家族之苦3

HD中字

主演:桥爪功,吉行和子,西村雅彦,夏川结衣,中岛朋子,林家正藏,妻夫木聪,苍井优,藤山扇治郎,广冈由里子,北山雅康,大沼柚希,小林飒,小川绘莉,徳永雄辉,小林稔侍,风吹淳,木场胜己,立川志らく,笹野高史,笑福亭鹤瓶

类型:电影地区:日本语言:日语年份:2018

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 剧照

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 剧情介绍

家族之苦3电影免费高清在线观看全集。
  此次的故事将围绕 “妻子”展开。史枝(夏川结衣饰)作为家庭主妇,与丈夫幸之助(西村雅彦饰)、2个儿子以及公婆住在一起。某天下午,家里遭小偷,藏在冰箱里的私房钱被洗劫一空。在丈夫的抱怨中,史枝决心离家出走,而平田家也因此陷入混乱。因为富子(吉行和子饰)身体不好,周造(桥爪功饰)开始与打扫、洗衣、做饭展开“恶战”,并深切体会到史枝的不易。然而史枝并没有回家的意思,平田家不得不再次召开紧急家庭会议……欢迎来到奇迹书店偷龙转凤捅马蜂窝的女孩百花争艳安道全与王定六幸福俏冤家海军突击队洛克小鬼风云之霸道小总裁河神2高级项目诉讼舞浪狂潮我是官兵你是贼结伴婚礼午夜心跳红爪子腥夜孤单又灿烂的神:鬼怪宝石长袍无疯也起浪盗梦空间(国语版)大小谎言第一季史上最强弟子人间恐怖弥撒再见歌舞伎町敦刻尔克时尚女郎之女人江湖无法撑伞的蝼蚁们塞文山脉的安东万租房陆上行舟李知凡太太追鬼七雄铁妹福奇男爵的同桌小女生好好过日子纽约圣诞节笔仙怪谈0.5的男人

 长篇影评

 1 ) A letter to Yôji Yamada

(Really bad.Don't read!)

Dear Yôji Yamada:

I watched the third film of “What a Wonderful Family! ” this morning.I really like it.It made me burst into laughter and tear.I have to admire that you’re a master who focus specialization on the life of ordinary people.The family in your film recalled the memory of my own and reminded me something that I have forgotten.I like the characters of your film.They are verygood-hearted, though often got into difficulties. And the endings of your film always give audiences hope,which renders us not to give up.

As you have been 87 years old,I sincerely hope that you can keep on directing. No matter what you will film, I will admire it.But if you could continue to carry on this series of “What a Wonderful Family! ”, I will be more happy.If not,there’s no pity.I really gratitude that you created a rareway of perception.Because of the age,there are few directors having the exact same way of seeing.Manoelde Oliveira was the brilliant one,who directed film over 100 years old.And Kaneto Shindôgot another,who also directed 一枚のハガキat nearly 100.You can be the next one who shoots his film up to 100 years old. If not,just like Agnès Varda,continuing to film over 90.Please!

Sincerely,

Bapu

 2 ) 平淡生活中的小小浪花

作为电脑上看电影基本上要分两三次的观影困难症患者来说,在直播频道看电影大概率是不可能一次性看完整部电影的,让我一个人去电影院看电影更是从哈利波特最后一部之后再也没有发生过。但是昨晚的《家族之苦3》显然是个例外,可能是下午睡了两个小时的缘故,我才能熬夜看完。昨天是911,一整天我没怎么说话,看了几段视频几篇文字,下午看了kindle上的《重生》前几章,跟朋友聊聊宗教什么的,总算等到10点感觉精神尚好,就看看中央6的佳片有约吧。已经长久不看,因为都是中文配音版本,听着就觉得不地道。要问佳片有约有什么电影印象深刻,那可能还是20多年前在学生宿舍12寸黑白电视上看《卡萨布兰卡》吧。

这是一部日本电影,所以中文配音一点也不重要。因为没怎么关注日本电影,导演和演员都一无所知,还是所谓第3部,管它呢,不好看就当助眠吧。片子本身情节不复杂,太多情节铺垫太明显,比如警察发传单提醒小偷,老朋友提醒关煤气灶,以及我看着就感觉除了男主角幸之助有两个十多岁的儿子,他的弟弟妹妹婚姻都挺好却都没有孩子,说明日本人口负增长真的是个大问题,所以最后一句话就是弟媳妇怀孕了。而且有个明显的感觉,就是日本电影的情节发展基本上慢慢悠悠,滞后于观众的思考,台词更是充分的留白,这是为了增强观众的观影自信心吗?最近看了几部欧美的女性的电影,比如《她》《斯隆女士》,显然都是观众被情节的跳跃所牵引,目不暇接,信息量超大,看完甚至要借助看影评才能理解全貌。

日本人的礼貌意识也是根深蒂固,即便向警察描述小偷,也要用敬语,居家生活更是处处客客气气,女主角的闺蜜喊三个儿子过来打招呼,三个儿子就毕恭毕敬鞠躬。家人回来也要按门铃,进来之后说我回来了,其他说欢迎回来等等。另外日本那么干净,用得着那么频繁拖地吗,我也很好奇。

故事聚焦于一个20年长期全职主妇因为小偷偷走私房钱被丈夫训斥后离家出走,让家里乱成一锅粥的故事。今年上半年吧,国内有判例判决夫妻离婚,全职太太有权利获得赔偿,这一点我是举双手赞成的。我不想太去代入别人的生活,我看到用上了VR眼镜的日本人,普遍还把存折当个宝藏起来,可见电子支付不够发达,倒是老奶奶用上了指纹登陆的电子银行账户,儿媳妇却还要冰箱里面藏私房钱,40万日元相当于2.5万人民币,存了20年,平均一个月100元,真够凄惨的。虽然日常生活中充满了客气,但是男人真的是四体不勤,老爷子连个洗衣机都不会用,丈夫回家喝水都是指挥妻子,而我则是因为早上晾衣服又一次没有按照她的要求把袖子都拉好被她斥责,那仅仅是儿子的短袖子T恤衫而已。看来日本女人的家庭地位低下是确凿无疑的。在我初中同学里面,有一对日本留学回来的夫妻看上去特别像,丈夫打游戏亏了几十万,妻子都不敢多问一句,忙两个孩子昏天黑地面容枯槁,满足丈夫的需求却丝毫不肯怠慢,丈夫依旧在外面喝酒聚会到一两点美其名曰为了工作维护客户关系,区别在于妻子拿的工资也不少,但也依旧卑微到如此地位。摆脱了媳妇地位的奶奶还是在抗争的,不但提出死后不跟丈夫同穴,自己继承弟弟的遗产也不跟家人共享。男主角的妹妹虽然嫁了个比自己大不少的老公,家庭地位还不错,明显是从事财务法律方面工作的原因。男主角的弟弟也是一个觉醒的角色,鼓足勇气给哥哥上一堂尊重女性的课,说是从小到大,从来没有跟哥哥好好谈过一次心。这恐怕就是男人的矜持吧,我在这方面倒是一点也不,甚至主动找姐姐找外甥聊天,尽管外甥侄子他们从来不主动找我。只是看到男主角满头白发,我还是有点心有戚戚的……他的儿子要跟着母亲,跟我家的一样,但是却没有问过我们,没有爱情了还住在一起干什么?看着边上呼噜的人,以及隔壁儿子看球一声叫好一声惊呼,我很快沉沉睡去。

 3 ) 日本的娜拉出走以后会怎样?

以家庭财政大权为引子,作为家庭主妇的妈妈,开始思考起自己的人生价值。尽管众所周知,日本相当数量的女性,婚后就做了家庭主妇,而且据说日本的相关法律制度等对家庭主妇的保护也比较完善,但毕竟随着时代发展越来越多的女性不愿意再禁锢在家庭里,妈妈看到作为职业女强人的小姑,看到结婚后也不曾放弃护士工作的弟妹,看到奶奶一直不曾放弃过文学兴趣并去参加文学班,也看到身边许多作为家庭主妇的朋友也选择出门工作。年轻时热爱的弗拉明戈舞,是一种隐喻,象征了妈妈心中压抑已久的热情,因为家中被盗而丈夫不理解,终于爆发了。妈妈只感到屈辱,自己就像一个只会要钱的废物,自己整日里操劳那么大一个房子(房子太大,家里也没有帮佣,是最容易引起矛盾的),可丈夫并不理解自己的辛劳。

妈妈离家出走了,家里立马乱套,奶奶卧病帮不上忙,爷爷也是个家务废柴,还得找来他的老年朋友帮忙,偏偏他的医生老朋友同样笨拙的活像只鸭子,得多亏了他们熟悉的老板娘加代在,不然我估计他们能把房子给拆了。结果也不出所料,爷爷忘了关炉灶,差点引发大火。我在这儿看了,只觉得日本男人被伺候的太好了,十指不沾阳春水。两个儿子也正处在伤春悲秋的青春期,除了哭哭啼啼实在看不出来有啥屁用。家里姑姑和叔叔也是各自有一堆家事儿,姑姑姑父要忙着工作,叔叔婶婶又得操心着他们老年痴呆的外婆。整个一鸡飞狗跳。

而这边妈妈回到了故乡,走在乡间幽静的小道上,和昔日的朋友聊天聚会。估计对于妈妈来说,她的少女时代才是最轻松的。当然,故乡也不是世外桃源,斩不开与尘世的牵绊,毕竟就算是妈妈那个看起来最豁达开朗的朋友也得操心着自己的家庭和孩子。

其实女性出走的话题几百年来都长盛不衰,比如百年前易卜生的《玩偶之家》引进中国时引发的轰动。而回到三部曲中,离家出走是有先例的,第一部中奶奶提出的离婚,其实也是离家出走,其实奶奶就是步入老年的妈妈,对爷爷是耐着性子包容,一直隐忍到了老年。所以奶奶对于儿媳妇的变化是最敏感的,忧心忡忡的说过如果是在自己的年纪可能忍下去,但是显然在目前儿媳的年纪里是忍不了的。

影片里的爸爸显然是个顽固刻薄的事业狂,开口就得罪人,但其实他不过是一个年轻些的爷爷,那些特征放在爷爷身上,人们只会觉得这个老顽固也挺可爱,可是放在正值壮年的爸爸身上,就只觉得讨嫌。所以说人到中年往往是也是个人厌狗嫌的时候,上司嫌弃你,配偶嫌弃你,孩子嫌弃你。

但最终爸爸还是追妈妈去了,当他们相遇后,尽管一开始开口有些困难,可是后来爸爸脸上却露出了极能打动人的笑容,那一刻我觉得温暖。那一刻他们就像是年轻时初遇的年轻男女一般羞涩浪漫。

应该说日本的家庭观念生活等方面与中国有很多相似,但还是有自己的特点的,影片里面的主角一家动不动开家庭会议,我是有点受不了的。还有这互相之间说话,动不动鞠躬点头,斯密马赛,我也有点起鸡皮疙瘩。

 4 ) 笼中鸟的舞蹈

笼中鸟作为隐喻贯穿全片。

在丈夫上班孩子上学之后,史枝总算有了自己的时间吃早饭,鸟也被放出笼,在桌面上跳动。而之后从门铃的响起到应答,她都没有把鸟放进鸟笼,脸上都是对于自由时间被打断的不情愿。直到不得不开门时鸟才被关回笼内。

闯空门的小偷来临之时,桌上的鸟儿没有发出任何声音。当然,观众也并不会指望鸟儿能像忠犬一样护家。然而史枝在面对小偷时瘫软在地,之后第一选择是给庄太打电话而不是报警。这体现了全职太太和社会的脱节,把生活局限在家庭琐碎里的牺牲。

在被幸之助的话语刺伤之后,史枝回到了老家茂田井,同行的还有她的鸟笼。虽然在这里所有的时间都属于她自己了,但鸟一直在笼子里。对于史枝来说,由于没有经济来源,对孩子的牵挂和负疚以及长久以来形成的观念等原因,她仍然处在心理牢笼之内。

本片里,弗朗明哥舞就像是自由的特权。史枝内心还充满着这种向往。而这种向往只是一种distant memory。生活的日常琐碎早已剥夺了她的青春,没有工作也让她没有独立的经济能力和自由选择的权利。在全家人出门之后,史枝骑了很久的自行车到了舞蹈室看别的女孩儿排练;做家务在躺椅上休息时,史枝梦到自己登台表演。但一直到后面离家出走,史枝终究没能开始跳起弗朗明哥。某种意义上,全职太太就像被豢养的笼中鸟,是没有自由飞翔的权利的。

回到片头史枝吃饭的场景,即使出笼了,鸟也没有飞离桌面的打算。老家茂田井,在孩时好友给她提议开个酒屋,并提起了她一直心心念念弗朗明哥时,她也没有表现出在片头时走进舞蹈室的那种期待和向往,反而在看到好友孩子时低头痛哭。

这种向往早已经幻灭了。不是在小偷盗走40万日元的那一刻,而是在幸之助得知之后对她怒而相向之时。那一刻史枝明白,原来她心中的那种向往,也是不被丈夫所认同的。

在幸之助道歉之后,史枝带着鸟一起回了家。片尾的很长一段,幸之助和史枝一起逗出笼的鸟,而鸟第一次在本片中飞舞,一路飞到了沙发上,最后又回到了幸之助的手上。不知道这里是不是导演刻意为之,此处做一个隐喻还是很恰当的,笼中鸟毕竟还是笼中鸟,因为它早已适应了这个环境,在有限的空间能够最大程度的飞翔,是它最好的结果,而这亦是家族之苦。

适配好的家族之苦,亦是家族的快乐吧。看着史枝和幸之助的脸,他们从来没有像这一刻那样开心过。

 5 ) 『My Wife, My Life。』

首先,我是抓着我家刘先森一起看这电影的,他却看了一半就困了,哦吼!

然后,我为啥要抓着他一起看这部电影呢?

因为,成为人妻还没有满百天的我,真的深有感触和感悟。

截止18年11月22日,刚为人妻58天,而厨龄差不多60天左右的我已经深深深觉得能逃避家务真的是太爽了!

山田洋次是继小津安二郎之后拍这样家庭题材剧情片最有功力的导演之一。他对现代社会家庭的细微描摹就像是在看发生在自己身边的故事。平平淡淡的家庭琐事看起来松散又不值一提,但实际上却因为亲情的羁绊让整个电影张力十足。

我经常教育刘先森,你肯定不是亲生老公,而我肯定是亲生老婆,我看到什么好吃的,会想买回去和你一起吃,看到适合你的衣服就会买给你,会把所有好的都给你,可是你,从来不会这么主动的作为,通常是我说要什么,你才磨磨唧唧给我买,甚至只是说说而已。闺蜜说啊,男人的脑回路是不一样的,我的感触是,男性的思维方式是单一的线程,通常不会发散辐射开,但是,女人的脑洞会有很多线程,也只有女人可以同时平衡事业和家庭,男人根本无法感同身受和做到女人这样。因为男人的借口总是,我要出去赚钱养家啊,可是现实是,这个时代,女人也在为社会做着贡献,也不是所有女人都是全职主妇。

日剧《逃避可耻但有用》就探讨了家庭主妇贡献价值问题。大部分人的价值观里,女人做家务就是天经地义的,但是gakki饰演的女主就提出了一个「爱的榨取」的概念,家庭主妇无偿劳动就是一种被“爱”捆绑的压榨行为,家人、朋友、同事谁也不能以关系好为理由去让对方无偿付出劳动,而劳动付出和劳动报酬必须等值才是真正的平权。

婚姻的维系是一门很有门道的学问,我也是跌跌撞撞一路前行,互相尊重互相理解是基础,当然,家庭的分工协作才能让一个家稳固的良性循环运转。人往往是很难站在对方的角度去思考和判断问题的,而主观意识却会导致人与人之间的隔阂和嫌隙,成年人之间的和解在山田洋次的镜头下就是相互妥协包容,当然,也有情感基础在里面。如果不能妥协,给对方一个台阶,也许,就再也没有办法并肩前行。婚姻夫妻双方是没有血缘的亲人,姻亲和血亲关系始终有别,就像是我们的父母从来不会有想要丢弃我们的时候,但是配偶却不一样,合则来,不合则去,劳燕分飞。如果维系婚姻的基础是爱,那相爱不易,相守更难这句话非常有道理。爱会随着时间推移愈加浓烈还是慢慢减淡?在我看来,感情应该是越来越好,如果是越来越淡了,只能说明你是不再爱了。沟通很重要,如果不把自己的想法表达出来,只能相互猜忌,互不信任,最后嫌隙越来越深。遇到问题,一起商量,共同面对去努力解决,即使失败了也是宝贵的经历经验,本来两个相对独立的个体要和谐相处就需要磨合和互相迁就忍让,这才是理智的大人之间的相处方式。

苍井优饰演的宪子在三部里的角色都是一家人的明灯,也许她还没有和壮太结婚,还不是平田家儿媳,所以可以站在旁观者的角度去分析问题,她说,大嫂真的是最了不起的,确实,每个家庭主妇其实都是家庭这片海的定海神针,照顾好老人小孩丈夫的起居,协调好家里所有事宜,桥爪功老爷子演的周造在代替儿媳操持家务的过程中也体会到家庭主妇的不易,你看一家人完完整整的时候,他的状态是多么放松安逸呢。

其实啊,我们柔软的内心都应该留给爱我们的家人和朋友,真的很必要。我承认自己做的很差,暴脾气随时说来就来,而且面对自己最亲近的人才爆发,因为我知道,他们不会生我气丢下我,可是这真是个坏习惯,我要改改改!

今年,生活重心的转移让我“懒”了很多,大部分时间都在恍惚之中,希望自己还能沉下心来,继续做自己喜欢的事情,最后,我真的很期待下一部吖!

 6 ) 家庭有分工,但更要照顾每个人的情绪(对结尾处理的一点小意见)

家庭有时像身体,或者像公司,每一个人都有属于家庭特殊作用或分工,大家通力协作,共同支撑这个家庭的运转。

不过,在这种运作模式下,有人的作用比较直观明显,可以量化,这更多见于当家者(赚钱者),对家的贡献无外乎于投入的工作时间、赚取的收入等。而有的人作用比较难以量化,比如内务者,烧多少饭、洗多少碗、洗多少衣服、打扫多久卫生,你几乎无法用金钱或时间去衡量。但随着时代的发展,越来越多的家庭不再有明确的“谁主外,谁主内”分工,新时代的家庭脚本,更多呈现“工作时间一致对外,闲暇时一致对内”或者“这段时间谁空谁管内务”的情况。

成家后才发现,这些细碎的内务,牵涉的精力有时根本不亚于在外工作挣钱。和太太进行了好几次细致而全面的大扫除,单次时间之长,精力耗费之巨,导致我俩直接累瘫,当日再无其他念想(当然过程是很幸福的,必须求生下)。而工作日时,那些点点滴滴的内务,看似举手之劳,但无不是社畜在被工作折磨后,在沙发上躺平后,内心振作再三后的奋起嘛!另外,和工作相比,内务是无限循环的,简单来说,干家务不能病假、不能调休、不能做五休二、不能退休,碗不洗就没容器吃饭,衣服不洗就没衣服穿,就这么简单。

所以,本片的矛盾爆点就很好理解了。在长年累月的家庭固有的格局下,一次小偷的意外来访(女主因疲于家务,而打了瞌睡没注意到),在外赚钱的男主(当然在日本的社会格局下,长子的赚钱压力是很大的)就批评女主(全职太太)不工作,在他赚钱时居然在家睡觉,这尼玛谁受得了!必将,女主这个全职太太要“伺候”的可是2位长辈、自己+丈夫、2个孩子,还有随时来串门的小叔子2人、嫂子2人啊,这是什么工作强度!结果,女主负气出走,家庭的运转一下子就出现了各种各样的问题。

可惜,对结尾的处理,我不太满意。在一大家族人都意识到了女主的重要性及前提下,他们做的其实就是让男主把女主劝回来,那劝回来之后呢?继续全职太太模式干下去呗!那其实这次出走的意义,就变成了女主闹的一次小情绪了。我觉得,女主这一次的出走,应该是一种思想或对现有家庭模式的一次觉醒或抗争。因此,更好的处理,或许是女主回归的前提,是大家对女主付出的肯定、尊重,回来后大家一起想着,给女主的全职太太“工作”减减负,给她一定的自由,允许她追求自己喜欢兴趣,如去学跳弗朗门戈舞之类的等等。

写到这里,我又想到两段理想的婚姻关系,这其中表面是家庭的分工的分配,本质确实一种平等、尊重以及对个人情绪的呵护。一段是最新一期的《朗读者》,菜妈和麦爸为谁来承担家务,定下了两个十年之约,来决定谁来承担家务。就这一段,我觉得,在菜妈麦爸的家庭中,彼此是独立且平等的,家务不一定非得其中一人承担,关键是能找到一个平衡点。

又一段是《觉醒年代》李大钊和赵纫兰这对夫妻,李大钊是不着家的革命先驱,赵纫兰则自己操持家庭所有,哪怕自己怀孕也尽量不给李大钊添麻烦。李大钊自己也坦言“对得起天、对得起地、无愧于民族、无愧于国家,但就是对不起太太“。而历史上的李大钊一点没有因赵纫兰是文盲是家庭妇女,就无视她或慢待她,始终呵护注意她的小情绪。这两段,当为我们学习的榜样。

 短评

看来“家族之苦”会超过“学校”,成为寅次郎之后的第二系列,前提当然是这场人生比赛中,即将90岁的山田老人,还是80岁的吉行和子、桥爪功,发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值,对家庭主妇出走的回归,东京屋檐下的日常喜忧,都与这个时代的其他导演,太不一样。

10分钟前
  • 木卫二
  • 推荐

以前总觉得人生少了点什么,现在明白了,少了一个早逝无子的畅销小说家弟弟。

14分钟前
  • 曾良君
  • 推荐

感觉还能爱这个系列100年。细节一如既往地细腻入微,偶尔沉重的气氛里也总有特别自然的抽科打诨,只有对生活特别认真地观察体会并诠释,才能有这样浑然天成的效果啊~大嫂的主场,爆发和消失其实来得还是稍微突然了些,二人的和解虽然没能从本质上解决问题,但因此更像身边中年夫妇和解的模式——心中有爱,生活疲倦,这个时候,“心怀感恩的陪伴”和“当初的美好”才是令彼此继续携手前行的根基。下一集的主角看来终于轮到优酱和小七了,期待:)

18分钟前
  • 凌麦儿
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这家人终于吃上鳗鱼饭了!!可喜可贺!

22分钟前
  • 哪吒男
  • 还行

山田导演真是厉害啊!没第一部嬉闹,但也没第二部深沉,家庭主妇的话题老套得来又满是诚心诚意,春风拂面,欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续,请继续拍下去啊!拜托了!🙇🏻♂️🙇🏻♂️🙇🏻♂️What a wonderful night! 🎬🎬🎬

25分钟前
  • 爬行隧道
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我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列,不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强,老梗太多。最后竟然点到为止,丈夫到最后也没说出“这个家没你不行,我的今天有你的一半功劳”这种总结语句,很是意外。

27分钟前
  • 闪电标
  • 还行

看得依然有哭有笑,心里还是有温暖在的。小偷都有些喜感,对私房钱的态度带出各个小家挺的性格和气质,并引出更深层的问题,做得虽然说不上多么厉害但是也蛮巧的。去香港出差简直成了这个年岁事业有成行事冷漠大叔的标签了。家务琐事真的是非常非常非常难以维持,尤其是这样的大家庭更是难上加难,深有体会,不过看了之后总是会有一种“做得还不够啊,要更好,像电影中那样的家才可以”。

29分钟前
  • U 兔
  • 推荐

年近九旬的山田洋次,对家庭片的拿捏和把握已经到了炉火纯青的境地,大有成精之势,如果他一直保持如此旺盛的创作力,那么家族系列可以和寅次郎一样成为系列经典。这次以史枝的离家出走为出发点,来诠释主妇在家庭中的位置这一主题。轻松琐碎的日常,每个人物包括路人甲都饱满、立体、丰富、生动,结尾用十份鳗鱼饭重新凝聚起其乐融融的一家人,苍井优和妻夫木聪举手投足间都透着一种相敬如宾啊。

34分钟前
  • 苏黎世的列车
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家庭要(看上去)幸福需要女人回到笼子里,而且只要一句“我的生活不能没有你”就能轻松说服,就像终于扑腾了一下跳出手掌的鸟儿一把就被捉回,毫无难度。当女人不在,男人终于不得不做时,还是可以再甩给(家政)女人。女人真命苦啊。喜剧功力当然依然了得,只是衬在这逃不开的悲切之上很不是滋味。很想看看再以苍井优和妻夫木聪为主角拍一部会是什么样子。

36分钟前
  • 神仙鱼
  • 还行

老实说这次有点避重就轻了,没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨,但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识,直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答,落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子,所以可以牺牲自己,这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了,也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了,并不知道新时代的女性争取的究竟是什么,但却也不忍苛责,毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊,而是生活对每个人的腐蚀吧,这么看来,这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道:“爸爸还爱妈妈吗?”这个问题,我也曾问过自己无数遍,我知道真相也许很伤人,所以我宁愿假装自己不知道答案。

37分钟前
  • 朝阳区妻夫木聪
  • 还行

怎麼會這麼厲害!繼續拍啊導演,我想看到100部!

38分钟前
  • 五色全味
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不如前两部,但就当赴一个一年一次的约会了。包容彼此的缺点,一个都不能少才是家族啊!

43分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 还行

一年一会,拍的一直是社会的改变对家庭的影响。这一部是大嫂的出走对家庭的冲击,剧情肯定会引来一波站着说话不腰疼的某权人士,但这恰恰体现了大家庭里每个角色的重要性。俩人吵架与和好的两场戏,机位构图用光的异同点很有意思。每个人物的性格和台词,都有伏笔与对应,靠人物带来笑点和感慨点,希望这个系列能一直拍下去。下一部主角看来就是苍井优了。

46分钟前
  • 清水幻象
  • 推荐

用很多过来人的话说:结了婚你就知道了,谁还不藏点私房钱。

49分钟前
  • Fleurs.哼哼
  • 推荐

欢乐是轻的 悲伤是重的 几场戏都是毫无征兆眼泪哗地就下来了 山田导演绝不失手的霸气 现在日影圈应该也是无人能及了 台词 表演 调度 剪辑 真是扎实啊!希望还有4.5.6.7.8 离开之前一直拍下去

53分钟前
  • T.V.Zoe ி
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越来越不喜欢“家族”这个概念,三部看下来更确信自己适合做独居老人。这种牵绊与抱歉与成全与拥抱,在这漫长的两小时中令我无法忍受。一场妇女当自强的白日梦又活生生扭成了一家人惺惺作态的哭泣。HKIFF

56分钟前
  • 司徒雷登不要走
  • 较差

多次爆笑及掌聲, 連續集都有了, 期待大肚子的蒼井小姐......

57分钟前
  • 影毒肥佬
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我的天哪,劇本,節奏,表演,小空間群戲調度,情緒變化⋯絕了!一二三部全是我的五星電影,導演和演员們一定要身體健康繼續拍下去啊!這一部應該在大陸上映然後組織各學校各單位集體觀影,比愛國主義大片有意義多了!!!!家裡有主婦妻子和媽媽的應該全部送進戲院每家每戶看十遍!!

60分钟前
  • 偏时差
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屋里住久了容易变成笼中鸟,可房屋久无人住便会垮塌。曾经站台重逢,最关心你的身体状况;如今听到你做家务打盹,想到的却是自己的辛劳。小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任,外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。瞄一眼扔捧花的新娘,她可想过日后生活谁来打理谁来管账,谁负责拧干衣服,谁跟谁合葬。

1小时前
  • 西楼尘
  • 还行

剧本厉害的地方是写出了大势所趋,主妇离去是势,丈夫服软相劝是势,主妇归来更是势。悲喜场面精确无比的分寸感就不用提了,本是山田的招牌。意外的是,这次的调度非常好。棺材板构图里的精彩腾挪。

1小时前
  • LOOK
  • 推荐