这里居然没有字幕，让哥怎么看得懂。

绵正鹤安排金久南去杀金承贤则是另外的线索，是银行课长金正焕跟金承贤的老婆勾搭上了，这个情节是从金泰元手下抓到那个喝多了吹嘘雇人杀了教授的人嘴里说出来的。银行课长金正焕偶然得知餐馆里老板的老婆的闺蜜的情人（及绵正鹤）是延边的黑社会，所以才出钱给绵正鹤安排去杀金承贤。后来还安排两个不专业的小混混想搞定金久南，这也是条线索。

关于敏感的族群问题

由于非常复杂的历史原因，朝鲜族分成韩国、朝鲜和吉林延边三个地域。其实从中国来看，对待延边的朝鲜族人还是很不错的，包括从生育、教育等各方面也有很多优惠政策。但从经济发展来看，延边显然比不上韩国。这就导致很多延边的朝鲜族人偷渡去韩国打工，那么也就形成了电影中朝鲜族的这个特定群体。他们通常从事的都是最低等级的劳动，几乎首尔每家小餐馆里都有那么一两个从延边过去的朝鲜族人，他们也面对这毫无保护的尴尬境地，无论是被克扣工资还是被侵害，都无法得到韩国的承认和保护（比如久男的老婆），还有些成为黑社会的分子（比如到机场迎接绵正鹤的混混），他们在韩国也是非常尴尬的群体，尽管韩国是朝鲜族自己的国家，文化上会更有认同感，但韩国人对待他们也犹如对待从朝鲜逃出来的人，既有同民族的深刻同情（金承贤发现踩点的久男，还给他钱让他去睡桑拿房），也有轻视和厌恶，无论在政府官方还是民间。

影片的名字黄海，以及最后久男死在穿上被丢到海里，最后归宿是黄海，都是暗示这个族群无法找到自己完全可依赖的国家或地方。在中国他们是少数民族，虽然有优惠政策，但始终是偏离主流社会的，但在韩国他们也是不被接受的。尽管从我们角度来看，他们可以好好在延边安分生活，或者原意吃苦去韩国打工，但似乎对于他们始终是个纠结敏感的问题。

关于表演和剧情

我觉得导演和演员都非常棒，久男是个落魄无路可走被骗被迫杀人的，在走投无路的时候表现出很大的耐力和血性，不仅摆脱警察的追查，而且也跟金泰元和绵正鹤两股黑帮势力斗，而且最后还要查出真凶，在他身上深刻彻底表达了没有希望的冰冷和绝望，包括最后死在返回延边的路上，包括被警察射伤手臂靠在树上的绝望，包括最初对妻子的怀疑和最后带上妻子骨灰的爱，影片丝毫没有给与他任何希望，尽管他一次次挣扎摆脱了各方面的追杀。

绵正鹤是个心黑霸气的黑帮老大，从他在狗场的那场戏可能还看不出来。但是崔胜男进到酒店房间，被他拿着斧头干掉三个人后，这种野狼般的霸气就彻底显露出来了，包括很蔑视地给金泰元打电话和勒索钱财，包括霸气地干掉金泰元安排偷袭他们的韩国黑帮，最后单枪匹马杀入金泰元据点的地下室，干掉了十几个手下，可谓威风凛凛。虽然是坏人，但仍然演得非常有个性和透彻。

导演安排的两条买凶杀人线索是纠缠起来的，随着剧情的发展不断有包袱透露出来，但从来没有让观众猜透，甚至直到最后还要留个久男老婆返回延边的悬念给大家，这比很多电影剧情平铺直叙没有看头强了很多。对韩国电影的暴力美学也发挥的很到位，无论是尖刀刺进割破喉咙，还是斧头砍入脑袋，都表达的很到位。但对于很多细腻的情感和细节也没有略过。演员讲的延边口音的朝鲜话，久男逃亡时跟警员的搏斗，以及靠在树上整理伤口时悲泣的表情，绵正鹤和手下围在大锅前吃骨头肉，破碎的结婚照和染血的女儿照片，结束时冰冷的黄海色调，这些都保证了影片的品质和口碑。

结语：非常值得一看

没有可以的温情和矫揉造作，影片保持了冰冷绝望的奔逃风格，两条不同的买凶杀人的线索相互纠缠，久男去杀人逃亡跟寻找妻子的欲求互相穿插，叙事的线索很多但不显丝毫混乱，在惊悚悬疑的案情揭露过程中，客观恰当地融入了朝鲜族敏感的族群话题，非常精彩和值得观看。

你发现你嘴里呼的是冷气，你看到了朝汉双语广告牌，你看到路边都是一家家串店，练歌厅，烧烤店，你看到就连咖啡馆都在卖啤酒。你听着满大街的韩国流行乐，感觉这里不像中国也不像韩国，当你在路边听到陌生的语言，听到那淳朴而彪悍的朝鲜语方言回荡在小巷中——如果你来到一个这样光怪陆离的小城镇，那么，欢迎你来到延吉。

延吉是朝鲜族自治州延边的首府，可以说，延吉就是延边，延边就是延吉。延边位于中国的边缘，也在主流社会的边缘。
延边人爱抽的烟是红色的长白山，味道很烈；爱喝的是冰川啤酒，也是烈酒；爱吃的是大块的烤肉串和狗肉，辣椒蘸酱吃，都重口味。延边方言的语调也是很浓烈的。


韩国电影讲延边朝鲜族的有一些，都是廉价的浪漫喜剧，不值一提，所谓延边角色们严重缺乏考证，还毫无责任感地把延边设定成北朝鲜的档次。这种影视作品里的假延边人误导了很多韩国观众。

黄海是第一个认真把社会犯罪问题和朝鲜族群体相结合的电影，以写实类型片的形式冷冰冰地阐述，这如同扮演’老绵‘的金允锡那原汁原味的延边口音一样（这个我作为延边人保证），充满诚意，惊心动魄。
我就模仿片子的分段式结构来写这篇评论吧。


1. 朝鲜族家庭的悲剧


韩国人对延边朝鲜族有鄙夷也有同情，在片中也有直接的描述，被害人金承玄教授看到踩点的久男就给他一些钱叫他去洗浴中心睡觉去，跟司机说，是朝鲜族。意思是该可怜他。延边的收入水平很低，一个普通人上班只能拿一两千块钱，而延边的娱乐花样很多，这些钱哪够花。而到韩国打工，虽然辛苦一点也可以月赚一两百万韩币，也就是六千到一万多。加上到韩国比较方便，朝鲜族韩国务工就成为了一个普遍现象，随之而来的韩国的社会问题和延边的社会问题都一大堆。

在韩国，朝鲜族打工群多数都是非法居留，完全裸露在犯罪之外。有时候是受害者，比如片中被海鲜铺老板杀死的朝鲜族女人，有时候他们扮演加害者，包括欺诈暴力杀人。中国有农民工拖欠工资现象，在韩国的受害者就是非法居留的朝鲜族。就算人家不给工钱也没地方伸冤，这时候就只能采取非法手段了。反观延边，那些留下的家人也经常都会跟潜在的犯罪行为挂钩。


一个比较典型的朝鲜族式悲剧就是这样：家里四处凑钱送老婆去韩国打工（女人比较容易找工作），老公在家里等老婆寄钱回家，有出息的如片中的‘久男’，还有正事干，而没出息的则只会打麻将喝酒度日，还会养个小三之类的，干巴巴等着老婆每月寄钱。后来老婆跟韩国人有一腿，跑了，老公就断了财路，最后走投无路只能偷渡去韩国，消失在茫茫的非法打工群中。而孩子呢，没有爸妈照顾，一开始会拿着大数目的零花钱成帮结派，习惯大手大脚的消费，没人强迫去上学，最后就沦落为小混混。最糟的末路就是打架吸毒杀人。


所以，影片的背景功课是做的很足了，切入点也非常典型，一开始就是打麻将的场景。前面也说了，这里工资水平低，于是大家就会把目标转移到赌钱上，久男就是把还债的希望寄托在麻将上，可惜赢不了钱，我倒是从没听说过哪个爱打麻将的赢过钱。
这之后，本片最大的败笔出现了，两个讨债的混混是韩国演员，说中文很不利索，弄的作品质量出现瑕疵，跟地道的延边方言反差很大，罗导演这个工作没做到位。倒是打麻将那位骂句高丽棒子口音很地道。


⒉ 狗咬狗

朝鲜语中常用骂人话，要说除了万国共同骂之外只能选一个，那就应该是＂狗崽子＂（개새끼）。狗很可怜，莫名其妙被认为是最下贱的动物，朝鲜语境中狗这个词就跟fucking一样，经常作为强调作用出现，比如曹你吗前面加上狗才是最高级，跟中文的狗日的不一样，很刺耳。

本片一开场，就是久男的旁白。旁白是由他讲小时候街坊里的一条得狂犬病的疯狗开始。在这段片中唯一的旁白的尾声，他说，疯狗病又开始蔓延于世了。

片中，朝鲜族黑帮是野生的野狗，而韩国黑帮则是家养的猎犬。
（更正一下：金允錫在接受採訪時把老綿描述成野狼，這個比喻確實更確切多。）

老绵找久男当杀手，杀害的目标是前柔道选手金承玄教授，他同时也是黑帮干部。

在这里，可能有些人没看明白，我来整理一下剧情。看明白的观众可以忽略此节，没看过的观众也请忽略，有严重剧透。

有两个人要杀金教授。一个是金教授的合伙人，（下面记为老大）原因是因为金教授跟老大情人有一腿，他叫自己的左右手贿赂教授的司机，司机就找了两个笨杀手行刺。

致於老大的小三跟金教授有一腿，有些觀眾朋友可能不理解。
其實有兩個細節說明了小三和金教授的關係。一個很隱晦，小三穿的衣服跟金教授老婆開頭穿的衣服一模一樣，說明教授給她們買了同樣的衣服。 還有一個是比較明顯的，金泰元老闆臨死時不停呢喃：那小子睡了我的女人⋯⋯在我的家⋯⋯睡了我的女人⋯⋯。

這個細節也點名了金泰元老闆要殺金教授的動機：情殺。在此之前他下令買通司機殺教授的動機一直是不明的。


还有一个要杀教授的，就是银行的员工，原因也是因为女人，他跟教授的老婆有一腿，再加上他在银行上班，处理遗产很轻松，杀教授就可以人财两得。所以在常去的酒家打听，碰巧朝鲜族服务员听到，这服务员想起自己老婆的闺密的情人干这个，联系他把活接下，这个人就是老绵，老绵就找个走投无路的傻逼利用并弃之，倒霉的久男就这样偷渡黄海,开始他的亡命天涯之路。

久男的路越走越险，因为警察无能所以事情闹大，老大误认久男就是司机雇的，怕事情败露就追查灭口，逼供一大堆朝鲜族，查到了老绵头上。他想把老绵干掉的话就算久男被抓也查不到自己头上，就忙派人到延边杀老绵，可惜老绵比较无敌，灭口不成反倒让老绵发现了这个幕后黑手。

老绵心想，这是个赚钱的好机会，于是找了一帮朝鲜族劳工跟老大谈判。

之后大家都看到老绵这条野狼追杀久男这条野狗，久男发现自己是被老绵耍了，要他拿回拇指也是个安抚自己的圈套而已，逃脱后久男就为反查幕后找上教授老婆，把没用的拇指还给家属，发誓杀了幕后黑手。

教授老婆应该马上跟银行员说了这事，银行员就又雇了两个朝鲜族杀久男。这两个没杀过人，绑架久男后稀里糊涂反被干死。

久男在他们车上发现名片，正是银行员的。而老大在追查老綿下落的过程中，发现有个朝鲜族服务员喝醉酒到处炫耀说自己杀了教授，抓过来一逼供，也查到了银行员的头上。这时候正好老绵杀进来，随后在韩国温室里长大的黑狗就跟老绵同归于尽了。最后久男也明白了教授老婆跟银行职员的关系，放弃了复仇。
至于原因，我想是因为教授老婆让他想起自己老婆吧。久男抱着骨灰盒身负重伤命丧黄海，一群狗的狂欢就结束了。




结尾是久男老婆走下火车，在异常沉静、空无一人的延吉火车站静静走向出站口。

这段结尾可以说是开放性的，久男抱回去的骨灰是不是老婆呢？老婆是不是真的回家了呢？当然纠结这个没意思，因为开放性结尾有它的目的。

有两种可能性。
A. 久男的临死幻觉
这几乎跟Inception的现实说一样是正说了。久男揍了海鲜铺老板以后，老板找上久男老婆大闹，久男老婆要回延边，老板恼羞成怒杀了她。这个说法的立足点是毕竟久男梦老婆不是一两次，而且最后场景跟他之前送老婆上火车的记忆完全相符，火车站空洞梦幻的场景跟本片极度写实的风格也有极大反差，是回忆的风格。他抱着老婆的骨灰盒在回家路上死去，期望着老婆能回到家。

B.结尾是现实
这样则有另一层含义，久男抱着陌生朝鲜族女人的骨灰盒死去，同时应景了朝鲜族女性在韩国的类似被害事件很多的事实。以至于所有故事都像是自己的，就误认为是老婆，而老婆则在那天摆脱了海鲜铺老板，踏上归乡路。这个说法的立足点是，付钱雇的打工仔指认尸体时很马虎，不确定是不是老婆却直接火化。其实久男打电话给警察局咨询时还讽刺了一把韩国的凶恶罪犯的人权保障制度，死活不肯公布凶手信息，于是久男无法确认凶手是不是那个海鲜铺老板，也无法断定是自己老婆了。韩国保护凶手保护的比受害人更严密，于是出现过一大堆问题。

至于我是倾向于A了，因为比较明显。


关于结尾的观点我再引用一下一个精彩回复，本人完全同意。

<2011-02-18 07:43:32 ginthes
　　开放式结局的意义就在于开放，一定要说到底是A还是B那倒是不必的。
　　或者说要理解导演这么安排的目的：他可以在主角尸体被推下海时结束，但他没有这么做；他也可以拍一个现实丰满的车站场景来告诉大家老婆确实是回来了，但他也没有这么做。为什么？
　　整部片子基调上都是现实、冰冷、残酷的，主角被推下海时这种冰冷和残酷达到最高潮，他和老婆（？）永远也没法回家，只能沉没于茫茫的黄海。但是在冰冷的表面下还是有着温情的追求的：女人、小孩、家庭，这些为数不多的温情散见于片子里。所以最后才安排这样一个结尾，让观众从之前冰冷无边的黄海里又找回一点儿希望和温暖。但是导演又不想过于HAPPY END而显得矫情削弱全片的现实主义味道，于是把它安排成开放式的，现实中老婆到底回来没有并不重要，重要的是这是一种态度的表达，为此还在前面的篇幅了安排了好些伏笔，由此更可见导演的用心良苦。>



总之，久男的动机是找回老婆，同时把老婆出国所欠的债还上，老大动机也是因为女人才想杀教授，银行员也是因为女人和钱。老绵则是完全为了钱。

女人和钱，最纯粹的雄性荷尔蒙刺激动机，让狗崽子们疯狂撕咬。

片中，狗是一个隐喻，一个贯穿影片整体的主题，而导演也刻意安排了很多细节。开头久男的旁白讲的就是狗，久男跟老绵会面就是在脏乱的狗市，而老绵在教唆杀人时跟久男说：“难道你一辈子都要当一条狗，任人宰割啊？”
还有一段很有意思，在老绵登陆韩国后，导演安排了一场他跟手下们在昏暗颓废的出租屋一起啃东北酱骨头的情节，这堆啃剩下的骨头在后面继承了史上最强凶器——板凳，满足了在生活中随手可得，废物利用，环保等多个优点，敲死了好几个韩国帮。

而他们聚集起来啃骨头的场景，是不是让人联想起一堆野狗聚在荒地啃着骨头呢？



⒊ 细节考究

朝鲜族民风彪悍，甚至是看你不顺眼也会跟你打起来。开头很简单，就一句话：’瞅啥瞅？' 之后小则动拳头大则打电话叫人集体动刀子动斧头都有，归根究底，都是因为酒精和冲动。当然这是几年前的现象，现在怎么样我倒是不清楚，好像文明多了，在外吃饭没遇到过打架的，可能都去韩国打架呢吧。笑。这种原始意义上的雄性冲动很多人甚至引以为傲，而这种冲动尚武的特性直接体现在延边方言上，延边方言不像首尔方言（也就是标准韩语）一般恬静，而是抑扬顿挫很强烈，有一股匪气，夹杂的脏话也多，华丽或文绉绉的修辞是从来不会出现在口语中，大都是很直接了当充满血气的，所以韩国人听到延边人讲方言都以为是要干架。

我再强调一下，片中的中文虽然蹩脚，不过延边方言做到了极致，尤其是金允锡扮演的老绵，无论举止还是语气都是教科书级别的朝鲜族形象。我爸甚至以为金允锡是延边朝鲜族，真是以假乱真啊。


可惜，韩国本土观众听不懂片中的很多方言，就连普通话字幕支持都没有，至于外国观众则应该根本分辨不出方言，只看字幕，我不知道国内字幕水平做的怎样，不求做到方言点对点翻译，只求不要误导翻译就好。

所以，罗导演在细节上做到这么地道，金允锡那么敬业地下足功夫学方言，除了延边人之外应该没有人可以感同身受，可他们还是一板一眼地做到了这份吃力不讨好的细节，这种匠人精神非常令人赞叹。这好比一个纯北京导演和北京演员拍了一个纯味川话戏一般令人惊奇。

至于河正宇则可能因为台词不多，在台词方面没像金允锡一般用功，但是他的演技依然是非常精湛，演技的最高境界不是使人赞叹他演技多好，而是让人以为是本色表演，这点两位演员都做到了，河正宇饰演的久男用复杂的眼神变化说话，让人看得揪心万分，至于金云锡饰演的老绵则没得说了。


金雲錫說他把角色理解為一個古樸的高句麗人，胸懷大陸的寬闊氣質，性情豪爽，不拘小節。人不犯我，我不犯人。（片中老綿雖然殘暴，但確實堅持了這個原則）如果說久男是據有可代入性、代表弱勢群體的角色；那麼老綿則完全不一樣，是一個風格化、客體化的角色，同時這個角色也是朝鮮族的另一面，是韓國人不熟悉的一個陌生的朝鮮族，但也是一個真實朝鮮族的抽象面。

這個我們可以從老綿對韓國幫派居高臨下的態度中窺見：老綿大搖大擺地飛進韓國，釜山的韓國黑幫是他的小弟們，而韓國幫老大在跟老綿談判時完全喪失主動權；與之相反，久男則是吃盡苦頭偷渡韓國，作為韓國人的釜山黑幫頭、餐廳服務員和金承玄教授等人對於他的態度也是居高臨下的。這個雙面的象徵意義很明顯。


黄海镜头下的延边也很有意思，非常真实，将光怪陆离的感觉表现的非常好，有些五毛看了可能会说棒子辱华，丑化朝鲜族，你怎么不拍高楼大厦之类的，这些我们都可以一笑而过，不值得反驳。大多数镜头包括狗市也都是在沈阳等非延边地区拍的，跟现实有些不同的是朝鲜族比较爱干净，在家里不会穿鞋走，当然片中的久男老婆不在，活得那么脏乱差是应该的。





再讲一下技术问题。
黄海的镜头色调是灰暗而绝望的，正如影片中主角们的心境；而布景也建的非常写实，细节方面做足了功夫，美工做的叹为观止，全篇运用大量晃动的镜头，老绵带手下追击久男的那场戏到追车戏这段，好像还夹杂了很多DV等粗糙的碎镜头，动感十足。

声效和音乐方面也有很多亮点，砍手指、用刀刺、用斧头砍下时充满现实感和质感的声效就不多说了，开头和结尾的音乐就很棒，凄然而直击心灵。久男被警察追的背景音乐非常鼓动人心。

最让人印象深刻的是两场老绵大开杀戒时的BGM，一场是韩国帮围剿朝鲜族帮时，随着厮杀场景的升华，渐渐开始响起血淋淋、绝望、泥泞、让人透不上气的音乐。这个音乐在后面老绵跟韩国老大在公交站互相厮杀时也出现，很震撼。


罗导演这个片光拍摄就拍了一年多，之前还自己到延边实地考察采访搜集素材，这也花了一年。一般商业片也顶多三个月拍摄期间，也就是说他拍完时人家都组四五次剧组了，长期拍摄导致剧组换人很频，罗导演是个完美主义者，因为前作追击者太成功，所以压力很大，而且他还脾气暴躁，据说拍摄过程中因为不如意，把副导演打的住院了，好像在工作人员中口碑很差。而正因为这种倔脾气和完美主义倾向，才能拍出如此诚意的类型片。但韩国电影基层工作人员的待遇差一直是个话题，剧组维持三个月还是一年，拿到的报酬都差不多，包括前一阵子一个非知名女编剧饿死事件，也都是韩国电影界的陋习导致，而据小道消息说最为恶劣的代表性导演就是罗导演，说他是一将功成万骨枯。至于这个问题属于电影外围，还是仁者见仁智者见智吧。我想说的是他协同两个招牌演员，拍的很认真。

羅導演處女作<追擊者>足夠驚艷，<黃海>則在氣場上更上一層樓，有大作風範，黃海之後，羅宏鎮足以可以登上韓國頂級導演俱樂部，不少影迷（包括本人）認為，他已經有底氣跟奉俊昊和朴贊鬱齊名了。


⒋ 结尾


在社会角度上来说，朝鲜族的悲哀在于，他们就像是片中久男的处境一般，中国人骂他们是高丽棒子，韩国人又不把他们当同类。他们是永远的异邦人。往往努力寻找归宿，却时常都有人提醒：你不属于这里。
很多朝鲜族都生活在社会边缘，这种形象作为犯罪片的主角是再适合不过了，而难能可贵的是，黄海异常冰冷的视角，尽力客观化了容易引起争议的话题，在惨烈的血腥暴力中，一路风格到底，没有恶俗的温情或刻意感动之类的桥段，只有一路肃杀和逃亡追击的苍凉。没有同情，没有鄙夷，没有排斥，没有道德强迫症或说教。导演的视线从头到尾都是平视的，然而冷静的观点背后我们依然可以看出他对弱势朝鲜族打工群体的爱意，就在我们看到被追到山里委屈呜咽的久男时，我们会唏嘘他的悲凉；就在影片的结尾，在那梦幻沉静的延吉火车站，久男老婆下车走过时，像是在无声无息的说：回家了。就算，只是一个美梦也好。