警察2020

太好看了太香了真的是神了……刚开始震惊是绫野刚和星野源的搭档，抱着他俩啥化学反应的心态看了，不得不说这人设是真香啊！总是亢奋的不正经天才狗子小蓝X成熟稳重但是是隐藏疯批的宠狗子志摩。片尾突然出现了米津玄师的歌声，感电这歌也太高级了！！而且大boss还是菅田将晖，这卡司炸裂啊。案子也都很简单，但是反映出来的社会现实都很深刻……真的是把很多深层的矛盾撕裂给人看。而且刚子和星野源真的适配度好高啊，小九的成长也不突兀还让人很喜欢（看的上一个是少爷成长路线的还是嘎嘎米）。

✨每个人都是独立的个体，然后才是去破案。不得不说立本人真的会拍刑侦、医疗、纯爱啊！尤其是刑侦，出现的案子是为丰富人设而出现的，而不是国产剧里人是为推动案子而服务的。剧情不冗长不复杂，但是又很真实很让人想要继续看下去。

✨其实在我看来，刑侦片或者是侦探破案片，重要的是血肉感，不是说你安排七八个嫌疑人、不是说你整个案子又长又复杂。而是在这个案子中，你想表达出来的更深刻的是什么。是犯人的悔恨还是释然，是对所做出的判断的推论过程严密还是仅仅看着证据讲故事，是基于这既定事实而造成不同后果的原因和人生道路的转向。

✨人物有血肉，故事有温度。这两个大头，就是国产剧编剧在脸谱化角色、刁钻的非要标新立异新题材的时候，最应该需要提升的地方。还有两个搭档的双向救赎实在是写的演的太好了。蒲叔对小蓝的打击，没有去见搭档最后一面的志摩。解开心结后从彼此认同到彼此信任，小九也是好孩子！每个人的故事线都简单明了又有深刻的切入点又有血肉，太完美了……

✨细腻的家居布置。杂乱的厨房、垃圾桶里套着的垃圾袋里有垃圾、皱皱巴巴的床铺、被拆开等待卖掉的快递纸箱、分开功能使用的毛巾……就是整个家都很有家的味道，满满的生活痕迹就显得非常真实。反观国产剧，那就是一尘不染的样板房，洁白的客厅或者粉嫩的卧室，摆的琳琅满目小装饰品，是真的一天一擦才能这么一尘不染吧？一点人气都没有，代入感就很差。

✨大结局真的好，太好了。不愿承认自己过激鲨人其实是只想得到父亲的道歉的儿子，拼命拿了黑💰反而为了需要帮助的小女孩豁出性命的女生，被借款和自责压垮的负责留学生和技术交换生的生老师，在集装箱中度日的不敢面对新生活的抢劫犯， 走上歧路的成川，绝对的反派久住……关于搭档的羁绊，关于jc工作的深刻讨论，每个人都在走着自己的道路，每个人都个性鲜明。太好看了！！

最终回直前，来自野木老师的三个hint

1. 关键人物是伊吹和志摩

九重（冈田健史）也好阵马（桥本纯）也好，大家都有自己的故事，但最后果然还是以机搜404，伊吹和志摩的故事为主。想让这部作品以至今为止所描写的搭档故事的形式迎来完结。第9集的最后，两个人还没有和久住直接会面。说一句废话，结局之前会有和久住的直接对决！

2. 蜜瓜包车是随着情况的发展才留下来的

其实我曾经想在第5集左右让蜜瓜包车退场的。因为蜜瓜包车不小心被世人所知而不得不给它换个涂装。但考虑到各种状况，还是决定把它留到最后了。设定是虽然网上有些目击情报，但还没有扩散开来。顺便说我已经有将近20年没吃过蜜瓜包了（笑）。

3. 4机搜会战胜久住？

写第10集的时候，连我自己都觉得久住太难对付了（笑）。一写到久住的不择手段，我就感觉是我自己提高了故事展开的难度……。跟久住对抗用正攻法是很困难的，2个人也只能直面试炼了。至于那个试炼究竟是什么，还请在剧中寻找答案。

将久住设定成最终boss的理由是？

我有很多喜欢的刑事剧作品，它们的构图大多是与政治家、官僚、警视厅干部之类的巨恶作斗争。到我自己写的时候，我就想写一个不同的东西。最终boss不是“坏大叔”，而是一眼看上去并不坏的“小哥”。即使年轻，也能描写成一个在某个方面很有领袖气质的人。当今网络世界里，也有被一部分人所崇拜、在开展各种商业活动的人不是吗。妄信某个人的危险也是普遍存在的，所以我是作为一种可能已经存在的威胁来描写的。

本剧对机动搜查队的情况进行了真实的描写

我采访了现任和前任机动搜查队员们，也请专家来做监修了。大家比我想象的还要认真，都是在严苛的纪律之下默默地工作。剧本里但凡有点违法搜查的举动，大家就会严厉地指出来。4机搜虽然是架空的团队，但伊吹和志摩也是这种“好警察”。特别是志摩一直坚持绝不能进行违法搜查，对自己所持有的权力很有自觉性。当然，如果观察警察全体的话，肯定也会发生一些不好的事。但我想，描写一种理想的警察肯定也有它的意义在。作为一种职业剧，从现实层面考虑的话，我觉得也不用非得都在警察内部设定一个黑幕或者叛徒。

其实最开始不是很想做这个企划

因为这个类型已经被做得没有余地了……。这次是从新井P那里拿到了以机搜为舞台的刑事剧这个题目，作为编剧我必须要创造出一个故事的具体内容才行。这部剧的主干是什么，到底要在作品里描写些什么，这种动机对我来说是很必要的。所以当我找到“毕达哥拉斯装置”这个视点的时候，真是松了一口气。

伊吹和志摩的相遇，他们和犯罪者的相遇，都被很细致地描绘出来了

在做这次的企划之前，我在读杀人事件的纪录或者在跟报社记者聊天的时候，就听说其实在某人犯下杀人罪时，真的是好几个时机凑到了一起，其中的任何一个点都没能被阻止，是在概率很低的情况下才实施行动的。还有就是一位前机搜队员对我说的“犯罪者和我们没有任何不同”这句话也给我留下了很深的印象。这让我写出了第2集杀害上司的青年的故事，也就有了第3集高中生们在经过几个分歧点后走上歪路的剧情。

关于绫野刚和星野源的演技

《Unnatural》的时候，角色个性超出我想象的只有井浦新饰演的中堂。而这次是绫野和星野两个人都进行了自由的发挥，个性也都变得更强了（笑）。临场发挥也很多。第1集志摩踹飞垃圾箱就是临场发挥，之后伊吹说的“感觉情绪上来了！”也是。明明不是我写的，我却感觉第1集里那一段最有趣（笑）。

和两位在《飞翔情报室》和《逃耻》中有过合作

他们两个人总而言之都很擅长演戏，有很多地方都比剧本本身更有说服力。第8集里志摩到伊吹家里去的时候两个人之间富有紧张感的互动特别精彩。星野和刈谷（酒向芳）刑警的镜头也很有趣。绫野的话，比如第4集志摩把枪口对向自己之后，伊吹的那种感到不服气的没法形容的表情，其中的复杂性很棒。这是剧本里写不出来的部分。

剧中麻生久美子所说的“我不是靠脸当上队长的”这句台词引起了很多共鸣

两年前所写的《不能成为野兽的我们》里，我是在和女性只在可爱和顺从这个层面被需求的风潮战斗。但是间接的表现手法使得有些观众根本没有注意到我想传达的信息。这次是刑事剧，会有更广的受众，所以我想不如就让桔梗队长直接说出来吧。实际上警察界还是男性社会。我希望不用特地说出这种话的社会能够早点到来。

第10集的标题将是“Not Found”

网络已经是与社会无法分割的存在了，所以很自然地就会出现在作品里。最近包括我在内，大家都被庞大的信息量推着走，好像都渐渐变得健忘起来了。比如说政治上发生了什么不好的事，虽然已经被发觉了，但又很快被忘却，不知不觉间就变得好像没发生过一样。这样真的好吗？正是这个疑问促使我在每集都描写一些仿佛活在暗处、被世间遗忘的人物。社会上存在的很多问题都没法简单解决，也没有什么正确答案。到底怎样才能往好的方向发展呢，我跟伊吹和志摩一样，都在一边烦恼一边前进。希望大家能够一起见证最后一集他们将会到达哪里。不过，可不一定会是happy ending哦（笑）。

※内容来自杂志ザテレビジョン2020年9月号

应该会是今年我最喜欢的剧吧。（210324更新一下，就是去年我最喜欢的剧，在很长一段时间里都会是我最喜欢的剧，每天不看两眼就觉得少了点什么我可能连B站弹幕都能背下来了）

上礼拜就想打分标注了，还是忍住了等到这周看大结局。

这剧我看到第四集的时候就已经确定会给五分啦，毕竟那一集的故事有触动到我，单集的故事很好，另外跟接下来的剧情也衔接得很棒。

这剧的创作班底是去年的“非自然死亡”，之前编剧还写过“重版出来”，两部我都非常非常非常喜欢，是看完就有幸福感的那种剧，这部里还跟“非自然死亡”有互动真是可爱。

那天忍不住标了个在看的时候，还有人给我说里面有一集让人想起伊坂幸太郎的“金色梦乡”，啊，真的呢，这部剧真是汇集了我喜欢的各种元素。

我很喜欢的第四集是讲女性互助，这也是我今年对女性形象和关系感受比较深的一个点，女性间的信任和爱，在女性一生中是非常珍贵的，一直以来父权社会中女性之间总是被塑造成嫉妒狡猾互相仇视的关系，是因为若我们团结起来，就会对现存社会结构和既得利益者造成巨大的威胁，他们害怕所以才用各种方式对我们洗脑企图分裂我们，所以能在电视剧里用合适的方式表达出女性间的友谊和互助真是太棒了，这是大众作品的社会意义，非常重要；

另外让我格外有印象的是第五集，关注了外籍劳工问题，我简直无法想象要多么健康多么自信强大的社会才有勇气通过外籍他者的视角去剖析自己社会的问题，去意识到去讨论非本地人的困难和苦处，通过外人的嘴把对自己社会的喜爱和厌恶说出来，所以非常非常佩服这样敢于反思的创作者，这是一个健康的社会的生命力来源。

说到角色，其实前面我没觉得这双男主有啥好磕的没想到最后两集你们直接步入婚姻的殿堂了啊（另外情侣装好评！）

（210324补充：刚看完miu的时候我是更喜欢蓝蓝的，但是志摩是那种我一直以来都会喜欢的人，但也正因为我太熟悉他这种类型的亚撒西，而他又亚撒西到太行云流水导致我不知不觉就会适应他的亚撒西反而忽略了他这样的人的珍贵，是我被惯坏了，后来再看确信志摩一未是我永远喜欢的那种类型的人，嘴硬骄傲也傲娇但他用他的方式散播着自己的温柔，关键他其实温柔得超明显的，他死不认而已，最重要的是他的温柔他对别人的好是有度的是分人的，这就是志摩一未特别厉害的地方，不懂得判断的温柔就是温吞烂好人，好在志摩一未拥有绝佳的判断力，所以他才能看得懂靠谱的伊吹。（关于伊吹的靠谱下面有补充）

另一方面， 伊吹对小梅哈姆酱她们的兴趣更像是狗对人的亲近那种？他其实不是看具体是谁，而是喜欢某个他能感知到的友善可爱的群体，就像狗狗是能读懂人的善意的，然后就会忍不住上去摇尾巴，所以伊吹看到那几位女性都是这样的感觉，这就非常符合狗狗的设定？

后来救哈姆酱，其实某种程度上也是对自己的救赎。因为他觉得他没有救到自己的前辈领路人，这包含了自己的投射在里面，但是他对志摩的救赎是完全而纯粹的，他只希望志摩好，他时常确认志摩喜不喜欢他，非常在意志摩对他的评价，还会害怕志摩做出什么蠢事，这些感情跟他对哈姆酱们是不一样的；

我觉得伊吹平常就是像狗狗一样很喜欢人，喜欢善意的人类，但是对志摩，他是像一个人喜欢另一个人，一个人爱着另一个人那样去喜欢志摩爱着志摩，志摩在伊吹这里是具体的独一无二的。）

可能我已经讲过十几遍我有多不吃绫野刚的外形，但是日本男演员动起来基本上都OK的，他甚至都不算动起来特别ok的那个，而且我看有人说他这张渣男脸（就一直在演渣男）怎么演一个正义小天使啦！

然后我前几天才看完他演的“最完美的离婚”，剧一般角色还行，但也是个中央空调般的渣男，不过这种渣大概是日系特有吧，类似去年里“凪的新生活”里的中村伦也的那种（或者伊坂幸太郎的“再见黑鸟”的男主星野（咦？），总之虽然渣但是不讨厌，所以还保持着好感。

然后这部里他的角色真的，我都不知道我要写多少个可爱才能展现出他的可爱啦，简直了蓝酱是什么小天使下凡啊，我知道我自己的尿性，这种角色若是用文字形容的话，其实不算是我喜欢的类型，但是放到剧里通过剧情啊表演啊展现出来就特别可爱了，有的角色就是要演出来才会让人喜欢！第一集的仙女棒和后面的梅格梅格真是让我瞬间陷入恋爱的漩涡（？）

（210324补充： 越来越觉得像小蓝这样的人多可贵啊，我根本想象不到现实生活里有那么纯粹又干净的人，他不仅仅是无畏的展现这种生命力的纯粹，而且他在每一个关键时刻都成为可靠的人，都做出了最好的选择，我能想象志摩这样的人存在，但是我真的想象不到伊吹这样的人会有，伊吹既像狗狗又像大树，他像大树的那一面就是坚韧可靠又有生命力。 ）

今天我下班的时候还在想呢，哎呀赶紧回家可以看最可爱的蓝酱了，所以你们说娱乐作品的意义何在，不就是你社畜一天之后能有个念想能被ta们取悦一下吗？

星野源我一直都蛮有好感的（但我完全不知道这个好感哪里来的），其实志摩这个角色是我喜欢的类型哎，只能说蓝酱真的太抢眼了，志摩这种默默守护又不作的类型在婚姻里面很吃亏啦（？）

（200920补充一下，星野源的广播节目里编剧有解释两个人的名字：两个主角的名字是有讲究的，志摩一未的“一未”是“一未满”，意味还没达到1的状态，伊吹蓝的“蓝”在日语里读“あい”与英文“i”相似，而“i”在数学里代表着虚数，与1这样的实数区分开来，也意味着没有达到1的状态，所以他俩分开都不是完整的，两人搭档互相成就，编剧太有心了，有磕到。）

（201208补充：前两天重看了一下第六集，这集真的是好，把他俩分开之后更突出了两人的性格，或者说更凸显了性格中不易察觉的另一面，蓝蓝办事其实是非常靠谱的，而且很聪明，他撮蹿小九去查志摩和套阵马桑的话就看得出来，更不用讲后来发现志摩前搭档死亡的真相以及安慰志摩的部分，蓝蓝是可以被信任的人，他对自己的认知完全没错；

而志摩呢，这集特别突出了他柔情的一面，对于搭档的死的自责是非常明显的一点，不原谅自己但也不再纠结，伴随着这份自责活着，是非常成熟的情感抉择，另外他自己提出去队长家帮忙看着修热水器也是体现他的细腻，然后把他置入非工作环境里让他跟小朋友和哈姆酱相处也让志摩的形象更立体了。

这剧真是常看常新，再看再爱。）

然后刚看完结局激动死了！结局大快人心！这种让人有幸福感的剧真是太好了，最后两集讲搭档的关系讲得真好，从他们俩各自的性格和执念铺垫最后又圆满的忠实自己的选择但同时更珍惜更意识到对方的存在，而且不仅仅是伊吹和志摩之间，不知不觉也丰满了另外几对搭档的关系，表达得真是出色。

至于反派结尾我只能拍手称快了，妈的啊怎么会那么爽啊，爽到笑出声，没有什么比看到反派对自己那一套理论侃侃而谈志得意满的时候被打脸反噬更爽了啊，同时也显得两位主角挣扎过的艰难抉择更加灼灼生辉。

要活着，要好好选择，有搭档赛高，世界很烂，有你在真的太好了，“和我们一起，共渡人间苦难”。

最后跪求蜜瓜面包车的模型和购物袋！

不得不说7月份开播的剧质量真的太能打了。不愧是积压了两个季度的剧集。

miu说白了最开始只是冲着卡司去的，最近的日剧日影参差不齐也没对他抱有什么期待，然后看完了第一集觉得这俩主演有点好磕（bushi）有点东西，就看下去了。

然后从第二集开始，我就被这部剧的观点和台词所折服了，人性的弱点也好，优点也好，怎样的融合起来达到一个最好的平衡，不得不说野木老师这点做的太太太厉害了。

第二集这个台词太酷了。

看到ep3，真的觉得这一集太经典了，现下的热点话题都提出来自己的看法观点：包括被忽视的校园暴力、性侵儿童，还有未成年人该不该受到保护和网络暴力的问题每一个都很绝，实在是让人不得不佩服野木老师的台词功底。

越来越意识到，社会氛围包括网络舆论对于未成年人的成长和犯罪的管理是很重要的。面对这些问题，要持有一个什么样的态度，是一杆子打死，还是全部放掉，这个网要兜住什么，真的很值得思考。希望大家都能像队长一样看待问题，这跟是女性与否毫无关系，只是作为一个社会人，所要意识和思考的问题。

啊，我回来了。因为是断断续续补起来的，所以就不按照集数来了。就看到了有感受的发一下了。

怎么说呢，就是想到了女子的生活里那句，如果有钱的话，也会待人宽裕一些吧。但是，有了钱就会有更多的欲望啊。所以，还是跟本心有关吧。

忘记在哪里看到的分享，一个志愿者，自己本身就是一个贫困户，考上大学之后勤工俭学的钱也会拿去捐给有需要的人，以此获得满足感。所以啊，钱可能是基础，但比他更重要的，是有一颗善良的心呀。

留学生那一集，好像是叫梦想的国度。

看到这里的就是会想到“不知者无惧”。有的时候真的很羡慕那些一无所知的人，但也就是这样的人会说出“何不食肉糜”吧。

随着年龄的增长，会越来越无力。因为看到了太多“错位”可是却无能为力，所以会用酒精麻痹，或者更甚吧。

但是，怎么说，心里有希望，真好。

还有关于这个压榨外来人口这一点。怎么说呢，这里可能涉及到一些政治，我也说不清楚。但是能感受到这种，嗯，无能为力吧。

阵马对不起

这句话单纯的就是想到了，光脚的不怕穿鞋的。以及以前听到别人的总结的“不要太把自己当回事”，也能用降低别人的期待值来解释吧。

具体不记得这是哪一集了，但是是讲搭档的那一集。好像是第七集，志摩也终于得到了解脱啊。艾伯赛高！

这两集，太真实了。尤其是有在基层工作过的经历，看到这一集真的是，想想都很累了。因为一些虚假的消息和视频，全警视厅乱七八糟，忙前忙后，最后还要被大家骂。

但这一句“憋不住了想找个靶子发泄”这一句。最近真的感悟颇深：一个人现实生活太压抑的时候，真的会忍不住释放戾气啊。懂事的成年人会找到合理的途径自我消化，可不懂事的人就会跑到网络上胡乱攻击或者伤害身边的人吧。

这里，真的是要结合最近央shi那部剧说一下。为什么大家习惯抹掉女性的努力呢？难道女性的努力被认可这个世界就毁灭了吗？真的，太令人作呕了。

曾见看到一个关于性别歧视的称呼列举，女上司，女老板都在其列。女生和男生，除了生理构造，其他不都是刻板印象吗，都2020了，能不能打破这个刻板印象，走向新时代啊？

看到这里，真的觉得，伊吹长大了啊。

关于正义，想到了罗老师在课堂说的三方制约（非法学生，就是个看热闹的）没有人能凌驾法律，机构是相互制约的。就是为了避免以法执私（大致意思吧）罗老师的原话不太记得了，但是和这里的法律和正义有异曲同工之处。

啊，最后这里，只想说，欢迎来到人间地狱。

写到这里截图已经用完啦。但还有些零碎想法可能后期会更新吧。

谢谢大家的浏览和点赞。

・一些现实

当我看完最终话想写《MIU404》的影评前，目睹了网络上发生了一起悲剧。

某款格斗游戏的直播中，日本玩家T君上吊自杀。追溯其原因，T君之前做过一些类似题材的游戏直播，流量转型和评价并不好。 之后他也尝试过吃播、翻唱等内容的转型，但却普遍遭受之前“黑粉”的攻击。K君对于自己Youtube上的评论非常敏感，所有评论都会回复（有些是互怼）。 直到有一次，出现了一名用户留下这样一条留言“不要被不走心的评论左右，你至今为止做的事情并非徒劳”，这看似善意的留言后追加了一条—— “我很期待着你的上吊直播w”

于是当晚，K君在某游戏直播中断送了自己的性命...

当天的小众媒体报道截图

这条新闻仅在玩这个游戏的小范围内传播，贴给友人问其看法也仅得到“反正日本每年自杀人数这么多，何必关心”的反馈，而此时我的头脑中浮现出一个词汇“自我责任”...自杀是自己的行为，于是内心脆弱的人走向灭亡，就是理所当然的么？ 随着《3年A组》的思潮退去，《MIU404》再次将“网络暴力”作为主要话题之一，对社会评价和自我决定的态度，指引出了新方向。

・毕达哥拉斯装置

又称【毕达哥拉斯开关（PythagoraSwitch）】（又名：联动机关），剧中这个概念的存在感很强，首次出现在第3话，我对于第三话九重公子和志摩的对话印象深刻——

“走上歧路是这个人的「自我责任」”“出现了「自我责任」！，但是否周围的人就只能袖手旁观吗？”

人生的道路不可能都是笔直的，环境形成并触发着引导人生转折的各种“开关”，而他的环境中有你有我，他的误入歧途，难道是旁人不应该自我反省、继续保持对于周围人即将犯错的视而不见？

就像上述引用的事件，如果最后一个人留言者是真正善意的，可能事情的结果就会改变，如果游戏的运营介入管理（因为他的游戏行为虽然没有犯规却令人生厌）或开发者从机制上屏蔽、如果有多一些如果、结果又会多不一样呢。

「自我责任」VS「社会责任」，正是这次野木&冢原搭试图通过《MIU404》阐述的核心主题，‘404’的敌人是社会虚无的具现化，用速度和激情拯救当下的人心。人性内核是一流日剧的普遍主题，从《3年A组》的成长唤醒、到《非自然死亡》的互相拯救。社会责任的主题深层，还是作为‘成年人’在这个‘位置’所能为社会行使的‘善意’。【毕达哥拉斯开关】理论牵引出的‘拯救’、‘防范’是驱动本剧意识形态的灵魂，也透露出对于歧途者的态度呼吁、只要伸出手就可以制止一次糟糕事态发生，这种互助精神背后极富具感性的柔情。

较为代表性的毕达哥拉斯装置

・空洞和平行世界

抜け殻（躯壳）：很多人看到后面几话想起《3年A组》针对网络暴力的终极控诉，《MIU404》中网络依然多数站在主角的对立面，站立“理智”、“清醒”、“责任心”的对立面，但是对比《3年A组》，本剧更透过网络现象发现空洞意识的代表。

这次创制大胆地使用了很多形象比喻、通过镜头语言暗示着对于“中空皮囊”的本质揭露。譬如：甜甜圈EP（Donuts EP）和服用了药物后行尸走肉状的瘾君子们，志摩在最终话决定前违背本意（强迫自我关闭感性承受一切），抛出的5円硬币，都是在暗示着“没有灵魂”的意念本体（志摩的场合，就和‘摘了眼镜’的菅田将晖是一个意思）。

“命运的五円玉”

「ゼロ（零）」：本片进入和“久住（菅田将晖）”的正式对决后，“404 Not Found”、“ZERO”等标题其实都在疯狂暗示最终话的平行世界布局。当然除了已知的“IF线”、上述说道的‘EP’、‘命运5日元’、‘新国立竞技场’等标签，更触及现实的2020年新冠和由菅田将晖一句台词拉回的现实和创造的模糊边界。

“我无法成为你们的故事”、“一切都被泥水冲走就好了”以及实际发生的“全部被病毒吞没（重置）了” 到底什么才是真实，什么才是故事？这些仿佛冲破次元的台词，听起来却丝毫没有讽刺之意味，只是作为阐述荧幕外发生的事情，他似乎与《MIU404》的世界是这么格格不入，直到你清晰了解到...‘啊，重合了！’

最后3话极其大胆，在典型黄金档日剧中罕见的主题飞跃，其结构和强烈的现实映射布局让人刮目相看，甚至觉得光是这个创意，菅田将晖是强是弱已经不重要了。9~11话之惊艳将整个剧推向了一个和“当下”极度契合的高维度，而描写“现在”才是《MIU404》的终极主题。毫不夸张地说的终盘甚至可以单独拿出来做成一部电影，在深意和娱乐价值上也超出了刑侦片乃至日剧的保守定义。

对于这3话中提到的梦境画外音，我的解读是——

“‘404’的奋斗，可能和‘UDI’以及所有日剧主角一样不会成为拯救社会的英雄，虽然现实中大多人也没碰到久住这样的超智罪犯，但疫情却如期到来，仿佛是梅菲斯特费雷特的召唤。在这现实中，温柔和正义是如此珍贵，而这份力量需要屏幕外的我们自己去唤醒。”

「俺は…お前たちの物語にはならない」

下篇继续 （豆瓣的长影评图片生成限制所迫）

两天刷完，最大收获是完美理解了哨向设定（？以及嗑到了野次方。

看到短评有人说优等生，确实剧本非常的工整，该有的伏笔一定会有，该解释的困惑一定会解释，该升华的感情一定会升华，主题明确到直至核心，移民劳工，女性互助，回望深渊——但就是因为太工整了，显得匠气很浓，煽情过多，当本子无法完整cover所有剧情的时候就会暴露短板，出现ep.10和ep.11那种混乱并且没有记忆点的故事（不过鉴于最后两人情侣装了，那我觉得这集存在意义已经有了，以及那段互相做梦的故事真的好好嗑，大家一起发疯一起死欧耶!

最喜欢的还是ep.4，选题和本子整体的故事叙事甚至那段追逐的广角拍摄都很喜欢。整部戏也都随处可见对女性的关怀与共情，报假警的那集找到人质小姑娘后小蓝立刻脱掉外套盖住了姑娘的腿，这个细节我能记一辈子。

综上所述我觉得比非自然死亡要好很多，都是同一个编剧很工整的本子，但这个工整的题材里饱含的女性关怀我更爱一些。

演员方面出演的全部都是美女姐姐，并且各有各的优秀，这点很赞。刚哥真的把狗狗男演活了我落泪，而且非常的温柔，翻出刚哥各种物料开始补，是太晚爱上你的我的错。以及星野源作为志摩一未时身上那种脆弱和自毁真的好色情，我哐哐撞大墙，比逃耻的盐系男好看100倍，中音男solo到这个演技我有震惊到。冈田dd有几场摇摆不定哭得一塌糊涂的戏真的綺麗, 男性的脆弱真的很容易变成一种美丽，摩多摩多！